Царапины - Scratching

Для использования в других целях, см Scratch (значения) .
Царапины
Диджей справа чешется.

Скрэтчинг , иногда называемый скраббингом , - это техника диджея и вертушки , при которой виниловая пластинка перемещается вперед и назад по проигрывателю для создания ударных или ритмичных звуков. Кроссфейдер на микшере может быть использован для исчезать между двумя записями одновременно.

Хотя скретч больше всего ассоциируется с хип-хопом , где он появился в середине 1970-х, с 1990-х он используется в некоторых стилях рэп-рока , рэп-метала и ню-металла . В хип-хоп культуре скретчинг - один из критериев мастерства ди-джея. Диджеи соревнуются в соревнованиях по скрэтчингу на DMC World DJ Championships и IDA (Международная ассоциация ди-джеев), ранее известная как ITF (Международная федерация турнтаблистов ). На соревнованиях по скрэтчингу ди-джеи могут использовать только оборудование, ориентированное на скретч (вертушки, DJ-микшер, цифровые виниловые системы или только виниловые пластинки). В записанных хип-хоп песнях поцарапанные «крючки» часто используют части других песен.

История

Прекурсоры

Элементарная форма манипуляций с проигрывателем, связанная со скретчингом, была разработана в конце 1940-х годов ведущими музыкальных радиопрограмм, диск-жокеями (ди-джеями) или продюсерами радиопрограмм, которые выполняли свои собственные технические операции в качестве операторов аудиопрограмм . Он был известен как обратная метка и использовался для поиска самого начала начала песни (то есть точки метки) на канавке виниловой пластинки. Это было сделано для того, чтобы позволить оператору поднять диск (повернуть пластинку или сам диск против часовой стрелки), чтобы позволить включить проигрыватель и набрать полную скорость, не испортив первые несколько тактов музыки. с "вау" неправильной, неестественно медленной игры. Это позволяло диктору рассчитывать время для своего выступления и запускать проигрыватель за мгновение до того, как он или он действительно хотел, чтобы музыка на записи началась.

Обратные подсказки были базовым навыком, которым должен был овладеть весь персонал радиопроизводства, и динамика его была уникальна для марки профессиональных проигрывателей, используемых на данной радиостанции. Более старые, большие и тяжелые поворотные столы нуждались в повороте назад на 180 градусов, чтобы иметь возможность работать на полной скорости; В некоторых из более новых моделей 1950-х годов использовались алюминиевые пластины и резиновые коврики на тканевой основе, которым требовалась треть оборота или меньше, чтобы достичь полной скорости, когда песня началась. Все это было сделано для того, чтобы представить в эфире музыкальное шоу с наименьшей тишиной («мертвым воздухом») между музыкой, голосом диктора и записанными рекламными роликами. Причина заключалась в том, что любой "мертвый эфир" на радиостанции, вероятно, побудит слушателя переключиться на другую станцию, поэтому дикторы и руководители программ инструктировали ди-джеев и дикторов обеспечивать непрерывный непрерывный поток звука - от музыки до диктора и -записанный рекламный ролик под "jingle" (музыкальную тему радиостанции), а затем сразу же обратно к другой музыке.

Back-cueing был ключевой функцией в доставке этого непрерывного потока музыки. Радиолюбителям требовалось прочное оборудование, и производители разработали специальные тонармы, щупы, картриджи и легкие проигрыватели для удовлетворения этих требований.

Турнтаблизм

Смотрите также: Turntablism и прямого привода поворотного стола
В середине 1970-х в Южном Бронксе молодой ди-джей-подросток по имени "Grand Wizzard Theodore" (справа) изобрел технику "скретч-ди-джея". Другие ди-джеи, такие как Grandmaster Flash, подняли эту технику на более высокий уровень.

Современные методы скретчинга стали возможны с изобретением вертушек с прямым приводом , что привело к появлению вертушек . Ранние вертушки с ременным приводом были непригодны для царапин, так как у них было медленное время запуска, и они были склонны к износу и поломкам, так как ремень ломался от обратного вращения или царапин. Первый проигрыватель виниловых пластинок с прямым приводом был изобретен Шуичи Обатой, инженером компании Matsushita (ныне Panasonic ), расположенной в Осаке , Япония . В нем не использовались ремни, а вместо этого использовался двигатель, который непосредственно приводил в движение диск, на котором покоится виниловая пластинка. В 1969 году Matsushita выпустила его как SP-10 , первый проигрыватель виниловых пластинок с прямым приводом на рынке и первый в своей влиятельной серии проигрывателей Technics .

