Рыцарский романс - Chivalric romance

Ивейн сражается с Гавейном , чтобы вернуть любовь своей леди Лаудин . Средневековая иллюминация из романа Кретьена де Труа , Ивен, Лев Шевалье

Как литературный жанр с высокой культурой , героической романтики или рыцарской романтики это тип прозы и стихотворных повествования , который был популярен в дворянских судах из Высокого Средневековье и ранней современной Европы . Это были фантастические истории о приключениях , наполненных чудесами , часто о рыцарском странствующем рыцаре, изображавшемся как обладающий героическими качествами, который отправляется в поисках . Со временем он все дальше развивался от эпоса; в частности, «акцент на любви и изысканных манерах отличает его от chanson de geste и других видов эпоса , в которых преобладает мужской военный героизм».

Популярная литература также опиралась на темы романтики, но с ироническим , сатирическим или пародийным подтекстом. Романсы переработали легенды , сказки и историю, чтобы удовлетворить вкусы читателей и слушателей, но с. 1600 они вышли из моды, и Мигель де Сервантес лихо burlesqued их в своем романе Дон Кихот . Тем не менее, современный образ «средневековья» больше подвержен влиянию романтики, чем любому другому средневековому жанру, а слово « средневековый» ассоциируется с рыцарями, несчастными девушками , драконами и другими романтическими образами .

Первоначально романтическая литература была написана на старофранцузском , англо-нормандском , окситанском и провансальском , а затем на португальском , испанском , английском , итальянском (сицилийская поэзия) и немецком языках . В начале 13 века романсы все чаще писались в прозе. В более поздних романах, особенно французского происхождения, наблюдается явная тенденция подчеркивать темы придворной любви , такие как верность в невзгодах.

Форма

В отличие от более поздней формы романа и, как и chansons de geste , жанр романа имеет дело с традиционными темами. Они отличались от более ранних эпосов интенсивным использованием чудесных событий, элементов любви и частым использованием сети переплетенных историй, а не простого сюжета, разворачивающегося вокруг главного героя. Самые ранние формы неизменно были в стихах, но в 15 веке многие из них были в прозе, часто пересказывая старые рифмованные версии.

Романтическая форма преследовала мечту об исполнении желаний, где герои и героини считались олицетворением идеалов эпохи, а злодеи воплощали угрозу своему господству. Также существует стойкий архетип, связанный с поиском героя. Этот квест или путешествие служили структурой, скреплявшей повествование. Что касается структуры, ученые признают сходство романа с народными сказками. Владимир Пропп определил базовую форму этого жанра, и он включал в себя порядок, который начинался с исходной ситуации, затем следовали уход, усложнение, первый ход, второй ход и разрешение. Эта структура также применима к романтическим повествованиям.

Циклы

Хольгер Данске, или Ожье Датчанин, из дела Франции

В подавляющем большинстве они были каким-то образом связаны, возможно, только в первом кадре истории , с тремя тематическими циклами рассказов: они были собраны в воображении позднее как « Материя Рима » (на самом деле сосредоточенные на жизни и деяниях Александра Великая, объединенная с Троянской войной ), « Дело Франции » ( Карл Великий и Роланд , его главный паладин ) и « Дело Британии » (жизни и деяния короля Артура и рыцарей Круглого стола , в которых находились включены поиски Святого Грааля ); средневековые авторы прямо описывали их как включающие в себя все романы.

На самом деле ряд «нециклических» романсов был написан без какой-либо такой связи; Сюда входят такие романы, как « Король Хорн» , « Роберт Дьявол» , « Ипомадон» , « Эмаре» , « Хавелок Датчанин» , « Росволл и Лилиан» , « Ле Боне Флоренс из Рима» и « Амадас» .

В самом деле, некоторые сказки встречаются так часто, что ученые группируют их вместе как « цикл Констанции » или « цикл Кресценции », имея в виду не непрерывность характера и обстановки, а узнаваемый сюжет.

