Каламбур -Pun
Каламбур , также известный как парономазия , представляет собой форму игры слов , которая использует несколько значений термина или слов с похожим звучанием для предполагаемого юмористического или риторического эффекта. Эти двусмысленности могут возникать из-за преднамеренного использования гомофонного , омографического , метонимического или образного языка . Каламбур отличается от мальапропизма тем, что мальапропизм представляет собой неправильную вариацию правильного выражения, а каламбур включает в себя выражения с множественными (правильными или достаточно разумными) интерпретациями. Каламбуры можно рассматривать как шутки или идиоматические конструкции, тем более что их использование и значение обычно специфичны для определенного языка или его культуры.
Каламбуры имеют долгую историю в человеческом письме. Например, римский драматург Плавт был известен своими каламбурами и словесными играми.
Типы каламбуров
гомофонный
Омофонический каламбур — это каламбур, в котором используются пары слов, которые звучат одинаково ( омофоны ), но не являются синонимами. Уолтер Редферн резюмировал этот тип своим утверждением: «Каламбурить означает рассматривать омонимы как синонимы ». Например, во фразе Джорджа Карлина «атеизм — это непророческое учреждение» слово « пророк» ставится вместо его омофона « прибыль », изменяя общую фразу « некоммерческое учреждение ». Точно так же шутка «Вопрос: Зачем нам еще войска в Германии ? Ответ: Чтобы держать русских в Чехии » опирается на слуховую двусмысленность омофонов чек и чешский . Часто каламбуры не являются строго гомофонными, а обыгрывают близкие, а не идентичные по звучанию слова, как в примере из серии мультфильмов « Пинки и Брейн» : «Я так думаю, Брэйн, но если дать гороху шанс, он выиграет». Лимская фасоль чувствует себя обделенной?» который играет похожим, но не идентичным звуком гороха и мира в антивоенном лозунге « Дайте миру шанс ».
гомографический
В омографическом каламбуре используются слова, которые пишутся одинаково ( омографы ), но имеют разное значение и звучание. Из-за своего происхождения они больше полагаются на зрение, чем на слух, в отличие от гомофонных каламбуров. Они также известны как гетеронимные каламбуры . Примеры, в которых каламбурные слова обычно существуют в двух разных частях речи , часто основаны на необычном построении предложений, как в анекдоте: «Когда свинью попросили объяснить его большое количество детей, свинья ответила просто: «Овес моей свиньи дал нас много поросят ». Примером сочетания омофонической и омографической игры слов является фраза Дугласа Адамса : «Вы можете настроить гитару, но не можете поймать тунца . Если, конечно, вы не играете на басу ». Фраза использует омофонические качества мелодии a и tuna , а также омографический каламбур на басу , в котором двусмысленность достигается за счет идентичного написания / b eɪ s / ( струнный инструмент ) и / b æ s / (a вид рыбы ). Омографические каламбуры не обязательно должны следовать грамматическим правилам и часто не имеют смысла, если их интерпретировать вне контекста каламбура.
омонимичный
Омонимические каламбуры, еще один распространенный тип, возникают из-за использования слов, которые являются одновременно омографами и омофонами. Утверждение «Быть в политике — это то же самое, что играть в гольф : вы попадаете в ловушку одной плохой лжи за другой» каламбурит два значения слова « ложь » как «преднамеренная неправда» и как «положение, в котором что-то покоится». Адаптация шутки, повторенной Айзеком Азимовым, дает нам: «Вы слышали о маленьком придурке, который напрягся, врезавшись в сетчатую дверь?» игра на напряге , как "приложить усилия" и "фильтровать". Омонимический каламбур также может быть многозначным , в котором слова должны быть омонимичными, а также иметь связанные значения, условие, которое часто является субъективным. Однако лексикографы определяют полисемы как перечисленные в одной лемме словаря (уникальное пронумерованное значение), в то время как омонимы рассматриваются в отдельных леммах.
Составной
Составной каламбур — это высказывание, содержащее два или более каламбуров. В этом случае игра слов не может быть реализована за счет использования отдельных слов или фраз каламбуров, составляющих все высказывание. Например, сложное высказывание Ричарда Уэйтли включает в себя четыре каламбура: «Почему человек никогда не может голодать в Великой пустыне ? Потому что он может есть песок, который там есть. Но что принесло туда бутерброды ? потомки собраны и выведены». В этом каламбуре используются песок, который есть / бутерброды есть , ветчина / ветчина , сбор / горчица и разведение / хлеб . Точно так же фраза «фортепиано не моя сильная сторона» связывает два значения слов forte и фортепиано , одно для динамических обозначений в музыке, а второе для буквального значения предложения, а также намекая на «фортепиано», более раннее название инструмента. Составные каламбуры могут также объединять две фразы, которые имеют общее слово. Например, «Куда ходят математики по выходным? В стриптиз-клуб Мёбиуса!» каламбуры на терминах «стрип Мебиуса» и «стриптиз-клуб» .
