Целлюлозный магазин -Pulp magazine

Журналы Pulp (часто называемые « пульпами ») были недорогими журналами художественной литературы, которые издавались с 1896 до конца 1950-х годов. Термин «целлюлоза» происходит от дешевой бумаги из древесной массы , на которой печатались журналы. Напротив, журналы, напечатанные на бумаге более высокого качества, назывались «глянцевыми» или «сликами». Типичный бумажный журнал насчитывал 128 страниц; он был 7 дюймов (18 см) в ширину, 10 дюймов (25 см) в высоту и 0,5 дюйма (1,3 см) в толщину, с рваными необрезанными краями.

Бумага породила термин криминальное чтиво в отношении заурядной некачественной литературы. Мякоть была преемником грошовых ужасов , десятицентовых романов и журналов короткой фантастики 19-го века. Хотя многие уважаемые писатели писали для печатных изданий, журналы были наиболее известны своими зловещими, эксплуататорскими и сенсационными сюжетами, хотя это была лишь малая часть того, что существовало в печатных изданиях. Преемники целлюлозы включают книги в мягкой обложке, журналы-дайджесты и мужские журналы о приключениях. Современные комиксы о супергероях иногда считают потомками «героической массы»; в журналах часто публиковались иллюстрированные романы о героических персонажах, такие какФлэш Гордон , Тень , Док Сэвидж и Призрачный детектив .

История

Истоки

Первой «целлюлозой» был обновленный журнал Фрэнка Манси Argosy 1896 года, содержащий около 135 000 слов (192 страницы) в номере, на целлюлозной бумаге с необрезанными краями и без иллюстраций даже на обложке. Паровой печатный станок уже некоторое время широко использовался, что привело к буму десятицентовых романов; Однако до Манси никто не сочетал дешевую печать, дешевую бумагу и дешевых авторов в пакете, который обеспечивал доступное развлечение для молодых людей из рабочего класса. За шесть лет выпуск Argosy вырос с нескольких тысяч копий в месяц до более чем полумиллиона.

Следующим на рынке появилось издание Street & Smith , дешевого романа и еженедельника для мальчиков. Увидев успех Argosy , в 1903 году они запустили The Popular Magazine , который объявили «самым большим журналом в мире» благодаря тому, что он на две страницы (внутренняя сторона передней и задней обложки) длиннее, чем Argosy . Однако из-за различий в макете страниц в журнале было значительно меньше текста, чем в Argosy . Популярный журнал представил цветные обложки для бумажных изданий, и журнал начал набирать обороты, когда в 1905 году издатели приобрели права на сериализацию « Айеши » Х. Райдера Хаггарда , продолжения его популярного романа « Она » . Жанр « Затерянный мир » Хаггарда повлиял на нескольких ключевых писателей, включая Эдгара Райса Берроуза , Роберта Э. Ховарда , Талбота Манди и Авраама Мерритта . В 1907 году цена обложки выросла до 15 центов, и к каждому выпуску было добавлено 30 страниц; Наряду с созданием стабильного числа авторов для каждого журнала это изменение оказалось успешным, и тираж стал приближаться к тиражу Argosy . Следующим нововведением Стрита и Смита стало введение специализированных жанровых изданий, в которых каждый журнал был посвящен определенному жанру, например детективам, любовным романам и т. Д.

Обложка журнала Spicy Detective Stories vol. 2, № 6 (апрель 1935 г.) с участием «Пуля из ниоткуда» Роберта Лесли Беллема .

Пик популярности

На пике популярности в 1920–1940-х годах самые успешные издания продавались тиражом до миллиона экземпляров за выпуск. В 1934 году Фрэнк Грубер сказал, что существует около 150 наименований целлюлозы. Самыми успешными журналами целлюлозы были Argosy , Adventure , Blue Book и Short Stories , которые некоторые историки целлюлозы в совокупности называют «Большой четверкой». Среди других наиболее известных названий этого периода были Amazing Stories , Black Mask , Dime Detective , Flying Aces , Horror Stories , Love Story Magazine , Marvel Tales , Oriental Stories , Planet Stories , Spicy Detective , Startling Stories , Thrilling Wonder Stories , Unknown , Weird Tales и журнал Western Story .

