Воспитание Кейна - Raising Kane

Книга Гражданина Кейна (1971), первая книжная публикация книги Полин Кейл «Воспитание Кейна».

«Воспитание Кейна» - это целое эссе 1971 года американского кинокритика Полин Кель , в котором она возродила споры по поводу авторства сценария фильма 1941 года Гражданин Кейн . Кель отметил сценариста Германа Манкевича , первого соавтора сценария, и очернил вклад Орсона Уэллса , который был соавтором, продюсером и режиссером фильма, а также исполнил главную роль. Эссе объемом 50 000 слов было написано для книги «Гражданин Кейн» (1971) как расширенное введение в сценарий съемок Манкевича и Уэллса. Впервые он появился в феврале 1971 года в двух подряд выпусках журнала The New Yorker . В последовавшем за этим споре Уэллса защищали коллеги, критики, биографы и ученые, но его репутация была подорвана обвинениями. Эссе (и утверждения Келя) были позже подвергнуты сомнению после того, как вклад Уэллса в сценарий был задокументирован.

Фон

Один из давних споров о Citizen Kane было авторством Академии премии выигрывающей сценарий .Orson Уэллс задумал проект с сценаристом Херманом Манкевичем, который писал пьесы радио для серии CBS Radio Уэллса, The Campbell Playhouse . Манкевич основывал первоначальный план жизни Уильяма Рэндольфа Херста , которого он знал социально и возненавидел после того, как был изгнан из круга Херста.

В феврале 1940 года Уэллс снабдил Манкевича 300 страницами заметок и заключил с ним контракт на написание первого проекта сценария под руководством Джона Хаусмана , бывшего партнера Уэллса по театру «Меркьюри» . Позже Уэллс объяснил: «В конце концов, я оставил его одного, потому что мы начали тратить слишком много времени на торги. Итак, после взаимных договоренностей по сюжету и персонажу, Мэнк ушел с Хаусманом и написал свою версию, а я остался в Голливуде. и написал мой. " Взяв эти наброски, Уэллс резко сжал и переставил их, а затем добавил свои собственные сцены. Индустрия обвинила Уэллса в недооценке вклада Манкевича в сценарий, но Уэллс парировал нападки, сказав: «В конце концов, естественно, я был тем, кто делал картину, в конце концов, кто должен был принимать решения. Я использовал то, что хотел. Мэнка и, справедливо или нет, сохранил то, что мне нравилось ».

Условия контракта гласили, что Манкевич не должен получать кредит за свою работу, поскольку он был нанят в качестве сценариста . Перед подписанием контракта Манкевич был особенно предупрежден своими агентами о том, что вся заслуга в его работе принадлежит Уэллсу и Театру Меркьюри, «автору и создателю». Однако по мере того, как фильм приближался к выпуску, Манкевич начал угрожать Уэллсу, чтобы он получил признание за фильм, включая угрозы разместить рекламу на всю страницу в торговых бумагах и заставить своего друга Бена Хехта написать разоблачительную статью для The Saturday Evening Post . Манкевич также пригрозил пойти в Гильдию сценаристов и заявить о полной признательности за то, что он сам написал весь сценарий.

Подав протест в Гильдию сценаристов, Манкевич отозвал его, а затем колебался. Вопрос был решен в январе 1941 года, когда студия RKO Pictures присвоила Манкевичу кредит. В бланке кредита гильдии первым был указан Уэллс, а вторым - Манкевич. Помощник Уэллса Ричард Уилсон сказал, что человек, который обвел карандашом имя Манкевича, а затем нарисовал стрелку, поставившую его на первое место, был Уэллс. Официальный кредит гласит: «Сценарий Германа Манкевича и Орсона Уэллса». Злоба Манкевича по отношению к Уэллсу росла за оставшиеся 12 лет его жизни.

Исследования и письмо

Вот Герман Манкевич, блестящий, пьяный, саморазрушающийся писатель, инициировавший этот проект; Уильям Рэндольф Херст, вдохновивший его; Орсон Уэллс, который поставил и исполнил главную роль ...

-  суперобложка из The Citizen Kane Book (1971)

Вопросы об авторстве сценария « Гражданин Кейн» были возрождены в 1971 году влиятельным кинокритиком Полин Кель , чье скандальное эссе «Воспитание Кейна» объемом 50 000 слов было заказано в качестве введения к сценарию съемок в книге «Гражданин Кейн» , опубликованной в октябре 1971 года. Эссе размером с книгу впервые появилось в феврале 1971 года в двух последовательных выпусках журнала The New Yorker .

