Сэм Пекинпа - Sam Peckinpah

Сэм Пекинпа
Сэм Пекинпа.JPG
Пекинпа на съемках фильма «Дикая банда», 1968 год.
Родился
Дэвид Сэмюэл Пекинпа

( 1925-02-21 )21 февраля 1925 г.
Умер 28 декабря 1984 г. (1984-12-28)(59 лет)
Альма-матер Калифорнийский государственный университет, Фресно , бакалавриат, 1948 г.,
Университет Южной Калифорнии , Массачусетс, 1952 г.
Занятие
  • Режиссер фильма
  • сценарист
Активные годы 1957–1984
Супруг (а) Мари Селланд (1947–1960)
Бегонья Паласиос (1964–1967; 1974–1984)
Джои Гулд (1971–1972)
Дети 5

David Samuel Пекинпа ( / р ɛ к ɪ п ˌ р ɑː / ; 21 февраля 1925 - 28 декабря 1984) американский режиссер и сценарист, достигший известность после выхода из Западной эпической The Wild Bunch (1969). Он был известен своим визуально новаторским и явным изображением действия и насилия, а также своим ревизионистским подходом к западному жанру.

Фильмы Пекинпа обычно посвящены конфликту между ценностями и идеалами, а также коррупции и насилию в человеческом обществе. Его персонажи часто одиночки или неудачники, которые хотят быть благородными, но вынуждены идти на компромисс, чтобы выжить в мире нигилизма и жестокости. Он получил прозвище «Кровавый Сэм» из-за жестокости в его фильмах.

Боевой характер Пекинпы, отмеченный годами злоупотребления алкоголем и наркотиками, повлиял на его профессиональное наследие. Многие из его фильмов были отмечены закулисными битвами с продюсерами и членами съемочной группы, нанесшими ущерб его репутации и карьере при жизни. Некоторые из его фильмов, в том числе « Майор Данди» (1965), « Соломенные псы» (1971), «Бегство» (1972), Пэт Гарретт и Билли Кид (1973), « Принеси мне голову Альфредо Гарсиа» (1974) и «Железный крест» (1977). ), остаются спорными.

Семейное происхождение

Пекинпы произошли с Фризских островов на северо-западе Европы. Обе стороны семьи Пекинпа мигрировали на американский Запад в крытой повозке в середине 19 века. Пекинпа и несколько родственников часто заявляли о происхождении коренных американцев, но это отрицают оставшиеся в живых члены семьи. Прадед Пекинпы, Райс Пекинпа, торговец и фермер из Индианы , переехал в графство Гумбольдт, Калифорния , в 1850-х годах, работая в лесозаготовительном бизнесе, и изменил написание фамилии на «Пекинпа».

Луг Пекинпа и Ручей Пекинпа, где семья владела лесопилкой на горе в Высоких Сьерре к северу от Корсеголда, Калифорния , были официально названы на географических картах США. Дедом Пекинпы по материнской линии был Денвер С. Черч , владелец ранчо, судья Верховного суда и конгрессмен США от округа Калифорния, включая округ Фресно .

Племянник Сэма Пекинпа - Дэвид Пекинпа , который был телевизионным продюсером и режиссером, а также сценаристом. Он был двоюродным братом бывшего шорт-стопа New York Yankees Роджера Пекинпоу .

Жизнь

Дэвид Сэмюэл Пекинпа родился 21 февраля 1925 года в семье Дэвида Эдварда и Ферн Луизы ( урожденная Церковь) Пекинпа во Фресно, Калифорния , где он учился как в средней, так и в средней школе. Он много времени пропускал уроки со своим братом, чтобы заниматься ковбойской деятельностью на ранчо их деда в Денвер Черч , включая отлов, клеймение и стрельбу. В течение 1930-х и 1940-х годов в Coarsegold и Bass Lake все еще жили потомки шахтеров и владельцев ранчо 19 века. Многие из этих потомков работали на ранчо Черча. В то время это была сельская местность, которая претерпевала резкие изменения, и считается, что это воздействие повлияло на западные фильмы Пекинпы в более позднем возрасте.

В старшей школе Фресно он играл в футбольной команде юниоров , но частые драки и проблемы с дисциплиной заставили его родителей записать его в Военную академию Сан-Рафаэля на последний год обучения.

В 1943 году он присоединился к Корпусу морской пехоты США . В течение двух лет его батальон был отправлен в Китай с задачей разоружить японских солдат и репатриировать их после Второй мировой войны . Хотя в его обязанности не входили сражения, он утверждал, что был свидетелем военных действий между китайскими и японскими солдатами. По словам друзей, это были несколько пыток и убийство рабочего из снайперского огня. Американским морским пехотинцам не разрешили вмешаться. Пекинпа также утверждал, что он был застрелен во время нападения коммунистических сил. Также в течение последних недель службы в морской пехоте он подал заявление о выписке в Пекине , чтобы он мог жениться на местной женщине, но получил отказ. Его опыт в Китае, как сообщается, глубоко повлиял на Пекинпу и, возможно, повлиял на его изображение насилия в его фильмах.

После выписки в Лос-Анджелесе он поступил в Калифорнийский государственный университет во Фресно , где изучал историю. Еще будучи студентом, он встретил и женился на своей первой жене, Мари Селланд, в 1947 году. По специальности драматический, Селланд познакомил Пекинпа с театральным факультетом, и он впервые заинтересовался режиссурой. Во время его старшего года, он приспособил и направил один-часовую версию Теннесси Уильямса « Стеклянный зверинец .

После окончания учебы в 1948 году Пекинпа поступил в аспирантуру по драматическому искусству в Университете Южной Калифорнии . Он провел два сезона в качестве режиссера в общежитии в Huntington Park Civic Theater недалеко от Лос-Анджелеса, прежде чем получил степень магистра. Ему было предложено остаться еще на один год, но Пекинпа начал работать как рабочий сцены в KLAC-ТВ в убеждении , что телевидение опыт в конечном итоге приведет к работе в кино. Даже на этом раннем этапе своей карьеры Пекинпа развивал боевую политику. Как сообщается, его выгнали со съемочной площадки The Liberace Show за то, что он не носил галстук, и он отказался дать сигнал продавцу автомобилей во время прямой трансляции из-за своего отношения к рабочим сцены.

