Автопортрет (Тициан, Мадрид) - Self-Portrait (Titian, Madrid)
Автопортрет - картина итальянского художника Тициана, написанная маслом на холсте. Датируемый примерно 1560 годом, когда Тициану было бы более 70 лет, это последний из двух сохранившихся автопортретов. Картина является реалистичным и нелестным изображением физических эффектов старости и, как таковая, не демонстрирует самоуверенности его более раннего автопортрета (около 1546–1547 гг.), Который сейчас находится в Берлине. На этой картине Тициан изображен в трех четвертях в настороженной позе.
Тициан выглядит отстраненным, постаревшим и изможденным, смотрит вдаль, кажется, задумался. И все же портрет выражает достоинство, авторитет и знак мастера-живописца.
Описание
Тициан одет в простую, но дорогую одежду. В левом нижнем углу холста он держит кисть. Хотя наличие кисти занижено, это элемент, который придает легитимность его предполагаемому статусу. Тициан не указал на свое ремесло или профессию в берлинском портрете или любых других более ранних работах; действительно, это один из самых ранних автопортретов в западном искусстве, в котором художник раскрывает себя как живописец. Влияние Тициана было таким, что работа привела к многочисленным автопортретам более поздних поколений художников, в том числе Веласкеса и Гойи , которые, соответственно, в Лас Менинас (1656 г.) и Карл IV Испанский и его семья (1800–1801 гг.) Изобразили себя в акт окраски.
Портрет состоит из глубоких оттенков богатого и выразительного черного и коричневого, с небольшими штрихами белого вокруг его лица и волос, а также на декольте и цепочке. При относительно плоской картинной плоскости внимание зрителя привлекают острые черты лица натурщика: высокий лоб, крючковатый нос, длинная борода и проницательные глубоко посаженные глаза. Здесь владение Тицианом красками и оттенками знаменует высшую точку его позднего периода, и хотя физическая харизма, наблюдаемая на берлинской картине, уменьшилась с возрастом, теперь она заменена чувством власти.
Тициан прекрасно понимал, как его воспринимают другие, и стремился контролировать его репутацию, сводя к минимуму публичные сведения о своей жизни. Джорджо Вазари отметил, что к этому моменту своей жизни Тициан накопил достаточно богатства, чтобы не зависеть от работы по заказу или быть обязанным какому-либо покровителю. Его автопортрет был призван улучшить то, как его видят другие. Он привлекает внимание как к его преклонному возрасту, так и - через его красивую одежду и портрет в профиль (вид, который тогда оставался только для самых знатных людей) - его статус.
Тициан вставил похожий автопортрет, на котором он носил тюбетейку, в свою «Богородицу с младенцем со святыми Тицианом и Андреем» , которую он предназначил для своей гробницы в Пьеве-ди-Кадоре .
Рекомендации
Источники
- Арети, Пьетро. Портреты Тициана через объектив Аретино . Государственный университет Пенсильвании, 1995. ISBN 0-271-01339-7
- Классен, Альбрехт. Старость в средние века и эпоху Возрождения . Вальтер де Грюйтер, 2007. ISBN 3-11-019548-8
- Эненкель, КАЭ Моделирование личности: биография и портрет в эпоху Возрождения . Родопи Б.В. Издания, 1998. ISBN 90-420-0782-6
- Хоуп, Чарльз и Флетчер, Дженнифер и Дункертон, Джилл. Тициан . Национальная галерея Лондона, 2003. ISBN 1-85709-904-4
- Камински, Марион. Тициан . Ульманн, 2007. ISBN 978-3-8331-3776-1