Во время экономических трудностей Великой депрессии целлюлоза обеспечивала доступный контент для масс и была одной из основных форм развлечения, наряду с кино и радио .

Хотя журналы по целлюлозе были в первую очередь американским явлением, между эдвардианской эпохой и Второй мировой войной издавался ряд британских журналов по целлюлозе . Известные британские издания включали Pall Mall Magazine , The Novel Magazine , Cassell's Magazine , The Story-Teller , The Sovereign Magazine , Hutchinson's Adventure-Story и Hutchinson's Mystery-Story . Немецкий фэнтезийный журнал Der Orchideengarten имел формат, аналогичный американским журналам из целлюлозы, в том смысле, что он был напечатан на грубой целлюлозной бумаге и сильно иллюстрирован.

Вторая мировая война и упадок рынка

Бумажные журналы начали приходить в упадок в 1940-х годах, уступая место книгам в мягкой обложке, комиксам и романам размером с дайджест.

Во время Второй мировой войны нехватка бумаги оказала серьезное влияние на производство целлюлозы, вызвав неуклонный рост затрат и снижение цен на целлюлозу. Начиная с журнала Mystery Magazine Эллери Куин в 1941 году, целлюлозные журналы начали переключаться на размер дайджеста ; меньшие, более толстые журналы. В 1949 году Street & Smith закрыла большую часть своих магазинов целлюлозы, чтобы выйти на более высокий рынок и производить слики.

Конкуренция со стороны комиксов и романов в мягкой обложке еще больше подорвала долю рынка целлюлозы, но повсеместная экспансия телевидения стала похоронным звоном целлюлозы. В более богатой послевоенной Америке разрыв в цене по сравнению с модными журналами был гораздо менее значительным. В 1950-х мужские журналы о приключениях начали заменять целлюлозу.

Ликвидация в 1957 году компании American News Company , которая в то время была основным распространителем журналов, иногда воспринималась как конец «эпохи целлюлозы»; к тому времени многие знаменитые книги предыдущего поколения, в том числе Black Mask, The Shadow , Doc Savage и Weird Tales , перестали существовать. Почти все немногие оставшиеся бумажные журналы представляют собой журналы научной фантастики или детективов , которые теперь имеют форматы, аналогичные « размеру дайджеста », такие как Analog Science Fiction and Fact и Mystery Magazine Ellery Queen . Этот формат до сих пор используется для некоторых длинных сериалов, таких как немецкий еженедельник научной фантастики Perry Rhodan (более 3000 выпусков по состоянию на 2019 год).

В ходе их эволюции появилось огромное количество названий целлюлозных журналов; Гарри Стигер из Popular Publications утверждал, что только его компания опубликовала более 300 наименований, а на пике своего развития они публиковали 42 названия в месяц. Конечно, многие названия просуществовали недолго. В то время как самые популярные названия выходили ежемесячно, многие выходили раз в два месяца, а некоторые - ежеквартально.

Крах целлюлозной промышленности изменил ландшафт издательского дела, потому что целлюлоза была единственным крупнейшим каналом сбыта коротких рассказов. В сочетании с сокращением рынка изящной журнальной художественной литературы писатели, пытающиеся поддержать себя созданием художественной литературы, переключились на романы и антологии коротких произведений длиной в книгу. Некоторые бывшие писатели, такие как Хью Б. Кейв и Роберт Лесли Беллем , к 1950-м годам перешли к написанию текстов для телевидения.

Жанры

Журналы Pulp часто содержали самые разные жанры художественной литературы , включая, помимо прочего,

Американский Старый Запад был основным жанром романов начала 20-го века, а также более поздних журналов, и просуществовал дольше всех традиционных журналов. Во многих отношениях более поздние мужские приключения («поты») заменили мякоть.

Многие классические научно-фантастические и криминальные романы изначально публиковались в таких журналах, как «Weird Tales» , «Amazing Stories » и « Black Mask » .

Известные оригинальные персонажи

В то время как большинство целлюлозных журналов представляли собой антологические заголовки с участием множества разных авторов, персонажей и мест действия, одними из самых устойчивых журналов были те, в которых фигурировал один повторяющийся персонаж. Их часто называли «массивом героев», потому что повторяющийся персонаж почти всегда был выдающимся героем по образцу Дока Сэвиджа или Тени .