Рекурсивный
Рекурсивный каламбур — это тот, в котором второй аспект каламбура опирается на понимание элемента первого. Например, утверждение « π — это только половина пирога». (π радиан — это 180 градусов , или половина круга, а круг — это полный круг). Другой пример: « Бесконечность не в бесконечности», что означает, что бесконечность не находится в конечном диапазоне. Другой пример: « Оговорка по Фрейду — это когда вы говорите одно, но имеете в виду свою мать ». Рекурсивный каламбур «Иммануил не каламбурит, он Кант » приписывается Оскару Уайльду .
визуальный
Визуальные каламбуры иногда используются в логотипах, эмблемах, знаках отличия и других графических символах, в которых один или несколько аспектов каламбура заменены изображением. В европейской геральдике этот прием называется наклоном рук . Визуальные и другие каламбуры и словесные игры также распространены в голландских фронтонах , а также в некоторых мультфильмах , таких как «Потерянные согласные» и «Дальняя сторона» . Другой тип визуальной игры слов существует в языках, не использующих фонетическое письмо. Например, в китайском языке каламбур может быть основан на сходстве формы написанного иероглифа, несмотря на полное отсутствие фонетического сходства в словах, на которых каламбурят. Марк Элвин описывает, как эта «особенно китайская форма визуального каламбура включала сравнение письменных символов с объектами».
В качестве формы геральдического выражения широко используются визуальные каламбуры на имени носителя, их называют наклонными руками . Они использовались на протяжении веков по всей Европе и даже недавно использовались членами британской королевской семьи , например, на гербах королевы Елизаветы, королевы-матери , и принцессы Беатрис Йоркской . Руки президентов США Теодора Рузвельта и Дуайта Д. Эйзенхауэра также наклонены . В контексте нефонетических текстов 4 Pics 1 Word является примером визуальной парономазии, когда игроки должны определить общее слово из набора из четырех изображений.
Другой
Ричард Дж. Александер отмечает две дополнительные формы, которые могут принимать каламбуры: графологические (иногда называемые визуальными) каламбуры, такие как конкретная поэзия ; и морфологические каламбуры, такие как портманто .
Использовать
Комедия и шутки
Каламбуры являются распространенным источником юмора в шутках и комедийных шоу . Они часто используются в изюминке шутки, где обычно придают юмористический смысл довольно запутанной истории. Они также известны как feghoots . Следующий пример взят из фильма «Мастер и командир: обратная сторона мира» , хотя кульминация происходит из гораздо более старых корней водевиля . Последняя строчка каламбурит фразу « меньшее из двух зол ». После того, как Обри предлагает свой каламбур (к удовольствию многих), доктор Мэтьюрин демонстрирует презрение к ремеслу своим ответом: «Тот, кто будет каламбурить, будет обшаривать карманы».
Капитан Обри: «Вы видите этих двух долгоносиков , доктор?… Кого бы вы выбрали?» Доктор Мэтьюрин: Ни то, ни другое. Между ними нет ни малейшей разницы. Это один и тот же вид Curculio . Капитан Обри: «Если бы вам пришлось выбирать. Если бы вас заставили сделать выбор. Если бы не было другого выхода». Д-р Мэтьюрин: «Ну, тогда, если вы собираетесь меня толкать. Я бы выбрал правостороннего долгоносика. У него значительное преимущество как в длине, так и в ширине». Капитан Обри: «Вот, ты у меня есть!.. Разве ты не знаешь, что на службе всегда нужно выбирать меньшего из двух долгоносиков » .
Нередко в названиях комедийных пародий используются каламбуры . Пародии на популярную песню, фильм и т. д. можно дать название, намекающее на название пародируемого произведения, заменив некоторые слова похожими по звучанию или внешнему виду. Например, университетские группы а капелла часто называют в честь музыкальных каламбуров, чтобы привлечь поклонников попытками пошутить. Такое название может сразу сообщить как о том, что следующее является пародией, так и о том, что произведение будет пародировано, что делает ненужной дальнейшую «установку» (вводное объяснение).
В 2014 году на фестивале комедии в Лестере прошел первый чемпионат Великобритании по каламбуру , организованный Ли Нельсоном . Уолш продолжал принимать участие в чемпионате мира О. Генри Pun-Off в Остине, штат Техас . В 2015 году чемпионом Великобритании по каламбуру стал Лео Кирс.