В 1970-х годах хип-хоп музыканты и клубные ди-джеи начали использовать это специализированное оборудование для проигрывателей виниловых пластинок, чтобы перемещать пластинку вперед и назад, создавая перкуссионные звуки и эффекты - «царапины» - для развлечения публики на танцполе. В то время как радио-ди-джеи 1940-1960-х годов использовали обратную сигнализацию при прослушивании звуков через свои наушники, без того, чтобы аудитория слышала, с царапинами, ди-джей намеренно позволяет публике слышать звуки, которые создаются путем манипулирования записью на проигрывателе, направляя выходной сигнал с проигрывателя виниловых пластинок на систему звукоусиления, чтобы аудитория могла слышать звуки. Скрэтчинг был разработан ранними хип-хоп ди-джеями из Нью-Йорка, такими как Grand Wizzard Theodore , который описал скретчинг как « не что иное, как обратную реплику, которую вы слышите в ухе, прежде чем протолкнуть его [записанный звук] в толпу. " Он разработал эту технику, экспериментируя с Technics SL-1200 , проигрывателем с прямым приводом, выпущенным Matsushita в 1972 году, когда он обнаружил, что двигатель продолжал вращаться с правильной частотой вращения, даже если ди-джей покачивал пластинку вперед-назад на пластине. . Африка Бамбаатаа сделала подобное открытие с SL-1200 в 1970-х годах. Technics SL-1200 стал самым широко используемым проигрывателем виниловых пластинок в течение следующих нескольких десятилетий.

DJ Kool Herc , уроженец Ямайки , иммигрировавший в Нью-Йорк, оказал влияние на раннее развитие скретчинга. Kool Herc разработал брейк-битное диджеинг , где брейки фанк- песен - наиболее танцевальная часть, часто с перкуссией - были изолированы и повторены для танцев на всю ночь. На него повлияла ямайская даб-музыка, и он разработал свою технику проигрывания виниловых пластинок, используя Technics SL-1100, выпущенный в 1971 году, благодаря его мощному двигателю, долговечности и точности воспроизведения.

Хотя предыдущие художники, такие как писатель и поэт Уильям С. Берроуз, экспериментировали с идеей манипулирования лентой с катушки на катушку вручную для создания звуков, как в его записи 1950-х годов «Sound Piece»), царапание винила как элемент бедра Hop был пионером идеи сделать звук неотъемлемой и ритмической частью музыки, а не неконтролируемым шумом. Царапание связано с "чисткой" (с точки зрения редактирования и производства аудио), когда катушки открытой катушечной магнитофонной деки (обычно магнитная аудиокассета толщиной 1/4 дюйма) осторожно вращаются вперед и назад, пока воспроизводящая головка находится в режиме реального времени. и усилен, чтобы изолировать определенное место на ленте, где должен быть сделан монтажный «разрез». В 2010-х годах как скретчинг, так и скраббинг можно было выполнять на цифровых аудио рабочих станциях (DAW), оборудованных для этих методов.

Кристиан Марклай был одним из первых музыкантов, которые не играли в хип-хоп. В середине 1970-х Марклей использовал граммофонные пластинки и вертушки в качестве музыкальных инструментов для создания звуковых коллажей . Он разработал звуки своих вертушек независимо от хип-хоп ди-джеев. Хотя он малоизвестен широкой публике, Марклай был описан как «самая влиятельная фигура вертушки за пределами хип-хопа» и «невольный изобретатель тернтаблизма ».

