Сасанидская архитектура - Sasanian architecture

Сасанидская архитектура относится к персидскому архитектурному стилю, который достиг пика своего развития в сасанидскую эпоху. Во многих отношениях период Сасанидской империи (224–651 гг. Н. Э.) Стал свидетелем высших достижений иранской цивилизации и стал последней великой доисламской Персидской империей перед мусульманским завоеванием. Часть сасанидской архитектуры была принята мусульманами и стала частью исламской архитектуры .

Династия Сасанидов , как и империя Ахеменидов , зародилась в провинции Персида ( Фарс ). Они считали себя преемниками ахеменидов после интерлюдии эллинистической и парфянской династий и считали своей ролью восстановить величие Персии .

Происхождение

Доисламской Дейр-е Gachin Caravanserai . он был построен Ардаширом I в 240 году нашей эры (по крайней мере, за 330 лет до Мухаммеда
Шуштар Historical Гидравлическая система частично восходит к эпохе Ахеменидов.

Возрождая славу ахеменидского прошлого, сасаниды были не просто подражателями. Искусство этого периода проявляет удивительную мужественность. В некоторых отношениях он предвосхищает черты, позже разработанные в исламский период. Завоевание Персии Александром II положило начало распространению эллинистического искусства в Западной Азии; но если Восток принял внешнюю форму этого искусства, он никогда не усвоил его дух. Уже в парфянский период эллинистическое искусство свободно интерпретировалось народами Ближнего Востока, и на протяжении всего сасанидского периода продолжался процесс противодействия ему. Сасанидское искусство возродило формы и традиции, присущие Персии; а в исламский период они достигли берегов Средиземного моря.

Дворцы

Великолепие, в котором жили сасанидские монархи, хорошо иллюстрируют их сохранившиеся дворцы, например, в Фирузабаде и Бишапуре в Фарсе , а также в столице Ктесифон в современном Ираке . В дополнение к местным традициям, парфянская династическая архитектура, должно быть, была ответственна за множество сасанидских архитектурных характеристик. Все они характеризуются айванами с цилиндрическими сводами, появившимися в парфянский период, но теперь они достигли огромных размеров, особенно в Ктесифоне. Арка большого сводчатого зала в Ктесифоне, относящаяся к правлению Шапура I (241–272), имеет пролет более 80 футов и достигает высоты 118 футов от земли. Это великолепное сооружение очаровывало архитекторов в последующие века и всегда считалось одним из важнейших произведений персидской архитектуры. Во многих дворцах есть внутренний зал для аудиенций, который, как и в Фирузабаде, состоит из камеры, увенчанной куполом. Персы решили задачу постройки круглого купола на квадратном здании с помощью сквина. Это арка, построенная поперек каждого угла квадрата, тем самым превращая ее в восьмиугольник, на котором легко разместить купол. Купольная камера во дворце Фирузабад - самый ранний из сохранившихся примеров использования сквинча, и поэтому есть веские основания считать Персию местом его изобретения.

Дворец Ардашира , построенный в 224 нашей эры во время династии Сасанидов . У здания есть три больших купола, которые являются одними из старейших примеров таких крупномасштабных куполов в мире.

Ранние дворцы Сасанидов прекратили свое существование. Ардашир I и Шапур I и их непосредственные преемники, несомненно, построили себе резиденции, превосходящие по размеру и богатству постройки, которыми жили парфяне, а также те, в которых их собственные предки, цари-данники Персии под Парфией, пересекли свои владения. жизни. Но эти резиденции почти полностью исчезли.