Источники

Многие влияния очевидны в формах рыцарского романа.

Фольклор и сказки

Самые ранние средневековые романсы в значительной степени касались фольклорных тем, которые со временем уменьшились, но остались. Многие ранние рассказы были рыцарем, такие как сэр Launfal , встречаются с волшебными дамами, и Юон Бордо облегчается с помощью короля Оберона , но эти персонажи сказки были преобразованы, все чаще и чаще, в волшебников и волшебниц. Морган ле Фэй никогда не теряет своего имени, но в «Смерти д'Артура» она изучает магию, а не магию по своей природе. Точно так же рыцари теряют магические способности. Тем не менее, феи никогда полностью не исчезали из традиции. Сэр Гавейн и Зеленый рыцарь - поздняя сказка, но сам Зеленый рыцарь - существо потустороннее.

Преследуемые ранее героини часто были изгнаны из домов своих мужей из-за преследований их свекровей, мотивы которых редко раскрываются и чьи обвинения заключаются в том, что героини родили чудовищных детей, совершили детоубийство или занимались колдовством - все это которые фигурируют в таких сказках, как «Девушка без рук» и многих других. Со временем появился новый преследователь: придворный, отвергнутый женщиной или чьи амбиции требуют ее устранения, и который обвиняет ее в прелюбодеянии или государственной измене, мотивы, не повторяющиеся в сказках. Хотя он никогда не устраняет свекровь, многие романы, такие как Валентин и Орсон, имеют более поздние варианты, которые меняются от тещи к придворному, тогда как более поздняя версия никогда не возвращается.

В Италии есть история под названием Il Bel Gherardino . Это самый древний прототип итальянской певческой сказки анонимного тосканского автора. В нем рассказывается история молодого итальянского рыцаря, истощенного своими «magnanimitas», который получает любовь феи. Когда он теряет эту любовь, потому что он не выполняет свои условия, Герардино отвоевывает свою даму после ряда трудов, включая тюрьму, где его спасает другая женщина, и турнир, в котором он побеждает. Другими примерами итальянских (тосканских) поэтических сказок являются произведения Антонио Пуччи: Gismirante, Il Brutto di Bretagna или Brito di Bretagna («Уродливый рыцарь Британии») и Мадонна Лионесса («Леди Львица»). Еще одно произведение второго анонимного итальянского автора, о котором стоит упомянуть, - это Istoria di Tre Giovani Disperati e di Tre Fate («История трех отчаявшихся мальчиков и трех фей»).

Религиозные обычаи

Также было отмечено, что цикл Артура как средневековое произведение содержит много магических или сверхъестественных ссылок. Некоторые примечательные намеки, взятые из множества различных источников, включают элементы христианства (например, многочисленные ссылки на Святой Грааль ), а также элементы кельтских легенд.

Средневековый эпос

Средневековый роман развивался из средневекового эпоса, в частности « Материя Франции», развивавшегося из таких сказок, как « Шанс де Жест» , с промежуточными формами, в которых к сюжету добавлялись феодальные узы верности гигантов или волшебный рог. В эпосах Карла Великого , в отличие от таких, как Беовульф , уже был феодализм, а не племенная лояльность; это должно было продолжаться в романах.

Современное общество

Романтическая форма отличается от более ранних средневековых эпосов изменениями XII века, которые внесли в произведения придворные и рыцарские мотивы. Это произошло независимо от соответствия исходному материалу; Александр Великий был полностью феодальным королем. Рыцарство считалось непрерывным с римских времен. Это распространялось даже на такие детали, как одежда; когда в « Семи мудрецах Рима» сын (неназванного) императора Рима носит одежду трезвого итальянского гражданина, и когда его мачеха пытается соблазнить его, ее одежда описывается в средневековой терминологии. Когда Приам отправляет Париж в Грецию в работе XIV века, Приам одет по образцу Карла Великого, а Париж - скромно, но в Греции он принимает более яркий стиль, с разноцветной одеждой и модными туфлями, вырезанными из решетки. - признаки соблазнителя той эпохи.

Исторические личности снова появляются, переработанные, в романтике. Вся Материя Франции произошла от известных личностей и несколько пострадала из-за того, что их потомки интересовались рассказами, которые рассказывались об их предках, в отличие от Материи Британии. Ричард Кёр де Львиный снова появился в романе, наделенный волшебной матерью, которая прибыла на корабле с шелковыми парусами и ушла, когда вынуждена была узреть причастие, схватку голыми руками со львом, волшебные кольца и пророческие сны. В дальнейшем ранняя жизнь «Поминок» появилась в хрониках как приукрашенные романтические приключения изгнанника, сопровождавшиеся спасением принцесс и борьбой с медведями. Фулк Фицварин , преступник во времена короля Джона, имеет свою историческую подоплеку второстепенную нить в эпизодическом потоке романтических приключений.

Классическое происхождение

Некоторые романы, такие как « Аполлоний Тирский» , показывают классическое языческое происхождение. Рассказы о Риме, в частности, могут быть получены из таких произведений, как « Роман Александра» . Овидий использовался в качестве источника для рассказов о Ясоне и Медее, которые были представлены в романтической форме в более сказочной форме, вероятно, более близкой к более древним формам, чем риторика Овидия. Он также опирался на традиции магии, которые были приписаны таким фигурам, как Вергилий.

Куртуазная любовь

Новая куртуазная любовь не была одним из изначальных элементов жанра, но быстро стала очень важной, когда была представлена.

Он был представлен романсу Кретьеном де Труа , объединив его с «Материей Британии», новой для французских поэтов. В Ланселоте, Рыцаре Повозки (в отличие от его более ранних Эрек и Эниде ), поведение Ланселота соответствует идеалу придворной любви; он также, хотя и полон приключений, посвящает беспрецедентное количество времени психологическим аспектам любви. К концу 14 века, вопреки самым ранним формулировкам, многие французские и английские романы сочетали в себе куртуазную любовь с любовной болезнью и преданностью со стороны мужчины с последующим браком пары; это показано в сэре Дегреванте , сэре Торрент из Portyngale , сэре Eglamour и Уильяме Палерне . Ипомадон даже явно описывает супружескую пару как любовников, и сюжет сэра Отуэля был изменен, чтобы позволить ему жениться на Белиссанте. Точно так же иберийские романы 14 века восхваляли моногамию и брак в таких сказках, как Тирант Ло Блан и Амадис де Гаула .

Ранние формы

Рыцарь спасает даму от дракона.

Во многих средневековых романах рассказывается о чудесных приключениях рыцарского, героического рыцаря , часто обладающего сверхчеловеческими способностями, который, соблюдая строгие правила чести и манеры рыцарства, отправляется в поиски , сражается и побеждает монстров и великанов, тем самым завоевывая расположение леди . «Дело Франции», получившее наибольшую популярность в свое время, не относилось к теме изысканной любви , а скорее касалось героических приключений: в «Песне о Роланде» Роланд, хотя и был обручен с сестрой Оливера, не думает о ней в течение всего периода жизни. События. Тем не менее, темы любви должны были вскоре появиться, особенно в «Материале Британии», что привело к тому, что даже французы стали рассматривать двор короля Артура как образец истинной и благородной любви, настолько, что даже самые ранние писатели о куртуазной любви утверждали, что там она достигла своего истинного совершенства, и любовь была не такой, какой она была во времена короля Артура. Неизменной темой было спасение дамы от угрожающего монстра , тема, которая останется в романах средневековой эпохи.

Первоначально эта литература была написана на старофранцузском , англо-нормандском и окситанском языках , позже на испанском , английском и немецком языках - среди важных испанских текстов были Cantar de Mio Cid и Book of the Knight Zifar ; примечательными более поздними английскими работами являются King Horn (перевод англо-нормандского (AN) романа Horn of Mestre Thomas) и Havelok the Dane (перевод анонимного AN Lai d'Haveloc); Примерно в то же время Готфрид Страсбургский «версия s от Тристана из Фомы Великобритании (другой Томас к автору„Горн“) и Вольфрам фон Эшенбах » s Парцифале перевел классический французский рассказ романс на немецкий язык.

Формы высокого средневековья

В начале XIII века романсы все чаще писались в прозе и в значительной степени усиливались за счет циклов продолжения. Они были сопоставлены в обширных полиморфных рукописных свидетельствах, составляющих то, что сейчас известно как цикл Вульгаты , с романом La Mort le Roi Artu c. 1230 год, возможно, его последняя партия. Эти тексты, а также широкий спектр дальнейшего Артуре материала, например, что нашел в анонимной цикле английских брют хроники , включал в себя основы Мэлори «s Morte d'Arthur . Таким образом, прозаическая литература все больше доминировала в выражении романтического повествования в позднем средневековье, по крайней мере, до возрождения стихов во время высокого Возрождения в творчестве Людовико Ариосто , Торквато Тассо и Эдмунда Спенсера .

На древнескандинавском языке это прозаические риддарасогур или рыцарские саги. Жанр зародился в Норвегии XIII века с переводов французских chansons de geste ; вскоре он расширился до аналогичных местных творений. В начале четырнадцатого века в Швеции под покровительством королевы Евфимии Рюгенской , заказавшей Eufemiavisorna, зародился скандинавский стихотворный роман .

Еще одним направлением высокого средневековья был аллегорический романс, вдохновленный широко популярным романом де ла Роз .

Формы позднего средневековья и ренессанса

В позднем средневековье и высокой культуре эпохи Возрождения важной европейской литературной тенденцией была фантастическая литература в стиле романсов. Образцовые произведения, такие как английский Le Morte d'Arthur сэра Томаса Мэлори (ок. 1408–1471), каталонский Тирант ло Бланш и кастильский или португальский Амадис де Гаула (1508), породили множество подражателей, и этот жанр был получивший широкое признание, он создал такие шедевры поэзии эпохи Возрождения, как « Орландо Фуриозо» Людовико Ариосто и « Джерусалемме Либерата» Торквато Тассо, а также другие литературные произведения XVI века в жанре романса. Романсы широко использовались для королевского зрелища. Например, день вступления на престол королевы Елизаветы I. Рыцари даже принимали имена романтических фигур, таких как Рыцарь-Лебедь , или гербы таких фигур, как Ланселот или Тристан.

В средние века в произведениях благочестия клерикальные критики часто считали романы вредным мирским отвлечением от более существенных или нравственных произведений, и к 1600 году многие светские читатели согласились бы; По мнению многих образованных читателей в меняющейся интеллектуальной атмосфере XVII века, этот роман был банальной детской литературой, вдохновлявшей только сломленных стареющих и провинциальных людей, таких как Дон Кихот , рыцарь культурно изолированной провинции Ла-Манча . (« Дон Кихот» [1605, 1615], написанный Мигелем де Сервантесом [1547–1616], представляет собой сатирическую историю о пожилом деревенском джентльмене, живущем в провинции Ла-Манча, который настолько одержим рыцарскими романами, что пытается подражать их различным героям. (...) Худибрас также высмеивает исчезнувшие условности рыцарского романа с иронической, сознательно реалистичной точки зрения. Некоторые из волшебных и экзотических атмосфер романтики повлияли на театральные трагедии, такие как совместная работа Джона Драйдена « Королева Индии» (1664 г.), а также спектакли Реставрации и сериалы , такие как « Ринальдо» Генделя (1711 г.), основанные на волшебная интерлюдия в « Либерате Иерусалима» Тассо .

В эпоху Возрождения романтический жанр подвергался резкой критике со стороны гуманистов , превозносивших греческую и латинскую классику и классические формы, как варварский и глупый , - атака, которая в то столетие не была очень эффективной среди обычных читателей. В Англии продолжались романы; сильно риторический, они часто были сложные участки и высоких чувств, такие , как в Robert Greene «s Pandosto (источник для Уильяма Шекспира » s Зимней сказки ) и Томас Lodge «s Rosalynde (на основе средневековой романтики Gamelyn и источнике для As Вам это понравится ), Роберт Герцог Нормандии (по мотивам Роберта Дьявола ) и Маргарита Америки .

Связанные формы

В песни Acritic (дело с Дигенисом Acritas и его коллегами пограничниками) напоминает многом шансон де Гест , хотя они развивались одновременно , но по отдельности. В этих песнях рассказывается о невзгодах и приключениях пограничников Восточной Римской империи (Византии), в том числе об их любовных связях, и где преобладает устная традиция, которая сохранилась на Балканах и в Анатолии до наших дней. Этот жанр, возможно, смешался с его западными аналогами во время длительной оккупации византийских территорий французскими и итальянскими рыцарями после 4-го крестового похода. Об этом свидетельствуют более поздние работы на греческом языке, в которых прослеживается влияние обеих традиций.

Отношение к современной «романтической фантастике»

В более поздних романах, особенно французских, есть явная тенденция подчеркивать темы придворной любви , такие как верность в невзгодах. Начиная с с. 1760 - как правило , приводятся в качестве 1764 при публикации Уолпол «s Замок Отранто - коннотации„романтика“переехавшие из фантастических и жутких, нескольких готических повествований приключений романистов , как Энн Рэдклифф » s сицилийского Romance (1790) или Романтика леса (1791) с эротическим содержанием к романам, сосредоточенным на эпизодическом развитии ухаживания, которое заканчивается браком. С главным героем женского пола во время подъема романтизма изображение хода такого ухаживания в рамках современных конвенций реализма , женского эквивалента « романа о воспитании », наполняет многие романтические художественные произведения . В готических романах , таких как Брэм Стокер «ы Дракулы , элементы романтического соблазнения и желания были смешаны со страхом и страхом. Натаниэль Хоторн использовал этот термин, чтобы различать свои произведения как романы, а не как романы, а литературная критика XIX века часто принимала контраст между романом и романом в таких произведениях, как «научные романы» Г.Г. Уэллса в начале науки. фантастика .

В 1825 году жанр фэнтези получил развитие, когда шведское литературное произведение «Сага о Фритьофе», основанное на « Саге о Фриджефе» , стало популярным в Англии и Германии . Он был переведен двадцать два раза на английский, 20 раз на немецкий и на многие другие европейские языки, включая современный исландский в 1866 году. Их влияние на таких авторов, как Дж. Р. Р. Толкиен , Уильям Моррис и Пол Андерсон, а также на последующий жанр современного фэнтези очень велико. значительный.

Современное использование термина «романтика» обычно относится к романтическому роману , который представляет собой поджанр, который фокусируется на отношениях и романтической любви между двумя людьми; у этих романов должен быть «эмоционально удовлетворяющий и оптимистичный финал».

Несмотря на популярность этого популярного значения романа, другие произведения по-прежнему называют романами из-за использования в них других элементов, происходящих из средневекового романа или из романтического движения: великих героев и героинь, драмы и приключений, чудеса, которые могут стать фантастическими, темы чести и верности, или сказочные истории и сюжетные установки. Более поздние комедии Шекспира, такие как «Буря» или «Зимняя сказка» , иногда называют его романами . Современные произведения могут отличаться от любовных романов как романов до разных жанров, таких как планетарный романс или руританский романс . Научную фантастику какое-то время называли научным романом , а фэнтези с газовыми фонарями иногда называли романом газового света . Фланнери О'Коннер , описывая использование гротеска в художественной литературе, говорила о его использовании в «современной романтической традиции».

Смотрите также

Примеры:

Постсредневековые интерпретации:

Похожие или похожие

использованная литература

внешние ссылки