Роберт Кампен - Robert Campin
Роберт Кампен (ок. 1375 - 26 апреля 1444), который теперь обычно отождествляется с Мастером Флемалля (ранее - Мастером Триптиха Мерод , до открытия трех других подобных панелей), был первым великим мастером фламандской и ранней нидерландской живописи. . Личность Кампена и атрибуция картин как из групп «Кампен», так и «Мастер Флемаль» были предметом споров на протяжении десятилетий. Кампен добился больших успехов при жизни, и поэтому его деятельность относительно хорошо задокументирована, но он не подписывал и не датировал свои работы, и ни одна из них не может быть с уверенностью связана с ним.
Корпус работ прикреплен к неопознанному «Мастеру Флемалле», названному так в 19 веке в честь трех религиозных панно, которые, как утверждается, прибыли из монастыря во Флемале. Предполагается, что каждый из них является крыльями триптихов или полиптихов , и это Богородица с младенцем с огнестрельным экраном в Лондоне, фрагмент панно с Вором на кресте во Франкфурте и брюссельская версия алтаря Мерод .
К 1406 году Кампен работал главным художником в Турне , в сегодняшней Бельгии, и на 30 лет стал ведущим художником этого города. Он получил гражданство к 1410 году и, возможно, учился у Яна ван Эйка . К 1419 году его слава распространилась настолько, что он возглавил большую и прибыльную мастерскую. Он стал участником восстания Братств в начале 1420-х годов; это, наряду с внебрачной связью с женщиной по имени Леуренс Пол, привело к его тюремному заключению. Тем не менее, он сохранял свое положение и мастерскую до своей смерти в 1444 году.
Ранние панели Кампена показывают влияние международных готических художников братьев Лимбург (1385 - 1416) и Мельхиора Брудерлама (ок. 1350 - ок. 1409), но демонстрируют более реалистичные наблюдения, чем любые более ранние художники, которых он добился благодаря инновациям в использование масляных красок . Он добился успеха при жизни и получил ряд общественных комиссий. Кампен обучал как Рогира ван дер Вейдена (названного в этих ранних записях как Rogelet de la Pasture, французская версия его имени), так и Жака Дарэ . Он был современником Яна ван Эйка , и они познакомились в 1427 году. Самая известная работа Кампена - алтарь Мероде 1425–1428 годов.
Жизнь
Кампен впервые появляется как поселившийся в Турне из архивов 1405–06 годов, как свободный мастер гильдии ювелиров и художников , и было много предположений о его происхождении и месте рождения, которые на самом деле неизвестны, хотя он иногда упоминается как родившийся в Валансьене . В 1408 году он приобрел дом, который сдавал в аренду с 1406 года, недалеко от собора Турне . В 1410 году он купил себе полное гражданство. Записи показывают большое количество заказов от отдельных лиц и гильдий, а также от церковных и гражданских властей. Кампин владел несколькими домами, покупал городские облигации и инвестировал в ипотечные кредиты.
Между 1423 и 1429 годами в городском управлении доминировали гильдии. Кампен был заместителем декана гильдии ювелиров и художников в 1423/24 и 1425 годах. В 1427 году он представлял гильдию в городском совете. После восстановления олигархии полноправных граждан лидеры режима гильдии, в том числе Роберт Кампен, предстали перед судом. Кампену было приказано совершить паломничество в Сен-Жиль и заплатить штраф.
Кампен был женат на Исабель де Стоккэн (Элизабет ван Стоккем). Пара была бездетной. У него был роман с Лоуренсом Полеттом, за что он был привлечен к ответственности в 1432 году и приговорен к изгнанию на год. Маргарита Бургундская , жена графа Голландии и сестра Иоанна Бесстрашного , герцога Бургундского, вмешалась в его защиту, и наказание было уменьшено до штрафа. Вскоре после приговора ученики Кампена Рогир ван дер Вейден и Жак Дарет были приняты мастерами в гильдию художников . Однако датированный алтарь Верля (1438 г.) показывает, что он продолжал работать (два внешних крыла находятся в Прадо ; главная панель утеряна). Он умер в своем приемном городе Турне в 1444 году.
Индивидуальность и стиль
Несмотря на то , что Кампин в значительной степени обязан эстетике освещения рукописей конца XIV века , он продемонстрировал большую реалистическую наблюдательность, чем любой другой художник до него. Он был одним из первых, кто экспериментировал с использованием масляных красок вместо яичной темперы, чтобы добиться яркости цвета, типичного для того периода. Кампен использовал новую технику, чтобы передать сильных, округлых персонажей, моделируя свет и тень в композициях со сложной перспективой. Остается предметом споров, насколько сложный символизм, который обычно считается существующим в творчестве Ван Эйка, существует и в творчестве Кампена.
