Праматеш Баруа - Pramathesh Barua

Пратмеш Баруа
PC Баруа и Джамуна - бенгальская версия Девдаса (1935) .jpg
Праматеш Баруа и Джамуна Баруа в Девдасе
Родился
Праматеш Чандра Баруа

( 1903-10-24 )24 октября 1903 г.
Гаурипур ( Дхубри ), Ассам , Британская Индия
Умер 29 ноября 1951 г. (1951-11-29)(48 лет)
Калькутта , Западная Бенгалия , Индия
Супруг (а)

Праматеш Чандра Баруа (24 октября 1903 - 29 ноября 1951) был индийским актером, режиссером и сценаристом индийских фильмов в период до обретения независимости, родился в Гаурипуре .

Ранние годы

Баруа был сыном королевской семьи Гаурипура (принадлежит Гаурипуру Раджванчу), Дхубри, Ассам , где он родился и провел свое детство. Он учился в Харе школе , Калькутте , а затем бакалавр наук окончил Президентство колледжа в Калькутте в 1924 г. В возрасте 18 лет, в то время как все еще учится в колледже, он женился. Это было устроено семьей. У него было еще два брака. Его третьей женой была киноактриса Джамуна Баруа . Одна из его жен, Мадхури Лата или Амалабала, и мать певицы Мины Капур были сестрами. Другими словами, одной из его жен была тетя Миины Капур. После окончания учебы он отправился в Европу, где впервые посмотрел фильмы. После возвращения он какое-то время служил в Законодательном собрании Ассама и присоединился к партии Сварадж, но в конечном итоге переехал в Калькутту и позже начал карьеру в кино, к большому огорчению своего отца.

Карьера

Праматеш Баруа попал в мир кино случайно. Он был представлен Дхирендранатху Гангули во время его пребывания в Шантиникетане . Праматеш Баруа начал свою карьеру в кино в 1926 году как член British Dominion Films Ltd. В 1929 году он впервые появился на серебряном экране в фильме «Панчашар» режиссера Дебаки Кумар Бозе . Он также снялся в Takay Ki Na Hay, другом фильме режиссера Дхирена Гангули .

Примерно в это же время актриса эпохи немого кино по имени Ириш Гаспер (Экранное имя: Сабита Деви) призвала Праматеша Баруа стать независимым и построить свою собственную студию. Праматеш Баруа хотел поехать в Европу и получить практические знания об искусстве и ремесле создания фильмов. В 1930 году его отец Раджа Прабхат Чандра Баруа отправил Праматеша в Англию для удаления камня в почках. После успешной операции он отправился в Париж с рекомендательным письмом от Рабиндраната Тагора и встретился с М. Роджерсом. Он получил основательную кинематографическую подготовку в Париже. Он много узнал об освещении в студиях Fox Studio . Он также наблюдал за работой студии Elstree Studios в Лондоне.

Он вернулся в Калькутту после покупки осветительного оборудования и основал Barua Film Unit и Barua Studio в своей резиденции в Калькутте. Затем он снял первый фильм «Апради», в котором он сыграл главную роль, режиссером Дебаки Кр. Bose. «Апради» - очень важный фильм в истории индийского кино, поскольку это был первый индийский фильм, снятый при искусственном освещении. До этого индийские фильмы снимались с помощью отраженных солнечных лучей. Используя искусственное освещение, он также внес необходимые изменения в процесс макияжа, чтобы они соответствовали освещению. Эти эксперименты привели к потере 50 000 футов «негативного изображения», а еще 1 000 футов «негативного изображения» было потрачено на эксперименты с гримом художников. Таким образом, Апради внес радикальные изменения в техническую среду для режиссеров индийского кино.

В 1932 году он снял такие фильмы, как «Нишер Дак» и «Экада». История Экады была написана им, и ее поставил Сушит Мазумдер. Он сыграл злодея в фильме «Бхагьялакшми», который был снят Кали Прасадом Гошем для индийского киноискусства.

В 1932 году, когда пришла эра радиостанции, он сделал свою первую радиостанцию ​​под названием Bengal-1983. Выпущенный Рабиндранатом Тагором, это была смелая попытка с его стороны из-за предмета. Его сняли за 8 дней, что показало упорство и целеустремленность Праматеша Баруа. Фильм стал катастрофой, и Баруа не оставил иного выбора, кроме как ликвидировать свою компанию.

В 1933 году Б.Н. Саркар пригласил его в «Новые театры», и это привело его к зениту карьеры режиссера. Он преуспел во всех технических аспектах создания фильмов - режиссуре, актерской игре, написании сценария, композиции фотографий, редактировании и любых других необходимых навыках. Теперь он руководил «Руплехой», первым звуковым фильмом «Новых театров», а также играл главную роль вместе с Умашаши. Выпущенная в 1934 году, «Руплеха» представила еще одну новую технику. Впервые в индийском кино для повествования использовалось воспоминание.

Затем пришел Девдас Праматеш-Баруа. Это был не первый случай, когда трагический герой Сарат Чандра Чаттерджи из классической бенгальской книги был адаптирован в индийских фильмах, но изображение Девдаса Баруа было настолько живым, что сделало трагического героя легендой. Он поставил и бенгальскую, и хинди версии, и сыграл главную роль в бенгальской версии. Было сказано, что образ жизни Праматеша Баруа позволил ему так убедительно сыграть роль Девдаса. Devdas был выпущен в 1935 году и имел мгновенный коммерческий успех. Киноведы заявили, что это был первый успешный социальный фильм в Индии, который полностью изменил мировоззрение индийских социальных картин. Киноведы также восхищались Девдасом за уместное использование «ретроспективного кадра», «крупным планом», «монтажа», «вытеснения», «растворения» и «постепенного появления и исчезновения». Девдас также считается вехой в мировом кинематографе благодаря внедрению техники «интервального телепатического выстрела».