Описания

Самые древние из сасанидских построек, которые можно измерить и описать, относятся к периоду между 350 и 450 годами нашей эры; и поэтому мы не можем проследить точные шаги, с помощью которых постепенно развивался сасанидский стиль. Мы сталкиваемся с ним, когда он выходит из стадии младенчества, когда он приобрел заметный и решительный характер, когда он больше не колеблется и не колеблется, но знает, чего хочет, и сразу идет к своему концу. Его основные черты просты и одинаковы от первого до последнего, более поздние постройки являются просто расширением более ранних за счет увеличения количества или размера квартир. Основные особенности стиля: во-первых, план всего здания представляет собой продолговатую квадратную форму, без пристроек и выступов; во-вторых, парадный вход ведет в высокое сводчатое крыльцо или холл аркой во всю ширину квартиры; в-третьих, что помимо этих продолговатых залов, в здании есть квадратные квартиры со сводчатыми куполами, круглыми в основании и эллиптическими в сечении, опирающимися на подвески необычного характера; в-четвертых, что апартаменты многочисленны и имеют ванные комнаты, переходящие одна в другую без вмешательства проходов; и в-пятых, что дворец, естественно, представляет собой двор, расположенный в задней части здания, с выходом в него квартир.

Продолговатый квадрат имеет разные пропорции. Глубина может быть немного больше ширины, а может быть почти вдвое больше. В любом случае фасад занимает одну из более коротких сторон или концов здания. Во внешней стене иногда есть только один вход; но чаще количество входов увеличивается сверх того предела, который обычно наблюдается в современных зданиях. Большой вход находится точно в центре фасада. Этот вход, как уже отмечалось, обычно представляет собой высокую арку, которая (если отложить в сторону купола) почти во всю высоту здания и составляет одну из его самых ярких особенностей. Мы смотрим со стороны; как бы прямо в сердце здания, в одном случае на глубину 115 футов, на расстояние, равное длине часовни Генриха VII в Вестминстере. Подобные входы обычны в мечетях Армении и Персии, а также во дворцах последней страны. В мечетях «высокие и глубоко утопленные порталы», «не имеющие себе равных по величию и уместности», являются скорее правилом, чем исключением; а во дворцах «тронные залы» обычно представляют собой просто глубокие ниши этого персонажа, сводчатые или поддерживаемые колоннами, открытые с одного конца на всю ширину и высоту помещения.

Арки

Высота арки варьируется в сасанидских постройках от пятидесяти до восьмидесяти пяти футов; он обычно простой, без орнамента; но в одном случае мы встречаем срезание маленьких арок вокруг большой арки, что производит неплохой эффект. Купольные квартиры - это квадраты от 25 до 40 футов или чуть больше. Купола имеют круглую форму в основании, но часть из них будет иметь полуэллипс, причем его самый длинный и самый короткий диаметры пропорциональны трем к двум. Высота, на которую они поднимаются от земли, ненамного превышает 70 футов. Одно здание будет иметь два или три купола, либо одного размера, либо иногда разных размеров. Особенностью их конструкции является то, что они опираются не на барабаны, а на подвески любопытного характера.

Серия полукруглых арок проходит через углы квартиры, каждая из которых выступает в нее глубже, чем предыдущая, и таким образом углы удаляются, а квадрат превращается в круглую форму. По квартире проходил карниз , то над, то под подвесками, а иногда и над, и под ним. В куполах было несколько небольших отверстий, пропускавших свет, а в верхней части стен между подвесками также были окна.

Во дворцах Сасанидов нет проходов или коридоров. Комнаты по большей части переходят одна в другую. Если это не так, они соглашаются на общую площадку для встреч, которая представляет собой либо открытый суд, либо большую сводчатую квартиру. Проемы обычно представляют собой дверные проемы умеренного размера, но иногда они представляют собой арки во всю ширину подчиненной комнаты или квартиры. Во дворце было найдено семнадцать или восемнадцать комнат.

Украшения

Арка Ктесифон , является единственной видимой остальные структуры сасанидского столицы Ктесифон .

