Просодия (латиница) - Prosody (Latin)

Латинская просодия (от среднефранцузского prosodie , от латинского prosōdia , от древнегреческого προσῳδία prosōidía , «песня, исполняемая под музыку, произношение слога») - это изучение латинской поэзии и ее законов измерения. В следующей статье представлен обзор этих законов, которые практиковали латинские поэты в поздней Римской республике и ранней Римской империи , с примерами стихов Катулла , Горация , Вергилия и Овидия. За исключением ранней сатурнианской поэзии, которая могла быть акцентной, латинские поэты заимствовали все свои стихотворные формы у греков, несмотря на значительные различия между двумя языками.

Латинский стих: греческий дар

Краткая история

Начало латинской литературы обычно датируется первым представлением пьесы Ливия Андроника в Риме в 240 г. до н.э. Ливий, греческий раб, переводил греческую новую комедию для римской аудитории. Он не только основал жанр fabula palliata , но и адаптировал метры из греческой драмы для удовлетворения потребностей латыни. Он создал прецедент, которому последовали все более поздние писатели этого жанра, особенно Плавт и Теренс . Принципы сканирования, соблюдаемые Плавтом и Теренсом (т. Е. Правила определения коротких и длинных слогов, основа греческого и латинского метра), в основном такие же, как и для классических латинских стихов. Ливий также перевел « Одиссею» Гомера на грубый местный метр, известный как сатурнианский , но именно его ближайший современник, Энний (239–169 до н.э.), ввел в латинский стих традиционный метр греческого эпоса, дактильный гексаметр . Энний использовал поэтическую дикцию и стиль, хорошо подходящие для греческой модели, тем самым обеспечив основу для развития более поздних поэтов, таких как Лукреций и Вергилий .

В поздней республике появились поэты- неотерики . Это были богатые молодые люди из итальянских провинций, сознававшие столичную утонченность. Они, и особенно Катулл, искали вдохновения у ученого александрийского поэта Каллимаха . Предпочтение александрийцев коротким стихотворениям побудило Катулла поэкспериментировать с различными метрами, заимствованными из Греции, включая эолийские формы, такие как хендекасиллабический стих , Сапфическая строфа и Великая Асклепиада , а также ямбические стихи, такие как чолиамб и ямбический тетраметр каталектики ( измеритель диалогов, позаимствованный из Old Comedy ). Гораций , чья карьера охватывала как республику, так и империю, последовал примеру Катулла в использовании греческих лирических форм, хотя он называет себя первым, кто принес эолийские стихи в Рим. Он отождествлял себя, в частности, с Сафо и Алкеем из Митилены , сочиняющими сапфические и алкайские строфы , и с Архилохом , сочиняющим поэтические инвективы в традиции Ямба (в которой он принял метрическую форму эпода или «ямбического двустишия»). Он также писал дактилические гекзаметры в разговорной и эпистолярной манере. Вергилий , его современник, использовал дактильные гекзаметры как для легких, так и для серьезных тем, а его стихи обычно считаются «высшей метрической системой латинской литературы».

Современные ученые придерживаются различных теорий о том, как латинская просодия находилась под влиянием этих адаптаций греческих моделей.

Два ритма

Метр в английской поэзии рассчитан на ударение : чередование ударных и безударных слогов создает «акцентный ритм». Классический греческий метр рассчитан на время мора : чередование длинных и коротких слогов (также называемых тяжелыми и легкими слогами, поскольку у длинного слога может быть короткий гласный, если он имеет согласную коду ) производит «количественный ритм». Классический латинский метр подчинялся правилам длины слога, как греческий метр, хотя в латыни было такое же ударение, что и в английском, с той разницей, что оно было почти полностью предсказуемо по весу предпоследнего слога.

Современные ученые расходятся во мнениях о том, как эти разные влияния влияют на звучание латинского стиха. Акцентный ритм на латыни, возможно, наблюдался в доклассическом стихе (в сатурнианском размере) и в некоторых средневековых стихах, но в остальном ритм латинского стиха кажется амбивалентным и сложным. Древнегреческий стих характеризовался резким ударением . Высота звука повышалась и понижалась независимо от ритма, установленного в такт, точно так же, как музыкальная высота звука не зависит от длины нот. Некоторые современные ученые предполагают, что ударный акцент в латинском языке превратился в высший акцент под влиянием греков, и, таким образом, латинский стих мог функционировать в мелодической манере греческого стиха, но большинство ученых сегодня отвергают такую ​​теорию как нереалистичную. Латинские поэты, вероятно, придавали словам естественное ударение, так что количественная метрическая модель выступала в качестве скрытого фактора ударения естественной речи. Вот, например, линия дактильного гексаметра из Георгия Вергилия, когда словам даны их естественные ударения:

quíd fáciat laétas ségetes, quó sídere térram,

и вот тот же стих, когда метрическому образцу разрешено определять ударение:

quíd faciát laetás segetés, de sídere térram.