Кель сначала отклонил предложение Bantam Books написать вступительное эссе для издания сценария Citizen Kane в мягкой обложке , но позже принял. В сентябре 1968 года она получила 375 долларов, половину аванса, и работала над сочинением более года. Одно из условий контракта разрешало отдельную публикацию эссе в журнале; ранее, в 1968 году, Кель был назван одним из двух постоянных кинокритиков The New Yorker .

Кель подошел к проекту как к возможности защитить сценаристов - класс студийной системы, которым давно злоупотребляли. Она неофициально пришла к мнению, что Манкевич, талантливый сценарист, которым многие годы пренебрегали, был действительной движущей силой гражданина Кейна . Эссе стало продолжением ее спора с критиком Эндрю Саррисом , ведущим сторонником авторской теории .

Непризнанным первоисточником Кель был Хаусман, с которым она начала встречаться в мае 1969 года. Хаусман помог Манкевичу написать черновики сценария, а позже зашел так далеко, что сказал, что Уэллс «никогда не писал ни слова». Кель провел обширные исследования по смежным темам в истории кино. «К сожалению, - писал Брайан Келлоу в своей биографии Келя 2011 года, - она ​​не провела большого исследования самого фильма - отчасти потому, что она узнала, что это уже было сделано».

Кель тогда был приглашенным лектором в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе , где преподаватель Говард Субер провел обширное исследование гражданина Кейна . Он также провел личные интервью с секретарем Манкевича Ритой Александер; его вдова Сара Манкевич; редактор Роберт Уайз ; Помощник Уэллса Ричард Уилсон; и актер Дороти Комингор . Кель обратилась к Суберу в середине 1969 года и предложила ему написать отдельное эссе, которое появится вместе с ее эссе в «Книге гражданина Кейна» , и поделить деньги. Субер высвободился из соглашения о соавторстве почти идентичной книги с двумя коллегами-учеными и поделился своим исследованием с Келем. Она отправила ему чек на 375 долларов, половину от общего аванса, который она должна была заплатить Bantam Books, и он отправил ей свое эссе. Кель отклонил неоднократные просьбы Субера оформить их соглашение, и со временем она перестала с ним общаться. Субер был удивлен, обнаружив на страницах The New Yorker в 1971 году «Воспитание Кейна» ; он не получил ни кредита, ни дальнейшей оплаты.

«Примечательно, что стенограммы предполагаемых разговоров Полины… не сохранились - возможно, потому, что она не делала записей», - написал Келлоу. «Единственными исследовательскими материалами в ее личном архиве, хранящемся в библиотеке Лилли Университета Индианы , являются копии интервью Говарда Субера». Интервью Субера с вдовой Манкевича особенно подтвердило тезис Келя. Кель специально не брал интервью у Уэллса: «Я уже знаю, что случилось, - сказала она Суберу, - мне не нужно с ним разговаривать».

Во время своего 47-летнего пребывания в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе Субер возглавлял программу критических исследований и архив кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе , был заместителем декана Школы театра, кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и получил награду за выдающиеся преподаватели. Он стал консультантом и свидетелем-экспертом по вопросам авторского права. «Если бы я знал только то, что я знаю об авторском праве сейчас, я бы подал в суд на ее задницу, но я этого не сделал», - сказал Субер в интервью 2011 года о том, что Кель использовал свое исследование для ее эссе.

Прием

Основная пресса приняла эссе Кель на основании ее авторитета как одного из ведущих кинокритиков страны. Обозреватель New York Times Мордехай Ричлер похвалил Келя за то, что он «сократил Орсона Уэллса до размеров, отрицая его излишне грандиозное заявление о том, что он несет единоличную ответственность за все, что касалось Кейна , включая сценарий и фотографии».

«Орсона энергично защищали, - писал биограф Бартон Уэйли, - но в менее заметных статьях; так что, опять же, ущерб был огромным и постоянным».

Ответ

«Воспитание Кейна» вызвало гнев многих критиков, в первую очередь Питера Богдановича , близкого друга Уэллса, который по пунктам опроверг утверждения Кейла в статье «Мятеж Кейна», опубликованной в октябре 1972 года для Esquire . Богданович позже признал, что Уэллс внес значительный вклад в статью, в то время как Джонатан Розенбаум утверждал, что Уэллс написал всю статью как призрак. «Мятеж Кейна» включал в себя откровение о том, что Кель использовал работу Субера и не верил ему. Богданович сообщил в ответе Субера на «Воспитание Кейна», что он считает авторство Кейна открытым вопросом, но что отказ Келя посоветоваться с Уэллсом «нарушает все принципы исторического исследования».