Популярные персонажи бульвара, которые озаглавили собственные журналы:

Популярные персонажи бульвара, появлявшиеся в антологиях, таких как All-Story или Weird Tales :

Иллюстраторы

Обложки пульпы печатались в цвете на более качественной (гладкой) бумаге. Они славились своими полуодетыми девицами, попавшими в беду , обычно ожидающими спасения героя . Обложка играла важную роль в маркетинге журналов. Первые журналы могли похвастаться обложками некоторых выдающихся американских художников; У Popular Magazine были обложки NC Wyeth , а Эдгар Франклин Уиттмак предоставил обложку для Argosy и Short Stories . Позже многие художники специализировались на создании обложек в основном для целлюлозы; ряд самых успешных художников обложек стали такими же популярными, как и авторы внутренних страниц. Среди самых известных художников целлюлозы были Уолтер Баумхофер , Эрл К. Берджи , Маргарет Брандейдж , Эдд Картье , Вирджил Финли , Фрэнк Р. Пол , Норман Сондерс , Эммет Уотсон , Ник Эггенхофер (который специализировался на западных иллюстрациях), Хью Дж. Уорд. , Джордж Розен и Рудольф Беларски . Обложки были достаточно важны для продаж, поэтому иногда их создавали в первую очередь; Затем авторам показывали обложку и просили написать соответствующий рассказ.

Более поздние пульпы стали содержать внутренние иллюстрации, изображающие элементы рассказов. Рисунки были напечатаны черными чернилами на той же бумаге кремового цвета, что и текст, и должны были использовать особые методы, чтобы избежать пятен на грубой текстуре дешевой целлюлозы. Таким образом, тонкие линии и тяжелые детали обычно не подходили. Затенение выполнялось перекрестной штриховкой или пуантилизмом , и даже это должно было быть ограниченным и грубым. Обычно искусство представляло собой черные линии на фоне бумаги, но Финли и несколько других сделали некоторые работы, в которых в основном использовались белые линии на больших темных участках.

Авторы и редакторы

Еще один способ снижения затрат на целлюлозу заключался в том, что авторам платили меньше, чем на других рынках; таким образом, многие выдающиеся авторы начинали с целлюлозы до того, как добились достаточного успеха, чтобы продавать ее на более высокооплачиваемых рынках, и аналогичным образом известные авторы, чья карьера шла на спад или которые хотели быстро заработать несколько долларов, могли увеличить свой доход за счет продажи целлюлозы. Кроме того, некоторые из более ранних журналов запрашивали рассказы у любителей, которые были очень рады видеть свои слова в печати и, таким образом, могли получать символические суммы.

Были также профессиональные писатели, способные постоянно выпускать огромное количество прозы, часто с помощью диктовки стенографисткам , машинам или машинисткам . До того, как стать писателем, Аптон Синклер печатал не менее 8000 слов в день семь дней в неделю для печатных изданий, полностью задействовав двух стенографисток. Pulps часто заставляли своих авторов использовать несколько псевдонимов, чтобы они могли использовать несколько рассказов одного и того же человека в одном выпуске или использовать рассказы данного автора в трех или более последовательных выпусках, но при этом иметь разное содержание. Одним из преимуществ целлюлозы, предоставляемой авторам, было то, что они платили за материал при принятии , а не при публикации; поскольку рассказ мог быть принят за несколько месяцев или даже лет до публикации, для работающего писателя это было решающей разницей в денежном потоке .

Некоторые редакторы целлюлозы стали известны тем, что культивируют в своих журналах хорошую художественную литературу и интересные статьи. Среди выдающихся редакторов целлюлозных журналов были Артур Салливант Хоффман ( Приключение ), Роберт Х. Дэвис ( All-Story Weekly ), Гарри Э. Мол ( Рассказы ), Дональд Кенникотт ( Синяя книга ), Джозеф Т. Шоу ( Черная маска ), Фарнсворт Райт. ( «Странные сказки» , « Восточные истории» ), Джон У. Кэмпбелл ( «Поразительная научная фантастика» , « Неизвестный » ) и Дейзи Бэкон ( журнал «История любви», журнал « Детективная история» ).