Историки искусства давно стремились проследить истоки Северного Возрождения, имея гораздо меньше свидетельств, чем в Италии. Долгое время считалось, что Ян ван Эйк был первым художником, который в полной мере использовал инновации, очевидные в освещении рукописей в живописи панно . Однако к концу XIX века стало ясно, что Ван Эйк был современником художника, написавшего ряд работ, в том числе Алтарь Мероде . Датируется приблизительно 1428, алтарная (теперь в Клойстерс в музее Метрополитен ) проникнуто любовным вниманием к деталям и реализмом. Три другие панели аналогичным образом, предположительно происходящие из так называемого аббатства Флемаль (было установлено, что на самом деле такого аббатства не было), сейчас находятся во Франкфурте . Утверждалось, что эти работы принадлежат одному «Мастеру Флемалля», личность которого в то время не могла быть установлена.
В 20-м веке несколько ученых предположили, что Мастером Флемалля может быть Роберт Кампен, зарегистрированный как главный художник в Турне с 1406 года. Спор разворачивается вокруг статьи, в которой упоминаются два ученика, входящие в его студию в 1427 году - Жак Дарет и Роже де ла Пастур. . Последним, вероятно, был Рогир ван дер Вейден . Очень хорошо задокументированный алтарь Даре показывает поразительное сходство с работами Мастера Флемалля, как и ранние работы Рожье. Поэтому возникает соблазн предположить, что и Дарет, и Рожье были учениками Мастера Флемалля, то есть Роберта Кампена. Другая возможность, однако, заключается в том, что панели Флемалля были написаны самим Роже, когда ему было еще двадцать с небольшим. Некоторые ученые даже приписывают знаменитое осаждение в Прадо (Мадрид) Кампину, а не Ван дер Вейдену.
Наиболее точное определение произведений его собственной руки включает только панно «Флемаль», «Рождество в Дижоне», « Распятый вор» (фрагмент Распятия ) во Франкфурте, два портрета мужчины и женщины в Лондоне (около 1430 г.) , и, возможно, Триптих Зайлерна . Это, за исключением наиболее известных работ, обычно приписываемых ему, которые затем передаются его мастерской или последователям, - это позиция, занятая Лорном Кэмпбеллом.
Работа
Погребение Триптих (или « Seilern Триптих » Институт Курто , Лондон) датируется около 1425 Центральной панели показывает свой долг к скульптуре времени (Campin была известна, полихромия несколько статуй). После этого он написал « Свадьбу Богородицы» (Музей Прадо, Мадрид) и Рождество ( Музей изящных искусств в Дижоне ) около 1420–1425 годов.
Примерно в 1425–1428 годах Кампен написал « Алтарь Мерод» , триптих (три панно), предназначенный для частного использования. Благовещение занимает центральную панель. Показано, что архангел Гавриил приближается к Марии, которая сидит и читает. Она изображена в ухоженном фламандском доме среднего класса. Несколько работ, приписываемых Роберту Кампену, можно увидеть в Эрмитаже , в том числе панно-диптих с изображением Святой Троицы и Богородицы с младенцем . Другие работы выставлены в Прадо и Лондонской национальной галерее .
Избранные работы
Женитьба Марии , около 1420 г.
Рождества Христова , гр. 1420. Музей изящных искусств в Дижоне.
использованная литература
Источники
- Кэмпбелл, Лорн . Живопись Нидерландов пятнадцатого века . Национальная галерея, 1998. ISBN 978-1-85709-171-7
- Фойстер, Сьюзен; Нэш, Сьюзи . Роберт Кампен: новые направления в науке . Лондон: Национальная галерея, 1996.
- Джейкобс, Линн. Открывающиеся двери: переосмысление раннего нидерландского триптиха. Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета, 2011. ISBN 0-271-04840-9
- Турлеманн, Феликс. Роберт Кампин: монографическое исследование с критическим каталогом . Престел, 2002. ISBN 978-3-7913-2778-5
внешние ссылки
- СМИ, связанные с Робертом Кампином, на Викискладе?
- Центр изучения живописи XV века в Южных Нидерландах и Княжестве Льеж Список работ
- Джерард Дэвид: чистота видения в эпоху перехода , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Кампине (см. Указатель)
- Исторические комнаты в Метрополитен-музее , полностью оцифрованный текст из художественных библиотек Метрополитен-музея, который содержит материалы о Кампин-зале, расположенном в Клойстерс (стр. 33-39).
- Кристофер Д.М. Аткинс, « Христос и Богородица Роберта Кампина (кат. 332) », в бесплатной цифровой публикации The John G. Johnson Collection: A History and Selected Works , Philadelphia Museum of Art.