Другие опровержения включали статьи Сарриса, Джозефа Макбрайда и Джонатана Розенбаума , интервью с Джорджем Кулурисом и Бернардом Херрманном , опубликованные в Sight & Sound , подробное исследование сценариев Роберта Л. Каррингера и замечания Барбары Лиминг и Фрэнка Брэди в биографиях Уэллса . Розенбаум также рассмотрел противоречие в примечаниях своего редактора к « Это Орсон Уэллс» (1992).

«Основное внимание в эссе Келя уделяется защите и прославлению сценариста Германа Манкевича как главной, игнорируемой творческой силы, стоящей за Кейном» , - написал Розенбаум. «По словам Каэля, сценарий был почти полностью написан Манкевичем, и Уэллс активно планировал лишить его права на экран».

«Воспитание Кейна» было наполнено фактическими ошибками, призванными поддержать тезис Келя. Кель рассказала то, что ей сказал секретарь Манкевича: «Г-жа [Рита] Александр, которая взяла диктовку у Манкевича, от первого абзаца до последнего, а затем, когда был закончен первый черновик, все они вернулись в Лос-Анджелес. , выполнял секретарскую работу в доме Манкевича по переписыванию и сокращению, а затем работал над сценарием в студии до тех пор, пока фильм не был снят, говорит, что Уэллс не писал (и не диктовал) одну строчку сценария съемок Citizen Кейн ". В «Мятеже Кейна» Богданович / Уэллс раскрывает, что Кель не брал интервью у Кэтрин Троспер, которая работала секретарем Уэллса от черновика сценария до завершения фильма. Когда Богданович повторил утверждение Келя о том, что Манкевич был единственным автором сценария, Троспер ответил: «Тогда я хотел бы знать, что это все, что я всегда печатал для мистера Уэллса?» Кель также не взял интервью у ассоциированного продюсера Ричарда Бэра , который заявил, что сам был «в комнате и видел» Уэллса, пишущего важные части сценария.

Кель писал, что идея использовать Херста в качестве основы для Кейна была идеей Манкевича, утверждение, поддержанное Хаусманом. Она сообщила, что бывшая няня в семье Манкевичей сказала, что в 1925 году она напечатала отрывки из сценария, продиктованного ей Манкевичем с участием Херста, организованного в виде ретроспективных кадров. Уэллс утверждал, что это была его идея, которую Баер поддержал в показаниях под присягой, взятых во время освобождения гражданина Кейна .

Кель писал, что у Манкевича «было достаточно доказательств своего авторства, и он представил свои доказательства Гильдии сценаристов и поднял столько ада, что Уэллс был вынужден разделить кредит и занять второе место в списке». Чарльз Ледерер , источник эссе Келя, настаивал на том, что Гильдия писателей никогда не заслушивала арбитража.

Кель сообщил, что до того, как фильм был закончен, Манкевич без ведома Уэллса передал сценарий Ледереру, племяннику Мэрион Дэвис . «Но Ледерер, по-видимому, был глубоко расстроен и отнес сценарий своей тете и Херсту. Он перешел от них к адвокатам Херста… Вероятно, именно в результате идиотской неосмотрительности Манкевича были приведены в действие различные силы, которые привели к отмене. премьеры в Radio City Music Hall [и] коммерческого провала Гражданина Кейна ». Ледерер сказал Богдановичу , что Кель не удосужился проверить с ним о фактах, что он не давал Davies сценарий Манкевич одолжил ему: «Я отдал его обратно к нему , он спросил меня , если я думал , что Марион обидится , и я сказал , что я Didn. так не думаю ".

Кель сообщил, что Манкевич «вероятно, не получил больше восьми или девяти тысяч долларов за всю работу; согласно ведомости затрат на фильм, стоимость сценария составила 34 195,24 доллара, что было немного даже для того дня, и эта цифра, вероятно, включает зарплату и расходы Джона Хаусмана и других сотрудников Викторвилля ». Манкевичу заплатили 22 833,35 доллара за его работу.