Возможно, ритм держался в напряжении до тех пор, пока напряжение и метр не совпали, как это обычно бывает в конце дактильной линии гексаметра (как в «sídere térram» выше). Англоязычные, в отличие от, например, немецкоязычных, читатели латыни склонны наблюдать естественное ударение в словах, подход к латинскому стиху, который также практиковался в древние времена (папирус 5-го века нашей эры показывает стих гекзаметра с акцентами, записанными отдельно от измеритель), но есть также древний прецедент, когда он позволял измерить искусственный ударный акцент. Однако в руках такого великого поэта, как Вергилий, естественный ударный акцент может функционировать как второй ритм, взаимодействие которого с количественным ритмом может быть источником эстетических эффектов.

Просоды

Количество

Обычно слог в латинском стихе длинный, когда

• в нем есть долгая гласная или дифтонг ( scrī - bae ) или
• оканчивается двумя согласными или сложным согласным ( dant , dux )
• оно заканчивается на согласную, а за ней следует слог, начинающийся на согласную ( mul -tos; dat sonitum) или
• согласно этой гипотезе, это последний слог в строке стиха, то есть brevis in longo .

В противном случае слоги считаются короткими.

Слоги, оканчивающиеся на гласную, называются открытыми , а слоги , оканчивающиеся на согласную, - закрытыми. Длинные слоги иногда называют тяжелыми, а короткие - легкими. Согласные, предшествующие гласному, не влияют на количество.

Для применения вышеуказанных правил

• орграфы ch, th, ph, представляющие отдельные греческие буквы, считаются одним согласным;
• h в начале слова игнорируется;
• qu считается одним согласным;
• x и z считаются двумя согласными;
• Взрывной (р, б, т, д, с, г) с последующим в том же слове с помощью жидкости (R, L) может рассчитывать как ни один согласного или два. Таким образом, слоги с короткой гласной, предшествующей некоторым таким сочетаниям, как в agrum или patris, могут быть длинными ( ag -rum, pat -ris) или короткими ( a -grum, pa -tris) по выбору поэта. Этот выбор, как правило, не разрешен в составных словах, например abrumpo, первый слог которых должен оставаться длинным, или для всех комбинаций взрывного и жидкого.
• Последний короткий открытый гласный, стоящий перед взрывным, за которым следует жидкость в той же строке, остается коротким, за исключением очень редких случаев, как в распутном «lappaeque tribolique» Вергилия, где первая -que просматривается как длинная, хотя комбинация «tr» является не в том же слове. Короткая открытая заключительная гласная может не стоять перед другими двойными согласными в той же строке, опять же за редкими распущенными исключениями, такими как «alta Zacynthus» Овидия, где финальная a остается короткой. (Обратите внимание, что Закинф не может быть упомянут в стихах гекзаметра без разрешения.)

В комедиях Плавта и Теренция встречаются и другие исключения из этих правил, в первую очередь явление, называемое brevis brevians (см. Метры римской комедии # Brevis brevians (сокращение ямбическим сокращением) ), в котором безударный длинный слог может быть сокращен после короткого один, например vi dē n hanc? («Вы видите эту женщину?»), которая просканирована uu -. Согласно другому исключению, обнаруженному в ранней поэзии, в том числе у Лукреция, заключительное -is или -us с короткими гласными, идущее перед словом с начальным согласным, иногда все еще может считаться таким же коротким, как в omnibu (s) rēbu (s) profundant , Lucretius 4.1035, сканированное изображение - uu - uu - -.

Таким образом, длина гласного имеет жизненно важное значение для сканирования. Помимо приведенных выше, есть несколько правил для его определения, особенно в части слова со склонением. Однако правила никоим образом не охватывают все гласные, и, помимо правил, длину гласных нужно просто выучить.

Ноги

Стихи были разделены на «ноги» древними грамматиками и поэтами, такими как Овидий, который называл элегический куплет «одиннадцатоногой поэзией» (Amores 1.30). Этой практике следуют традиционалисты среди современных ученых, особенно, пожалуй, те, кто сочиняет латинские стихи. В анализе на основе стопы «метрически доминирующая» часть стопы иногда называется «подъемом», а другая - «падением», греческие термины для которых - arsis и тезис . В греческом языке эти термины применялись к движению человеческих ног в танце и / или марше, Арсис означал подъем ноги, а Тезис - ее положение. В греческой схеме Тезис был доминирующей частью метра, но римляне применяли термины к голосу, а не к ногам, так что Арсис стал обозначать возвышение голоса и, таким образом, доминирующую часть метра (Уильям В. Гудвин, Грамматика греческого языка , MacMillan Education (1894 г.), стр. 348). Это вызвало путаницу, так как одни авторы следовали греческому обычаю, а другие - латыни; таким образом, эти термины больше не используются. Иногда доминирующая часть стопы в количественном или ударном стихе называется ictus .