В 1954 году Пекинпа наняли тренером по диалогам в фильме « Бунт в блоке 11» . Его работа заключалась в том, чтобы исполнять обязанности помощника режиссера фильма Дона Сигела . Фильм снимался в тюрьме Фолсом . Сообщается, что надзиратель не хотел позволять создателям фильма работать в тюрьме до тех пор, пока его не представили Пекинпе. Надзиратель знал свою семью из Фресно и сразу же помогал. Работа Сигеля по локации и использование им реальных заключенных в качестве массовки в фильме произвели на Пекинпу неизгладимое впечатление. Он работал тренером по диалогам еще в четырех фильмах Сигеля: « Частный ад 36» (1954), «История Аннаполиса» (1955, с участием Л. К. Джонса ), « Вторжение похитителей тел» (1956) и « Преступление на улицах» (1956).

«Вторжение похитителей тел» , в котором Пекинпа появился в роли Чарли, считывающего счетчик, снялись в главных ролях Кевин Маккарти и Дана Винтер . Он стал одним из самых хвалебных научно-фантастических фильмов 1950-х годов. Пекинпа заявил, что полностью переписал сценарий фильма, но это заявление остается спорным.

На протяжении большей части своей взрослой жизни Пекинпа страдал от алкоголизма, а позже и от других форм наркомании. По некоторым данным, он также страдал психическим заболеванием, возможно, маниакальной депрессией или паранойей . Считается, что его проблемы с алкоголем начались во время службы в армии, когда он находился в Китае, когда он часто бывал в салонах Тяньцзиня и Пекина. После развода с Селландом, матерью его первых четверых детей, в 1960 году он женился на мексиканской актрисе Бегонья Паласиос в 1964 году. Между ними возникли бурные отношения, и за эти годы они женились трижды. У них родилась одна дочь. По сообщениям, его характер часто колебался между мягким, мягким, артистичным нравом и приступами гнева и насилия, во время которых он словесно и физически оскорблял себя и других. Опытный охотник, Пекинпа был очарован огнестрельным оружием и, как известно, стрелял в зеркала в своем доме, злоупотребляя алкоголем, что несколько раз встречается в его фильмах.

Репутация Пекинпы как упрямого зверя со вкусом к насилию, вдохновленная содержанием его самых популярных фильмов и во многом увековеченная им самим, повлияла на его творческое наследие. Его друзья и семья утверждали, что это оказывает медвежью услугу человеку, который на самом деле был более сложным, чем обычно думают. Он использовал таких актеров, как Уоррен Оутс , Л.К. Джонс , Р.Г. Армстронг , Джеймс Коберн , Бен Джонсон и Крис Кристофферсон , а также соавторов ( Джерри Филдинг , Люсьен Баллард , Гордон Доусон и Мартин Баум) во многих своих фильмах, а также в нескольких своих фильмах. друзья и помощники оставались с ним до конца жизни.

После женитьбы на Паласиосе Пекинпа провел большую часть своей жизни в Мексике и в конце концов купил недвижимость в стране. Сообщается, что он был очарован мексиканским образом жизни и мексиканской культурой, и он часто изображал это с необычной сентиментальностью и романтизмом в своих фильмах. Четыре его фильма: « Майор Данди» (1965), «Дикая банда» (1969), Пэт Гарретт и Билли Кид (1973) и « Принеси мне голову Альфредо Гарсиа» (1974) были полностью сняты на территории Мексики, в то время как «Побег» (1972) заканчивается тем, что пара сбегает там на свободу.

С 1979 года до своей смерти Пекинпа жил в отеле « Мюррей» в Ливингстоне, штат Монтана . Пекинпа был серьезно болен в последние годы своей жизни, поскольку его настигла тяжелая жизнь. Тем не менее, он продолжал работать до последних месяцев. Он умер от сердечной недостаточности в возрасте 59 лет 28 декабря 1984 года в Инглвуде, Калифорния . В то время он работал над сценарием для независимого фильма « На скалах» , который должен был сниматься в Сан-Франциско.

Телевизионная карьера

По рекомендации Дона Сигела Пекинпа зарекомендовал себя в конце 1950-х как сценарист западных сериалов той эпохи, продавая сценарии для Gunsmoke , Have Gun - Will Travel , Rifleman , Broken Arrow , Klondike и Дика Пауэлла в Театре Зейна Грея . Он написал один эпизод «Город» (13 декабря 1957 г.) для сериала CBS « Trackdown» с Робертом Калпом в роли техасского рейнджера Хоби Гилмана в главной роли . Сценарий повествует о трусливом городке, который боится сопротивляться лапам банды преступников .

Пекинпа написал сценарий романа «Подлинная смерть Хендри Джонса» , черновик которого превратился в фильм 1961 года Марлона Брандо « Одноглазые валеты» . Его сценарии привели к режиссуре, и он снял эпизод 1958 года « Сломанная стрела» (обычно считается его первой официальной режиссерской работой) и несколько эпизодов 1960 года « Клондайк» (вместе с Джеймсом Кобурном , Л.К. Джонсом , Ральфом Тэгером , Джой Лансинг и Мари. Бланшар ). Он также снял комедию CBS « Мистер Адамс и Ева» с Говардом Даффом и Идой Лупино в главных ролях .

В 1958 году Пекинпа написал сценарий для Gunsmoke, который был отклонен из-за содержания. Он переработал сценарий под названием «Меткий стрелок» и продал его Театру Зейна Грея . Эпизод получил большой резонанс и стал телесериалом «Стрелок» с Чаком Коннорсом в главной роли . Пекинпа снял четыре эпизода сериала (с приглашенными звездами Р. Г. Армстронгом и Уорреном Оутсом ), но ушел через год. Стрелок бегал пять сезонов и добился непреходящей популярности в синдикации.