Внешний орнамент Сасанидов от земли до карниза, между ними ряд высоких узких арок с двумя углублениями. Гораздо менее удовлетворительным является гораздо более сложный дизайн, принятый в Ктесифоне , где шесть рядов глухих арок разного типа накладываются одна на другую, с рядами струн между ними, и с пилястрами , размещенными поодиночке или парами, разделяющими арки. в группы и не накладываются друг на друга регулярно, как должны быть столпы, реальные или кажущиеся. Внутренний орнамент был, вероятно, в значительной степени лепным, росписью и, возможно, золочением. Однако все это, если оно существовало, исчезло; и интерьеры теперь представляют собой обнаженный и обнаженный вид, который лишь немного смягчается редким появлением окон, декоративных дверных проемов и ниш , которые напоминают хорошо известные особенности Персеполя . В некоторых случаях расположение больших комнат было улучшено с помощью коротких столбов, расположенных на некотором расстоянии от стен и поддерживающих своего рода поперечное ребро, нарушающее однородность крыши. Столбы соединялись с боковыми стенами невысокими арками.

Таковы основные отличия дворцовой архитектуры Сасанидов. В целом большие залы величественны, хотя и едва ли красивы, и, по лучшим образцам, весь дворец имеет вид простой строгости, поразительной и величавой. Внутреннее устройство кажется не очень удобным. Слишком много приносится в жертву регулярности, и можно было бы подумать, что открытие каждой комнаты соседнему должно быть неудовлетворительным. Тем не менее, здания рассматриваются как «свидетельствующие о значительной оригинальности и мощи», хотя они «указывают на состояние общества, когда внимание к безопасности едва ли позволяло архитектору свободно пользоваться более тонкими украшениями своего искусства».

Дома в Изадхасте

Уникальность

Уникальной чертой сасанидской архитектуры было своеобразное использование пространства. Сасанидский архитектор задумал свое здание с точки зрения массы и поверхностей; Отсюда и использование массивных стен из кирпича, украшенных лепной или резной лепниной. Лепные украшения стен появляются в Бишапуре, но лучшие образцы сохранились из Чал Тархана возле Райя (поздний Сасанид или ранний исламский период), а также из Ктесифона и Киша в Месопотамии. На панелях изображены фигуры животных в круглых кругах, человеческие бюсты, а также геометрические и цветочные мотивы.

Сасанидское влияние

Интерьер Кал'ех Дохтар . Использование скребков для размещения купола на вершине квадратной конструкции считается наиболее значительным вкладом Сасанидов в исламскую архитектуру .

Искусство Сасанидов возродило формы и традиции, присущие Персии; а в исламский период они достигли берегов Средиземного моря. Влияние архитектуры Сасанидов достигло далеко за пределами их границ, она оказала заметное влияние на византийскую архитектуру и исламскую архитектуру . Исламская архитектура на самом деле в значительной степени заимствована из персидской архитектуры.

Круглый город , построенный в период Аббасидов был основан на Partho-сасанидского круговой дизайн города .

Багдад , например, был основан на персидских прецедентах, таких как Фирузабад в Персии. Фактически, теперь известно, что двумя дизайнерами, которых аль-Мансур нанял для проектирования города, были Наубахт, бывший персидский зороастриец, и Машаллах, бывший еврей из Хорасана, Иран.

Большая мечеть Самарре еще один пример, где спираль здание было основано на архитектуре персидской, такие как спиральная башня в середине Фирузабад , бывший Сасанидов капитала.

В Афганистане в Бамиане есть руины, которые демонстрируют большое влияние иранского искусства и архитектуры (особенно эпохи Сасанидов) с 4 по 8 век. Фрески и колоссальные Будды украшают монастыри Бамиана, демонстрируя слияние сасанидско-иранских и греко-буддийских элементов.

Иностранные влияния

Византийская архитектура оказала влияние на некоторую архитектуру Сасанидов, один из хороших примеров - в Бишапуре , некоторые этажи были украшены мозаикой, показывающей сцены веселья, как на банкете; здесь очевидно римское влияние, и мозаики, возможно, были выложены римскими заключенными. Здания также были украшены настенными росписями; особенно прекрасные образцы были найдены на горе Хадже в Систане .

Галерея

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки