Ракета 88 - Rocket 88
«Ракета« 88 »» | ||||
---|---|---|---|---|
Одноместный от Джеки Бренстона и его Delta Cats | ||||
Б сторона | "Вернись туда, где ты живешь" | |||
Выпущенный | Апрель 1951 г. | |||
Записано | 3 или 5 марта 1951 г. | |||
Студия | Memphis Recording Service , Мемфис, Теннесси | |||
Жанр | Ритм-н-блюз , рок-н-ролл | |||
Длина | 2 : 48 | |||
Этикетка | Шахматы | |||
Автор (ы) песен | Джеки Бренстон (в титрах) , Айк Тернер (в титрах) | |||
Производитель (и) | Сэм Филлипс | |||
Джеки Бренстон и его синглы Delta Cats хронология | ||||
| ||||
Аудио образец | ||||
|
" Rocket 88 " (первоначально стилизованная под Rocket "88" ) - это ритм-н-блюзовая песня, которая была впервые записана в Мемфисе, штат Теннесси, в марте 1951 года. Запись была приписана " Джеки Бренстону и его Delta Cats", которые на самом деле были Айком. Тернер и его короли ритма . Сингл занял первое место в хит-параде Billboard R&B .
Многие писатели признают его важность в развитии рок-н-ролла , а некоторые считают, что это первая рок-н-ролльная пластинка . В 2017 году Mississippi Blues Trail посвятил свой 200-й маркер "Rocket 88" как влиятельной записи. Песня была занесена в Зал славы блюза в 1991 году, в Зал славы Грэмми в 1998 году и в Зал славы рок-н-ролла в 2018 году.
Композиция и запись
Первоначальная версия блюзовой песни с двенадцатью тактами была приписана Джеки Бренстону и его Delta Cats, которая заняла первое место в чартах R&B . Бренстон был саксофонистом Айка Тернера , а Delta Cats на самом деле были резервной группой Тернера « Короли ритма» , репетировавшей в отеле «Риверсайд» в Кларксдейле, штат Миссисипи . Бренстон исполнил ведущий вокал и указан как автор песен, хотя Тернер руководил группой и, как говорят, был фактическим композитором песни. Раймонд Хилл играл на тенор-саксофоне, а Уилли Симс был барабанщиком.
Позже Бренстон сказал, что песня не была особенно оригинальной; «они просто позаимствовали из другого прыжка блюз об автомобиле,« Кадиллак Буги »Джимми Лиггинса». Тернер продолжал утверждать, что он писал музыку и что он и группа совместно писали тексты.
Песня была гимном радости автомобиля Oldsmobile Rocket 88, который недавно был представлен, и была основана на песне 1947 года «Cadillac Boogie» Джимми Лиггинса . Этому также предшествовала инструментальная композиция Пита Джонсона "Rocket 88 Boogie", части 1 и 2, первоначально записанная для лос-анджелесского лейбла Swing Time Records в 1949 году.
Опираясь на шаблон джамп-блюза и свинг-комбо- музыки, Тернер сделал стиль еще более грубым, наложив восторженный вокал Бренстона, его собственное фортепиано и соло на теноровом саксофоне 17-летнего Рэймонда Хилла . Вилли Симс играл на барабанах во время записи. В песне также есть один из первых записанных примеров дисторшна , или фузз-гитары , в исполнении гитариста группы Вилли Кизарта .
Time опубликовал этот обзор записи:
Rocket 88 был дерзким и сексуальным; он взял элементы блюза, придал им ритм, подход и электрогитару, и переосмыслил черную музыку в нечто новое. Если казалось, что блюз озвучивает старую мудрость, то эта новая музыка казалась полной юношеских идей. Если блюз был о том, чтобы выжать катарсис из плохих времен, то эта новая музыка была о том, чтобы позволить хорошим временам прокатиться. Если блюз был о земных проблемах, камень, созданный командой Тернера, казалось, кричал, что небо теперь предел.
Легенда о том, как возник этот звук, гласит, что усилитель Кизарта был поврежден на шоссе 61, когда группа ехала из Миссисипи в Мемфис, штат Теннесси. Была предпринята попытка удержать диффузор на месте, набив усилитель ватными газетами, что непреднамеренно создавало искаженный звук; Филлипсу понравился звук, и он использовал его. Питер Гуралник в своей биографии Сэма Филлипса описывает усилитель, который выпадает из багажника машины, когда группа спустила шину и выкапывала запасную.
Филлипс вспомнил об усилителе в интервью Rolling Stone : «НЧ-усилитель упал с машины. А когда мы вошли в студию, лопнул низкочастотный динамик; лопнул диффузор. в нем, и вот откуда у нас этот звук ". Впоследствии Филлипс не жаловался на необычный эффект, созданный «исправлением». «Чем более нестандартно это звучало, тем больше я им интересовался».
Песня была записана на студии в Мемфисе продюсером Сэмом Филлипсом в марте 1951 года и лицензирована для выпуска Chess Records . Пластинка должна была быть приписана Айку Тернеру и его «Королям ритма» с участием Джеки Бренстона, но вместо этого был напечатан Джеки Бренстон и его «Дельта-коты». Тернер обвинил Филлипса в этой ошибке, поскольку именно он предоставил лицензию на ее использование Chess. Тернеру и группе заплатили всего по 20 долларов каждому (199 долларов в долларах 2020 года) за запись, за исключением Бренстона, который продал права Филлипсу за 910 долларов.
Спорный вопрос, была ли это первая запись жанра рок-н-ролл. В статье 2014 года в The Guardian говорилось, что «репутация Rocket 88, возможно, больше связана с громкими заявлениями Сэма Филлипса, которые он впоследствии открыл для себя рок-н-ролл». Time цитирует Энциклопедию рок-н-ролла New Rolling Stone и Зал славы рок-н-ролла, подтверждающие, что «Rocket 88 вполне мог быть первым рок-н-ролльным альбомом».
График производительности
"Rocket 88" был третьим по величине ритм-н-блюзовым синглом в музыкальных автоматах 1951 года, согласно журналу Billboard, и девятым по продажам пластинок. Сингл достиг вершины чарта Best Selling R&B Records 9 июня 1951 года и оставался там в течение трех недель. Кроме того, он провел две недели на вершине чарта самых популярных музыкальных композиций Juke Box R&B Records; провела в общей сложности пять недель на первом месте в хит-парадах R&B.
В статье 2019 года говорится, что запись «также перешла на белый рынок» - как сказал Филлипс, текст песни о машинах, девушках, сексе, алкоголе и свободе понравился всем подросткам ... песня подтолкнет Айка Тернера к карьере что вместе с будущей женой Тиной Тернер будет и дальше объединять рок и R&B.
Диаграмма (1951) | Пиковая позиция |
---|---|
Бестселлеры США на билбордах в стиле R&B | 1 (9.06 - 23.06) |
США Billboard Лучшие игры Juke Box R & B записи | 1 (23.06 - 07.07) |
Влияние
- Литтл Ричард (1999)
Фортепианное вступление Айка Тернера к "Rocket 88" повлияло на Литтла Ричарда, который позже использовал его в своей хитовой песне 1958 года " Good Golly, Miss Molly ".
Сэм Филипс , основатель Sun Records и Sun Studio , и многие писатели высказали предположение, что "Rocket 88" имеет серьезные претензии называться первой рок-н-ролльной пластинкой. Другие придерживаются более тонкой точки зрения. Чарли Джиллетт , писавший в 1970 году в «Звуках города» , сказал, что это «одна из нескольких записей, которые люди в музыкальном бизнесе называют« первой рок-н-ролльной пластинкой »». Ларри Бирнбаум высказал предположение, что идея о том, что "Rocket 88" может быть названа "первой рок-н-ролльной пластинкой", впервые возникла в конце 1960-х; он утверждал, что: «Одна из причин, несомненно, состоит в том, что сломанный усилитель Кизарта предвосхитил звук фуззбокса, который был в период своего расцвета, когда был заново открыт« Rocket 88 »».
Историк музыки Роберт Палмер , написавший в 1980 году книгу «Rolling Stone History of Rock & Roll» , назвал ее важной и влиятельной пластинкой. Он отметил, что игра Хилла на саксофоне была «более дикой и грубой», чем на многих записях джамп-блюза , а также подчеркнул «размытую и усиленную электрогитару». Ник Тошес написал в своей книге 1984 года «Невоспетые герои рок-н-ролла», хотя и отвергая идею о том, что это может быть описана как первая рок-н-ролльная пластинка, не больше, чем любой первый современный роман - факт. Остается, что рассматриваемая пластинка была полна звука и ярости, абсолютная новизна которых отличала ее от того, что было раньше ». Вторя этой точке зрения, Билл Даль из AllMusic написал:
Определить первую настоящую рок-н-ролльную пластинку - поистине невыполнимая задача. Но вы не можете слишком ошибиться, цитируя Джеки Бренстона 1951 года в шахматной эпиляции "Rocket 88", которая является оригинальным отрывком из увлекательной истории рока со всеми необходимыми элементами: практически неразборчивые тексты об автомобилях, выпивке и женщинах; Загрузочный теноровый саксофон Раймонда Хилла и тяжелый ритмичный низ.
Историк наскального искусства Павел Грушкин писал:
Работая на исходном материале джамп-блюза после биг-бэнда, Тернер приготовил мягкое круизное буги-вуги с устойчивым, как она-то, бэк-битом, теперь женатым на восторженном, сексуально наводящем на размышления вокале Бренстона, который говорил о возможностях, открытиях и завоеваниях. . Все это вместе составило (как позже выразился один рецензент) «мать всех R&B песен для эволюционной белой аудитории».
Майкл Кэмпбелл написал в своей книге Popular Music in America: And the Beat Goes On :
И дисторшн, и относительная заметность гитары были новыми чертами этой записи - именно эти элементы принесли "Rocket 88" столько номинаций, сколько "первая" рок-н-ролльная пластинка. С нашей точки зрения, "Rocket 88" не был первым рок-н-ролльным альбомом, потому что бит представляет собой произвольный ритм, а не характерный рок-ритм, впервые услышанный в песнях Чака Берри и Литтла Ричарда. Тем не менее, искажения и центральное место гитары в общем звуке определенно предвосхищают ключевые черты рок-стиля.
