Роберт А. Хайнлайн -Robert A. Heinlein

Роберт А. Хайнлайн
Хайнлайн в 1976 году
Хайнлайн в 1976 году
Рожденный Роберт Энсон Хайнлайн , 7 июля 1907 г., Батлер, Миссури , США.
( 1907-07-07 )
Умер 8 мая 1988 г. (1988-05-08)(80 лет)
Кармел-бай-зе-Си, Калифорния , США
Псевдоним Энсон Макдональд
Лайл Монро
Джон Риверсайд
Калеб Сондерс
Саймон Йорк
Занятие
  • Автор
  • авиационный инженер
  • лейтенант УСН
Альма-матер
Период 1939–1988 гг.
Жанр Научная фантастика , фэнтези
Известные работы
Супруг
Подпись
Роберт Хайнлайн подпись.svg

Robert Anson Heinlein ; 7 июля 1907 8 мая 1988 ) — американский писатель -фантаст , авиационный инженер и морской офицер . Иногда его называют «деканом писателей-фантастов», он был одним из первых, кто подчеркивал научную точность в своей художественной литературе, и, таким образом, был пионером поджанра научной фантастики . Его опубликованные работы, как художественные, так и научно-популярные, выражают восхищение компетентностью и подчеркивают ценность критического мышления . Его сюжеты часто представляли собой провокационные ситуации, бросавшие вызов общепринятым общественным нравам . Его работы продолжают оказывать влияние на жанр научной фантастики и на современную культуру в целом.

Хайнлайн стал одним из первых американских писателей-фантастов, которые в конце 1940-х ворвались в популярные журналы, такие как The Saturday Evening Post . Он был одним из самых продаваемых писателей-фантастов на протяжении многих десятилетий, и его, Айзека Азимова и Артура Кларка часто считают «большой тройкой» англоязычных авторов-фантастов. Известные работы Хайнлайна включают « Незнакомец в чужой стране» , « Звездный десант » (который помог сформировать архетипы космического десантника и меха ) и « Луна - суровая госпожа» . В его работах иногда были противоречивые аспекты, такие как многоженство в «Луне — суровая любовница» , милитаризм в «Звездном десантнике» и технологически компетентные женские персонажи, которые были грозными, но часто стереотипно женственными, такими как Пятница .

Автор многих научно-фантастических рассказов , Хайнлайн был одним из группы писателей, получивших известность под редакцией (1937–1971) Джона У. Кэмпбелла в журнале Astounding Science Fiction , хотя Хайнлайн отрицал, что Кэмпбелл повлиял на его творчество. в любой большой степени.

Хайнлайн использовал свою научную фантастику как способ исследовать провокационные социальные и политические идеи и размышлять о том, как прогресс в науке и технике может повлиять на будущее политики, расы, религии и пола. В рамках своих научно-фантастических рассказов Хайнлайн неоднократно обращался к определенным социальным темам: важность личной свободы и уверенности в себе , природа сексуальных отношений, обязательства людей перед своим обществом, влияние организованной религии на культуру и правительство. , и тенденция общества подавлять нонконформистскую мысль. Он также рассуждал о влиянии космических путешествий на культурные обычаи человека.

Хайнлайн был назван первым гроссмейстером писателей-фантастов в 1974 году. Четыре его романа получили премию Хьюго . Кроме того, через пятьдесят лет после публикации семь его работ были удостоены награды « Ретро Хьюго » — награды, присуждаемой ретроспективно за работы, опубликованные до появления премии Хьюго. В своей художественной литературе Хайнлайн придумал термины, которые стали частью английского языка, в том числе grok , waldo и спекулятивная фантастика , а также популяризировал существующие термины, такие как « TANSTAAFL », « pay it forward » и « space Marine ». Он также предвосхитил механическое компьютерное проектирование в «Drafting Dan» и описал современную версию водяной кровати в своем романе « За пределами этого горизонта» .

Несколько произведений Хайнлайна были адаптированы для кино и телевидения.

Жизнь

Рождение, детство и раннее образование

Хайнлайн родился 7 июля 1907 года в семье Рекса Ивара Хайнлайна (бухгалтера) и Бама Лайла Хайнлайна в Батлере, штат Миссури , и был третьим из семи детей. Он был американцем немецкого происхождения в шестом поколении ; семейная традиция гласит, что Хайнлайны участвовали в каждой американской войне, начиная с Войны за независимость .

Детство провел в Канзас-Сити, штат Миссури . Мировоззрение и ценности этого времени и места (по его собственным словам, «Библейский пояс ») оказали влияние на его художественную литературу, особенно на его более поздние произведения, поскольку он в значительной степени опирался на свое детство при создании обстановки и культурной атмосферы в произведениях. как «Достаточно времени для любви» и «Плыть за закат» . Появление в 1910 году кометы Галлея вдохновило маленького ребенка на всю жизнь интерес к астрономии.

Семья не могла позволить себе отправить Хайнлайна в колледж, поэтому он добивался назначения в военную академию. Когда Хайнлайн окончил Центральную среднюю школу в Канзас-Сити в 1924 году, ему изначально не разрешили посещать Военно- морскую академию США в Аннаполисе, потому что там учился его старший брат Рекс, а правила не позволяли нескольким членам семьи посещать академию одновременно. Вместо этого он поступил в Общественный колледж Канзас-Сити и начал энергично ходатайствовать перед сенатором от штата Миссури Джеймсом А. Ридом о назначении в Военно-морскую академию. Отчасти благодаря влиянию машины Пендергаста , Военно-морская академия приняла его в июне 1925 года; Позже Рид сказал Хайнлайну, что он получил 100 рекомендательных писем для назначения в Военно-морскую академию, 50 для других кандидатов и 50 для Хайнлайна.

Военно-морской

Опыт Хайнлайна в военно-морском флоте США оказал сильное влияние на его характер и писательство. В 1929 году он окончил Военно-морскую академию со степенью бакалавра технических наук (в то время академия не присуждала ученых степеней). Он занял пятое место в своем классе в учебе, но с 20-м местом в классе из 243 из-за дисциплинарных недостатков. ВМС США назначили его прапорщиком вскоре после окончания учебы. Он дослужился до младшего лейтенанта в 1931 году, когда служил на борту нового авианосца USS  Lexington , где работал в области радиосвязи — технологии, которая тогда все еще находилась на ранней стадии своего развития. Капитан этого авианосца, Эрнест Дж. Кинг , позднее служил начальником военно-морских операций и главнокомандующим флотом США во время Второй мировой войны . Военные историки часто брали интервью у Хайнлайна в последние годы его жизни и спрашивали его о капитане Кинге и его службе в качестве командира первого современного авианосца ВМС США. Хайнлайн также служил артиллеристом на борту эсминца USS  Roper в 1933 и 1934 годах, дослужившись до звания лейтенанта. Его брат, Лоуренс Хайнлайн, служил в армии США, ВВС США и Национальной гвардии штата Миссури , дослужившись до звания генерал-майора Национальной гвардии.

Браки

В 1929 году Хайнлайн женился на Элинор Карри из Канзас-Сити. Однако их брак продлился всего около года. Его второй брак в 1932 году с Леслин Макдональд (1904–1981) продлился 15 лет. Макдональд был, по свидетельству друга Хайнлайна по военно-морскому флоту, контр-адмирала Кэла Лэнинга , «удивительно умным, начитанным и чрезвычайно либеральным, хотя и зарегистрированным республиканцем », в то время как Айзек Азимов позже вспоминал, что Хайнлайн был в то время «пламенным фанатиком». либеральный ». (См. Раздел: Политика Роберта Хайнлайна .)

Вирджиния и Роберт Хайнлайн в статье Popular Mechanics 1952 года под названием «Дом, облегчающий жизнь». Хайнлайны, оба инженера, спроектировали дом для себя со многими инновационными функциями.

На военно-морской верфи Филадельфии Хайнлайн познакомился и подружился с инженером-химиком по имени Вирджиния «Джинни» Герстенфельд . После войны, когда ее помолвка сорвалась, она поступила в Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе для получения докторской степени по химии и, находясь там, воссоединилась с Хайнлайном. Когда алкоголизм его второй жены постепенно вышел из-под контроля, Хайнлайн уехал, и пара подала на развод . Дружба Хайнлайна с Вирджинией переросла в отношения, и 21 октября 1948 года — вскоре после выхода декрета о ниси — они поженились в городке Ратон, штат Нью-Мексико , вскоре после того, как завели хозяйство в районе Бродмур в Колорадо-Спрингс в доме, который Хайнлайн и его жена (оба инженеры) спроектировали. Поскольку район был недавно застроен, им было разрешено выбрать собственный номер дома, 1776 Mesa Avenue. Дизайн дома был показан в Popular Mechanics . Они оставались женатыми до самой смерти Хайнлайна. В 1965 году, после того как различные хронические проблемы со здоровьем Вирджинии были связаны с высотной болезнью , они переехали в Санта-Крус, штат Калифорния , который находится на уровне моря. Роберт и Вирджиния спроектировали и построили новую резиденцию круглой формы в соседней деревне Бонни Дун .

Роберт и Вирджиния Хайнлайн на Таити , 1980 год.

Джинни, несомненно, послужила образцом для многих его умных, отчаянно независимых женских персонажей. Она была химиком и инженером-испытателем ракет и занимала более высокое звание во флоте, чем сам Хайнлайн. Она также была опытной спортсменкой колледжа, получив четыре письма. В 1953–1954 годах Хайнлайны совершили кругосветное путешествие (в основном на океанских лайнерах и грузовых лайнерах , поскольку Джинни ненавидела полеты), которые Хайнлайн описал в « Королевском бродяге » и которые также послужили справочным материалом для научно-фантастических романов, действие которых происходит на борту космических кораблей в дальних путешествиях. такие как Podkayne of Mars , Friday и Job: A Comedy of Justice , действие последнего изначально происходило в круизе, как подробно описано в Tramp Royale . Джинни выступала в качестве первого читателя его рукописей . Исаак Азимов считал, что Хайнлайн сделал политический поворот вправо в то же время, когда женился на Джинни.