Рекомендуемые авторы

Известные авторы, писавшие для целлюлозы, включают:

Синклер Льюис , первый американец, лауреат Нобелевской премии по литературе , работал редактором журнала Adventure , писал абзацы-заполнители (краткие факты или забавные анекдоты, предназначенные для заполнения небольших пробелов в макете страницы), рекламные тексты и несколько историй.

Издатели

Обложка журнала Dime Mystery Book Magazine , январь 1933 г.

Наследие

Термин криминальное чтиво часто неправильно используется для массового рынка книг в мягкой обложке с 1950-х годов. Новости библиотеки популярной культуры Брауна отметили:

Многие издательства в мягкой обложке, способствовавшие упадку жанра, — Ace, Dell, Avon и другие — на самом деле были основаны издателями журналов. У них были прессы, опыт и сети распространения газетных киосков, которые сделали возможным успех массовой книги в мягкой обложке. Эти ориентированные на целлюлозу дома в мягкой обложке добывали старые журналы для перепечатки. Это поддерживало бульварную литературу, если не журналы, в живых. The Return of the Continental Op перепечатывает материал, впервые опубликованный в Black Mask ; Five Sinister Characters содержит рассказы, впервые опубликованные в Dime Detective ; а в «Карманном справочнике научной фантастики» собраны материалы из книг « Захватывающие истории о чудесах» , «Поразительная научная фантастика» и «Удивительные истории» . Но обратите внимание, что книги в мягкой обложке для массового рынка — это не целлюлоза.

В 1991 году The Pulpster дебютировал на Pulpcon того года , ежегодном съезде журналов по целлюлозе, который начался в 1972 году. С тех пор журнал, посвященный истории и наследию журналов по целлюлозе, издается каждый год. Теперь он появляется в связи с PulpFest , летним съездом целлюлозы, который вырос из Pulpcon и заменил его. The Pulpster изначально редактировал Тони Дэвис, а в настоящее время редактирует Уильям Лэмпкин, который также управляет веб-сайтом ThePulp.Net. Среди участников были Дон Хатчисон, Роберт Сэмпсон, Уилл Мюррей , Эл Тоник, Ник Карр, Майк Резник , Хью Б. Кейв , Джозеф Врзос, Джессика Аманда Салмонсон , Чет Уильямсон и многие другие.

В 1992 году Рич У. Харви выпустил журнал Pulp Adventures , в котором перепечатывались старые классические произведения. Он выходил регулярно до 2001 года, а затем снова запустился в 2014 году.

В 1994 году Квентин Тарантино снял фильм « Криминальное чтиво» . Рабочее название фильма было « Черная маска » в честь одноименного бульварного журнала , и оно олицетворяло потрепанный, жестокий, часто связанный с преступностью дух, характерный для бульварных журналов.

В 1997 году К. Казадессус-младший запустил Pulpdom , продолжение его ERB-dom , удостоенного премии Хьюго, которое началось в 1960 году. В нем было выпущено 75 выпусков, в нем были статьи о содержании и избранная художественная литература. В 2013 году он стал Pulpdom Online и продолжает выходить ежеквартально.

После 2000 года несколько небольших независимых издателей выпустили журналы, в которых публиковались короткие рассказы, рассказы или презентации романов, в традициях бумажных журналов начала 20 века. К ним относятся Blood 'N Thunder , High Adventure и недолговечный журнал, который возродил название Argosy . Эти специализированные публикации, напечатанные ограниченным тиражом, подчеркнуто не печатались на хрупкой бумаге из древесной массы с высокой кислотностью, как старые публикации, и не были публикациями для массового рынка, ориентированными на широкую аудиторию. В 2004 году библиотека Lost Continent опубликовала книгу EA Guest «Тайна королевы амазонок » , их первый вклад в «новую эру криминального чтива», в котором представлены отличительные черты криминального чтива для современных зрелых читателей: насилие, ужас и секс. Реальный исследователь Дэвид Хэтчер Чайлдресс сравнил EA Guest со смесью иконы эпохи целлюлозы Талбота Манди и Стивена Кинга.