Западный житель

Брайан Кейт со Спайком в The Westerner (1960)

За это время он также создал телесериал The Westerner с Брайаном Кейтом в главной роли и в трех эпизодах также с Джоном Денером . Пекинпа написал и направил пилотную серию « Проблемы в Трес-Крузес» , которая вышла в эфир в марте 1959 года до того, как в 1960 году был снят настоящий сериал. Пекинпа выступил в качестве продюсера сериала, приложив руку к написанию каждого эпизода и руководя пятью из них. Получив критическую оценку, шоу длилось всего 13 эпизодов до отмены, в основном из-за его грубого содержания, в котором подробно рассказывался дрейфующий лаконичный ковбой Дэйв Блассингейм (Брайан Кейт). Особого внимания заслуживают эпизоды « Джефф» и « Рука с ружьем» , выдающиеся по изображению насилия и творческой режиссуре, предшественники его более поздних художественных фильмов. Несмотря на непродолжительный тираж, «Западный житель» и «Пекинпа» были номинированы Гильдией продюсеров Америки на лучший снятый сериал. Эпизод сериала в конечном итоге послужил основой для фильма Тома Гриса 1968 года « Уилл Пенни» с Чарлтоном Хестоном в главной роли . Житель Запада , который с тех пор стал культовым , еще больше утвердил Пекинпу как талант, с которым нужно считаться.

В 1962 году Пекинпа поставил двухчасовые серии для театра Дика Пауэлла . Во втором из них, Неудачники , обновленный римейк из западного человека набор в настоящее время с Ли Марвином как Дэйв Blassingame и Кинан Уинн , как характер Динер в Bergundy Смит, он смешанный медленное движение, быстрое движение и кадры вместе захвата насилия, в Эта техника получила более изощренное применение в 1969-х годах «Дикая банда» .

Ранняя кинокарьера

Смертельные товарищи

После отмены The западник , Брайан Кит был брошен как мужская роль в 1961 Западном фильме Смертельных попутчиков . Он предложил Пекинпу в качестве режиссера, и продюсер проекта Чарльз Б. Фицсаймонс принял эту идею. По большому счету, малобюджетный фильм, снятый на месте в Аризоне, был процессом обучения для Пекинпа, который враждовал с Фитцсаймонсом (братом звезды фильма Морин О'Хара ) из-за сценария и постановки сцен. Как сообщается, Фитцсимонс отказался позволить Пекинпе дать указания О'Харе. Не имея возможности переписать сценарий или отредактировать картину, Пекинпа поклялся никогда больше не снимать фильм, если у него нет контроля над сценарием. «Смертельные товарищи» прошли практически без предварительного уведомления и являются наименее известным из фильмов Пекинпы.

Поездка по высокой стране

Его второй фильм, « Поездка по горной стране» (1962), был основан на сценарии « Оружие днем», написанном Н. Б. Стоуном-младшим. Продюсер Ричард Лайонс восхищался работой Пекинпа над фильмом «Житель Запада» и предложил ему роль режиссера. Пекинпа полностью переписал сценарий, включая личные отсылки к его собственному детству, когда он рос на ранчо Денверской церкви, и даже назвал один из шахтерских городков «Coarsegold». В образе Стива Джадда, когда-то известного законника, пережившего тяжелые времена, он создал своего отца Дэвида Пекинпа. В сценарии Джадд и старый друг Гил Вестрам наняты для перевозки золота из горнодобывающей общины через опасную территорию. Вестрам надеется уговорить Джадда забрать золото себе. Попутно, следуя примеру Джадда, Вестрам постепенно осознает, что его собственное самоуважение гораздо важнее прибыли. Во время финальной перестрелки, когда Джадд и Вестрам противостоят троице мужчин, Джадд смертельно ранен, но его смерть служит спасением Веструма, католической трагедии, сотканной из ткани западного жанра. Такого рода спасение стало главной темой многих более поздних фильмов Пекинпы. Фильм с участием стареющих звезд вестерна Джоэла МакКри и Рэндольфа Скотта в их последних главных ролях на экране первоначально остался незамеченным в Соединенных Штатах, но имел огромный успех в Европе. Избиение Федерико Феллини «ы за первый приз на кинофестивале в Бельгии фильма, фильм был провозглашен иностранными критиками как блестящие переделки западного жанра. Нью-йоркские критики также обнаружили необычный вестерн Пекинпы: Newsweek назвал Ride the High Country лучшим фильмом года, а Time поместил его в десятку лучших. Некоторые критики считают фильм одним из величайших произведений Пекинпы.

Майор Данди

Следующий фильм Пекинпы, « Майор Данди» (1965), был первым из многих неудачных опытов Пекинпы с крупными студиями, финансировавшими его постановки. В фильме по сценарию Гарри Джулиана Финка главную роль должен был сыграть Чарльтон Хестон . Пекинпа был нанят в качестве режиссера после того, как Хестон посмотрел частный показ продюсера Джерри Бреслера « Поездки по горной стране» . Хестону понравился фильм, и он позвонил Пекинпе, сказав: «Я хотел бы поработать с вами». В обширном сценарии рассказывается история офицера кавалерии Союза майора Данди, который командует аванпостом конфедератов в Нью-Мексико . Когда военный вождь апачей уничтожает роту и похищает нескольких детей, Данди собирает импровизированную армию, включающую в себя ветеранов Конфедерации, черных федеральных солдат и представителей традиционного западного типа, и отправляется вслед за индейцами. Данди становится одержимым своим поиском и направляется вглубь дикой природы Мексики со своими измученными людьми на буксире.