Калифорния

В 1934 году Хайнлайн был уволен из флота из-за туберкулеза легких . Во время длительной госпитализации, вдохновленный собственным опытом пребывания в постели, он разработал конструкцию водяной кровати .

После увольнения Хайнлайн в течение нескольких недель посещал аспирантуру по математике и физике в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе (UCLA), но вскоре ушел либо из-за плохого состояния здоровья, либо из-за желания заняться политикой.

Хайнлайн зарабатывал себе на жизнь несколькими профессиями, включая продажу недвижимости и добычу серебра, но в течение нескольких лет сталкивался с нехваткой денег. Хайнлайн принимал активное участие в социалистическом движении Аптона Синклера по борьбе с бедностью в Калифорнии (EPIC) в начале 1930-х годов. Он был заместителем издателя EPIC News , которая, как отметил Хайнлайн, «отозвала мэра, выгнала окружного прокурора, заменила губернатора одним из наших избранных». Когда Синклер получил кандидатуру от Демократической партии на пост губернатора Калифорнии в 1934 году, Хайнлайн активно участвовал в кампании. Сам Хайнлайн баллотировался в Ассамблею штата Калифорния в 1938 году, но безуспешно. Хайнлайн баллотировался как левый демократ в консервативном округе, и ему так и не удалось пройти демократические праймериз.

Автор

Несмотря на то, что после кампании он не был нищим — у него была небольшая пенсия по инвалидности от военно-морского флота, — Хайнлайн обратился к письму, чтобы выплатить ипотеку. Его первый опубликованный рассказ « Линия жизни » был напечатан в августовском номере журнала « Изумительная научная фантастика» за 1939 год . Первоначально написанный для конкурса, он продал его Astounding значительно дороже, чем выплата за первый приз конкурса. В ноябре последовала еще одна история из истории будущего , «Отбросы». Некоторые увидели талант и славу Хайнлайна в его первом рассказе, и он был быстро признан лидером нового движения к «социальной» научной фантастике . В Калифорнии он организовал Литературное общество Маньяна , серию неформальных встреч новых авторов в 1940–1941 годах. Он был почетным гостем на Denvention, Worldcon 1941 года , проходившем в Денвере. Во время Второй мировой войны Хайнлайн работал в военно-морском флоте гражданским авиационным инженером в Центре авиационных материалов военно-морского флота на военно-морской верфи Филадельфии в Пенсильвании . Хайнлайн нанял Исаака Азимова и Л. Спрэга де Кампа для работы там. Находясь на военно-морских верфях Филадельфии, Азимов, Хайнлайн и де Камп обдумывали нетрадиционные подходы к атакам камикадзе, такие как использование звука для обнаружения приближающихся самолетов.

Когда в 1945 году война подошла к концу, Хайнлайн начал переоценивать свою карьеру. Атомные бомбардировки Хиросимы и Нагасаки , а также начало холодной войны побудили его писать документальную литературу на политические темы. Кроме того, он хотел выйти на более прибыльные рынки. Он опубликовал четыре влиятельных рассказа для журнала The Saturday Evening Post , начав в феврале 1947 года с « Зеленые холмы Земли ». Это сделало его первым писателем-фантастом, вырвавшимся из « бульварного гетто ». В 1950 году фильм « Луна назначения» — документальный фильм, для которого он написал сюжет и сценарий, написал сценарий в соавторстве и изобрел многие эффекты — получил премию «Оскар » за спецэффекты . Кроме того, он начал серию детских романов для издательской компании Charles Scribner's Sons , которая выходила с 1947 по 1959 год, из расчета одна книга каждую осень, как раз к рождественским подаркам подросткам. Он также написал для Boys 'Life в 1952 году.

Хайнлайн использовал актуальные материалы на протяжении всей своей серии книг о юношестве, начиная с 1947 года, но в 1958 году он прервал работу над « Еретиком» (рабочее название « Чужак в чужой стране» ), чтобы написать и опубликовать книгу, исследующую идеи гражданской добродетели, первоначально издававшуюся как « Звездные солдаты» . . В 1959 году его роман (теперь озаглавленный «Звездный десант ») был сочтен редакторами и владельцами Scribner's слишком противоречивым для одной из его престижных строк, и он был отклонен. Хайнлайн нашел другого издателя ( Патнэм ), чувствуя себя освобожденным от ограничений написания романов для детей. Он сказал интервьюеру, что не хочет писать рассказы, которые просто добавляют категории, определенные другими произведениями. Скорее, он хотел заниматься своей собственной работой, заявляя, что: «Я хочу заниматься своими делами, по-своему». Он продолжил писать серию сложных книг, которые изменили границы научной фантастики, в том числе « Чужак в чужой стране» (1961) и «Луна — суровая хозяйка» (1966).

Дальнейшая жизнь и смерть

Начиная с 1970 года, у Хайнлайна была серия кризисов со здоровьем, прерываемых периодами напряженной деятельности в его хобби каменной кладки : в частной переписке он называл это своим «обычным и любимым занятием между книгами». Десятилетие началось с опасного для жизни приступа перитонита , на восстановление от которого потребовалось более двух лет, а лечение потребовало многократных переливаний крови Хайнлайна с редкой, отрицательной группой крови А2 . Как только он достаточно поправился, чтобы снова писать, он начал работу над « Достаточно времени для любви » (1973), в которой были представлены многие темы, найденные в его более поздних произведениях.

В середине 1970-х Хайнлайн написал две статьи для ежегодника Britannica Compton . Он и Джинни путешествовали по стране, помогая реорганизовать донорство крови в Соединенных Штатах, чтобы помочь системе, которая спасла ему жизнь. На съездах научной фантастики, чтобы получить его автограф, фанатов просили вместе с Хайнлайном подписать красиво оформленную форму обещания, которую он предоставил, в которой говорилось, что получатель соглашается сдать кровь. Он был почетным гостем на Worldcon в 1976 году, в третий раз на MidAmeriCon в Канзас-Сити, штат Миссури . На этом Worldcon Хайнлайн устроил сбор крови и прием для доноров, чтобы поблагодарить всех, кто помог спасти жизни.

Начиная с 1977 года, включая эпизод во время отпуска на Таити в начале 1978 года, у него были эпизоды обратимой неврологической дисфункции из-за транзиторных ишемических атак . В течение следующих нескольких месяцев он становился все более и более истощенным, и его здоровье снова начало ухудшаться. Было установлено, что проблема связана с закупоркой сонной артерии, и для ее исправления ему была проведена одна из самых ранних известных операций шунтирования сонной артерии. Хайнлайн и Вирджиния были курильщиками, и курение часто появляется в его произведениях, как и вымышленные самозажигающиеся сигареты.

В 1980 году Роберт Хайнлайн был членом Гражданского консультативного совета по национальной космической политике под председательством Джерри Пурнелла , который собрался в доме научно-фантастического писателя Ларри Нивена , чтобы написать документы по космической политике для новой администрации Рейгана . Среди участников были такие лидеры аэрокосмической отрасли, как бывший астронавт Базз Олдрин , генерал Дэниел О. Грэм , аэрокосмический инженер Макс Хантер и вице-президент North American Rockwell по разработке космических шаттлов Джордж Меррик. Политические рекомендации Совета включали концепции противоракетной обороны, которые позже были преобразованы в так называемую Стратегическую оборонную инициативу . Хайнлайн помогал с вкладом Совета в речь Рейгана SDI весной 1983 года.

Когда в том же году его попросили выступить перед Объединенным комитетом Конгресса США , он заявил, что, по его убеждению, побочные результаты космических технологий приносят пользу немощным и пожилым людям. Хирургическое лечение Хайнлайна вдохнуло в него новые силы, и с 1980 года он написал пять романов, пока не умер во сне от эмфиземы и сердечной недостаточности 8 мая 1988 года.

В то время он собирал ранние заметки для романа «Другой мир как миф» . Некоторые из его других работ были опубликованы посмертно. Основываясь на наброске и заметках, созданных Хайнлайном в 1955 году, Паук Робинсон написал роман « Переменная звезда» . Посмертно опубликованная документальная литература Хайнлайна включает подборку переписки и заметок, отредактированных в несколько автобиографическом исследовании его карьеры, опубликованном в 1989 году его женой Вирджинией под названием « Ворчание из могилы »; его книга о практической политике, написанная в 1946 году и опубликованная под названием «Верни свое правительство» ; и рассказ о путешествии их первого кругосветного тура в 1954 году, Tramp Royale . Романы «Подкайне о Марсе» и «Красная планета» , которые были отредактированы против его воли в их первоначальном выпуске, были переизданы в восстановленных изданиях. «Чужак в чужой стране» изначально был опубликован в более короткой форме, но теперь и длинная, и короткая версии одновременно доступны в печати.

Архив Хайнлайна находится в отделе специальных коллекций библиотеки МакГенри Калифорнийского университета в Санта-Круз . Коллекция включает черновики рукописей, переписку, фотографии и артефакты. Значительная часть архива была оцифрована и доступна в Интернете через Архивы Роберта А. и Вирджинии Хайнлайн.