В 1981 году Грандмастер Флэш выпустил песню « Приключения Грандмастера Флэша на стальных колесах », которая отличается использованием многих диджейских техник скретчинга. Это была первая коммерческая запись, полностью созданная с использованием вертушек. В 1982 году Малькольм Макларен и всемирно известная высшая команда выпустили сингл " Buffalo Gals ", в котором обширные скретчинг сочетались с призывом к кадрилью , а в 1983 году - мини-альбом D'ya Like Scratchin '? , который полностью посвящен царапинам. Другой 1983 релиз на видное место особенность царапанью Herbie Hancock «s Грэмми выигрывающая сингл„ Rockit “. Эта песня также была исполнена вживую на церемонии вручения премии Грэмми 1984 года , а в документальном фильме Scratch многие ди-джеи 1980-х годов называют ее первым опытом царапин. Серия сборников Street Sounds Electro, начавшаяся в 1983 году, также примечательна ранними примерами скретча. Кроме того, примечательным произведением была песня "For A Few Dollars More" Билла Ласвелла - материала группы Майкла Бейнхорна , выпущенная на 12- дюймовом сингле в Японии и содержащая скретч в исполнении Grand Mixer DXT , еще одного пионера скретчинга.

Базовые техники

Виниловые записи

Большинство царапин возникает при быстром вращении виниловой пластинки на вертушке с прямым приводом вперед и назад рукой со стилусом («иглой») в канавке пластинки. Это дает характерный звук, который стал одной из самых узнаваемых черт хип-хоп музыки. Со временем из-за чрезмерного царапания стилус вызовет то, что называется «ожогом» виниловой пластинки.

Базовая установка оборудования для скрэтча включает в себя две вертушки и DJ-микшер , который представляет собой небольшой микшер с кроссфейдером и кнопками cue, позволяющими ди-джею прослушивать новую музыку в своих наушниках, не слыша публики. При скрэтчинге этот кроссфейдер используется вместе со скребущей рукой, которая манипулирует пластинкой. Рука, управляющая кроссфейдером, используется для включения и выключения звука записи.

Цифровые виниловые системы

Использование цифровой виниловой системы (DVS) заключается в воспроизведении виниловых дисков на проигрывателях, содержимое которых является сигналом временного кода, а не реальной музыкальной записью.

  1. Аудиовыходы проигрывателей подключены к аудиовходам компьютерного аудиоинтерфейса .
  2. Аудиоинтерфейс оцифровывает сигнал временного кода с проигрывателей и передает его в программное обеспечение DJ на компьютере.
  3. Программное обеспечение DJ использует эти данные (например, о том, как быстро вращается диск) для определения состояния воспроизведения, скорости, царапающего звука аппаратных проигрывателей и т. Д., И оно дублирует эти эффекты в цифровых аудиофайлах или компьютерных треках ди-джея. использует.
  4. Управляя пластинами проигрывателей, регуляторами скорости и другими элементами, ди-джей, таким образом, управляет тем, как компьютер воспроизводит оцифрованный звук, и, следовательно, может создавать «царапины» и другие эффекты вертушки для песен, которые существуют в виде цифровых аудиофайлов или компьютерных треков.

Не существует единого стандарта DVS, поэтому каждая форма программного обеспечения для ди-джеев имеет свои собственные настройки. Некоторое программное обеспечение для ди-джеев, такое как Traktor Scratch Pro или Serato Scratch Live, поддерживает только аудиоинтерфейс, продаваемый с их программным обеспечением, требуя нескольких интерфейсов для одного компьютера для запуска нескольких программ.

Некоторое программное обеспечение для цифровых виниловых систем включает:

Царапины без винила

Хотя некоторые производители виниловых дисков считают, что единственным настоящим носителем для царапин является виниловый диск, существуют и другие способы царапания, например:

  • Специализированные DJ- проигрыватели компакт-дисков с поворотными колесами, позволяющие ди-джею управлять компакт-диском, как если бы это была виниловая пластинка, стали широко доступны в 2000-х годах.
  • Программное обеспечение для эмуляции винила позволяет ди-джею управлять воспроизведением цифровых музыкальных файлов на компьютере через панель управления ди-джеем (обычно MIDI или контроллер HID ). Ди-джеи могут скретчить , бит-матч и выполнять другие операции с проигрывателем, которые нельзя сделать с помощью обычной клавиатуры и мыши. Программное обеспечение DJ, выполняющее компьютерные скретч-операции, включает Traktor Pro , Mixxx , Serato Scratch Live & Itch, Virtual DJ, M-Audio Torq, DJay , Deckadance , Cross .
  • Ди-джеи также использовали магнитную ленту, такую ​​как кассета или катушка для наматывания, как для микширования, так и для скретчинга. Магнитофонное диджеинг - это редкость, но Ruthless Ramsey в США, TJ Scratchavite в Италии и Mr Tape в Латвии для выступлений используют исключительно кассетные форматы.

