Научная фантастика Плюс - Science-Fiction Plus

Обложка первого номера Science-Fiction Plus ; искусство - Алекс Шомбург

«Science-Fiction Plus» - американский научно-фантастический журнал, издаваемый Хьюго Гернсбаком в семи выпусках в 1953 году. В 1926 году Гернсбэк выпустил « Удивительные истории» , первый научно-фантастический журнал, но он не участвовал в этом жанре с 1936 года, когда он продал Чудо-истории . Изначально « Научная фантастика плюс» была в красивом формате, то есть в большом формате, напечатанном на глянцевой бумаге. Гернсбак всегда верил в образовательную силу научной фантастики и продолжал отстаивать свои взгляды в передовых статьях нового журнала. Главный редактор, Сэм Московиц , читал первые журналы по целлюлозе и публиковал многих писателей, которые были популярны до Второй мировой войны , таких как Раймонд З. Галлун , Эандо Биндер и Гарри Бейтс . В сочетании с серьезными передовыми статьями Гернсбака использование этих ранних авторов придало журналу анахронизм.

Продажи изначально были хорошими, но вскоре упали. Для двух последних выпусков Гернсбак перевел журнал на более дешевую целлюлозную бумагу, но журнал остался убыточным. Последний выпуск датирован декабрем 1953 года.

Помимо опубликованных им более старых писателей, Московиц смог получить художественную литературу от некоторых наиболее известных писателей того времени, включая Клиффорда Симака , Мюррея Лейнстера , Роберта Блоха и Филипа Хосе Фармера , и некоторые из их рассказов были хорошо известными. получили, в том числе "Spacebred Generations" Симака, "Странное принуждение" Фармером и "Планету кошмаров" Ленстера. Он также опубликовал несколько новых писателей, но только одна, Энн МакКэффри , сделала успешную карьеру в этой области. Историки-фантасты считают журнал неудачной попыткой воспроизвести первые дни научной фантастики.

История публикации

Первый научно-фантастический журнал Amazing Stories был запущен в 1926 году Хьюго Гернсбаком в разгар эры журналов для целлюлозы . Это помогло сформировать научную фантастику как отдельно продаваемый жанр, и хотя Гернсбэк потерял контроль над Amazing Stories в результате банкротства в 1929 году, он быстро основал еще несколько журналов SF, включая Air Wonder Stories и Science Wonder Stories . Эти два журнала вскоре были объединены в Wonder Stories , которая просуществовала до 1936 года, когда Гернсбэк продал ее Неду Пайнсу из Beacon Magazines . Гернсбак оставался в издательском бизнесе как владелец нескольких прибыльных журналов, но он не возвращался в сферу научной фантастики почти семнадцать лет, когда появилась « Научная фантастика плюс» .

Гернсбек нанял Сэма Московица для редактирования нового журнала и в ноябре 1952 года выпустил фиктивный номер, который никогда не распространялся и не предназначался для продажи; он был напечатан в целях товарного знака и содержал только рассказы самого Гернсбака под его собственным именем и несколькими псевдонимами. Первый выпуск, выставленный на продажу, был датирован мартом 1953 года. Он был гладким , то есть был большого формата и напечатан на высококачественной бумаге; это был шаг вперед по сравнению с дешевой бумагой, используемой в ведущих научно-фантастических журналах того времени, и историк Майк Эшли отмечает, что теоретически это должно было дать Гернсбаку маркетинговое преимущество. Цена в 35 центов тоже была конкурентоспособной. Первоначально продажи были хорошими, и « Научная фантастика плюс» оставалась ежемесячной до июня, но когда тираж начал сокращаться, журнал стал выходить раз в два месяца, начиная с августовского выпуска. Гернсбэк распространял « Научную фантастику плюс» вместе со своими техническими журналами, и если бы тираж нового журнала был сравним с тиражом других его изданий, он был бы прибыльным, несмотря на более дорогую гладкую бумагу, но продаж было недостаточно для продолжения его существования. . В октябре Gernsback сократил расходы, перейдя на более дешевую целлюлозную бумагу, но появился только один выпуск, датированный декабрем 1953 года.

Содержание и прием

Обложка Фрэнка Р. Пола последнего выпуска (декабрь 1953 г.) журнала Science-Fiction Plus.

Гернсбак с самого начала своего увлечения научной фантастикой в ​​1920-х годах считал, что рассказы должны быть поучительными, хотя вскоре он счел необходимым печатать фантастическую и ненаучную фантастику в « Удивительных историях», чтобы привлечь читателей. Во время длительного отсутствия Гернсбака в научно-фантастических публикациях, с 1936 по 1953 год, сфера его деятельности ушла от его сосредоточения на фактах и ​​образовании. Считается, что « золотой век» научной фантастики начался в конце 1930-х годов и продолжался до середины 1940-х годов, что, по мнению историков научной фантастики, принесло с собой «качественный скачок качества, возможно, величайший в истории жанра». Питер Николлс и Майк Эшли. Однако взгляды Гернсбака не изменились. В своей передовой статье в первом выпуске журнала « Научная фантастика плюс» он изложил свое видение современной фантастической истории: «сказочный бренд, странный или фантастический тип того, что сегодня ошибочно маскируется под именем научной фантастики!» и он заявил, что предпочитает «истинно научную, пророческую научную фантастику с полным акцентом на НАУКУ». В той же редакционной статье Гернсбэк призвал к патентной реформе, чтобы дать авторам научной фантастики право создавать патенты на идеи, не имея моделей патентов, потому что многие из их идей предшествовали техническому прогрессу, необходимому для разработки спецификаций их идей. Во введении упоминались многочисленные дальновидные технологии, описанные в Ralph 124C 41+ .