Письменные работы

За свою жизнь Хайнлайн опубликовал 32 романа, 59 рассказов и 16 сборников. Девять фильмов, два телесериала, несколько эпизодов радиосериала и настольная игра были более или менее непосредственно связаны с его работой. Он написал сценарий к одному из фильмов. Хайнлайн редактировал антологию научно-фантастических рассказов других писателей.

Три научно-популярные книги и два стихотворения были опубликованы посмертно. «Для нас живые: обычайная комедия» была опубликована посмертно в 2003 году; Variable Star , написанная Пауком Робинсоном на основе обширного плана Хайнлайна, была опубликована в сентябре 2006 года. Четыре сборника были опубликованы посмертно.

Ряд

На протяжении своей карьеры Хайнлайн написал три несколько перекрывающихся серии :

Ранние работы, 1939–1958 гг.

Хайнлайн начал свою карьеру как автор рассказов для журнала Astounding Science Fiction , который редактировал Джон Кэмпбелл. Писатель-фантаст Фредерик Поль назвал Хайнлайна «величайшим из писателей-фантастов эпохи Кэмпбелла». Исаак Азимов сказал, что со времени его первого рассказа мир научной фантастики признал Хайнлайна лучшим писателем-фантастом из существующих, добавив, что он сохранит этот титул на всю жизнь.

Алексей и Кори Паншины отметили, что влияние Хайнлайна сразу почувствовалось. В 1940 году, через год после продажи «Линии жизни» Кэмпбеллу, он написал три коротких романа, четыре новеллы и семь рассказов. Далее они сказали, что «никто никогда не доминировал в области научной фантастики так, как Боб в первые несколько лет своей карьеры». Алексей выражает благоговение перед способностью Хайнлайна показать читателям мир, столь разительно отличающийся от того, в котором мы живем сейчас, но имеющий так много общего. Он говорит, что «мы оказываемся не только в мире, отличном от нашего собственного, но и отождествляем себя с живым, дышащим человеком, который действует в его контексте, думает и действует в соответствии с его условиями».

Роман Хайнлайна 1942 года « За пределами этого горизонта» был переиздан в « Двух полных научно-приключенческих книгах» в 1952 году, появившись под подписью «Энсон Макдональд», хотя книжное издание было опубликовано под собственным именем Хайнлайна четырьмя годами ранее.
Первый выпуск «Хозяева марионеток» попал на обложку сентябрьского номера журнала Galaxy Science Fiction за 1951 год .

Первый роман, написанный Хайнлайном, « Для нас, живых: комедия о нравах» (1939), не был напечатан при его жизни, но Роберт Джеймс разыскал рукопись, и она была опубликована в 2003 году. Хотя некоторые считают ее провалом. как роман, считая его не более чем замаскированной лекцией о социальных теориях Хайнлайна , некоторые читатели придерживались совершенно иной точки зрения. В обзоре на него Джон Клют писал:

Я не собираюсь предполагать, что если бы Хайнлайн смог опубликовать [такие работы] открыто на страницах Astounding в 1939 году, научная фантастика сделала бы будущее правильным; Я бы предположил, однако, что если бы Хайнлайн и его коллеги смогли публиковать НФ для взрослых в Astounding и других журналах, то НФ, возможно, не проделала бы столь гротескно плохую работу, предвосхитив что-то вроде вкуса реальной жизни здесь, в наступление 2004 года.

Для нас «Живое» было интригующим как окно в развитие радикальных идей Хайнлайна о человеке как социальном животном , включая его интерес к свободной любви . Корень многих тем, найденных в его более поздних рассказах, можно найти в этой книге. Он также содержал большое количество материала, который можно было бы считать фоном для других его романов. Это включало подробное описание обращения с главным героем, чтобы избежать изгнания в Ковентри (страна беззакония в мифах Хайнлайна, куда ссылают нераскаявшихся нарушителей закона).

Хайнлайн, изображенный в « Удивительных историях» 1953 года.

Похоже, что Хайнлайн, по крайней мере, пытался жить в соответствии с этими идеалами даже в 1930-х годах и имел открытые отношения в браке со своей второй женой Леслин. Он также был нудистом ; нудизм и табу на тело часто обсуждаются в его работах. В разгар холодной войны он построил бомбоубежище под своим домом, подобное тому, что было показано в «Фрихолде» Фарнхема .

После «Для нас, живых » Хайнлайн начал продавать (в журналы) сначала рассказы, а затем романы, действие которых происходит в « Истории будущего» , дополненной хронологией значительных политических, культурных и технологических изменений. Схема будущей истории была опубликована в майском номере журнала Astounding за 1941 год . Со временем Хайнлайн написал множество романов и рассказов, которые в некоторых моментах свободно отклонялись от «Истории будущего», но сохраняли последовательность в некоторых других областях. В конце концов «Историю Будущего» настигли реальные события. Эти несоответствия были объяснены, в некотором роде, в его более поздних рассказах «Мир как миф».

Первый роман Хайнлайна, изданный в виде книги, «Ракетный корабль Галилео» был первоначально отклонен, потому что полет на Луну считался слишком надуманным, но вскоре он нашел издателя, Scribner's , который начал публиковать подростковый роман Хайнлайна один раз в год к Рождеству. Восемь из этих книг были проиллюстрированы Клиффордом Гири в характерном стиле «белое на черном » . Некоторыми репрезентативными романами этого типа являются « Скафандр — буду путешествовать» , «Фермер в небе » и «Звездный человек Джонс» . Многие из них были впервые опубликованы в серийной форме под другими названиями, например, « Фермер в небе» был опубликован как «Спутниковый разведчик» в журнале бойскаутов « Жизнь мальчиков» . Было предположение, что сильная одержимость Хайнлайна своей частной жизнью была вызвана, по крайней мере частично, очевидным противоречием между его нетрадиционной личной жизнью и его карьерой автора книг для детей. Однако в «Для нас, живых» прямо обсуждается политическое значение, которое Хайнлайн придавал конфиденциальности в принципе.

Романы, написанные Хайнлайном для юной аудитории, обычно называют «подростками Хайнлайна», и в них сочетаются подростковые и взрослые темы. Многие вопросы, которые он затрагивает в этих книгах, связаны с проблемами, с которыми сталкиваются подростки. Его главные герои, как правило, интеллигентные подростки, которым приходится пробиваться во взрослом обществе, которое они видят вокруг себя. На первый взгляд, это простые истории о приключениях, достижениях и общении с глупыми учителями и завистливыми сверстниками. Хайнлайн был ярым сторонником идеи о том, что юные читатели гораздо более искушены и способны обращаться с более сложными или трудными темами, чем предполагало большинство людей. Его юношеские рассказы часто отличались зрелостью, что делало их доступными для чтения взрослыми. «Красная планета» , например, изображает некоторые подрывные темы, в том числе революцию, в которую вовлечены молодые студенты; его редактор потребовал существенных изменений в обсуждении в этой книге таких тем, как использование оружия детьми и неправильная идентификация пола марсианского персонажа. Хайнлайн всегда знал о редакционных ограничениях, установленных редакторами его романов и рассказов, и, хотя он наблюдал эти ограничения на поверхности, ему часто удавалось внедрять идеи, которые нечасто встречаются в детской научной фантастике других авторов.

В 1957 году Джеймс Блиш писал, что одной из причин успеха Хайнлайна «был высокий уровень техники, которая сегодня, как всегда, используется в его повествовании. чему другие писатели должны учиться на собственном горьком опыте (или, достаточно часто, никогда не учиться). Он не всегда использует машину с максимальной выгодой, но, кажется, всегда знает об этом ».

В сборнике 1972 года «Мифы и современный человек» отмечены

Странно, что среди всех оправданных похвал Хайнлайну очень часто упускается из виду то, что должно было считаться одним из самых блестящих успехов за всю его карьеру. Я говорю, конечно, о рассказе 1940 года « Неудовлетворительное решение ». В то время, когда Вторая мировая война только разгоралась всерьез, Соединенные Штаты и Советский Союз еще не принимали непосредственного участия, а внимание всего мира было приковано к развернувшейся Битве за Британию, Хайнлайн был на четыре-пять шагов впереди всех. Более чем за год до того, как Рузвельт санкционировал Манхэттенский проект , Хайнлайн правильно предвидел, что: а) президент США инициирует секретный проект по разработке ядерного оружия и трудоустройству ученых-беженцев из нацистской Европы; б) к 1945 году у США будет оружие, способное уничтожить целый город одним ударом с одного самолета, и они будут использовать это оружие, чтобы положить конец войне; в) что после победы США в войне мир осознает реалии гонки ядерных вооружений — Хайнлайн, не используя этот термин, предсказал и подробно описал доктрину взаимного гарантированного уничтожения ; и г) Конкретно, главный вопрос на повестке дня после 1945 года будет заключаться в том, получит ли Советский Союз ядерное оружие, и если да, то попытаются ли Советы нанести внезапный ядерный удар по Соединенным Штатам. За то, что он предсказал все это в 1940 году — вплоть до точного предсказания угрызений совести и чувства вины вовлеченных ученых — Хайнлайн заслуживает больших похвал. На мой взгляд, это должно было иметь значение, а не «История будущего», которая интересна, но совершенно не соответствует действительности, как история будущего.

1959–1960 гг.

Хайнлайн решительно закончил свои юношеские романы « Звездным десантом » (1959), спорным произведением и его личным ответом левым, призывающим президента Дуайта Д. Эйзенхауэра прекратить ядерные испытания в 1958 году. «Реклама Патрика Генри их шокировала», - писал он. много лет спустя. « Звездный десант возмутил их». «Звездный десант» — это история взросления о долге, гражданстве и роли военных в обществе. В книге изображено общество, в котором избирательное право зарабатывается демонстрацией готовности ставить интересы общества выше своих собственных, по крайней мере, на короткое время и часто в тяжелых условиях на государственной службе; в случае главного героя это была военная служба.