Книги, которые никогда не были написаны
Иногда их называют «никогда не написанными книгами» или «величайшими книгами мира». Это шутки, состоящие из вымышленных названий книг с именами авторов, которые содержат каламбур, относящийся к названию. Возможно, самый известный пример: « Трагедия на скале » Эйлин Довер, которая, согласно одному источнику, была придумана юмористом Питером ДеВрисом . Эти каламбуры часто относятся к табуированным темам, таким как « Что любят мальчики » Э. Нормы Ститтс ».
Литература
Неюмористические каламбуры были и остаются стандартным поэтическим приемом в английской литературе . Каламбуры и другие формы игры слов использовались многими известными писателями, такими как Александр Поуп , Джеймс Джойс , Владимир Набоков , Роберт Блох , Льюис Кэрролл , Джон Донн и Уильям Шекспир .
В стихотворении «Гимн Богу-Отцу » Джон Донн , жену которого звали Энн Мор, неоднократно использует каламбур: «Сын / солнце» во второй цитируемой строке и два сложных каламбура на «Готово / сделано» и «Больше / больше» . Все три омофоничны, а каламбуры на «больше» одновременно омографичны и капитонимичны . Неоднозначности вводят в стихи несколько возможных значений.
«Когда Ты сделал , Ты не сделал / Ибо у меня есть больше ,
что в моей смерти Сын Твой / Будет сиять, как он сияет сейчас и прежде
И, сделав это , Ты сделал ; / Я больше не боюсь ».
Альфред Хичкок заявил: «Каламбуры — высшая форма литературы».
Шекспир
По оценкам, Шекспир использовал более 3000 каламбуров в своих пьесах . Несмотря на то, что многие каламбуры были непристойными, елизаветинская литература считала каламбуры и игру слов «признаком литературной изысканности» в большей степени, чем юмор. Об этом свидетельствует использование каламбуров в серьезных или «кажущихся неуместными» сценах, например, когда умирающий Меркуцио шутит: «Спроси меня завтра, и ты найдешь меня серьезным человеком» в « Ромео и Джульетте» .
Шекспир также был известен своей частой игрой с менее серьезными каламбурами, «придирками» того рода, которые заставляли Сэмюэля Джонсона жаловаться: «Придирка для Шекспира то же, что светящиеся пары для путешественника! Он следует за ней во всех приключениях; чтобы увести его с пути, обязательно погрузив его в грязь. Он имеет какую-то зловещую власть над его разумом, и его очарование неотразимо ». В другом месте Джонсон пренебрежительно назвал каламбур низшей формой юмора.
Риторика
Каламбуры могут функционировать как риторический прием , где каламбур служит убедительным инструментом для автора или оратора. Хотя каламбуры иногда воспринимаются как банальные или глупые, при ответственном использовании каламбур «может быть эффективным средством общения в различных ситуациях и формах». Основная трудность в использовании каламбура таким образом заключается в том, что значение каламбура может быть интерпретировано очень по-разному в зависимости от происхождения аудитории с возможностью отвлечения внимания от предполагаемого сообщения.
Дизайн
Как и другие формы игры слов, парономазия иногда используется из-за ее привлекающих внимание или мнемонических качеств, что делает ее распространенной в названиях и названиях мест, персонажей и организаций, а также в рекламе и лозунгах.
В названиях многих ресторанов и магазинов используются каламбуры: здравоохранение Cane & Able , Sam & Ella 's Chicken Palace, магазин галстуков Tiecoon , вино и спиртные напитки Planet of the Grapes , парикмахерская Curl Up and Dye, а также такие книги, как Pies and Prejudice , веб-комиксы , такие как ( YU+ME: мечта ), и художественные фильмы, такие как ( Умница Уилл Хантинг ). Оригинальное японское название японского аниме Speed Racer , Mach GoGoGo! относится к самому английскому слову, японскому слову пять ( номер автомобиля Mach Five ) и имени главного героя шоу, Го Мифунэ. Это также пример многоязычного каламбура, для полного понимания которого требуется знание более чем одного языка со стороны слушателя.
Имена вымышленных персонажей также часто содержат каламбуры, такие как английское имя Сатоши, Эш Кетчум и Гоку («Какаррот»), главные герои аниме-сериала, основанного на серии видеоигр « Покемон » и манге «Жемчуг дракона» , соответственно, обе франшизы, которые известны тем, что в именах многих своих персонажей есть второе значение. Повторяющийся мотив в фильмах Остина Пауэрса неоднократно повторяет имена, которые предполагают мужские гениталии. В научно-фантастическом телесериале «Звездный путь» « B-4 » используется как название одной из четырех моделей андроидов , созданных «до» андроида Дейты , главного героя. Библиотекаря в другом эпизоде « Звездного пути » звали «Мистер Атоз» (от А до Я).