«Мукти» - еще один смелый фильм, созданный Праматешем Баруа. Мукти была современной версией Девдаса, изображающей ностальгию мужчины. Фильм снимался на фоне живописной красоты Ассама. Рабиндра Сангит впервые была успешно использована в фильме. Панкадж Маллик также написал музыку к одному из стихотворений Рабиндраната Тагора «Diner Sheshe ghumer Deshe». Еще одним важным аспектом этого фильма было то, что большая часть фильма была снята на открытом воздухе. Прошло почти два десятилетия после этого фильма, когда реалистичным режиссерам стало больше интересно снимать на открытом воздухе.

В большинстве своих предыдущих фильмов у Праматеша Баруа был трагический герой. Но в 1939 году он снял фильм «Раджат Джаянти», который заставил людей разразиться смехом. Этот фильм считается первой индийской комедийной радиостанцией. В том же году он снял «Адхикаар», положивший начало новым идеям в индийском кино. Его социальная критика достигла такой степени, что фильм пропагандировал классовую борьбу. Использование символики вызывало большое восхищение. Праматеш Баруа также предпринял смелую попытку, пытаясь смешать индийскую классическую музыку с западной симфонией. Воодушевленный им, Тимирбаран успешно выполнил смешивание, что считалось практически невозможным.

В 1940 году Праматеш Баруа сделал Шапмукти для Кришна Мовьетон. Шапмукти очень понравился зрителям своими в высшей степени трагическими сценами. Фильм закончился тремя сценами смерти, которые Баруа изобразил в технике «кат-шот». Известный французский кинокритик Жорж Садул очень восхищался Праматешем Баруа за его блестящее использование техники «вырезанного кадра», которая также была новаторской попыткой в ​​первые дни индийского кино.

Его фильм «Уттраян», вышедший на экраны в 1941 году, также сам по себе был новаторским. До этого фильма рассказы об индийских фильмах начинались после титров.

Хотя прорыв Баруа в создании « Новых театров» произошел с участием Девдаса в 1935 году. Фильм сначала был снят на бенгальском языке с самим Баруа в главной роли; затем он переделал его на хинди как фильм 1936 года « Девдас» с К.Л. Сайгалом в главной роли. Версия на хинди стала повальным увлечением по всей Индии; благодаря ему Баруа стал первоклассным режиссером, а Сайгалу - первоклассным героем индийских фильмов. В Devdas ( ассамский ) был Баруа Последним из трех языковых версий. Баруа~d последовал Девдас с Manzil в 1936 году, мукти в 1937 году, Adhikar в 1938 году, Раджит Джаянти в 1939 году, и зиндагами (которая объединилась с ним Сайгал) в 1940 г. Фани Маджумдар , который впоследствии стал известным режиссером в своем собственном праве, начал его кинокарьера с Баруа в Новых Театрах.

Фильмы Баруа снимал Бимал Рой , который позже стал самостоятельным режиссером.

Баруа покинул New Theaters в 1939 году и после этого стал фрилансером. Однако из его пост-Новых театров фильмов выделялся только Шеш Уттар / Джаваб (1942). Он планировал индийскую версию «Пути всякой плоти» , но она так и не состоялась . Он начал много пить, и его здоровье начало ухудшаться; он умер в 1951 году.

Фильмография

К.Л. Сайгал и Джамуна Баруа в « Девдасе» , версия на хинди П.С. Баруа 1936 года.

Директор

Актер

  • 1. Майя Канан (1953)
  • 2. Субах Шьям (1944)
  • 3. Чандер Каланка (1944)
  • 4. Рани (1943)
  • 5. Джаваб (1942) .... Манодж
  • 6. Сеш Уттар (1942) .... Манодж
  • 7. Уттараян (1941) .... Салил
  • 8. Майер Пран (1941) .... Сатиш
  • 9. Шап Мукти (1940) .... Рамеш
  • 10. Адхикар (1939) .... Нихилеш
  • 11. Раджат Джаянти (1939) .... Раджат
  • 12. Адхикар (1938) .... Нихилеш
  • 13. Мукти (1937 / I) .... Прасант
  • 14. Мукти (1937 / II) .... Прасанта
  • 15. Грихада (1936) .... Махим
  • 16. Манзил (1936) .... Махим
  • 17. Девдас (хинди) (1935) .... Мохан
  • 18. Девдас (1935) .... Девдас
  • 19. Руп Леха (1934) .... Аруп в бенгальской версии.
  • 20. Бенгалия 1983 (1932)
  • 21. Апаради (1931)
  • 22. Чаритрахин (1931)
  • 23. Такая Ки На Хай (1931)

Писатель

  • 1. Адхикар (1939) (писатель)
  • 2. Раджат Джаянти (1939) (писатель)
  • 3. Адхикар (1938) (писатель)
  • 4. Мукти (1937 / I) (писатель)
  • 5. Мукти (1937 / II) (писатель)
  • 6. Девдас (фильм 1936 г.) (сценарист)
  • 7. Майя (1936 / I) (писатель)
  • 8. Майя (1936 / II) (писатель)
  • 9. Девдас (фильм 1935 г.) (сценарист)
  • 10. Экада (1932) (сценарий) (рассказ)

Оператор

использованная литература

Библиография

  • Чаттерджи, Сёма. ПК Баруа . Дели: Древо мудрости. ISBN 978-81-8328-104-1.

внешние ссылки