Позже, в «Расширенной вселенной» , Хайнлайн сказал, что его намерением в романе было то, что служба может включать должности, выходящие за рамки строго военных функций, такие как учителя, полицейские и другие государственные должности. Это представлено в романе как результат провала правительства незаслуженного избирательного права и как очень успешная договоренность. Кроме того, франшиза предоставлялась только после ухода с назначенной службы; таким образом, те, кто отбывал свой срок - на военной или любой другой службе - были лишены права пользоваться какими-либо избирательными правами. Карьерные военные были полностью лишены гражданских прав до выхода на пенсию.

Название Starship Troopers было лицензировано для несвязанного сценария фильма категории B под названием Bug Hunt at Outpost Nine , который затем был переименован, чтобы повысить доверие к книге. Получившийся в результате фильм под названием « Звездный десант» (1997), который был написан Эдом Ноймайером и снят Полом Верховеном , имел мало отношения к книге, за исключением включения имен персонажей, изображения космических десантников и концепции избирательного права , заработанного военными. услуга. Поклонники Хайнлайна критиковали фильм, считая его предательством философии Хайнлайна, представляя общество, в котором происходит действие, фашистским . Точно так же технология силовой брони , которая не только занимает центральное место в книге, но и впоследствии стала стандартным поджанром научной фантастики, полностью отсутствует в фильме, где персонажи используют технологическое оружие времен Второй мировой войны и носят легкое боевое снаряжение, чуть более продвинутое, чем что. Верховен прокомментировал, что он пытался прочитать книгу после того, как купил права на нее, чтобы добавить ее в свой существующий фильм. Однако он прочитал только первые две главы, считая их слишком скучными, чтобы продолжать. Он подумал, что это плохая книга, и попросил Эда Ноймайера рассказать ему эту историю, потому что он не мог ее прочитать.

Работа среднего периода, 1961–1973 гг.

Роман Хайнлайна Podkayne of Mars был опубликован в журнале If с обложкой Вирджила Финлея .

Примерно с 1961 года (« Чужак в чужой стране ») по 1973 год (« Достаточно времени для любви ») Хайнлайн исследовал некоторые из своих наиболее важных тем, таких как индивидуализм , либертарианство и свободное выражение физической и эмоциональной любви. Три романа этого периода, «Чужак в чужой стране» , «Луна — суровая любовница » и «Достаточно времени для любви », получили премию «Прометей » Общества либертарианских футуристов , созданную в честь классической либертарианской фантастики. Джефф Риггенбах описал «Луну - суровая любовница» как «несомненно один из трех или четырех самых влиятельных либертарианских романов прошлого века».

Хайнлайн опубликовал «Чужак в чужой стране» только через некоторое время после того, как он был написан, а темы свободной любви и радикального индивидуализма занимают видное место в его давно неопубликованном первом романе « Для нас, живых: комедия обычаев» .

«Луна - суровая госпожа» рассказывает о войне за независимость, которую ведут лунные исправительные колонии, со значительными комментариями главного героя, профессора Ла Паса, относительно угрозы, которую правительство представляет для личной свободы.

Хотя Хайнлайн ранее написал несколько рассказов в жанре фэнтези , в этот период он написал свой первый фэнтезийный роман « Дорога славы ». В «Чужаке в чужой стране» и «Я не буду бояться зла » он начал смешивать твердую науку с фантазией, мистикой и сатирой на организованную религию. Критики Уильям Х. Паттерсон-младший и Эндрю Торнтон считают, что это просто выражение давней философской оппозиции Хайнлайна позитивизму . Хайнлайн заявил, что на него повлиял Джеймс Бранч Кэбелл , когда он выбрал это новое литературное направление. Предпоследний роман этого периода, «Я не буду бояться зла », по словам критика Джеймса Гиффорда, «почти повсеместно считается литературной неудачей», и он приписывает его недостатки почти смерти Хайнлайна от перитонита .

Более поздние работы, 1980–1987 гг.

После семилетнего перерыва, вызванного плохим здоровьем, Хайнлайн выпустил пять новых романов в период с 1980 ( Число зверя ) по 1987 ( Плыть за закат ). В этих книгах есть нить общих персонажей, времени и места. Они наиболее явно передавали философию и убеждения Хайнлайна, и многие длинные дидактические отрывки из диалогов и изложений касались правительства, секса и религии. Эти романы вызывают споры среди его читателей, и один критик, Дэвид Лэнгфорд , очень негативно отзывается о них. Четыре премии Хьюго были присуждены Хайнлайну за книги, написанные до этого периода.

Большинство романов этого периода признаются критиками как ответвление серии «История будущего» и упоминаются термином « Мир как миф» .

Тенденция к авторской самореференции, начавшаяся в «Чужаке в чужой стране» и «Времени для любви достаточно», становится еще более очевидной в таких романах, как « Кот, который ходит сквозь стены» , где главный герой от первого лица — ветеран войны, ставший писателем, и находит любовь с женским персонажем.

Роман 1982 года «Пятница» , более традиционная приключенческая история (заимствовавшая персонажа и предысторию из более раннего рассказа « Залив» , также содержащая предположения о связи с « Хозяевами марионеток ») продолжила тему Хайнлайна об ожидании того, что он видел как продолжающийся распад земного общества. до такой степени, что главному герою настоятельно рекомендуется искать новую жизнь за пределами планеты. Он завершается традиционным примечанием Хайнлайна, как в « Луне — суровой любовнице» или «Достаточно времени для любви» , о том, что свободу можно найти на границах.

Роман 1984 года « Работа: комедия справедливости» представляет собой острую сатиру на организованную религию. Сам Хайнлайн был агностиком.

Посмертные публикации

После его смерти было опубликовано несколько работ Хайнлайна, в том числе вышеупомянутая « Для нас, живых», а также «Ворчание из могилы» 1989 года , сборник писем между Хайнлайном, его редакторами и агентом; Tramp Royale 1992 года , рассказ о путешествии по южному полушарию, которое Хайнлайны совершили в 1950-х годах; Take Back Your Government , книга с практическими рекомендациями о демократии участия, написанная в 1946 году и отражающая его опыт организатора кампании EPIC 1934 года и последствия движения как важного фактора в политике Калифорнии до Второй мировой войны; и трибьют-том под названием «Реквием: собрание сочинений и дань уважения Великому мастеру» , содержащий несколько дополнительных коротких произведений, ранее не публиковавшихся в виде книг. Off the Main Sequence , опубликованный в 2005 году, включает три рассказа, никогда ранее не вошедшие ни в одну книгу Хайнлайна (Хайнлайн называл их «вонючками»).

Спайдер Робинсон , коллега, друг и поклонник Хайнлайна, написал «Переменную звезду » на основе плана и заметок к роману, который Хайнлайн подготовил в 1955 году. Роман был опубликован в сотрудничестве с именем Хайнлайна над именем Робинсона на обложке, в 2006.

Полное собрание опубликованных работ Хайнлайна было опубликовано фондом Heinlein Prize Trust как «Virginia Edition» в честь его жены. Подробности см. В разделе «Полное собрание сочинений» библиографии Роберта А. Хайнлайна .

1 февраля 2019 года Phoenix Pick объявил, что в сотрудничестве с Фондом призов Хайнлайна была создана реконструкция полного текста неопубликованного романа Хайнлайна. Он был опубликован в марте 2020 года. Реконструированный роман под названием « Погоня за Панкерой: параллельный роман о параллельных вселенных» представляет собой альтернативную версию « Числа зверя» , причем первая треть « Погони за Панкерой» в основном то же, что и первая треть «Числа зверя», но остальная часть «Погони за Панкерой» полностью отличается от « Числа зверя» с совершенно другой сюжетной линией. Недавно реконструированный роман отдает дань уважения Эдгару Райсу Берроузу и Э. Э. «Доку» Смиту . Его редактировал Патрик Лобрутто . Некоторые рецензенты описывают недавно реконструированный роман как более соответствующий стилю традиционного романа Хайнлайна, чем « Число зверя» . Некоторые обозреватели сочли «Погоню за Панкерой» лучше оригинальной версии « Числа зверя» . И «Погоня за панкерой» , и новое издание « Числа зверя» были опубликованы в марте 2020 года. Новое издание последнего имеет подзаголовок « Погоня за панкерой» и, следовательно, озаглавлено «Число зверя: параллельный роман о Параллельные вселенные .

Кино

Хайнлайн внес свой вклад в окончательный вариант сценария фильма « Пункт назначения» (1950) и был техническим консультантом фильма. Хайнлайн также поделился авторством сценария для Project Moonbase (1953).

Влияния

Основное влияние на стиль письма Хайнлайна, возможно, оказал Редьярд Киплинг . Киплинг — первый известный современный пример « непрямого изложения », техники письма, которой позже прославился Хайнлайн. В своем знаменитом тексте « О написании спекулятивной фантастики » Хайнлайн цитирует Киплинга:

Есть шестьдесят девять способов
построения трайбл-плеев,
и каждый из них правильный.

«Чужак в чужой стране» возник как модернизированная версия «Книги джунглей» Киплинга . Жена предложила, чтобы ребенка воспитывали марсиане, а не волки. Точно так же «Гражданин Галактики» можно рассматривать как перезагрузку романа Киплинга « Ким» .