Съемки начались без законченного сценария, и Пекинпа выбрал несколько удаленных мест в Мексике , из-за чего бюджет фильма сильно превысил бюджет . Напуганный размером и масштабом проекта Пекинпа, как сообщается, много пил каждую ночь после съемок. Он также уволил не менее 15 членов экипажа . В какой-то момент подлая полоса и жестокость Пекинпы по отношению к актерам настолько взбесили Хестона, что обычно уравновешенная звезда пригрозила проткнуть режиссера своей кавалерийской саблей, если он не проявит большей вежливости по отношению к актерскому составу. Съемки закончились на 15 дней с опережением графика и на 1,5 миллиона долларов больше, чем было запланировано в бюджете, поскольку Пекинпа и продюсер Бреслер больше не разговаривают. Фильм, детализирующий темы и эпизоды, которые Пекинпа освоил позже в своей карьере, был отобран у него и существенно отредактирован. Незавершенный беспорядок, который сегодня существует во множестве версий, « Майор Данди» плохо показал себя в прокате и был раскритикован критиками (хотя его репутация с годами улучшилась). Тем не менее Пекинпа на протяжении всей своей жизни утверждал, что его оригинальная версия « Майора Данди» была среди его лучших фильмов, но его репутация была серьезно повреждена.

Затем Пекинпа был приглашен на роль режиссера «Цинциннати Кид» , игровой драмы о юном вундеркинде, который сражается со старым мастером во время большого покерного матча в Новом Орлеане . Перед началом съемок продюсеру Мартину Рансохоффу начали поступать телефонные звонки об испытании майора Данди, и ему сказали, что с Пекинпой невозможно работать. Пекинпа решил снимать в черно-белом цвете и надеялся превратить сценарий в сагу соцреализма о ребенке, выжившем на суровых улицах Великой депрессии . После четырех дней съемок, которые, как сообщается, включали несколько обнаженных сцен, Рансохофф не любил спешки и немедленно уволил его. В конечном итоге снятый Норманом Джуисоном и Стивом МакКуином в главной роли , фильм стал хитом 1965 года.

Полдень вино

Пекинпе повезло в 1966 году, когда продюсеру Дэниелу Мельнику понадобились сценарист и режиссер, чтобы адаптировать для телевидения новеллу Кэтрин Энн Портер « Полдень ». Мельник был большим поклонником фильмов «Западный житель» и « Поездка в высокогорье» и слышал, что Пекинпа несправедливо уволили из «Ребенка Цинциннати» . Несмотря на возражения многих представителей отрасли, Мельник нанял Пекинпа и дал ему полную свободу действий. Пекинпа завершил сценарий, который Портер с энтузиазмом одобрил, и проект превратился в часовую презентацию для ABC Stage 67 .

Действие игры Noon Wine, происходящей на рубеже веков в Западном Техасе, было мрачной трагедией о тщетном убийстве фермера, которое привело к самоубийству. Фильм с Джейсоном Робардсом и Оливией де Хэвилленд в главных ролях стал хитом критиков: Пекинпа был номинирован Гильдией сценаристов за лучшую телевизионную адаптацию и Гильдией режиссеров Америки за лучшую телевизионную режиссуру. Робардс годами хранил личную копию фильма в своей частной коллекции, так как считал этот проект одним из самых приятных для себя профессиональных впечатлений. Редкий фильм, у которого не было домашнего видео до 2014 года, « Полдень» сегодня считается одной из самых сокровенных работ Пекинпы, раскрывающей его драматический потенциал и художественную глубину.

Международная слава

Дикая группа

Удивительный успех Noon Wine заложил основу для одного из самых взрывных камбэков в истории кино. В 1967 году продюсеры Warner Bros.-Seven Arts Кеннет Хайман и Фил Фельдман были заинтересованы в том, чтобы Пекинпа переписал и направил приключенческий фильм «Бриллиантовая история» . Альтернативным сценарием, написанным Роем Сикнером и Уолоном Грином, был вестерн «Дикая банда» . В то время сценарий Уильяма Голдмана « Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид» недавно был куплен компанией 20th Century Fox .

Вскоре было решено, что «Дикая банда» , которая имеет несколько сходств с работами Голдмана, будет поставлена, чтобы опередить Бутча Кэссиди в кинотеатрах. К осени 1967 года Пекинпа переписал сценарий, превратив его в «Дикую группу» . Эпическая работа Пекинпы, снятая в Мексике, была вдохновлена ​​рядом сил - его жаждой вернуться в кино, насилием в фильме Артура Пенна « Бонни и Клайд» , растущим разочарованием Америки войной во Вьетнаме и тем, что он воспринимал как полное отсутствие реальности, наблюдаемое в вестернах до того времени. Он намеревался снять фильм, в котором будет показано не только жестокое насилие того времени, но и грубые люди, пытающиеся выжить в эпоху. В этот период Пекинпа сказал, что его жизнь изменилась после просмотра картины Карлоса Сауры « Каза» (1966), которая оказала глубокое влияние на его последующие произведения.

В фильме рассказывается о банде ветеранов-преступников на границе Техаса и Мексики в 1913 году, которые пытались выжить в стремительно приближающемся современном мире. «Дикая банда» обрамлена двумя жестокими и печально известными перестрелками, начиная с неудавшегося ограбления офиса железнодорожной компании и заканчивая битвой преступников с мексиканской армией в самоубийственной мести, вызванной жестокими пытками и убийством одного из их членов.

Непочтительный и беспрецедентный по своим подробностям фильм 1969 года имел мгновенный успех. Множественные сцены, предпринятые в Major Dundee , в том числе сцены замедленного действия, персонажи, покидающие деревню, как если бы они были в похоронной процессии, и использование неопытных местных жителей в качестве статистов, были усовершенствованы в The Wild Bunch . Многие критики назвали насилие садистским и эксплуататорским. Другие критики и режиссеры приветствовали оригинальность уникального стиля быстрого монтажа , впервые созданного в этом фильме и ставшего в конечном итоге торговой маркой Peckinpah, и высоко оценили переработку традиционных западных тем. Это было началом международной известности Пекинпа, и он и его работы оставались спорными до конца его жизни. Фильм занял № 80 на Американском институт кино «лутша список 100 величайших американских фильмов когда - либо сделанные и № 69 , как самые захватывающие, но споры не уменьшились.

The Wild Bunch был переиздан к своему 25-летнему юбилею и получил рейтинг NC-17 от MPAA . Пекинпа получил свою единственную номинацию на премию Оскар (за лучший оригинальный сценарий ) за этот фильм.