Длинные и короткие слоги отмечены (-) и (u) соответственно. Основные ступни на латыни:

• Ямб: 1 короткий + 1 длинный слог (cărō)
• Трочи: 1 длинная + 1 короткая (менса)
• Дактиль: 1 длинный + 2 шорт (lītŏră)
• Анапест: 2 шорта + 1 длинный (pătŭlaē)
• Спондэ: 2 лонг (фато)
• Трегер: 3 шорта (tĕmĕr)

По законам количества 1 длинная = 2 коротких. Таким образом, триггер, ямб и трочи имеют одинаковую продолжительность или мора: каждый из них составляет 3 мора. Точно так же Dactyl, Anapaest и Spondee количественно равны, каждый из которых составляет 4 мора. Эти эквиваленты позволяют легко заменять одну ногу другой, например, дактиль может быть заменен спондом. Однако при определенных обстоятельствах допускаются и неравные замены.

Часто бывает удобнее рассматривать ямбы, хореи и анапесты с точки зрения метры, а не ступней; для каждой из этих семей метрон равен двум футам. Таким образом, ямбический метрон - это uu-, хорея -uu и анапестический uu-uu-.

Кола: новый взгляд на это

Деление на ступни - это традиция, которая порождает произвольные метрические правила, потому что она не соответствует реальной метрической структуре стиха (см., Например, перечисленные варианты в таблицах ниже). В частности, хотя длинный слог и два коротких имеют одинаковое количество мор, они не всегда взаимозаменяемы: некоторые метры допускают замены, а другие - нет. Таким образом, более прямой анализ, одобренный недавними исследованиями, с помощью колы считается фактическими строительными блоками стиха. Двоеточие (от греческого «конечность») - это единица из (обычно) от 5 до 10 слогов, которую можно повторно использовать в различных метрических формах.

Стандартная кола включает гемиеп , гликоновую кислоту и лейтион .

Elision

Гласная в конце слова не считается слогом, если следующее слово начинается с гласной или h: таким образом, псевдоним Phyllida amo ante читается как псевдоним Phyllid 'am' ant ' . Это называется элизией. Однако по (редкому) усмотрению поэта гласная может быть сохранена и, как говорят, находится в Hiatus . Пример этого, в fémineó ululátú Вергилия, "о" не опускается.

Слово, оканчивающееся на гласный + m , аналогично опускается (иногда это называется Ecthlipsis ): таким образом, nec durum в pectore ferrum читается как nec dur 'в pectore ferrum .

Цезура

Говоря современным языком, цезура - это естественный разрыв, который возникает в середине стопы в конце слова. Это контрастирует с диэрезисом, который представляет собой разрыв между двумя ногами. В дактильном гексаметре должна быть цезура в каждой линии, и такие цезуры почти всегда встречаются на 3-й или 4-й стопе.

Есть два вида цезуры:

• сильный (или мужской), когда цезура происходит после длинного слога;
• слабый (или женский), когда цезура происходит после короткого слога.

Метры

Разделение стиха на длинные и короткие слоги и анализ метрической семьи или паттерна называется «сканированием» или « сканированием» . Имена метрических семейств происходят от названий используемых колы или ступней, таких как ямбические, хореальные, дактильные и анапестические измерители. Иногда метр назван в честь предмета (как в эпическом или героическом метре), иногда в честь музыкального инструмента, сопровождавшего поэзию (например, лирический метр, сопровождаемый лирой ), а иногда в соответствии с формой стиха (например, Sapphic , Алкайский и элегический метр).

Справочник по используемым символам

• - для длинного слога или длинного элемента
• u для короткого слога или короткого элемента
• ῡ для brevis in longo
• | для конца стопы
• ‖ Главная цезура

Примечания:

• слова переносятся через дефис везде, где они включают конец ступни, например Trō-iae внизу;
• длинные и короткие гласные помечены знаком - и u прямо над ними, например Ā, ă, ĭ, ī, ō, ŏ, ŭ, ū (это не указывает длину слога )

Существует четыре основных семейства стихов: дактильные, ямбические (и хорейские), эолийские и анапестические. В дактильной семье короткие слоги идут парами, и эти пары могут сокращаться (два коротких заменяются одним длинным). В семействе ямбов / хорезов короткие слоги идут по одному, а некоторые длинные элементы могут быть разрешены (один длинный заменен двумя короткими). В анапестической семье короткие слоги идут парами, и допускается как сокращение, так и разрешение. В эоловой семье есть как парные, так и одиночные короткие слоги, и ни сокращение, ни разрешение не допускаются. Другими важными измерителями являются хендекасиллабика и Асклепиады, а Катулл написал важные стихи на гликониках. На разных счетчиках есть отдельные записи в Википедии. Однако будущему композитору любого размера потребуются более подробные знания, чем можно найти здесь.