Идею звездного десанта о необходимости служить в армии, чтобы голосовать, можно найти в « Армии мечты » Киплинга:

Но в качестве маленькой детали, которую мы никогда не упоминаем, если мы не пойдем добровольцами в тот или иной корпус — в качестве комбатантов, если мы годны, как некомбатанты, если мы не в форме — до тридцати пяти лет — мы не Голосуем, и бедных не получаем, и женщины нас не любят.

Пол Андерсон однажды сказал о научно-фантастическом рассказе Киплинга « Легко, как азбука »: «Прекрасная научно-фантастическая пряжа, демонстрирующая тот же взгляд на детали, который позже отличал работы Роберта Хайнлайна».

Хайнлайн описал себя также как находящийся под влиянием Джорджа Бернарда Шоу , прочитав большинство его пьес. Шоу является примером более раннего автора, который использовал компетентного человека , любимый архетип Хайнлайна. Однако он отрицал какое-либо прямое влияние « Назад к Мафусаилу» на «Детей Мафусаила» .

Взгляды

Хайнлайн с. 1953 г.

Книги Хайнлайна исследуют ряд идей по целому ряду тем, таких как пол, раса, политика и армия. Многие считались радикальными или опережающими свое время в своей социальной критике. Его книги вызвали серьезные споры о специфике и эволюции собственных мнений Хайнлайна и принесли ему как щедрую похвалу, так и некоторую критику. Его также обвиняли в противоречии самому себе по различным философским вопросам.

Брайан Доэрти цитирует Уильяма Паттерсона, говорящего, что лучший способ понять Хайнлайна - это как «бунтарь с полным спектром услуг, уникальный человек, который решает, что вещи не должны быть и не будут продолжаться, как есть». Он говорит, что это видение лежит «в основе Хайнлайна, научной фантастики, либертарианства и Америки. Хайнлайн представлял, как все в человеческом мире, от наших сексуальных нравов до нашей религии, наших автомобилей, нашего правительства и наших планов культурного выживания, может быть ущербным, даже фатальным».

Критик Элизабет Энн Халл , со своей стороны, похвалила Хайнлайна за его интерес к исследованию фундаментальных жизненных вопросов, особенно вопросов о «политической власти — наших обязанностях друг перед другом» и о «личной свободе, особенно сексуальной свободе».

Эдвард Р. Мерроу вел на радио CBS серию под названием This I Believe , в которой Хайнлайну в 1952 году потребовалась запись. Названная « Наша благородная, необходимая порядочность », это, вероятно, самая устойчивая и популярная запись. В нем Хайнлайн порвал с обычными тенденциями, заявив, что он верит в своих соседей (некоторых из которых он назвал и описал), общину и города по всей Америке, которые разделяют то же чувство доброй воли и намерения, что и его собственные, продолжая применить эту же философию к США и человечеству в целом.

Я верю в своих сограждан. Наши заголовки пестрят криминалом. А ведь на каждого преступника приходится десять тысяч честных, порядочных, добрых людей. Если бы это было не так, ни один ребенок не дожил бы до взрослого возраста. Бизнес не мог продолжаться изо дня в день. Порядочность не новость. Оно похоронено в некрологах, но это сила сильнее преступности.

Политика

Политические позиции Хайнлайна менялись на протяжении всей его жизни. Ранние политические взгляды Хайнлайна были либеральными . В 1934 году он активно работал в демократической кампании Аптона Синклера на пост губернатора Калифорнии . После поражения Синклера Хайнлайн стал антикоммунистическим демократическим активистом. В 1938 году он безуспешно пытался занять место в Ассамблее штата Калифорния. Первый роман Хайнлайна « Для нас, живых » (написан в 1939 году) состоит в основном из речей, защищающих философию социального кредита , а ранний рассказ « Неприспособленный » (1939) посвящен организация — «Космический Строительный Корпус» — которая, кажется, является Гражданским Корпусом Сохранения Франклина Д. Рузвельта , переведенным в космическое пространство.

Об этом периоде своей жизни Хайнлайн позже сказал:

В то время, когда я писал «Детей Мафусаила», я был еще достаточно политически наивен и все еще питал надежды, что различные либертарианские представления могут быть преодолены политическими процессами ... Мне [сейчас] кажется, что каждый раз, когда нам удается установить одну свободу, они берут еще один подальше. Может два. И это мне кажется характерным для общества по мере того, как оно становится старше, становится более многолюдным, с более высокими налогами и большим количеством законов.

Однако художественная литература Хайнлайна 1940-х и 1950-х годов начала придерживаться консервативных взглядов. После 1945 года он пришел к выводу, что сильное мировое правительство — единственный способ избежать взаимного ядерного уничтожения . В его романе «Космический кадет» 1949 года описывается сценарий будущего, в котором глобальное правительство, контролируемое военными, обеспечивает мир во всем мире. Хайнлайн перестал считать себя демократом в 1954 году.

Хайнлайны сформировали Лигу Патрика Генри в 1958 году и участвовали в президентской кампании Барри Голдуотера 1964 года .

Когда Роберт А. Хайнлайн открыл свою газету в Колорадо-Спрингс 5 апреля 1958 года, он прочитал объявление на всю страницу с требованием, чтобы администрация Эйзенхауэра прекратила испытания ядерного оружия. Писатель-фантаст был ошеломлен. Он призвал к созданию Лиги Патрика Генри и провел следующие несколько недель, сочиняя и публикуя свою собственную полемику, в которой критиковал «цели коммунистической линии, скрытые в идеалистически звучащей чепухе», и призывал американцев не становиться «мягкомыслящими».

Ответная реклама Хайнлайна называлась « Кто наследники Патрика Генри? ». Он начался со знаменитой цитаты Генри: «Неужели жизнь так дорога или мир так сладок, что их можно купить ценой цепей и рабства? Запрети это, Всемогущий Бог! , дай мне свободу или убей меня!!". Затем он признал, что существует некоторый риск ядерных испытаний (хотя и меньший, чем «умышленно искаженные» заявления сторонников запрещения испытаний) и риск ядерной войны, но что «альтернатива - капитуляция. Мы принимаем риски. " Хайнлайн был среди тех, кто в 1968 году подписал рекламу в поддержку войны во Вьетнаме в журнале Galaxy Science Fiction .

Хайнлайн всегда считал себя либертарианцем; в письме к Джудит Меррил в 1967 году (никогда не отправленном ) он сказал: «Что касается либертарианства, я всю свою жизнь был им, радикалом . «либертарианец» легче определить, и он подходит достаточно хорошо».

«Чужак в чужой стране» был воспринят контркультурой 1960-х годов , и либертарианцы нашли вдохновение в « Луне — суровой хозяйке» . Обе группы нашли отклик в его темах личной свободы как в мыслях, так и в действиях.

Раса

Хайнлайн вырос в эпоху расовой сегрегации в Соединенных Штатах и ​​написал некоторые из своих самых влиятельных произведений в разгар Движения за гражданские права . Он открыто приводил доводы в пользу использования своей художественной литературы не только для предсказания будущего, но и для информирования своих читателей о ценности расового равенства и важности расовой терпимости. Его ранние романы намного опередили свое время как в явном неприятии расизма, так и в включении цветных героев. В контексте научной фантастики до 1960-х годов само существование цветных символов было замечательным новшеством, причем зеленый цвет встречался чаще, чем коричневый. Например, в его романе «Космический кадет» 1948 года инопланетяне явно используются как метафора меньшинств. В его романе «Звездный зверь » министр иностранных дел терранского правительства де-факто является заместителем министра, мистером Кику, который родом из Африки. Хайнлайн прямо заявляет, что его кожа «черно-черная» и что Кику состоит в счастливом браке по расчету .

В ряде своих рассказов Хайнлайн бросает вызов возможным расовым предубеждениям своих читателей, представляя сильного, симпатичного персонажа, но гораздо позже раскрывает, что он или она имеет африканское или другое происхождение. В некоторых случаях на обложках книг персонажи изображены светлокожими, хотя в тексте говорится или, по крайней мере, подразумевается, что они темнокожие или имеют африканское происхождение. Хайнлайн неоднократно осуждал расизм в своих научно-популярных работах, включая многочисленные примеры в «Расширенной вселенной» .

Хайнлайн раскрывает в «Звездном десантнике» , что главный герой и рассказчик романа, Джонни Рико , ранее недовольный отпрыск богатой семьи, является филиппинцем , которого на самом деле зовут «Хуан Рико», и помимо английского он говорит на тагальском .

Раса была центральной темой некоторых произведений Хайнлайна. Самый яркий пример — «Фрихолд» Фарнхэма , который отбрасывает белую семью в будущее, в котором белые люди — рабы чернокожих правителей-каннибалов. В романе 1941 года «Шестая колонна» (также известном как « Послезавтра ») движение белого сопротивления в Соединенных Штатах защищается от вторжения азиатского фашистского государства («паназиаты») с помощью «сверхнаучной» технологии. это позволяет настраивать лучевое оружие для определенных рас. Книга изобилует расистскими оскорблениями в адрес азиатов, а чернокожие и латиноамериканцы вообще не упоминаются. Идея рассказа была подсказана Хайнлайну редактором Джоном У. Кэмпбеллом, а сам рассказ был основан на тогда еще неопубликованном рассказе Кэмпбелла, и Хайнлайн позже написал, что ему «пришлось пересмотреть его, чтобы удалить расистские аспекты. оригинальная сюжетная линия» и что он «не считает это художественным успехом». Однако роман вызвал бурную дискуссию в научном сообществе относительно правдоподобия разработки этнического биологического оружия . Джон Хикман, пишущий в Европейском журнале американских исследований , выявляет примеры антивосточноазиатского расизма в некоторых работах Хайнлайна, особенно в «Шестой колонне» .

Хайнлайн резюмировал свое отношение к людям любой расы в своем эссе « Наша благородная, необходимая порядочность » следующим образом:

И, наконец, я верю во всю свою расу — желтую, белую, черную, красную, коричневую — в честность, мужество, ум, стойкость и доброту подавляющего большинства моих братьев и сестер повсюду на этой планете. Я горжусь тем, что я человек.

Индивидуализм и самоопределение

В соответствии с его верой в индивидуализм , его работы для взрослых, а иногда и для подростков, часто изображают как угнетателей, так и угнетенных весьма двусмысленно. Хайнлайн считал, что индивидуализм несовместим с невежеством. Он считал, что соответствующий уровень компетентности взрослых достигается за счет всестороннего образования, независимо от того, происходит ли это в классе или нет. В его юношеских романах не раз персонаж с пренебрежением смотрит на выбор ученика в классе, говоря: «Почему ты не изучил что-нибудь полезное?» В книге «Достаточно времени для любви » Лазарус Лонг приводит длинный список способностей , которыми должен обладать каждый, и заключает: «Специализация предназначена для насекомых». Способность человека создавать себя исследуется в таких рассказах, как « Я не убоюсь зла» , « Все вы, зомби » , и « По его башмакам ».

Хайнлайн утверждал, что написал « Звездный десант » в ответ на «призывы Соединенных Штатов к одностороннему прекращению ядерных испытаний». Хайнлайн предполагает в книге, что жуки являются хорошим примером того, что коммунизм является чем-то, чего люди не могут успешно придерживаться, поскольку люди - это четко определенные личности, тогда как жуки, будучи коллективом, могут все вносить свой вклад в целое без учета индивидуального желания.

Сексуальные проблемы

Для Хайнлайна личное освобождение включало в себя сексуальное освобождение , а свободная любовь была главной темой его произведений, начиная с 1939 года, когда он писал «Для нас, живых» . В ранний период своего творчества Хайнлайн писал для младших читателей, чтобы учитывать как редакционное восприятие сексуальности в его романах, так и потенциальное восприятие покупательской публикой; как выразился критик Уильям Х. Паттерсон, его дилемма заключалась в том, чтобы «отличить то, что действительно нежелательно, от того, что было лишь чрезмерной сверхчувствительностью к воображаемым библиотекарям».

К его среднему периоду сексуальная свобода и устранение сексуальной ревности стали главной темой; например, в « Незнакомце в чужой стране» (1961) прогрессивно настроенный, но сексуально консервативный репортер Бен Кэкстон играет драматическую роль для менее ограниченных персонажей, Джубала Харшоу и Валентайна Майкла Смита (Майк). Другая главная героиня, Джилл, гомофобна и говорит, что «в девяти случаях из десяти, если девушку изнасиловали, это отчасти ее собственная вина».

По словам Гэри Вестфаля,

Хайнлайн — проблемный случай для феминисток; с одной стороны, в его произведениях часто присутствуют сильные женские персонажи и энергичные заявления о том, что женщины равны или даже превосходят мужчин; но эти персонажи и высказывания часто отражают безнадежно стереотипное отношение к типичным женским качествам. Например, смущает то, что в «Расширенной вселенной» Хайнлайн призывает к обществу, в котором все юристы и политики — женщины, главным образом на том основании, что они обладают таинственной женской практичностью, которую мужчины не могут воспроизвести.

В книгах, написанных еще в 1956 году, Хайнлайн говорил об инцесте и сексуальной природе детей. Многие из его книг, в том числе «Время для звезд », «Дорога славы », «Достаточно времени для любви» и «Число зверя», прямо или косвенно касались инцеста, сексуальных чувств и отношений между взрослыми, детьми или обоими. Обращение к этим темам включает романтические отношения и возможный брак двух персонажей « Двери в лето», которые встретились, когда один был 30-летним инженером, а другой — 11-летней девочкой, и которые в конце концов женились, когда пришло время. -путешествие сделало девушку взрослой, в то время как инженер постарел минимально, или более явный внутрисемейный инцест в фильмах «Плыть за закат» и «Фригольд» Фарнхэма . Хайнлайн часто создавал ситуации, когда номинальная цель сексуальных табу не имела отношения к конкретной ситуации из-за будущих достижений в области технологий. Например, в «Достаточно времени для любви » Хайнлайн описывает брата и сестру (Джо и Ллита), которые были зеркальными близнецами, комплементарными диплоидами с полностью непересекающимися геномами и, таким образом, не подвергались повышенному риску неблагоприятной дупликации генов из-за кровного родства . В этом случае Ллита и Джо были реквизитом, используемым для изучения концепции инцеста, где обычное возражение против инцеста — повышенный риск генетического дефекта у их детей — не принималось во внимание. Такие коллеги, как Л. Спраг де Камп и Дэймон Найт, критически прокомментировали изображение Хайнлайном инцеста и педофилии в беззаботной и даже одобрительной манере. Дайан Паркин-Спир предполагает, что намерение Хайнлайна, похоже, больше спровоцировать читателя и подвергнуть сомнению сексуальные нормы, чем продвигать какую-либо конкретную сексуальную повестку дня.

Философия

В «Плыть за закат » главная героиня Хайнлайна, Морин , заявляет, что цель метафизики — задавать вопросы: «Почему мы здесь?» «Куда мы пойдем после смерти?» (и так далее); и что вам не разрешено отвечать на вопросы. Задавать вопросы — это смысл метафизики, но не отвечать на них, потому что, ответив на такой вопрос, вы перейдете черту в религию. Морин не называет причины этого; она просто отмечает, что такие вопросы «красивы», но на них нет ответов. Сын/любовник Морин, Лазарус Лонг, делает соответствующее замечание в « Достаточно времени для любви ». Чтобы нам ответить на «большие вопросы» о вселенной, как однажды заявляет Лазарь, необходимо находиться вне вселенной.

В 1930-х и 1940-х годах Хайнлайн глубоко интересовался общей семантикой Альфреда Коржибски и посетил ряд семинаров по этому вопросу. Его взгляды на эпистемологию , кажется, вытекали из этого интереса, и его вымышленные персонажи продолжают выражать коржибскианские взгляды до самого конца его писательской карьеры. Многие из его рассказов, такие как «Залив », «Если так будет продолжаться… » и «Чужак в чужой стране» , сильно зависят от предпосылки, связанной с известной гипотезой Сепира-Уорфа , согласно которой, используя правильно сконструированный язык , можно изменить или улучшить себя умственно, или даже реализовать неиспользованный потенциал (как в случае с Джо в Галфе , фамилия которого может быть Грин, Галаад или Бриггс).

Когда роман Айн Рэнд « Источник» был опубликован, Хайнлайн был очень приятно впечатлен, как цитируется в «Ворчании…», и упомянул Джона Галта — героя романа Рэнд « Атлант расправил плечи » — в качестве героического архетипа в «Луне — суровой госпоже» . На него также сильно повлиял религиозный философ П. Д. Успенский . Фрейдизм и психоанализ были на пике своего влияния на пике карьеры Хайнлайна, и такие истории, как « Время для звезд», предавались психологическому теоретизированию.

Однако он скептически относился к фрейдизму, особенно после борьбы с редактором, который настаивал на включении фрейдистского сексуального символизма в его детские романы . Хайнлайн был очарован движением социального кредита в 1930-х годах. Это показано в « За пределами этого горизонта» и в его романе 1938 года « Для нас, живых: комедия об обычаях », который был наконец опубликован в 2003 году, спустя много времени после его смерти.

Заплати вперед

По этой теме фраза « заплати вперед », хотя она уже время от времени использовалась в качестве цитаты, была популяризирована Робертом А. Хайнлайном в его книге « Между планетами» , опубликованной в 1951 году:

Банкир полез в складки своей мантии и вытащил единственную кредитную ноту. «Но сначала поешьте — сытый желудок укрепляет рассудок. Окажите мне честь принять это как приветствие новичку».

Его гордость говорила «нет»; желудок сказал ДА! Дон взял его и сказал: «О, спасибо! Это ужасно мило с твоей стороны. Я верну деньги, при первой же возможности».

«Вместо этого заплати другому брату, который в этом нуждается».

Он ссылался на это в ряде других рассказов, хотя иногда просто говорил вернуть долг, помогая другим, как в одном из своих последних произведений « Иов, комедия о справедливости ».

Хайнлайн был наставником Рэя Брэдбери , оказывая ему помощь и, вполне возможно, передавая концепцию, ставшую известной благодаря публикации его письма Хайнлайну с благодарностью. В романе Брэдбери «Вино из одуванчиков» , опубликованном в 1957 году, главный герой Дуглас Сполдинг размышляет о том, как его жизнь спасла мистер Джонас, Старьевщик:

Как мне отблагодарить мистера Джонаса, думал он, за то, что он сделал? Как мне отблагодарить его, как отплатить ему тем же? Ни в коем случае, ни в коем случае. Вы просто не можете заплатить. Что тогда? Что? Передайте как-нибудь, подумал он, передайте кому-нибудь другому. Держите цепь в движении. Оглянитесь вокруг, найдите кого-нибудь и передайте. Это был единственный способ...

Брэдбери также сообщил, что писатели, которым он помог, отблагодарили его, помогая другим писателям.

Хайнлайн проповедовал и практиковал эту философию; теперь Общество Хайнлайна , гуманитарная организация, основанная от его имени, делает это, приписывая философию своим различным усилиям, включая Хайнлайн для героев, Программу стипендий Общества Хайнлайна и кровавые сборы Общества Хайнлайна. Писатель Паук Робинсон неоднократно ссылался на эту доктрину, приписывая ее своему духовному наставнику Хайнлайну.

Влияние и наследие

Почтение

Хайнлайна обычно называют, наряду с Исааком Азимовым и Артуром Кларком , одним из трех мастеров научной фантастики, возникших в так называемый Золотой век научной фантастики , связанный с Джоном У. Кэмпбеллом и его журналом Astounding . В 1950-х годах он был лидером, выводившим научную фантастику из низкооплачиваемого и менее престижного « целлюлозного гетто». Большинство его произведений, в том числе рассказы, постоянно печатались на многих языках с момента их первоначального появления и до сих пор доступны в виде новых книг в мягкой обложке спустя десятилетия после его смерти.

Он был на вершине своей формы во время и сам помог инициировать тенденцию к социальной фантастике , которая сопровождалась общим созреванием жанра от космической оперы к более литературному подходу, затрагивающему такие взрослые вопросы, как политика и жизнь. человеческая сексуальность . В ответ на эту тенденцию научная фантастика стала выделяться в отдельный поджанр, но, как это ни парадоксально, Хайнлайн также считается основополагающей фигурой в научной фантастике благодаря его обширным познаниям в области инженерии и тщательным научным исследованиям, продемонстрированным в его рассказах. Сам Хайнлайн заявил — с явной гордостью, — что за несколько дней до появления карманных калькуляторов он и его жена Вирджиния однажды несколько дней работали над математическим уравнением, описывающим орбиту ракеты Земля-Марс, которое затем было включено в одно предложение романа «Космос» . Кадет .

Стиль письма

Хайнлайну часто приписывают использование серьезных приемов письма в жанре научной фантастики. Например, когда писали о вымышленных мирах, предыдущие авторы часто были ограничены существующими знаниями читателя о типичном сеттинге «космической оперы», что приводило к относительно низкому уровню творчества: те же самые звездолеты, лучи смерти и ужасающие резиновые инопланетяне становятся повсеместными. Это было необходимо, если только автор не был готов вдаваться в длинные изложения о месте действия истории, в то время, когда количество слов было в приоритете в научной фантастике.

Но Хайнлайн использовал технику, называемую « косвенным изложением », возможно, впервые представленную Редьярдом Киплингом в его собственном научно-фантастическом проекте « Воздушный совет контроля» . Киплинг усвоил это во время своего пребывания в Индии , используя его, чтобы не увязнуть в своих рассказах, действие которых происходит в Индии, объяснениями для своих английских читателей. Этот прием — упоминание деталей таким образом, что позволяет читателю сделать больше выводов о вселенной, чем на самом деле изложено, — стал фирменным риторическим приемом как Хайнлайна, так и поколения писателей, находившихся под его влиянием. Помимо этого, Хайнлайн находился под значительным влиянием Киплинга, например, цитируя его в « О написании спекулятивной фантастики ».

Точно так же имя Хайнлайна часто ассоциируется с компетентным героем , архетипом персонажа, который, хотя у него или у нее могут быть недостатки и ограничения, является сильным, опытным человеком, способным преодолеть любую разрешимую проблему на своем пути. Они, как правило, чувствуют себя уверенно в целом, имеют большой жизненный опыт и набор навыков и не сдаются, когда дела идут плохо. Этот стиль повлиял не только на стиль письма целого поколения авторов, но даже на их личный характер. Харлан Эллисон однажды сказал: «В очень раннем возрасте, когда я читал Роберта Хайнлайна, я уловил нить, которая проходит через его рассказы, — представление о компетентном человеке… Я всегда считал это своим идеалом. очень компетентный человек».

Правила написания

Когда коллеги-писатели или фанаты писали Хайнлайну с просьбой дать писательский совет, он, как известно, выдал свой собственный список правил, как стать успешным писателем:

  1. Вы должны написать.
  2. Закончите начатое.
  3. Вы должны воздерживаться от переписывания, кроме как по редакционному заказу.
  4. Вы должны представить свою историю на рынке.
  5. Вы должны держать его на рынке, пока он не будет продан.

О чем он сказал:

Вышеупомянутые пять правил на самом деле имеют больше общего с тем, как писать спекулятивную фантастику, чем все, что сказано выше. Но им невероятно трудно следовать — вот почему так мало профессиональных писателей и так много претендентов, и вот почему я не боюсь расстаться с рэкетом!

Позже Хайнлайн опубликовал целую статью « О написании спекулятивной фантастики », в которую вошли его правила и из которой взята приведенная выше цитата. Когда он говорит «все, что сказано над ними», он ссылается на другие свои указания. Например, он описывает большинство историй как соответствующие одной из нескольких основных категорий:

  • История гаджета
  • История человеческого интереса
  • Мальчик встречает девочку
  • Маленький портной
  • Человек, который научился лучше

В статье Хайнлайн предлагает, чтобы большинство историй соответствовало либо истории гаджетов, либо истории человеческого интереса, которая сама подразделяется на три последние категории. Он также считает, что Л. Рон Хаббард определил «Человека, который научился лучше».

Влияние среди писателей

Хайнлайн оказал огромное влияние на других писателей-фантастов. В опросе ведущих авторов-фантастов 1953 года он чаще упоминался как оказавший влияние, чем любой другой современный писатель. Критик Джеймс Гиффорд пишет, что

Хотя многие другие писатели превзошли творчество Хайнлайна, немногие могут претендовать на то, чтобы соответствовать его широкому и основополагающему влиянию. Десятки писателей-фантастов от довоенного Золотого века до наших дней громко и с энтузиазмом отдают должное Хайнлайну за то, что он проложил путь в их собственной карьере и сформировал их стиль и рассказы.

-  Роберт А. Хайнлайн, Спутник читателя , с. xiii

Хайнлайн дал Ларри Нивену и Джерри Пурнеллу обширный совет по черновому варианту рукописи « Соринки в глазах Бога» . Он написал обложку: «Возможно, лучший научно-фантастический роман, который я когда-либо читал». Писатель Дэвид Герролд , ответственный за создание трибблов в «Звездном пути» , также назвал Хайнлайна источником вдохновения для своей серии романов «Дингиллиада» . Грегори Бенфорд называет свой роман «Проект Юпитер» данью уважения Хайнлайну. Точно так же Чарльз Стросс говорит, что его роман «Дети Сатурна», номинированный на премию Хьюго, является «космической оперой и данью уважения Роберту А. Хайнлайну позднего периода», имея в виду « Пятницу » Хайнлайна . Тема и сюжет романа Кэмерона Херли « Легкая бригада» явно перекликаются с сюжетом « Звездного десанта» Хайнлайна .

Слова и фразы, придуманные

Даже за пределами научно-фантастического сообщества несколько слов и фраз, придуманных или принятых Хайнлайном, вошли в обиход в английском языке:

  • Уолдо , главный герой одноименного рассказа « Уолдо », чье имя стало означать механические или роботизированные руки в реальном мире, похожие на те, которые использует персонаж в рассказе.
  • Moonbat , используемый в политике Соединенных Штатов как уничижительный политический эпитет , относящийся к прогрессистам или левым , изначально был названием космического корабля в его рассказе « Космический жокей ».
  • Грок , «марсианское» слово, означающее настолько полное понимание вещи, чтобы стать с ней единым целым, от « Чужак в чужой стране» , корень которого на марсианском означает «пить».
  • Космический десантник , существующий термин, популяризированный Хайнлайном в рассказах, затем эта концепция стала известной благодаря « Звездному десантнику » , хотя термин «космический десантник» не используется в этом романе.
  • Спекулятивная фантастика , термин, который Хайнлайн использовал для отделения серьезной, последовательной научной фантастики от популярной «научной фантастики» того времени.

Вдохновляющая культура и технологии

В 1962 году Оберон Зелл-Равенхарт (тогда все еще использующий свое имя при рождении, Тим Зелл) основал Церковь Всех Миров , неоязыческую религиозную организацию, во многом смоделированную (включая ее название) после трактовки религии в романе « Чужак в странном мире». Земля . Этот духовный путь включал в себя несколько идей из книги, в том числе нетрадиционные семейные структуры, социальный либертарианство, ритуалы разделения воды, принятие всех религиозных путей одной традицией и использование нескольких терминов, таких как «грок», «ты». Бог искусства» и «Никогда не жаждите». Хотя Хайнлайн не был ни членом, ни покровителем церкви, между Целлем и Хайнлайном происходил частый обмен перепиской, и он был платным подписчиком их журнала Green Egg . Эта Церковь до сих пор существует как религиозная организация 501(C)(3) , зарегистрированная в Калифорнии, с членством по всему миру, и сегодня она остается активной частью неоязыческого сообщества. Жена Зелл-Равенхарта, Морнинг Глори, ввела термин полиамория в 1990 году, еще одно движение, в основе которого лежат концепции Хайнлайна.

Хайнлайн оказал влияние на то, чтобы исследование космоса казалось публике более практически возможным. Его рассказы в таких публикациях, как The Saturday Evening Post, использовали прозаический подход к их космической обстановке, а не к обычному тону «о боже». Документальный фильм « Луна назначения» пропагандировал космическую гонку с неуказанной иностранной державой почти за десять лет до того, как такая идея стала обычным явлением, и был поддержан беспрецедентной рекламной кампанией в печатных изданиях. Многие астронавты и другие лица, работавшие в космической программе США, выросли на диете подростков Хайнлайна , о чем лучше всего свидетельствует название кратера на Марсе в его честь и дань уважения, вкрапленная астронавтами Аполлона-15 в их радиопереговоры во время полета. Луна.

Хайнлайн также был приглашенным комментатором (вместе с другим автором научной фантастики Артуром Кларком ) в репортаже Уолтера Кронкайта о посадке на Луну Аполлона-11 . Он заметил Кронкайту во время приземления, что «это величайшее событие в истории человечества до сих пор. Это ... сегодня Новый год, День первого года».