Звуки

Звуки, которые часто царапаются, включают, помимо прочего, удары барабанов, удары рогом , образцы разговорных слов и вокал / текст из других песен. Можно использовать любой звук, записанный на винил, а проигрыватели компакт- дисков с интерфейсом, похожим на проигрыватель виниловых пластинок, позволяют ди-джеям записывать не только материал, который никогда не выпускался на виниле, но также полевые записи и сэмплы с телевидения и фильмов, записанные на CD-R. . Некоторые ди-джеи и анонимные коллекционеры выпускают 12-дюймовые синглы, называемые боевыми записями, которые включают товарный знак, роман или труднодоступный «корм» (материал). Наиболее узнаваемыми сэмплами, используемыми для скретчинга, являются сэмплы «Ahh» и «Fresh», которые происходят из песни « Change the Beat » Fab 5 Freddy .

Существует множество техник скрэтчинга, которые различаются тем, как движения записи сочетаются с открытием и закрытием кроссфейдера (или другого фейдера или переключателя, например, выключателя , где «открыт» означает, что сигнал слышен, а «закрыт». "означает, что сигнал не слышен). Эта терминология не уникальна; следующее обсуждение, однако, согласуется с терминологией, использованной DJ QBert на его DVD Do It Yourself Scratching .

Сложные техники

  • Детские царапины - простейшая форма царапин, выполняется только царапающей рукой, непрерывными движениями перемещая пластинку вперед и назад, когда кроссфейдер находится в открытом положении.
  • Царапина вперед и назад - царапина вперед, также называемая царапанием, представляет собой детскую царапину, когда кроссфейдер закрывается во время движения записи назад. Если запись отпущена, а не продвинута вперед, это также называется «высвободить царапину». Вырезание передней части движения пластинки вместо обратной дает «обратную царапину».
  • Царапины от слез. Царапины от слез - это царапины, при которых пластинка перемещается в шахматном порядке, разделяя движение вперед и назад на два или более движения. Это позволяет создавать звуки, похожие на «блики», без использования кроссфейдера, а также позволяет создавать более сложные ритмические паттерны. Этот термин также может относиться к более простой и медленной версии chirp.
  • Царапины с каракулями - Царапины от каракулей возникают при быстром перемещении записи вперед и назад. Кроссфейдер не используется.
  • Чирп-царапина - Чирп-царапина включает в себя закрытие кроссфейдера сразу после воспроизведения начала звука, остановку записи в той же точке, а затем отталкивание ее назад при открытии фейдера для создания «чирикающего» звука. При исполнении с использованием записи ударных это может создать иллюзию удвоения скорости скрэтчинга из-за атаки, создаваемой срезанием кроссфейдера при движении назад.
  • Гидрофоническая царапина - детская царапина со звуком «слезоточивого царапания», производимая большим пальцем, движущимся в направлении, противоположном направлению пальцев, используемых для царапания. Это трение большим пальцем добавляет вибрирующий эффект или реверберацию движению вперед по поворотному столу.
  • Скрип трансформатора - при закрытом кроссфейдере пластинка перемещается царапающей рукой, периодически «постукивая» по кроссфейдеру и немедленно закрывая его снова.
  • Скрип блика - начинается с открытого кроссфейдера, затем запись перемещается, при этом фейдер на короткое время закрывается один или несколько раз, чтобы отключить звук. Это производит ошеломляющий звук, из-за которого одна «вспышка» может звучать как очень быстрая серия «щебетаний» или «слез». Количество закрываний фейдера («щелчков») во время движения записи обычно используется в качестве префикса для различения вариаций. Вспышка позволяет ди-джею непрерывно царапать с меньшей утомляемостью рук, чем при использовании трансформатора. Расширитель можно комбинировать с крабом для получения чрезвычайно быстрой непрерывной серии царапин.
  • Крабовый скретч - состоит в перемещении записи при быстром открытии кроссфейдера каждым пальцем руки кроссфейдера. Таким образом, ди-джеи могут выполнять преобразования или блики намного быстрее, чем они могли бы манипулировать кроссфейдером всей рукой. Он производит затухающий / усиливающийся преобразующий звук.
  • Царапина Twiddle - царапина крабиком только указательным и средним пальцами.
  • Царапина на орбите - описывает любую царапину, чаще всего блики, которые повторяются во время движения записи вперед и назад. «Орбита» также используется как сокращение для двух щелчковых ракет.
  • Подстройка царапины - выполняется, когда двигатель проигрывателя не работает. Диск для пластинок приводится в движение вручную, а затем «настраивается» все быстрее и медленнее, чтобы образовалась царапина. Эта форма скретча лучше всего исполняется с длинными, продолжительными звуками.
  • Евро-царапина - разновидность «бликового царапания», при которой два фейдера используются одновременно одной рукой, чтобы значительно быстрее обрезать звук. Это также можно выполнить, используя только фейдер вверх и переключатель линии фонокорректора, чтобы обрезать звук.