Дактиловые счетчики

« Дактиль », как ступня, - уу; название происходит от греческого слова «палец», потому что оно похоже на три кости пальца, выходящие наружу от ладони. Основная толстая кишка дактильного стиха - это « hemiepes » или « полуэпический » двоеточие, - uu - uu - (иногда сокращенно D). Два коротких слога (называемые элементом двуглавой мышцы ) обычно могут быть сокращены, но никогда во второй половине пентаметра и лишь изредка в пятой ступне гекзаметра. Длинный слог ( элемент принцепса ) никогда не может быть разрешен. Римские поэты используют две дактильные формы, гексаметр и элегический двустиший.

Дактиловый гекзаметр

Дактильный гекзаметр использовался для самого серьезного латинского стиха. Под влиянием Гомеры «s греческих эпосов, он был признан лучшим метром для весомых и важных вопросов, и длинного рассказа или дискурсивных стихов в целом. Таким образом, он использовался в « Анналах» Энния , « О природе вещей» Лукреция , «Энеиде» Вергилия и «Метаморфозах» Овидия; также в язвительных сатирах Ювенала и гениальных « Беседах и письмах» Горация .

Дактильный гексаметр состоит из гемиепеса, бицепса , второго гемиепеса и последнего длинного элемента, так что DuuD—. Это обычно повторно анализируется на шесть «футов», всех дактилей, причем последний либо каталектический, либо обязательно сокращенный. Римские поэты редко сокращают пятую ногу. Поскольку латинский язык был богаче длинными слогами, чем греческий, сокращение элементов двуглавой мышцы (производящее так называемое spondee) было более распространено среди римских поэтов. Неотерические поэты поздней республики, такие как Катулл, иногда использовали спондэ в пятой ноге, практика, которой греческие поэты обычно избегали и которая стала редкостью среди более поздних римских поэтов.

Вариации	1-й	2-й	3-й	4-й	5-й	6-е
дактили	- уу	- уу	- уу	- уу	- уу	- -
спонсоры	- -	- -	- -	- -

На третьей или четвертой стопе (или на обеих) будет цезура. Если на третьей ступне цезура слабая или отсутствует, то на четвертой обычно будет сильная, как в этих двух примерах из Вергилия:

sī nescīs, meus ille caper fuit, et mihi Dāmōn ...

et nōbīs īdem Alcimedōn duo pōcula fēcit ...

но вот строчка Вергилия только с одной цезурой, слабой:

frangeret indēprēnsus et irremeābilis error.

Вариации распространены и используются, чтобы избежать однообразия. Их отсутствие явилось бы явным недостатком стихосложения. Различные позиции для цезуры (в анализе на основе стопы) имеют традиционные названия: цезура «третьей ступни» называется пентгемимерной, четвертая - гефемимерной, а вторая - тригемимерной. Эти имена относятся к числу полуфутов до положения цезуры. Дактильный гексаметр часто имеет буколический диэрезис (диэрезис между четвертым и пятым футами линии), как в первой из следующих строк из вступления к эпической поэме Вергилия « Энеида» .

- уу | - уу | - || - | - - | - уу | - -
 Ărmă vĭ-rŭmquĕ că-nō, Trō-iae quī prīmŭs ăb rīs
 - uu | - - | - || uu | - - | - уу | - -
 Ītălĭ-m fā-tō prŏfŭ-gŭs Lā-vīniăquĕ vēnĭt
  - уу | - - | - - | - || - | - уу | - -
 lītŏră, mŭlt (um) l-l (e) ĕt tĕr-rīs iăc-tātŭs ĕt ăltō
  - уу | - || - | - уу | - - | - уу | - -
 ви sŭpĕ-rm, sae-vae mĕmŏ-rm Iū-nōnĭs b īrăm;

В строке 3 есть два исключения, а в строке 1 - буколический диэрезис (quī | prīmus). VENIT и IRAM на концах линий 2 и 4 считаются spondees по Brevis в Longo , несмотря на их естественно короткие вторых слоги. «I» в «Troiae» и «iactatus», первое «i» в «Iunonis» и второе «i» в «Laviniaque» - все они рассматриваются как согласные. Буколический диэрезис получил это название, потому что он распространен в буколическом или пасторальном стихе. (Обратите внимание, однако, что этот термин иногда или даже обычно зарезервирован для линий, в которых четвертая ступня - дактиль, как в

forte sub argūtā cōnsīdĕrăt īlice Daphnis.)

Дактильные гексаметры обычно заканчиваются двусложным или трехсложным словом. Исключение составляют греческие слова.

