Trümmerfilm - Trümmerfilm

Trümmerfilm (английский: Rubble film ) был эстетическим выбором для тех фильмов, которые были сняты сразу после Второй мировой войны и рассказывали о последствиях сражений в странах, находящихся в эпицентре войны. Этот стиль в основном использовался кинематографистами при восстановлении киноиндустрии в Восточной Европе , Италии и бывшей нацистской Германии . Для этого стиля характерно расположение экстерьеров среди « обломков » разбомбленных городов, чтобы передать суровую, удручающую реальность жизни выживших гражданских лиц в те ранние годы.

Известные фильмы

«Заграничный роман» (1948), «Поиски» (1948) и «Третий человек» (1949) - это примеры голливудских фильмов того же периода, в которых европейские режиссеры новаторски использовали натурные съемки немецких и австрийских развалин.

Темы фильма "Щебень"

  • Проблемы с возвращением солдат
  • Бедность, страдания и бедствия в послевоенной Германии
  • Stunde Null
  • Конфронтация с прошлым, особенно с проблемами коллективной вины
  • Преступление и наказание
  • Военный ущерб и военные потери
  • Жизнь среди завалов
  • Реконструкция

Эстетический щебень

Разорение, оставшееся в результате бомбардировок, которые Германия пережила перед окончанием Второй мировой войны, привело к разрушению крупных немецких городов. Однако, в отличие от других городов, конструкции Берлина имели стальные конструкции. Это позволило многим из них остаться стоять, несмотря на бомбежки. Это оставило неровные фигуры на ландшафте, а также много обломков на земле. Часто режиссеры снимали завалы горизонтально или вертикально под низким углом. «Убийцы среди нас» начинается с наземного кадра, направленного вверх, на котором изображена улица Берлина с грудами обломков и разрушенными зданиями. Зритель видит, как несколько детей бегают, а главный герой шагает по улице. Зритель также видит, как граждане Германии вместе работают над уборкой и продолжают жить своей жизнью, несмотря на разрушения. Критики заметили сходство между эстетикой обломков и экспрессионизмом Веймарской эпохи, а также романтизмом. Эти особенности включают в себя мрачную среду, наклонные углы и светотень, а также морально неоднозначных главных героев. Гертруда Кох утверждала, что, помимо экспрессионизма и неореализма, присущих «Рубллену», главной целью этих фильмов было возродить немецкий народ и привить трудовую этику, которая облегчила бы восстановление Германии.

Filmpause

В год после окончания войны фильмы не снимались. Этот однолетний период называется Filmpause и во многом связан с разрушением или захватом киностудий Германии, а также с художественной неопределенностью. Более того, люди мало интересовались просмотром фильмов, не говоря уже о средствах, с помощью которых это можно было сделать. Эта неопределенность была вызвана делегитимизацией Гитлером традиционных методов кинопроизводства, что вынудило кинематографистов заново изобретать методы своей фильмографии и содержание фильмов. Немецкое кино начало развиваться только после того, как Вольфганг Штаудте выпустил «Убийцы среди нас» в 1946 году.

Прием

Первоначально название «Trümmerfilm» имело негативный оттенок. Эти фильмы воспринимались как символ поражения и опустошения. Они символизировали контроль немецких нацистов над немецким народом, а также успех союзников в уничтожении их страны. Вместо того, чтобы предлагать ностальгическую привязанность к тому, чем была Германия, это было просто признаком травмы и отчаяния. Немецкая идентичность была лишена нацистской партии, и они чувствовали, что эти фильмы лишь подтверждали ужасы, перенесенные Германией.

Жанр также подвергся критике за обеление нацистской истории. В фильме «Убийцы среди нас» главная героиня Сюзанна возвращается из концлагеря и потрясена нищетой немцев в городах. Обычный образ в фильмах о развалинах - подчеркивание травм немецких солдат за счет низложения страданий политических и расовых врагов Третьего рейха. Мысль о травмах военного времени сама по себе не является поводом для беспокойства. Но отсутствие каких-либо изображений нацистского насилия в жанре, столь поглощенном выражением страданий, является критикуемой чертой Heimkehrerfilm , жанра, сосредоточенного на возвращении травм ветеранов и повторной адаптации к гражданской жизни.

Библиография