Баллада о Кейбл Хог

Вопреки ожиданиям публики, как он это часто делал, Пекинпа сразу же последовал за «Дикой связкой» с элегической, забавной и в основном ненасильственным вестерном 1970 года «Баллада о Cable Hogue» . В фильме задействованы многие из тех же актеров (LQ Jones, Strother Martin ) и члены съемочной группы The Wild Bunch , фильм охватывает три года жизни мелкого предпринимателя Кейбл Хог ( Джейсон Робардс ), который решает зарабатывать на жизнь, оставаясь в пустыня после того, как он чудесным образом обнаружил воду, когда его бросили там умирать. Он открывает свой бизнес рядом с дилижансом и видит, как его мечты заканчиваются с появлением на горизонте первого автомобиля .

Снятый в Долине Огня в Неваде , фильм страдает от плохой погоды, возобновления пьянства Пекинпа и его резкого увольнения 36 членов съемочной группы. Хаотичные съемки превысили график на 19 дней и превысили бюджет на 3 миллиона долларов, что фактически привело к прекращению его пребывания в Warner Bros.-Seven Arts . Оглядываясь назад, можно сказать, что это был разрушительный шаг в карьере, так как « Избавление» и « Иеремия Джонсон» , критические и непреходящие кассовые сборы, находились в разработке в то время, и Пекинпа считался лучшим режиссером обоих фильмов.

В последние годы «Баллада о Cable Hogue», в значительной степени проигнорированная после первого выпуска, была заново открыта и часто рассматривается критиками как образец широты талантов Пекинпа. Они утверждают, что фильм доказывает способность Пекинпы создавать нетрадиционные и оригинальные работы, не прибегая к явному насилию. Спустя годы Пекинпа назвал этот фильм одним из своих любимых.

Соломенные псы

Его отчуждение от Warner Brothers снова оставило его с ограниченным количеством режиссерских должностей. Пекинпа отправился в Англию, чтобы снять « Соломенные псы» (1971), один из его самых мрачных и психологически тревожных фильмов. Продюсер Даниэль Мельник, который ранее работал с Пекинпом на Noon Wine , сценарий фильма был основан на романе Осады Farm траншеекопателя в по Гордону Уильямсу .

В главной роли Дастин Хоффман сыграл Дэвида Самнера, робкого американского математика, который оставляет хаос антивоенных протестов в колледжах, чтобы жить со своей молодой женой Эми ( Сьюзан Джордж ) в ее родной деревне в Корнуолле , Англия. Негодование местных жителей по поводу присутствия Дэвида постепенно перерастает в шокирующую кульминацию, когда ученый с мягкими манерами вынужден яростно защищать свой дом. Пекинпа переписал существующий сценарий, вдохновленный книгами Роберта Ардри « Африканское происхождение» и «Территориальный императив » , в которых утверждалось, что человек по сути является плотоядным животным , инстинктивно борющимся за контроль над территорией.

Персонаж Дэвида Самнера, над которым насмехаются и унижают жестокие местные жители, в конечном итоге оказывается в своем доме, где он теряет контроль и убивает нескольких мужчин во время насильственного завершения. «Соломенные псы» глубоко разделили критиков, некоторые из которых хвалили его артистизм и противостояние человеческой дикости, а другие критиковали его как женоненавистническое и фашистское прославление насилия.

Большая часть критики была сосредоточена на сложной и продолжительной сцене изнасилования Эми, которую Пекинпа, как сообщается, попытался основать на своих личных страхах, коренящихся в прошлых неудачных браках. По сей день эта сцена подвергается критике как уродливая мужско-шовинистическая фантазия. Фильм на долгие годы был запрещен к показу в Великобритании.

Младший Боннер

Несмотря на растущий алкоголизм и неоднозначную репутацию, Пекинпа был плодовитым в этот период своей жизни. В мае 1971 года, через несколько недель после завершения работы над « Соломенными собаками» , он вернулся в Соединенные Штаты, чтобы начать работу над « Джуниором Боннером» . Лирический сценарий Джеба Розенбрука, изображающий меняющиеся времена общества и семейные узы, пришелся по вкусу Пекинпе. Он принял проект, в то время как его набирали как режиссера насильственных действий. Фильм стал его последней попыткой создать сдержанную драматическую работу в духе « Полдня вина» и «Баллады о Кейбл Хог» .

Снятый в Прескотте, штат Аризона , история охватывает неделю из жизни стареющего наездника родео Джуниора «Дж. Р.» Боннера ( Стив МакКуин ), который возвращается в свой родной город, чтобы участвовать в ежегодных соревнованиях по родео. Фильм, рекламируемый как боевик Стива Маккуина, получил неоднозначные отзывы, а кассовые сборы фильма были низкими. Пекинпа заметил: «Я снял фильм, в котором никого не снимали и никто не ходил его смотреть». Репутация фильма за эти годы выросла, поскольку многие критики считают Джуниора Боннера одной из самых симпатичных работ Пекинпы, а также отмечают серьезную игру Маккуина.

Бегство

Стремясь снова поработать с Пекинпой, Стив Маккуин представил ему сценарий Уолтера Хилла к фильму «Побег» . В суровом криминальном триллере, основанном на романе Джима Томпсона , любовники скрываются от опасного ограбления. И Пекинпа, и МакКуин нуждался в хите, и они немедленно начали работу над фильмом в феврале 1972 года. Пекинпа не имел никаких претензий на создание фильма «Бегство» , поскольку его единственной целью было создать безупречный триллер, чтобы повысить его рыночную стоимость. МакКуин сыграл Дока Маккоя, осужденного грабителя, который вступает в сговор с коррумпированным бизнесменом Джеком Бейноном ( Бен Джонсон ), чтобы его освободить из тюрьмы, а затем руководит ограблением банка, организованным Бейноном.