Дактиловый пентаметр

Название «пентаметр» происходит от того факта, что он состоит из двух отдельных частей с разрывом слова между ними, каждая часть, или hemiepes, имеет два с половиной фута, что в сумме дает пять (таким образом, Овидий считает одиннадцать ступни в куплете). У первого гемиепеса может быть сокращение, у второго - нет. Ко времени Овидия существовало правило, за очень немногими исключениями, что последнее слово должно состоять из двух слогов, и почти всегда это было существительное, глагол, личное местоимение (mihi, tibi или sibi) или местоименное прилагательное (meus и т. Д.) . Последний слог мог быть либо закрытым, либо долгим открытым гласным, либо дифтонгом: очень редко - открытым коротким гласным.

Вариации	1-й	2-й	½	3-й	4-й	½
	- уу	- уу	-	- уу	- уу	-
спонсоры	- -	- -

В этой жесткой структуре существует серьезная опасность монотонности, которую поэты смогли до определенной степени смягчить, удерживая первую половину строки не в соответствии с более строгими правилами, регулирующими вторую половину, и изменяя ее до минимума. возможно слово-образец второй половины.

Элегический куплет

Элегический куплет - это дактиловый гексаметр, за которым следует дактиловый пентаметр. Чувство гекзаметра часто совпадает с пентаметром, эффектом, известным как enjambement , но пентаметр сравнительно редко переходит в следующий гекзаметр. Пентаметр вошел в латинский обиход позже, чем гексаметр, и поэтому Катулл не всегда обращался с ним строго, по сравнению, например, с более поздними поэтами, особенно с Овидием . Катулл очень свободно использовал элиции, а иногда даже позволял элизии охватить центральную диэрезис (например, Кармина 77.4). Следующее - из одной из его самых известных элегий, оплакивающей потерянного брата ( Кармина 101).

  - - | - - | - || - | - уу | - уу | - -
 Mŭltās pĕr gĕn-tēs ĕt mŭltă pĕr aequŏră vĕctŭs
      - уу | - uu | - || - уу | - уу | -
      ădvĕnĭ (o) hās mĭsĕr-ās, frātĕr, ăd īnfĕrĭ-ās
 
 - - | - - | - || - | - - | - уу | - -
 ŭt tē pŏstrē-mō dōn-ārĕm mūnĕr mŏrtĭs
      - - | - - | - || - уу | - уу | -
      ĕt mū-tăm nē-quīqu- (am) adlŏquĕ-rĕr cĭnĕ-rm,

Примечание: диэрезис после первого гемиепеса обозначен здесь как цезура (обычная практика). Обратите внимание на исключения в строке 2 (o) и строке 4 (am). Последняя элизия охватывает диэрезис в последней строке.

Первый архилохиан

Если используется только один гемиеп, а не полный пентаметр, элегический куплет принимает форму, известную как Первый архилохиан, названный в честь греческого поэта Архилоха . Пример можно найти в четвертой книге Од Горация ( Кармина 4.7), которую А. Э. Хаусман однажды охарактеризовал как «самое красивое стихотворение в древней литературе», начав с этих двух строк:

- - | - уу | - || uu | - - | - уу | - -
Dīffū-gērĕ nĭ-vēs, rĕdĕ-ŭnt iăm grāmĭnă cămpīs
   - уу | - уу | -
  ărbŏrĭ-bŭsquĕ cŏm-ae;

Дактильный тетраметр каталектический

Большинство дошедших до нас примеров этого размера можно найти в лирической поэзии , такой как Кармина 1.7 и 1.28 Горация , а также в Ямби .

Вариации	1-й	2-й	3-й	4-й
	- уу	- уу	- уу	- -
спонсоры		- -

Примечание: последний слог 4-й ступни в некоторых схемах обозначен длинным или коротким, чтобы указать естественную длину слога, но он всегда длинный по положению.

Алкмановская строфа

Дактильный тетраметрический каталектик иногда присоединяется к дактильному гекзаметру, чтобы сформировать куплет, называемый алкманианской строфой , названный в честь лирического поэта Алкмана (некоторые ученые, однако, называют алкманийскую строфу Первым архилохианским, поскольку действительно существует сильное сходство между ними. формы). Примеры формы можно найти в Одах ( кармина ) и Эподах Горация , как и здесь, в его Эподе 12.

- уу | - - | - || - | - uu | - uu | - -
 Ō ĕgŏ | nōn fēl-īx, quăm tū fŭgĭs ŭt păvĕt ācrīs
  - уу | - уу | - уу | - -
  ăgnă lŭ-pōs căprĕ-aēquĕ lĕ-ōnēs

Обратите внимание, что сочетание взрывного и жидкого pr в слове capreaeque, означающем слоговое выражение ca.pre.ae.que , оставляет первый открытый слог ( ca ) метрически коротким.