Главный редактор, Сэм Московиц, также имел долгую историю в этой области, он помог организовать Первую Всемирную конвенцию научной фантастики в 1939 году. У него тоже были твердые взгляды на то, что составляет хорошую научную фантастику, хотя его взгляды не всегда совпадали с взглядами авторов. его издатель: Гернсбэк сосредоточил внимание на образовательном потенциале НФ, в то время как Московиц был поклонником ранних писателей в этой области, еще до Золотого века. Московиц был тем, кто отвечал за сбор историй, и ему удалось приобрести работы многих самых известных имен в научной фантастике, включая Клиффорда Симака , Мюррея Лейнстера , Роберта Блоха , Джеймса Х. Шмитца и Филипа Хосе Фармера , но он также купил много рассказов писателей первых лет существования этого жанра, таких как Раймонд Галлан , Эандо Биндер и Гарри Бейтс . В результате появился журнал, который и Эшли, и его коллега-историк Дональд Лоулер описали как старомодный, несмотря на его элегантный внешний вид: по словам Эшли, « Научная фантастика плюс» имела «чувство архаизма», и он добавляет, «чтобы журнал был «гладкий», он не просто должен был выглядеть гладким, он должен был это чувствовать, но в случае « Научная фантастика Плюс» все, что блестело, явно не было золотом ». Лоулер соглашается, описывая журнал как «анахронизм» и «скучный от начала до конца». В рамках попытки Гернсбака поощрять истории, содержащие правдоподобные научные предсказания, он создал символ, состоящий из сферы с надписью «SF» с пятиконечной звездой на вершине. Первой из этих наград он присвоил свой собственный рассказ «Исследование Марса» в первом выпуске, который Лоулер описывает как «характерное самопожертвование».

Гернсбэк платил два-три цента за слово за художественную литературу, что было конкурентоспособно с ведущими журналами того времени, и, несмотря на анахронизм журнала, Московиц смог опубликовать несколько хорошо принятых рассказов. Лоулер описывает историю Симака «Космические поколения» как «жемчужину» и цитирует «Странное принуждение» Фармера как «высшую точку качества истории для всего сериала». Эшли хвалит те же две истории и считает «Планету кошмаров» Мюррея Лейнстера из июньского номера 1953 года равной по качеству. Московиц попытался найти и развить новых писателей и опубликовал первый рассказ Энн МакКэффри «Свобода расы», который появился в октябрьском номере за 1953 год. Однако ни один из других новых писателей Московица не продержался в этой области, и он отверг последующие утверждения Маккаффри.

Помимо художественной литературы, Гернсбэк включал такие отделы, как "Вопросы и ответы о науке", "Шорты о научных новостях" и другую научно-популярную научно-популярную литературу; они, как и художественная литература, напоминали журналы Gernsback два десятилетия назад. По мнению Эшли, произведения искусства были разного качества; Фрэнк Р. Пол , который работал с Гернсбэком над его предыдущими журналами, появлялся в каждом номере, но хотя это возвращало атмосферу ранних научно-фантастических журналов, работа Пола не улучшилась с годами. Эшли отмечает, что Алекс Шомбург , который также часто писал статьи, действительно предоставил несколько высококачественных обложек.

Библиографические данные

Янв Фев Мар Апр Май Июн Июл Авг Сен Октябрь Ноя Декабрь
1953 г. 1/1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6 1/7
Выпуски « Научная фантастика Плюс» с указанием номеров томов и выпусков. Сэм Московиц был
редактором.

Журнал имел подзаголовок « Превью будущего» ; Сэм Московиц был главным редактором всех семи выпусков « Научная фантастика плюс» и собирал выпуски; Гернсбек числился редактором и писал передовые статьи. Журнал сохранял размер «крупной массы» на протяжении всего тиража. Первые пять номеров были напечатаны на глянцевой бумаге; последние два были мякотью. Его цена составляла 35 центов, а все выпуски состояли из 64 страниц. Нет ни переизданных антологий из журнала, ни зарубежных изданий. В середине 1950-х годов многие истории из Science-Fiction Plus использовались в первых выпусках австралийского журнала Science-Fiction Monthly , причем первые четыре выпуска почти полностью были взяты из Science-Fiction Plus . Несколько обложек и многие предметы интерьера из журнала были воспроизведены в шведском журнале SF под названием Häpna! , который начал публиковаться в 1954 году.

Рекомендации

Источники

внешняя ссылка