Параллельный сиквел «Король Лев 1½» рекламировался фразой «Вы еще не видели и 1/2 части!». Водка Wyborowa использовала слоган «Наслаждайтесь веками», а « Северный Телеком» - «Технологии, к которым призывает мир».
1 июня 2015 года BBC Radio 4 You and Yours включило репортаж о «Puntastic Shop Titles». Заявки включали китайскую еду на вынос в центре города Эр под названием « Ayr's Wok », магазин шашлыков в Ирландии под названием « Abra Kebabra » и деревообработку в Дадли под названием « Специальное отделение ». Победителем, выбранным Ли Нельсоном , стала химчистка в Фулхэме и Челси под названием «Крахмалистый и крахмалистый», каламбур от Saatchi & Saatchi .
В прессе
Парономазия прочно закрепилась в средствах массовой информации. Уильям Сэфайр из The New York Times предполагает, что «корнем этого растущего темпа [использования парономазии] часто является потребность авторов заголовков в быстрой броскости, что привело к новой терпимости к давно презираемой форме юмора». Можно утверждать, что парономазия часто встречается в заголовках СМИ, чтобы привлечь внимание читателя. Риторика важна, потому что она связывает людей с темой. Ярким примером является заголовок New York Post «Тело без головы в топлесс-баре».
Парономазия также распространена орально. Сальваторе Аттардо считает, что каламбуры — это словесный юмор. Он говорит о лингвистической теории юмора Пепичелло и Вайсберга и считает, что единственная форма лингвистического юмора ограничивается каламбурами. Это потому, что каламбур — это игра самого слова. Аттардо считает, что только каламбуры способны поддерживать юмор, и этот юмор имеет значение. Он может помочь смягчить ситуацию и сделать ее менее серьезной, он может помочь сделать что-то более запоминающимся, а использование каламбура может сделать говорящего остроумным.
Парономазия сильна в печатных СМИ и в устной беседе, поэтому можно предположить, что парономазия сильна и в вещательных СМИ. Примерами парономазии в СМИ являются звуковые фрагменты. Они могли быть запоминающимися из-за юмора и риторики, связанных с парономазией, что усиливало значение звукового фрагмента .
Путаница и альтернативное использование
Существуют тонкие различия между парономазией и другими литературными приемами, такими как двусмысленность . В то время как каламбуры часто представляют собой простую игру слов для комедийного или риторического эффекта, двусмысленность намекает на второе значение, которое не содержится в самом утверждении или фразе, часто такое, которое намеренно маскирует второе значение. Поскольку оба используют намеренное использование двойных значений, каламбуры иногда могут быть двусмысленными, и наоборот. Каламбуры также имеют сходство с paraprosdokian , syllepsis , и eggcorns . Кроме того, омографические каламбуры иногда сравнивают со стилистическим приемом antanaclasis , а омофонические каламбуры с полиптотоном . Каламбуры можно использовать как тип мнемонического устройства для улучшения понимания в образовательной среде. Используемые осторожно, каламбуры могут эффективно усиливать содержание и способствовать сохранению материала. Некоторые лингвисты поощряют создание неологизмов , чтобы уменьшить количество случаев путаницы, вызванной каламбурами.
История и глобальное использование
Каламбуры были найдены в Древнем Египте , где они активно использовались при разработке мифов и толковании снов.
В Китае Шэнь Дао (ок. 300 г. до н.э.) использовал «ши», что означает «власть», и «ши», что означает «положение» , чтобы сказать, что король имеет власть из-за своего положения как король.
В древней Месопотамии около 2500 г. до н.э. писцы использовали каламбур для обозначения слов клинописью .
Танах содержит каламбуры .
Майя известны тем, что использовали каламбуры в своем иероглифическом письме и использовали их в своих современных языках .
В Японии « графомания » была одним из видов каламбура.
На тамильском языке слово «следай» используется для обозначения каламбура, в котором слово имеет два разных значения. Это также классифицируется как стиль поэзии в древней тамильской литературе . Точно так же в телугу «Слеша» является эквивалентным словом и является одним из нескольких стилей поэзии в литературе на телугу .
Смотрите также
Примечания
Рекомендации
- Огард, Тони (1984). Оксфордский справочник по играм в слова . Лондон: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-214144-6.
- Хемпельманн, Кристиан Ф. (сентябрь 2004 г.). «Сценарная оппозиция и логический механизм каламбура». Юмор: Международный журнал исследований юмора . 17 (4): 381–392. doi : 10.1515/humr.2004.17.4.381 . S2CID 144409644 .(доступ ограничен)