Ямбические счетчики

В семействе ямбов короткие слоги по одному, а не парами, как в дактиловом семействе, и это позволяет разрешать длинные элементы. В этом семействе также могут быть позиции anceps , то есть позиции, в которых разрешен длинный или короткий слог.

Ямбический триметр и сенарий

Используемая в театре поэтами, такими как Плавт и Теренс, линия ямба в шесть футов допускала многочисленные вариации, и она известна как ямбический сенарий («сенарий» = «сгруппированный в шестерки»).

Поэты, такие как Гораций и Катулл, однако, использовали ямбические ступни парами, каждая из которых называлась метроном, что позволяло меньше вариаций. Такая строка стиха имеет три метры, и метр в этом случае называется ямбическим триметром. Вот список вариаций, найденных у Горация, которых больше, чем у Катулла. Некоторые вариации происходят из-за разрешения (замена длинного на два коротких), а некоторые из-за anceps (когда слог может быть длинным или коротким - см. Следующее примечание и статью « Триметр ямбика» ). Другие являются результатом прямой замены (просодии) , например, анапест в первой ступне ниже.

Вариации	1а	1b	2а	2b	3а	3b
	ты -	ты -	ты -	ты -	ты -	ты -
спонсоры	- -		- -		- -
трегеры	ууу	ууу	ууу	ууу
дактили	—Уу		—Уу
анапесты	uu—

Примечание:

• Цезура обычно следует за первым слогом третьей ступни (2a), а иногда и за первым слогом четвертой ступни (2b).
• Короткий слог может быть заменен длинным слогом в определенных позициях, выделенных здесь жирным шрифтом : т.е. первый короткий слог в ступнях 1a, 2a, 3a может быть длинным. Говорят, что эти короткие / длинные слоги находятся в anceps .
• Некоторые вариации никогда не появляются; таким образом, например, нет разрешения в стопе 3a и, следовательно, в этой стопе нет трегера или дактиля.

Следующий пример ямбического триметра взят из «Эпода 5» Горация:

- uu | uuu | u || - | u - | u - | u - |
 Cānĭdĭ-ă brĕvi-bus ĭmp-lĭcāt-ă vīp-rīs

Обратите внимание , что первый слог Са- в Canidia долго и, таким образом , в анкепсе, в то время как -idi- является эквивалентом длинного слога и называется решен в двух трусы-таким образом , на первый взгляд , как будто ногу дактиль имеет заменен ямб. Длинные слоги разделены на два коротких (uu) в первом метроне (1a-1b), эффект, который, возможно, должен был указывать на быстрое движение крошечных змей, которых Канидия привязала к своим волосам. Вторая ступня (1b) читается как трегер (uuu), поскольку «br» в «brevibus» можно рассматривать как одиночный согласный звук, что делает предыдущее «а» коротким.

Ямбический диметр

Ямбический стих из четырех футов, соединенных в пару, чтобы образовать две метры, отсюда и название «ямбический диметр». Он образован как первая и третья метры ямбического триметра (1a, 1b, 3a, 3b), с которыми он часто соединяется, образуя куплеты, известные как Iambic Distich .

Вариации	1а	1b	2а	2b
	ты -	ты -	ты -	ты -
спонсоры	- -		- -
трегеры	ууу	ууу
дактили	—Уу
анапесты	uu—

Примечание:

• Короткие слоги в 1a и 2a (выделены полужирным шрифтом) находятся в anceps и могут быть заменены длинными слогами.

Ямбический двустишник

Ямбический двустишие - двустишие, состоящее из триметра ямба и диметра ямба - является основой многих стихотворений жанра, известного как ямб , в котором поэт оскорбляет и осуждает отдельных людей или даже сообщества, реальные или воображаемые. Ямбические ритмы особенно подходили для этой роли. Греческий поэт Архилох был одним из главных представителей ямбического двустишия и послужил образцом для Эподов 1-10 Горация. Следующий куплет образует первые две строки Эпода 7:

  
  - - | u - | - uu | u - | - - | u -
Quō, quō scelestī ruitis? aut cūr dexterīs
    - - | u - | - - | u -  
    aptantur ēnsēs conditī?

«Куда, куда вы, нечестивые люди, спешите? Или зачем вам в правую руку вложены мечи в ножнах?»

На 1-й, 3-й и 5-й ступнях ямб (u -) может быть заменен на спонди (- -). В этом примере в третьей ступне спондя заменяется дактилем (- uu), подчеркивая слово ruitis «вы несетесь ».