В 2002 году десятый выпуск McSweeney's Quarterly редактировал приглашенный Майкл Шейбон . Опубликованная как «Мамонтовая сокровищница захватывающих сказок» Максуини , она представляет собой сборник рассказов «криминального чтива», написанных такими известными в настоящее время авторами, как Стивен Кинг , Ник Хорнби , Эйми Бендер и Дэйв Эггерс . Объясняя свое видение проекта, Шейбон написал во вступлении: «Я думаю, что мы забыли, насколько увлекательным может быть чтение короткого рассказа, и я надеюсь, что эта сокровищница хотя бы немного приблизится к тому, чтобы напомнить нам о той утраченной но основная истина».

Шотландское издательство DC Thomson каждую неделю публикует «My Weekly Compact Novel» . Это буквально криминальный роман, хотя он и не относится к жесткому жанру, который больше всего ассоциируется с криминальным чтивом.

С 2006 по 2019 год издательство Энтони Толлина Sanctum Books переиздало все 182 бульварных романа DOC SAVAGE, все 24 романа Пола Эрнста о Мстителях, 14 романов ШЕПТУЧИКОВ из оригинальной бульварной серии и все романы, кроме трех, из всего тиража ТЕНЬ (большинство его публикаций с двумя романами в одной книге).

В 2021 году Дэйв Мартел начал выпускать выпуски Bizarchives , которые представляют собой публикацию современного криминального чтива и странных сказок.

Смотрите также

использованная литература

Источники

  • Чамблисс, Джулиан и Уильям Свитавски, « От криминального героя к супергерою: культура, раса и идентичность в американской популярной культуре, 1900–1940 », Исследования американской культуры 30 (1) (октябрь 2008 г.)
  • Эллис, Дуг. Раскрыто: скрытое искусство девчачьей мякоти - обладатель золотой медали за лучшую книгу о популярной культуре BEA 2004 (Adventure House, −2003) ISBN  1-886937-74-5
  • Ганнисон, Локк и Эллис. Руководство Adventure House по The Pulps (Adventure House, 2000) ISBN  1-886937-45-1
  • Херси, Гарольд. Редактор New Pulpwood (Adventure House, 2003) ISBN  1-886937-68-0
  • Лессер, Роберт. Искусство целлюлозы: оригинальные обложки журналов Great American Pulp (книжные продажи, 2003 г.) ISBN  0-7858-1707-7
  • Локк, Джон-редактор. Криминальные чтивы - Приключения в бизнесе рассказывания историй (Adventure House, 2004) ISBN  1-886937-83-4
  • Локк, Джон-редактор. Дни балансовой древесины - Том. 1 редакторы, которых вы хотите знать (публикации Off-Trail, 2007 г.) ISBN  0-9786836-2-5
  • Парфри, Адам и др. Это мужской мир: журналы о мужских приключениях, послевоенная целлюлоза (Feral House, 2003) ISBN  0-922915-81-4
  • Робинсон, Фрэнк и Дэвидсон, Лоуренс. Культура пульпы (Collector's Press, 2007) ISBN  978-1-933112-30-5

дальнейшее чтение

  • Динан, Джон А. (1983) The Pulp Western: популярная история журнала Western Fiction Magazine в Америке . Борго Пресс, ISBN  0-89370-161-0 .
  • Гудстоун, Тони (1970) The Pulps: 50 лет американской поп-культуры , Bonanza Books (Crown Publishers, Inc.), ISBN  978-0-394-44186-3 .
  • Гуларт, Рон (1972) Дешевые острые ощущения: неофициальная история журнала Pulp Magazine , Arlington House, ISBN  978-0-87000-172-7 .
  • Гуларт, Рон (1988) Десятицентовые детективы . Таинственная пресса, 1988. ISBN  0-89296-191-0 .
  • Гамильтон, Фрэнк и Халлар, Ссылка (1988), Amazing Pulp Heroes , Gryphon Books, ISBN  0-936071-09-5 .
  • Роббинс, Леонард А. (1988). Индекс журналов Pulp . (Шесть томов). Стармонт Хаус. ISBN  1-55742-111-0 .
  • Сэмпсон, Роберт (1983) Вчерашние лица: исследование персонажей сериалов в ранних журналах Pulp . Том 1. Фигуры славы , Том. 2. Странные дни , Том. 3. С темной стороны , Том. 4. Решатели , Том 5. Опасные горизонты , Том. 6. Насилие . Популярная пресса Университета Боулинг-Грин, ISBN  0-87972-217-7 .

внешние ссылки