Лучизм - Rayonism

Михаил Ларионов , Красный лучизм , 1913 г.

Районизм (или райизм или лучизм ) был стилем абстрактного искусства , развивавшимся в России в 1910–1914 годах. Основанный и названный российскими кубофутуристами Михаилом Ларионовым и Натальей Гончаровой , это было одно из первых направлений абстрактного искусства в России.

Задний план

В 1909 г. итальянский поэт Ф. Т. Маринетти опубликовал « Основополагающий манифест футуризма». Футуристы вдохновлялись скоростью, технологиями и современностью, изображая динамичный характер жизни начала 20 века; Примеры итальянских футуристов - Умберто Боччони и Джакомо Балла . Вскоре после начала движения зародились русский футуризм , эго-футуризм и кубофутуризм ; в России, движение был разработан художником Давида Бурлюка , поэты Алексей Крученых , Василий Каменский и Владимир Маяковский и многие другие. Ларионов и Гончарова были ранними последователями русского футуризма.

В 1910 году последние два человека вместе со многими единомышленниками, такими как Аристарх Лентулов и Илья Машков , основали выставочное общество « Бубновый валет» . Однако в 1912 году Гончарова и Ларионов уехали, протестуя против того, чтобы группа полагалась на французское искусство, и организовали свои собственные конкурирующие выставки. Тогда и началось лучничество.

История движения

Гончарова начала писать в стиле районистов еще в 1909 году, но Манифест районистов, составленный ею и Ларионовым, был написан в 1912 году и опубликован годом позже.

Районисты искали искусство, которое плавало бы за пределами абстракции, вне времени и пространства и разрушило бы барьеры между художником и публикой. Таким образом, картины районистов фокусировались на лучах, отражающихся от предметов, и на их движении. Они получили свое название от использования динамических лучей контрастного цвета, представляющих собой линии отраженного света - «пересечение отраженных лучей от различных объектов».

На знаменитой выставке Target 1913 года они представили публике этот стиль. В своей литературе они описали лучизм как «естественный охват всех существующих стилей и форм искусства прошлого, поскольку они, как и жизнь, являются просто отправными точками для лучистского восприятия и построения картины».

Ларионов и Гончарова также писали:

«Предлагаемый нами стиль районнистской живописи означает пространственные формы, которые получаются в результате пересечения отраженных лучей различных предметов, и форм, выбранных по воле художника. Луч временно изображен на поверхности цветной линией. То, что ценное для любителя живописи находит свое максимальное выражение в живописной картине. Предметы, которые мы видим в жизни, здесь не играют роли, но лучше всего здесь проявляется то, что составляет суть самой живописи - сочетание цвета, его насыщенность, соотношение цветных масс, глубины, текстуры ....
«Мы не ощущаем предмет своим глазом, как он условно изображен на картинках и в результате следования тому или иному устройству; фактически, мы не ощущаем предмет как таковой. Мы воспринимаем сумму лучей, исходящих от источник света; они отражаются от объекта и попадают в поле нашего зрения.
«Следовательно, если мы хотим буквально нарисовать то, что видим, то мы должны нарисовать сумму лучей, отраженных от объекта. Но для того, чтобы получить общую сумму лучей от желаемого объекта, мы должны выбрать их сознательно - потому что вместе с лучи воспринимаемого объекта также попадают в наш диапазон зрения отраженные отраженные лучи, принадлежащие другим близлежащим объектам.Теперь, если мы хотим изобразить объект именно таким, каким мы его видим, то мы должны также изобразить эти отраженные лучи, принадлежащие другие объекты - и тогда мы изобразим буквально то, что видим ...
«Теперь, если мы займемся не самими объектами, а суммами лучей от них, мы сможем построить картину следующим образом:
«Сумма лучей от объекта A пересекает сумму лучей от объекта B; в пространстве между ними появляется некая форма, и она выделяется волей художника ...
«Восприятие не самого объекта, а суммы исходящих от него лучей по самой своей природе гораздо ближе к символической поверхности изображения, чем сам объект. Это почти то же самое, что и появляющийся мираж. в палящем воздухе пустыни и изображает далекие города, озера и оазисы в небе (в конкретных случаях) Районизм стирает барьеры, существующие между поверхностью картины и природой.

Позднее в том же году районнисты начали красить лица; В качестве объяснения Ларионов и его коллега-теоретик Илья Зданевич написали манифест «Почему мы рисуем наши лица», в который в качестве иллюстраций были включены предложенные районнскими красками лица рисунки.

Районнизм закончился с началом Великой войны.

Кратковременный лучизм стал решающим шагом в развитии русского абстрактного искусства. По словам Ларионова, это было «истинное освобождение искусства» от прежних «реалистических» условностей, которые «угнетали» художественное сообщество.

Электро-группа «Районисты» получила свое название от движения.

Смотрите также

Рекомендации

Внешние ссылки