Кель написал, что постановка не могла позволить себе оплатить исполнение оперы, предусмотренной сценарием, « Таис» Жюля Массне - произведение, написанное для Сибиллы Сандерсон , одной из любовниц Херста, - поэтому композитору Бернарду Херрманну пришлось что-то написать вместо этого. «Но мисс Кель никогда не писала и не подходила ко мне, чтобы спросить о музыке», - сказал Херманн. «Мы легко могли позволить себе гонорар. Дело в том, что его прекрасные маленькие струны не послужили бы эмоциональной цели фильма». Херрманн не согласился со всей предпосылкой Келя: «Она пытается притвориться, что Уэллс - ничто и что посредственный писатель по имени Манкевич был скрытым Вольтером. Я не говорю, что Манкевич не внес никакого вклада… но он не мог создать гражданина Кейна. . "

Кель также рассказал анекдот от Наннелли Джонсона , который сказал, что во время съемок Гражданина Кейн Манкевич сказал ему, что Уэллс предложил ему через третье лицо взятку в размере 10 000 долларов за отказ от кредита на экран. Манкевич, когда-либо нуждавшийся в деньгах, был соблазнен этим предложением. Сообщается, что Манкевич сказал, что Бен Хехт посоветовал ему взять деньги и обмануть Уэллса. «Мне нравится верить, что он верил», - ответил Джонсон, когда Кель спросил, верит ли он этой истории. Кель оставил все как есть: «Это не маловероятно», - написала она. Необоснованное утверждение стало частью записи, повторенной как факт в книге историка кино Отто Фридриха и документальном фильме Барри Нормана .

Адвокат Арнольд Вайсбергер посоветовал Уэллсу не подавать иск о клевете . Доказать злой умысел будет сложно; Уэллс был общественным деятелем, а идеи Келя были теориями и предметом общественного мнения. Сложным фактором было то, что Уэллс получал часть гонорара за книгу «Гражданин Кейн» , которая содержала сценарий, а также эссе Келя. «Как выяснилось, к его большому сожалению, книга продавалась очень хорошо и много раз переиздавалась», - написал Брэди.

«Мятеж Кейна ... нанес удивительно небольшой ущерб репутации Полины», - написал Келлоу. «Тем не менее, это стало серьезным нарушением процесса проверки фактов, проводимого The New Yorker» .

Переоценка

Спустя десятилетия после разногласий по поводу эссе Вуди Аллен сказал Богдановичу, что был с Кель сразу после того, как она закончила читать «Мятеж Кейна» в Esquire . Кель был шокирован обвинением, выдвинутым против нее, в том числе разоблачением того, что она взяла на себя ответственность за работу Субера, чему Богданович узнал благодаря своим связям в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе. Кель спросил Аллена: «Как я на это отвечу?»

«Она так и не ответила», - написал Богданович. Он отметил, что Кель включила «Воспитание Кейна» в недавний сборник своих эссе - «нетронутым, как если бы показания этих других людей не учитывались и не существовали, как будто чувства или репутация Уэллса не имели значения».

К моменту смерти Келя, через 30 лет после его публикации, "Воспитание Кейна" вызвало сильные споры. Историк кино Ричард Б. Джуэлл, летописец RKO Pictures, пришел к выводу, что Уэллс заслужил свою репутацию соавтора сценария и что аргументы Келя были «односторонними и не подтверждались фактами». Практически забытая с тех пор, как она была раскрыта в 1972 году, история о присвоении Келем исследования для «Воспитания Кейна» снова стала новостью после того, как она была включена в биографию 2011 года.

Пересматривая биографию Келлоу для The New York Times , критик Фрэнк Рич отметил «небрежную профессиональную этику» Келя и случайное упущение эссе из антологии 2011 года «Эпоха кино: избранные сочинения Полин Кель» . «« Воспитание Кейна »было исключено из тома Библиотеки Америки из- за недостатка места… но, по мнению Келлоу, его в любом случае следовало исключить за нарушение правил».

История публикации

  • Каэль, Полина. «Воспитание Кейна - я». The New Yorker , 20 февраля 1971 года.
  • Каэль, Полина. «Воспитание Кейна - II». The New Yorker , 27 февраля 1971 года.
  • Кель, Полин, Манкевич, Герман Дж. И Уэллс, Орсон. Книга гражданина Кейна . Бостон: Little, Brown and Company , 28 октября 1971 г.
  • Каэль, Полина. На хранит: 30 лет в кино . Нью-Йорк: Даттон , 1994.
  • Кель, Полин, и Френч, Филипп (вступление). Воспитание Кейна и другие сочинения . Лондон и Нью-Йорк: издательство Marion Boyars , 1996.
  • Каэль, Полина. Воспитание Кейна: Полин Кель в лучшем фильме из когда-либо созданных . Лондон: Methuen Publishing , как приложение к журналу Sight & Sound , 2002.

Примечания

использованная литература

Смотрите также

внешние ссылки