Второй архилохиан

За диметром ямба может следовать гемиеп, чтобы образовать вторую строку двустишия, в которой первая линия представляет собой дактильный гексаметр. Таким образом, он напоминает элегический двустиший, за исключением того, что первая половина пентаметра заменена диметром ямба. Это сочетание называется вторым архилохианцем . Диметр ямба сохраняет элементы конца строки, то есть он отделяется от гемиепеса паузой через brevis in longo или через перерыв. Пример этой системы можно найти в 13-й эподе Горация, строки 9–10:

  - - | - - | - uu | - уу | - - | - -
 perfundī nārdō iuvat et fide Cyllēnaeā 
    u - | u - | - - | u ῡ || - уу | - уу | -
   levāre dīrīs pectora sollicitūdinibus

«Как приятно помазаться благовониями и избавить свое сердце от ужасных тревог с помощью лиры Цилленовой».

Пятая ступня в этом примере - спондэ - это редкость для Горация, и она предназначена для того, чтобы вызвать аффектацию неотерических поэтов, таких как Катулл, тем самым дополняя ощущение наполненности духов, слушая лиру на пирушке (греч. слово Cyllēnaeā , создающее двойного спондэ, добавляет к экзотической ауре). Диметр ямба заканчивается словом brevis in longo , короткий слог a in pectora становится длинным за счет добавления паузы.

Третий архилохианец

Здесь ямбический триметр образует первую строку двустишия, а положения ямбического диметра и гемиепеса меняются местами, чтобы сформировать вторую линию, гемиепы теперь идут перед диметром ямба. Hemiepes по-прежнему функционирует, как если бы он был независимым, сохраняя паузу конца строки через brevis в longo или hiatus. Пример сохранился в Эподе 11 Горация, как в строках 5-6 здесь:

  - - | u- | u - | u - | - - | u -
 hic tertius декабрь, ex quō dēstitī
   - uu | - uu | ῡ || - - | u - | - - | u -
   Nachiā furere, silvīs honōrem dēcutit.

«Это третья зима, которая поколебала честь леса с тех пор, как я перестал злиться на Инакию».

Пифиамбика

Другой куплет образуется, когда за линией дактилового гексаметра следует линия ямбического диметра, и это называется Первым пифиамбическим. Греческий поэт Архилох сочинил в таком виде, но остались только фрагменты. Два эпода Горация (14 и 15) содержат полные примеры на латыни. Следующий куплет представляет его Эпод 15:

  - uu | - - | - - | - - | - уу | - -
 Nox erat et caelō fulgēbat lūna serēnō
   - - | u - | u - | u ῡ
   Inter minōra sīdera 

«Была ночь, и луна сияла в чистом небе среди меньших звезд».

Второй пифиамбик показывает ямбический триметр вместо ямбического диметра во второй строке. Эпод 16 Горация является примером.

Ямбический тетраметр каталектический

Обычно ассоциируется с комическим театром, он состоит из семи футов с дополнительным слогом в конце вместо полной ступни ямба. В этом случае он называется ямбическим септенариусом («септенарий» означает сгруппированные в семерки). При использовании вне театра ступни парные, и тогда это называется ямбическим тетраметрическим каталектическим ( каталектический означает, что счетчик неполный). Сцена допускала множество вариаций, но поэты использовали ее довольно строго, а Катулл допускал вариации только в первой и пятой ногах:

Вариации	1а	1b	2а	2b	3а	3b	4а	4b
	ты -	ты -	ты -	ты -	ты -	ты -	ты -	-
спонсоры	- -				- -

Пример можно найти в Carmina 25 Катулла , начиная с этих двух строк:

u - | u - | u - | u- | u - | u - | u - | -
cinaede Thalle, mollior cunīculī capill
 u - | u - | u - | u - | u - | u - | u - | -
vel ānseris medullulā vel ​​īmul (ā) ricillā 

«Содомитовый слоевище мягче, чем мех кролика, мозг гуся или мочка уха».

Катулл здесь вообще не использует никаких вариаций и презрительно использует уменьшительные ( cunīculī, medullulā, īmulā, ōricillā ) в описании «мягкого» таллуса. Удвоение согласной l удлиняет несколько слогов, которые по своей природе короткие, тем самым обеспечивая строгий ритм ямба.

Холиамбикс

Этот прибор был порожден греческим ямбическим поэтом , Гиппонактом . Имя choliambics означает хромой ямб , а иногда и счетчик называют scazons или лимперы . (Существуют также «хромые хохаики», являющиеся каталектикой тетраметрической хореи с тем же окончанием, что и ямб.) Он предназначен для того, чтобы быть неуклюжим и неуклюжим «... для того, чтобы символически уместно отразить пороки и искалеченные извращения человечества. . " Его подхватили неотерические поэты Катулл и его друг Кальвус, но с меньшим количеством вариаций, чем использовал Гиппонакс. По сути, это триметр ямба, но с сюрпризом, заканчивающимся на последней ступне, с хореем или спондэ, которые нарушают ритм ямба. Катулл использует следующие варианты:

Вариации	1а	1b	2а	2b	3а	3b
	ты -	ты -	ты -	ты -	ты -	- -
спонсоры	- -		- -	- -
трегеры		ууу
дактили	—Уу		—Уу

Цезуры встречаются после первого слога на третьей или четвертой ноге, иногда на обеих. Строки 2 и 3 Кармины 59 Катулла о жене Менения, грабившей могилы, служат хорошим примером:

- - | u - | - - | u - | u - | - -
uxor Menēnī, saepe qu (am) в sepulcrētīs
 - - | u - | - uu | u - | u - | - -
vīdistis ipsō rapere dē rogō cēnam

«Жена Менения, которую вы все часто видели на кладбищах, собирающей обед прямо из костра».