Субкультура

В то время как скрэтчинг становится все более популярным в поп-музыке, особенно с перекрестным успехом треков поп-хип-хоп в 2010-х годах, сложные скретчинг и другие экспертные техники тернтаблизма по-прежнему являются преимущественно андеграундным стилем, разработанным субкультурой ди-джеев . Invisibl Skratch Piklz из Сан - Франциско фокусируется на расчесывания. В 1994 году группу сформировали ди - джеи Q-Bert , Disk & Shortkut, а позже и Mix Master Mike . В июле 2000 года в Сан - Франциско «s Yerba Buena Центр искусств провел Skratchcon2000, первый форум DJ Skratch , который обеспечил„образование и развитие Skratch музыкальной грамоте“. В 2001 году Thud Rumble стала независимой компанией, которая работает с ди-джеями над созданием и распространением скретч-записей.

В 2004 году журнал Scratch Magazine , одно из первых изданий о хип-хоп ди-джеях и продюсерах , выпустил свой дебютный номер, следуя по стопам менее известного журнала Tablist . Pedestrian - это британская художественная организация, которая проводит мастер-классы Urban Music Mentors под руководством ди-джеев. На этих семинарах ди-джеи учат молодежь создавать биты, использовать вертушки для создания миксов, выступать в качестве MC на мероприятиях и исполнять клубные сеты.

Используйте за пределами хип-хопа

Скрэтчинг был включен в ряд других музыкальных жанров, включая поп , рок , джаз , некоторые поджанры хэви-метала (особенно ню-метал ) и некоторые современные и авангардные выступления классической музыки . Для записи часто используются сэмплеры вместо того, чтобы физически царапать виниловую пластинку.

DJ Product © 1969, ранее работавший в рэп-рок- группе Hed PE , вспомнил, что панк-рок- группа Vandals была первой рок-группой, которую он вспомнил, которая использовала скретчинг проигрывателя. Продукт © 1969 также напомнил о начале рэп металл диапазона должных оснований, который был подписан в Madonna «s Maverick Records , как еще одна из первых рок - групп , чтобы использовать царапать в их музыке.

Гитарист Том Морелло , известный своей работой с Rage Against the Machine и Audioslave , исполнил гитарные соло , имитирующие скретч, с помощью выключателя на его гитаре. Возможно, самый известный пример - « Bulls on Parade », в котором он создает ритмичные звуки, похожие на царапины, протирая струны по звукоснимателям, используя селекторный переключатель звукоснимателей в качестве кроссфейдера .

С 1990-х годов скретчинг используется в различных жанрах популярной музыки, таких как ню-метал , примером которых являются Linkin Park , Slipknot и Limp Bizkit . Он также использовался исполнителями поп-музыки (например, Нелли Фуртадо ) и альтернативным роком (например, Incubus ). Царапины также популярны в различных стилях электронной музыки , таких как техно .

Смотрите также

Источники

  • Биография Великого Волшебника Теодора Allmusic (также в Artist Direct )
  • DJ Grandmaster Flash, цитата из Toop, David (1991). Rap Attack 2 , 65. Нью-Йорк: Змеиный хвост. ISBN  1-85242-243-2 .

использованная литература