За этим следует серия двойных крестов, и Док и его жена Кэрол (МакГроу) пытаются бежать от преследователей в Мексику. Изобилующий взрывами, автомобильными погонями и интенсивными перестрелками, фильм стал самым большим финансовым успехом Пекинпы на сегодняшний день, заработав более 25 миллионов долларов в прокате. Хотя это строго коммерческий продукт, творческие штрихи Пекинпы изобилуют повсюду, особенно во время замысловато отредактированного вступительного эпизода, когда персонаж МакКуина страдает от давления тюремной жизни. Фильм остается популярным и был переделан в 1994 году с Алеком Болдуином и Ким Бейсингер в главных ролях .

Более поздняя карьера

1973 год стал началом самого сложного периода в жизни и карьере Пекинпы. Во время съемок фильма «Побег» в Эль-Пасо, штат Техас , Пекинпа в апреле 1972 года пробралась через границу в Хуарес и вышла замуж за Джои Гулд. Он встретил Гулд в Англии во время съемок « Соломенных псов» , и с тех пор она была его напарницей и членом съемочной группы по совместительству. Потребление алкоголя Пекинпа резко возросло во время работы над «Бегством» , и он любил говорить: «Я не могу руководить, когда трезв». У него начались резкие перепады настроения и взрывы ярости, в какой-то момент он напал на Гулда. Через четыре месяца она вернулась в Англию и подала на развод. Опустошенный разрывом, Пекинпа впал в саморазрушительную привычку почти непрерывного употребления алкоголя, и его здоровье оставалось нестабильным до конца его жизни.

Пэт Гаррет и Билли Кид

Именно в таком состоянии Пекинпа согласился снять Пэта Гарретта и Билли Кида (1973) для « Метро-Голдвин-Майер» . Основываясь на сценарии Рудольфа Вурлитцера , ранее написавшего « Two-Lane Blacktop» , фильм, которым восхищался Пекинпа, режиссер был убежден, что он собирается сделать свое окончательное заявление о западном жанре. Сценарий предлагал Пекинпе возможность исследовать темы, которые ему нравились: два бывших партнера, вынужденных менять время на противоположные стороны закона, манипулируемые коррумпированными экономическими интересами. Пекинпа переписал сценарий, сделав Пэта Гарретта и Билли Кида друзьями, и попытался сплести эпическую трагедию из исторической легенды. Снятый на месте в мексиканском штате из Durango , фильм снимался Джеймс Коберн и Крис Кристофферсон в ролях, с огромным броском поддержки , включая Боба Дилана , который написал музыку фильма, Джейсон Робардс , Р.Г. Армстронг , Ричард Джекел , Джек Элам , Чилл Уиллс , Кэти Джурадо , Мэтт Кларк , LQ Джонс , Рутанья Альда , Слим Пикенс и Гарри Дин Стэнтон . С самого начала у Пекинпа начались конфликты с MGM и ее президентом Джеймсом Обри , известным своим подавлением творческих интересов и, в конечном итоге, роспуском исторической кинокомпании. Многочисленные производственные трудности, включая вспышку гриппа и неисправные камеры, в сочетании с алкоголизмом Пекинпы, привели к одному из самых проблемных постановок в его карьере. Основная фотография закончилась с опозданием на 21 день и превышением бюджета на 1,6 миллиона долларов. В ярости Обри резко сократил продолжительность фильма Пекинпы со 124 до 106 минут, в результате чего Пэт Гаррет и Билли Кид были выпущены в усеченной версии, от которой в значительной степени отреклись актеры и члены съемочной группы. Критики жаловались, что фильм был бессвязным, и этот опыт навсегда испортил Пекинпу в Голливуде. Однако в 1988 году режиссерская версия Пекинпы была выпущена на видео и вызвала переоценку, и многие критики назвали ее плохо обращенной классикой и одним из лучших фильмов той эпохи. Создатели фильма , в том числе Мартин Скорсезе , оценили этот фильм как один из величайших современных вестернов.

Принеси мне голову Альфредо Гарсиа

В глазах его поклонников « Принеси мне голову Альфредо Гарсиа» (1974) был «последним настоящим фильмом Пекинпа». Сам режиссер утверждал, что это единственный из его фильмов, выпущенный именно так, как он задумал. Проект, который разрабатывается в течение многих лет и основан на идее Фрэнка Ковальски, Пекинпа написал сценарий с помощью Ковальски, Уолтера Келли и Гордона Доусона. Пропитанная алкоголем лихорадочная мечта, включающая месть, жадность и убийство в мексиканской сельской местности, в фильме Бенни ( Уоррен Оутс ) был показан в роли тонко замаскированного автопортрета Пекинпы, а также в одной из главных ролей - мешок из мешковины с отрубленной головой существа-жиголо. разыскиваемый мексиканским патроном за то, что он оплодотворил его юную внучку. Бенни предлагается вознаграждение в десять тысяч долларов за смерть Альфредо или доказательство смерти, а голова Альфредо требуется как доказательство выполнения контракта. Жуткая драма была отчасти черной комедией , боевиком и трагедией с искаженным краем, редко встречающимся в работах Пекинпы. Большинство критиков было отвергнуто, и фильм был включен в книгу Гарри Медведя и Рэнди Дрейфусса «50 худших фильмов всех времен ». Одним из немногих критиков, похваливших фильм, был Роджер Эберт , и на самом деле репутация фильма за последние годы выросла, и многие отмечали его бескомпромиссное видение, а также его предвкушение жестокой черной комедии, которая прославилась благодаря творчеству таких людей. режиссеры как Дэвид Линч и Квентин Тарантино . Несмотря на провал в прокате, фильм сегодня стал культовым. В 1991 году киношкола Калифорнийского университета в Лос - Анджелесе организовала фестиваль великих, но забытых американских фильмов и включила в программу « Принеси мне голову Альфредо Гарсии ». Сообщается, что это любимый фильм Такеши Китано .