Сам Айк Тернер сказал в интервью Хольгеру Петерсену :
Не думаю, что «Ракета 88» - это рок-н-ролл. Я думаю, что "Rocket 88" - это R&B, но я думаю, что "Rocket 88" является причиной существования рок-н-ролла ... Сэм Филлипс заставил Дьюи Филлипса сыграть "Rocket 88" в его программе - и это как первый черный запись, которую нужно было проиграть на белой радиостанции - и, черт возьми, все белые дети бросились в музыкальные магазины, чтобы купить ее. И вот тогда Сэму Филлипсу пришла в голову идея: «Ну, чувак, если я сделаю для меня белого мальчика, который будет звучать как черный мальчик, тогда я получу золотую жилу», и это правда. Вот тогда-то у него и Элвис, и Джерри Ли Льюис, и кучка других парней, и они назвали это рок-н-роллом, а не R&B, и поэтому я думаю, что рок-н-ролл существует, а не то, что "Rocket 88" был первый, но именно это стало причиной первого.
Исполнение Билла Хейли
Вторая версия "Rocket 88" была записана тогдашней кантри- группой Bill Haley and the Saddlemen (которые позже переименовали себя в The Comets) на записи 14 июня 1951 года, после того как Тернер записал свою версию.
Запись Хейли стала региональным хитом на северо-востоке США и положила начало его музыкальному пути, который привел к его собственному влиянию на популярную музыку с " Rock Around the Clock " в 1954 году.
Чистосердечный басист Маршалл Литл прокомментировал свою игру на этой записи. «До того, как у нас появились барабаны, я был практически всей ритм-секцией. Поскольку у нас не было никакого усиления, я так сильно ударил по нему, что на грифе были большие бороздки. Биллу это нравилось громко, поэтому он кричал:« Играй громко ». ! '"
Независимо от того, какая версия заслуживает похвалы, «Rocket 88» рассматривается как прототип рок-н-ролльной песни в музыкальном стиле и составе, а также как ее лирическая тема, в которой автомобиль служит метафорой сексуального мастерства.
Рекомендации
Библиография
- Бирнбаум, Ларри (2012). До Элвиса: Предыстория рок-н-ролла . Ланхэм, Массачусетс: Scarecrow Press. ISBN 978-0810886384.
- Кэмпбелл, Майкл (2011). Популярная музыка в Америке: и ритм продолжается (4-е изд.). Бостон, Массачусетс: Cengage Learning. ISBN 978-0810886384.
- Коллис, Джон (2003). Айк Тернер: король ритма . Лондон: Не нажимайте. ISBN 978-1-904316-24-4.
- Доусон, Джим ; Propes, Стив (1992). Какой была первая рок-н-ролльная пластинка? . Лондон: Faber & Faber. ISBN 0-571-12939-0.
- Джиллет, Чарли (1970). Звук города . Книги Сферы. ISBN 978-0722138601.
- Гуралник, Питер (1994). Последний поезд в Мемфис: Восхождение Элвиса Пресли . Нью-Йорк: Маленький Браун . ISBN 978-0316332200.
- Гуралник, Питер (2015). Сэм Филлипс: человек, который изобрел рок-н-ролл . Нью-Йорк: Маленький Браун .
- Грушкин, Павел (2006). Rockin 'Down the Highway: автомобили и люди, которые сделали рок-ролл . MBI Publishing. ISBN 978-0760322925.
- Палмер, Роберт (1981a). Rolling Stone История рок-н-ролла . Пикадор.
- Палмер, Роберт (1981b). Глубокий блюз . Книги пингвинов. ISBN 978-0-14-006223-6.
- Палмер, Роберт (1995). Рок-н-ролл: буйная история . ISBN 0-517-70050-6.
- Петерсен, Хольгер (2011). Говорящая музыка: блюз-радио и коренная музыка . Insomniac Press. ISBN 978-1554830589.
- Шепард, Джон (2003). Континуум Энциклопедия популярной музыки мира: исполнение и производство. Vol. II . Continuum International. ISBN 978-0826463227.
- Тошес, Ник (1984). Невоспетые герои рок-н-ролла . Секер и Варбург.
- Тернер, Айк ; Которн, Найджел (1999). Забираю мое имя: Признания Айка Тернера . Лондон: Девственница. ISBN 185-2278501.
- Тернер, Тина ; Лодер, Курт (1986). Я, Тина: Моя история жизни (1-е изд.). Нью-Йорк: Морроу. ISBN 978-0688059491.
- Вайнштейн, Дина (2015). Rock'n America: социальная и культурная история . Торонто: Университет Торонто Press. ISBN 9781442600188.
- Уитберн, Джоэл (2004). Лучшие синглы R & B / Hip-Hop: 1942–2004 . Меномони-Фолс, Висконсин: Рекордное исследование .