Хайнлайн вдохновил многих революционных деятелей в бизнесе и технологиях, в том числе Ли Фельзенштейна , разработчика первого серийного портативного компьютера, Марка Андриссена , соавтора первого широко используемого веб-браузера, и Илона Маска , генерального директора Tesla и основателя СпейсИкс .

Общество Хайнлайна

Общество Хайнлайна было основано Вирджинией Хайнлайн от имени своего мужа, чтобы « передавать » наследие писателя будущим поколениям «Детей Хайнлайна». У фонда есть программы:

  • «Продвигайте кровавые драки Хайнлайна».
  • «Предоставить учебные материалы педагогам».
  • «Содействовать научным исследованиям и общему обсуждению работ и идей Роберта Энсона Хайнлайна».

Общество Хайнлайна также учредило Премию Роберта А. Хайнлайна в 2003 году «за выдающиеся опубликованные работы в области научной фантастики и технических работ, которые вдохновили человека на исследование космоса».

В популярной культуре

Телевидение

  • В телевизионном эпизоде ​​« Звездного пути» 1967 года « Проблемы с трибблами » заглавные существа в этом эпизоде ​​напоминают марсианских плоских кошек из романа Хайнлайна 1952 года «Роллинг Стоунз» . Сценарист Дэвид Герролд был обеспокоен тем, что он непреднамеренно скопировал роман, который прочитал пятнадцать лет назад. Эти опасения были подняты исследовательской группой, которая предложила приобрести права на роман у Хайнлайна. Один из продюсеров позвонил Хайнлайну, который попросил только подписанную копию сценария, а позже отправил Герролду записку после выхода в эфир, чтобы поблагодарить его за сценарий.

Литература

  • Автор и поклонник Хайнлайна Джон Варли ввел термин Хайнлайнер в своих романах «Стальной пляж» и «Золотой глобус» .
  • В романе Лоуренса М. Джанифера «Поддельный Хайнлайн» 2001 года Хайнлайн косвенно фигурирует как предполагаемый автор древней рукописи, предположительно одного из его неопубликованных рассказов «Каменная подушка».

Музыка

Награды

Орбитальный путь одноименного астероида Роберта Хайнлайна

За свою жизнь Хайнлайн получил четыре премии «Хьюго» за «Двойную звезду» , « Звездный десант », «Незнакомец в чужой стране » и « Луна — суровая госпожа », а также был номинирован на четыре премии «Небьюла » за « Луна — суровая госпожа» , «Пятница », «Время» . «Достаточно любви » и «Иов: комедия справедливости» . Ему также дали семь Ретро-Хьюго: два за лучший роман: « За горизонтом» и «Фермер в небе» ; три за лучшую новеллу: « Если это продолжается…» , «Уолдо » и «Человек, который продал луну» ; один за лучшую повесть: «Дороги должны катиться»; и один за лучшее драматическое представление: «Луна назначения».

Хайнлайн также был номинирован на шесть премий «Хьюго» за работы «Have Space Suit: Will Travel », «Дорога славы» , « Время для любви» , «Пятница », «Иов: комедия справедливости» и «Ворчание из могилы », а также на шесть премий Retro Hugo Awards за «Магию». Inc.» , «Реквием», «Ковентри», «Взрывы случаются», «Чаша с золотыми рыбками» и «Неприятная профессия Джонатана Хога».

Американские писатели-фантасты назвали Хайнлайна своим первым Великим мастером в 1974 году, представили в 1975 году. Должностные лица и бывшие президенты Ассоциации выбирают живого писателя за жизненные достижения (теперь ежегодно, включая фэнтези- литературу). В 1977 году он был награжден премией Inkpot Award .

Его именем был назван астероид главного пояса 6312 Робхайнлайн (1990 RH4), открытый 14 сентября 1990 г. Х.Э. Холтом в Паломаре.

Нет никаких лунных особенностей, названных конкретно в честь Хайнлайна, но в 1994 году Международный астрономический союз назвал кратер Хайнлайна на Марсе в его честь.

Зал славы научной фантастики и фэнтези ввел Хайнлайна в должность в 1998 году, это третий класс из двух умерших и двух живых писателей и редакторов.

В 2001 году Военно-морская академия США создала кафедру Роберта А. Хайнлайна по аэрокосмической технике.

Хайнлайн был Почетным призраком на Всемирном съезде научной фантастики 2008 года в Денвере, штат Колорадо, на котором было проведено несколько панелей, посвященных его работам; почти семьдесят лет назад он был почетным гостем на том же съезде.

В 2016 году, после интенсивной онлайн-кампании по голосованию за открытие, Хайнлайн был введен в Зал знаменитых жителей штата Миссури . Его бронзовый бюст, созданный скульптором из Канзас-Сити Э. Спенсером Шубертом , находится в постоянной экспозиции в Капитолии штата Миссури в Джефферсон-Сити .

Общество либертарианских футуристов отметило восемь романов Хайнлайна и два рассказа своей наградой Зала славы . Первые два были даны еще при его жизни за фильмы «Луна — суровая хозяйка» и «Чужак в чужой стране» . Еще пять были награждены посмертно за « Красную планету» , «Дети Мафусаила» , « Достаточно времени для любви » и рассказы «Реквием» и «Ковентри».

Смотрите также

Рекомендации

Цитаты

Другие источники

Критический

Критика Хайнлайна с марксистской точки зрения. Включает биографическую главу, которая включает в себя некоторые оригинальные исследования о семейном происхождении Хайнлайна.
Обширная библиография с примерно одной страницей комментариев к каждой работе Хайнлайна.
  • Фара Мендлесон 2019. Приятная профессия Роберта А. Хайнлайна ISBN  978-1-78352-678-9
  • Алексей Паншин . 1968. Хайнлайн в измерении . Адвент. ISBN  0-911682-12-0 , 978-0-911682-01-4 . ОСЛК  7535112
  • Паттерсон, Уильям Х.-младший, и Торнтон, Эндрю. 2001. Марсианин по имени Смит: критические взгляды на книгу Роберта А. Хайнлайна « Незнакомец в чужой стране» . Сакраменто: Нитросинкретическая пресса. ISBN  0-9679874-2-3 .
  • Пауэлл, Джим. 2000. Триумф свободы . Нью-Йорк: Свободная пресса. См. профиль Хайнлайна в главе «Из этого мира».
  • Том Шиппи . 2000. «Звездный десант, галактические герои, принцы-наемники: военные и их недовольство в научной фантастике», в книге Алана Сэндисона и Роберта Дингли , ред., « Истории будущего: исследования фактов, фэнтези и научной фантастики» . Нью-Йорк: Пэлгрейв. ISBN  0-312-23604-2 .
  • Джордж Эдгар Слассер «Роберт А. Хайнлайн: Незнакомец в своей стране». Серия Милфорд, Популярные писатели сегодня, Vol. 1. Сан-Бернардино, Калифорния: The Borgo Press
  • Слассер, Джордж Эдгар (1977). Классические годы Роберта А. Хайнлайна . Сан-Бернардино, Калифорния: Borgo Press. ISBN 978-0893702168.
  • Джеймс Блиш , писавший как Уильям Ателинг-младший, 1970. Больше проблем . Чикаго: Адвент.
  • Беллагамба, Уго и Пиколь, Эрик. 2008. Неудовлетворительные решения, Анатомия Роберта А. Хайнлайна . Лион, Франция: Les Moutons Electriques. ISBN  978-2-915793-37-6 . (На французском)

Биографический

  • Паттерсон, Уильям Х.-младший, 2010. Роберт А. Хайнлайн в книге «Диалог со своим веком: 1907–1948: кривая обучения». Авторизованная биография, том I. Партнеры Тома Доэрти. ISBN  0-7653-1960-8
  • Паттерсон, Уильям Х.-младший, 2014. Роберт А. Хайнлайн в книге «Диалог со своим веком: 1948–1988: человек, который научился лучше». Авторизованная биография, том II . Партнеры Тома Доэрти. ISBN  0-7653-1961-6
  • Хайнлайн, Роберт А. 2004. Для нас, живых . Нью-Йорк: Скрибнер. ISBN  0-7432-5998-X .
Включает введение Паука Робинсона, послесловие Роберта Э. Джеймса с длинной биографией и более короткий биографический очерк.
Длинное эссе, в котором автобиографические утверждения Хайнлайна рассматриваются скептически.
Содержит сокращенную версию биографии Паттерсона.
  • Хайнлайн, Роберт А. 1989. Ворчание из могилы . Нью-Йорк: Дель Рей.
Включает существенный биографический очерк Вирджинии Хайнлайн, который тесно связан с его более ранней официальной биографией, опуская те же факты (первый из трех его браков, его ранняя левая политическая деятельность) и повторяя те же вымышленные анекдоты (конкурс рассказов) .
  • Викари, Элизабет Зои. 2000. Американская национальная биографическая онлайн-статья, Хайнлайн, Роберт Энсон . Проверено 1 июня 2005 г. (недоступно бесплатно).
Повторяет многие неверные утверждения из беллетризованной профессиональной биографии Хайнлайна.
Между произведениями антологии вкраплены автобиографические заметки.
Перепечатано Baen, твердый переплет, октябрь 2003 г., ISBN  0-7434-7159-8 .
Перепечатано Baen, мягкая обложка, июль 2005 г., ISBN  0-7434-9915-8 .
  • Стоувер, Леон. 1987. Роберт Хайнлайн . Бостон: Туэйн.

Внешние ссылки

Биография и критика

Библиография и работы