Убийственная Элита

Его карьера, теперь страдающая от последовательных неудачных кассовых сборов, Пекинпа снова нуждалась в хите на уровне «Побег» . Для своего следующего фильма он выбрал «Элита убийц» (1975), боевик, шпионский триллер с Джеймсом Кааном и Робертом Дювалем в главных ролях в роли конкурирующих американских агентов. Снятый в Сан-Франциско, Пекинпа якобы впервые обнаружил кокаин благодаря Каану и его окружению. Это привело к усилению паранойи, и его некогда легендарная преданность деталям ухудшилась. Продюсеры также отказались разрешить Пекинпе переписать сценарий впервые после его дебютного фильма «Смертельные товарищи» . Разочарованный, режиссер провел много времени в своем трейлере, позволяя ассистентам снимать многие сцены. В какой-то момент он принял передозировку кокаина, попал в больницу и получил второй кардиостимулятор . Фильм был завершен и имел достаточно кассовые сборы, хотя критики это раскритиковали. Сегодня этот фильм считается одним из самых слабых фильмов Пекинпы и примером его упадка как крупного режиссера.

Железный крест

Все еще известный в 1975 году, Пекинпа получил возможность снять возможные блокбастеры « Кинг-Конг» (1976) и « Супермен» (1978). Он отклонил оба предложения и вместо этого выбрал мрачную и яркую драму Второй мировой войны «Железный крест» (1977). Сценарий основан на романе о взводе немецких солдат в 1943 году, находившемся на грани полного разрушения на Таманском полуострове на Восточном фронте . Немецкая постановка снималась в Югославии . Работая с Джеймсом Гамильтоном и Уолтером Келли, Пекинпа переписал сценарий и подготовил к просмотру многочисленные нацистские документальные фильмы . Почти сразу Пекинпа понял, что работает над малобюджетной постановкой, так как ему пришлось потратить 90 000 долларов из собственных денег на найм опытных членов съемочной группы. Не страдая от злоупотребления кокаином, которым отмечена «Элита убийц» , Пекинпа продолжал много пить, из-за чего его руководство сбивалось с толку и сбивалось с толку. На постановку внезапно закончились средства, и Пекинпа был вынужден полностью импровизировать заключительную сцену, снимая сцену за один день. Несмотря на эти препятствия, кадры войны в фильме были ошеломляющими, и Джеймс Коберн в главной роли Рольфа Штайнера сыграл одно из лучших выступлений в своей карьере. Снимались Джеймс Мейсон , Maximilian Schell , Дэвид Уорнер и Сент Бергер , Железный крест был отмечен , для его открытия монтажа с использованием документальных кадров, а также висцеральным воздействием необычайно интенсивных последовательностей боя. Фильм имел огромный кассовый успех в Европе, вдохновив на создание сиквела « Прорыв» с Ричардом Бертоном в главной роли . Сообщается, что «Железный крест» был фаворитом Орсона Уэллса , который сказал, что после « Все тихо на западном фронте» это был лучший антивоенный фильм, который он когда-либо видел. Фильм плохо смотрелся в США, в конечном итоге затмив его « Звездными войнами» , хотя сегодня он высоко ценится и считается последним проявлением некогда великого таланта Пекинпа.

Конвой

Надеясь создать блокбастер, Пекинпа решил взяться за Convoy (1978). Его соратники были озадачены, так как считали, что его выбор режиссера такого некачественного материала был результатом его возобновления употребления кокаина и продолжающегося алкоголизма. Основываясь на хит песни по CW McCall , фильм был попыткой извлечь выгоду из огромного успеха Смоки и Бандит (1977). Несмотря на свои пристрастия, Пекинпа чувствовал себя обязанным превратить это жанровое упражнение во что-то более значимое. Недовольный сценарием, написанным BWL Norton, Пекинпа пытался побудить актеров переписывать, импровизировать и импровизировать свои диалоги. В другом отклонении от сценария Пекинпа попытался добавить новое измерение, выбрав пару черных актеров в качестве членов конвоя, Мэдж Синклер в роли Вдовы и Франклина Аджай в роли Паука Майка. Снятый в Нью-Мексико с участием Криса Кристофферсона , Али Макгроу и Эрнеста Боргнина в главных ролях , Конвой оказался еще одной проблемной постановкой Пекинпы, а здоровье режиссера - постоянной проблемой. Друг и актер Джеймс Коберн был приглашен в качестве второго режиссера подразделения , и он снял многие сцены, в то время как Пекинпа оставался в своем трейлере. Фильм был завершен в сентябре 1977 года, на 11 дней позже графика и на 5 миллионов долларов больше бюджета. Удивительно, но « Конвой» был самой кассовой картиной в карьере Пекинпы, заработав 46,5 миллиона долларов в прокате, но был раскритикован многими критиками, в результате чего его репутация серьезно пострадала. Впервые за почти десять лет Пекинпа закончил снимок и оказался безработным.

2-й блок работает над Jinxed!

Следующие три года Пекинпа оставался профессиональным изгоем. Но летом 1981 года его первоначальный наставник Дон Сигел дал ему шанс вернуться в кинопроизводство. Во время съемки Jinxed! , комедийная драма с Бетт Мидлер и Рип Торн в главных ролях , Сигел спросил Пекинпу, не будет ли он заинтересован в том, чтобы снять 12 дней работы второго подразделения. Пекинпа сразу же согласился, и его искреннее сотрудничество, хотя и не было указано в титрах, было отмечено в отрасли. В последний раз Пекинпа вернулся в режиссерский бизнес.

Выходные Остермана

К 1982 году здоровье Пекинпы было плохим. Продюсеры Питер С. Дэвис и Уильям Н. Пэнзер не испугались, так как считали, что имя Пекинпы, прикрепленное к фильму «Выходные Остермана» (1983), придаст тревожному триллеру вид респектабельности. Пекинпа согласился на эту работу, но, как сообщается, ненавидел замысловатый сценарий по роману Роберта Ладлама , который ему также не нравился. Несколько голливудских актеров прошли прослушивание для съемок в фильме, заинтригованные возможностью. Многие из тех, кто подписал контракт, включая Джона Херта , Берта Ланкастера и Денниса Хоппера , сделали это за меньшую, чем их обычную зарплату, за возможность поработать с легендарным режиссером. К моменту окончания съемок в январе 1983 года в Лос-Анджелесе Пекинпа и продюсеры почти не разговаривали. Тем не менее, Пекинпа привел фильм вовремя и в рамках бюджета, доставив режиссерскую версию продюсерам. Дэвис и Панцер были недовольны версией Пекинпы, которая включала в себя вступительную последовательность двух персонажей, занимающихся любовью. Продюсеры изменили вступление, а также удалили другие сцены, которые сочли ненужными. В «Выходных Остермана» было несколько эффективных боевиков и несколько сильных выступлений второго плана, но последний фильм Пекинпы был подвергнут критике. Он собрал 6,5 миллионов долларов в США (почти окупив свой бюджет) и преуспел в Европе и на рынке нового домашнего видео.