Дактиль на третьей ступне второй строки усиливает значение слова rapere «схватить», поскольку она жадно тянется за едой из погребального костра, не обращая внимания на табу.

Марсьяль использовал больше вариаций, таких как анапест на четвертой ступне и трегер на третьей.

Сложные слова

Hendecasyllable - это строка из 11 слогов, широко используемая Катуллом и Марциалом , например, в знаменитой поэме Катулла (Catullus 5), которая начинается:

- - | - уу | - u | - u | - -
vīvāmus mea Lesbi (а) atqu (e) amēmus
 - - | - uu | - u | - u | - -
rūmōrēsque senum sevēriōrum
- - | - уу | - u | - u | - -
omnēs ūnius aestimēmus assis!

«Будем жить, моя Лесбия, и будем любить,

а что касается бормотания чересчур строгих стариков

давайте посчитаем, что все они стоят одну копейку! "

Стихи в несложном слоге проходят в одном метре, а именно: spondee (но см. Ниже), dactyl, trochee, trochee, spondee. Катулл более свободен, чем Марсьяль, в том смысле, что он иногда начинает строчку с хореи или ямба, как в строках 2 и 4 соответственно вступительного стихотворения своей книги, тогда как Марсьяль придерживается спондиального начала.

Постклассическая поэзия

После классического периода произношение латыни изменилось, и в популярном языке исчезло различие между долгими и короткими гласными. Некоторые авторы продолжали писать стихи классическими метрами, но такой способ произношения долгих и коротких гласных был для них неестественен; они использовали его только в стихах. Популярная поэзия, включая основную часть христианской латинской поэзии, продолжала писать с акцентными метрами (иногда с рифмой, которая никогда не использовалась систематически в классических стихах), как и современные европейские языки. Этот акцентный латинский стих назывался секвенцией , особенно когда он использовался для христианского священного предмета.

Смотрите также

• Метры римской комедии
• Brevis in Longo
• Ансепс
• Бицепс (просодия)
• Разрешение (метр)
• Клаусула (риторика)
• Золотая линия
• Латинское написание и произношение

Примечания

использованная литература

Библиография

• Аллен, Уильям Сидней (2003). Vox Latina - Руководство по произношению классической латыни (2-е изд.). Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-37936-9.
• Коул, Томас (1972). «Сатурнианский стих». Йельские классические исследования . 21 : 3–73.
• Фортсон, Бенджамин В. 2011. «Латинская просодия и метрики». В спутнике латинского языка. Под редакцией Джеймса Клэксона, 92–104. Молден, Массачусетс: Уайли-Блэквелл
• Фриман, Филипп (1998). «Сатурнианские стихи и ранняя латинская поэтика». Журнал индоевропейских исследований . 26 : 61–90.
• Гаспаров, М.Л. (1996). История европейской версификации . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-815879-3.
• Гольдберг, Сандер (2005). Создание литературы в Римской республике . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-85461-X.
• Халпорн, Джеймс У .; Мартин Оствальд; Томас Г. Розенмейер (1994) [1963]. Метры греческой и латинской поэзии . Хакетт. ISBN 0-87220-244-5.
• Махони, Энн (2001). «Аллитерация в сатурнианах». Классический журнал Новой Англии . 28 : 78–82.
• Морган, Ллевелин. (2010). Муса Педестрис: метр и смысл в римских стихах. Оксфорд: Oxford Univ. Нажмите.
• Парсонс, Дж (1999). «Новый подход к сатурнианскому стиху». Труды Американской филологической ассоциации . 129 : 117–137.
• Проберт, Филомен. 2002. "О прозодиях латинских энклитиков". Рабочие документы Оксфордского университета по лингвистике, филологии и фонетике 7: 181–206.
• Патнэм, Майкл CJ (2006). Поэтическое взаимодействие: Катулл и Гораций . Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-12537-4.
• Рэйвен, Дэвид С. (1965). Латинский метр: Введение. Лондон: Фабер и Фабер.
• Уоткинс, Калверт (1995). Как убить дракона: аспекты индоевропейской поэтики . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-508595-7.
• Уилкинсон, Л. Патрик. 1963. Золотое латинское искусство. Кембридж, Великобритания: Cambridge Univ. Нажмите.