Клипы Джулиана Леннона

Последняя работа Пекинпа как кинорежиссера была предпринята за два месяца до его смерти. Продюсер Мартин Льюис нанял его для съемок двух музыкальных клипов с участием Джулиана Леннона - « Валотт » и « Слишком поздно для прощания ». Видео, получившие признание критиков, привели к тому, что Леннон был номинирован на премию MTV Video Music Awards в 1985 году как лучший новый видеохудожник .

Документальные фильмы

  • Пекинпа сняли четыре документальных фильма; BBC производства Пекинпа: Человек из железа (1992), режиссер Пол Джойс; «Запад: наследие голливудского отступника» Сэма Пекинпы (1994); «Дикая банда»: альбом в монтаже (1996), режиссер Пол Сейдор; и TCM производства Пекинпа Люкс (2019), в котором основное внимание на дочери Пекинпа в, Lupita Пекинпа. The Wild Bunch: An Album in Montage был номинирован на премию Оскар как лучший короткометражный документальный фильм .
  • Немецкий кинорежиссер Майк Сигель за 4 года продюсировал и снял « Страсть и поэзия - Баллада о Сэме Пекинпа» , двухчасовой фильм о Сэме Пекинпа, который включает в себя редкие интервью и заявления Пекинпы. В 2009 году на DVD было выпущено специальное двухдисковое издание продолжительностью 270 минут.

В популярной культуре

Фильмография

Фильмы

Год Заголовок Зачислено как Примечания
Директор Писатель Актер Другая роль
1961 г. Смертельные товарищи да Нет Нет Нет
1962 г. Поездка по высокой стране да В титрах не указан Нет Нет
1965 г. Майор Данди да да Нет Нет
1969 г. Дикая группа да да Нет Нет
1970 г. Баллада о Кейбл Хог да Нет Нет да Режиссер
1971 г. Соломенные псы да да Нет Нет
1972 г. Младший Боннер да Нет да Нет Роль: Man in Palace Bar, в титрах не указан
Бегство да Нет Нет Нет
1973 Пэт Гаррет и Билли Кид да Нет да Нет Роль: Уилл (в титрах)
1974 г. Принеси мне голову Альфредо Гарсиа да да Нет Нет
1975 г. Убийственная Элита да Нет Нет Нет
1977 г. Железный крест да Нет Нет Нет
1978 г. Конвой да Нет да Нет Роль: тележурналист (в титрах)
1983 г. Выходные Остермана да Нет да Нет Роль: Помощник Дэнфорта (в титрах)

Другая работа в кино

Год Заголовок Зачислено как Примечания
Писатель Актер Другая роль
1954 г. Бунт в тюремном блоке 11 Нет Нет да Production Assistant, в титрах не указан
Частный Ад 36 Нет Нет да Директор диалога
1955 г. Наберите красный O Нет да да
Роль тренера по диалогу : повар в закусочной (в титрах)
Синий и золотой Нет да да
Роль тренера по диалогу : пилот (в титрах)
Уичито Нет да Нет Роль: кассир банка (в титрах)
1956 г. Мир без конца Нет Нет да Dialogue Coach, в титрах не указан
Преступление на улицах Нет Нет да Директор диалога
Нашествие похитителей тел Нет да Нет Роль: Чарли
1961 г. Одноглазые валеты В титрах не указан Нет Нет
1965 г. Слава Ребята да Нет Нет
1968 г. Вилла Аттракционы да Нет Нет
1972 г. Морбо Нет Нет да Script Supervisor, в титрах не указан
1978 г. Китай 9, Свобода 37 Нет да Нет Роль: Уилбур Олсен
1979 г. Посетитель Нет да Нет Роль: доктор Сэм Коллинз
1982 г. Сглазили! Нет Нет да Second Unit Director, в титрах не указан

Телевидение

Видеоклипы

Год Заголовок Художник
1984 " Валотт " Джулиан Леннон
" Слишком поздно для прощания "

Примечания

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Блисс, Майкл (2012). Пекинпа сегодня: новые очерки о фильмах Сэма Пекинпа . Издательство Южного Иллинойского университета. ISBN 978-0-8093-3106-2.
  • Саймонс, Джон Л. (2011). Трагические вестерны Пекинпы: критическое исследование . Макфарланд. ISBN 978-0-7864-6133-2.
  • Хейс, Кевин Дж. (2008). Сэм Пекинпа: Интервью . Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-934110-64-5.
  • Энгель, Леонард (2003). Запад Сэма Пекинпы: новые перспективы . Университет Прессы Юты. ISBN 0-87480-772-7.
  • Месче, Билл-младший (2001). Женщины Пекинпы: переоценка изображения женщин в период вестернов Сэма Пекинпы . Scarecrow Press. ISBN 0-8108-4066-9.
  • Сейдор, Пол (1999). Пекинпа: западные фильмы, переосмысление . Издательство Иллинойского университета. ISBN 0-252-06835-1.
  • Дюкоре, Бернард Ф. (1999). Художественные фильмы Сэма Пекинпы . Издательство Иллинойского университета. ISBN 0-252-06802-5.
  • Блаженство, Майкл (1993). Оправданные жизни: мораль и рассказ в фильмах Сэма Пекинпа . Издательство Южного Иллинойского университета. ISBN 0-8093-1823-7.
  • Эванс, Макс (1972). Сэм Пекинпа: Мастер насилия . Дакота Пресс. ISBN 0-88249-011-7.

внешние ссылки