Изображение женщин в американских комиксах - Portrayal of women in American comics

Изображение женщин в американских комиксах часто был предметом спора с начала медиума. Критики отметили, что роли женщин как второстепенных, так и главных персонажей значительно больше подвержены гендерным стереотипам, при этом женственность и / или сексуальные характеристики имеют большее присутствие в их общем характере.

История

Золотой век комиксов

Обложка романсов "Настоящая невеста" № 18

Во время Золотого века комиксов (время, когда среда эволюционировала из комиксов ) женщины, которые не были супергероями, в основном изображались во второстепенных ролях, а некоторые примеры классифицировались как девушки-карьеристки, героини романтических историй или веселые подростки. Среди девушек, ориентированных на карьеру, были такие персонажи, как Нелли-медсестра, Тесси-машинистка и Милли-модель , каждая из которых появлялась в комиксах, работая над работой, которую обычно выполняли женщины невоенного времени той эпохи. Романтические героини были популярны в романтическом жанре, пионерами которого стали Джо Саймон и Джек Кирби . Обычно героиня была либо «хорошей девочкой», либо «плохой девочкой», причем обе роли мало влияли на решение мужского персонажа. В комиксах Арчи главный персонаж никогда не может окончательно выбрать между двумя своими любовными интересами Бетти и Вероникой , которые олицетворяют эту дихотомию между хорошей девушкой-соседкой и опасным очарованием ее фольги соответственно. Дуэт получил свое собственное название в 1950 году, Бетти и Вероника (комикс) , которое быстро стало популярным комиксом, в котором два главных героя продолжают одержимость мальчиками и ссорятся за то, кто будет встречаться с Арчи.

Прикрытие преступлений женщин # 1

Женщины в костюмах борцов с преступностью были одними из первых персонажей комиксов. Одна из первых женщин-супергероев комиксов появилась на газетных полосах, « Невидимая Скарлет О'Нил » Рассела Стэмма. Жестокая Мисс Фьюри , дебютировавшая в одноименном комиксе художницы- карикатуристки Тарпе Миллс в 1941 году. В частности, один издатель, Fiction House , представил несколько прогрессивных героинь, таких как королева джунглей Шина , сексуальная привлекательность которой помогла запустить ее серию комиксов. . Как писала Трина Роббинс в «Великих женщинах-супергероях» :

[В большинстве] остросюжетных боевиков [Fiction House] либо снимались в главных ролях, либо изображались сильные, красивые, компетентные героини. Они были военными медсестрами, летчиками, девочками-детективами, контрразведчиками и королевами джунглей в шкурах животных, и они были главными. Сверкали пистолеты, обнаженные кинжалы, меч в руках, они прыгали по страницам, готовые сразиться с любым злодеем. И в спасении они не нуждались.

Обложка Sheena # 4

"Типичная девочка-подросток Америки": Джинджер номер 1, 1952 год. Работа Джорджа Фрезе.

Дух , том 1, номер 22, август 1950 года. Работа Уилла Эйснера .

Одной из первых женщин-супергероев является второстепенный персонаж писателя-художника Флетчера Хэнкса Фантома , нестареющая древнеегипетская женщина в наши дни, которая могла превращаться в существо с черепом, обладающее сверхспособностями для борьбы со злом; она дебютировала в Fiction House «s джунглей Comics # 2 (февраль 1940), зачисляется на Pseudonymous "Barclay Флэгг". Первая широко узнаваемая женщина-супергерой - Чудо-женщина из All-American Publications , одной из трех компаний, которые объединятся в DC Comics . В интервью 25 октября 1940 года, проведенном бывшей студенткой Олив Бирн (под псевдонимом «Олив Ричард») и опубликованном в Family Circle под названием «Не смейтесь над комиксами», Уильям Моултон Марстон описал то, что он видел, как великое. образовательный потенциал комиксов (следующая статья была опубликована двумя годами позже, в 1942 году). Эта статья привлекла внимание издателя комиксов Макса Гейнса , который нанял Марстона в качестве консультанта по вопросам образования для двух компаний National Periodicals и All-American Publications. которые слились бы, чтобы сформировать будущие комиксы DC . В то время Марстон решил создать нового супергероя. В начале 1940-х годов в линейке DC доминировали суперсильные мужские персонажи, такие как Зеленый Фонарь , Бэтмен и его главный персонаж, Супермен . Согласно осеннему выпуску журнала для выпускников Бостонского университета за 2001 год, идея создать женщину-супергероя была идеей его жены Элизабет Холлоуи . Марстон представил идею Максу Гейнсу , соучредителю (вместе с Джеком Либовицем ) All-American Publications . Получив добро, Марстон разработал « Чудо-женщину» с Элизабет (которую Марстон считал образцом нетрадиционной, раскрепощенной женщины той эпохи). На создание «Чудо-женщины» Марстон также был вдохновлен Олив Бирн, которая жила с парой в полигамных / полиаморных отношениях. В выпуске The American Scholar за 1943 год Марстон писал:

Даже девушки не хотят быть девушками, пока нашему женскому архетипу не хватает силы, силы и мощи. Не желая быть девушками, они не хотят быть нежными, покорными, миролюбивыми, как хорошие женщины. Сильные качества женщин стали презирать из-за их слабости. Очевидное решение - создать женственного персонажа со всей силой Супермена плюс все очарование хорошей и красивой женщины.

Чудо-женщина - принцесса амазонок; Согласно легендам, амазонки были созданы Афродитой и были сделаны сильнее и мудрее людей.

Некоторые из ранних историй Марстона Моултона включали в себя Чудо-женщину как президента Соединенных Штатов и как современного бога солнца инков , обе нетрадиционные роли для женщин. Однако, несмотря на такое изображение женщин на руководящих должностях, редактор Шелдон Майер был обеспокоен повторяющимися образами рабства . Если браслеты Чудо-женщины были связаны вместе, она стала такой же слабой, как и любая другая женщина. По словам Марстона, эти образы рабства были отражением использования рабства движением избирательного права. Он настаивал на важности того, чтобы ее можно было увидеть, как буквально, так и символически освобождается от искусственного рабства. Но он также поддерживал некоторые идеалы подчинения «миру, сдержанности и здравому смыслу». Одна проблема касалась того, что Чудо-женщина потеряла контроль из-за того, что у нее сломались браслеты; она сошла с ума, потому что браслеты олицетворяли сдержанность и заявляли, что «сила без самоконтроля разрывает девушку на куски». Но под контролем других писателей Чудо-женщина часто попадала в более традиционные женские позы. После опроса, проведенного среди читателей Общества справедливости, Чудо-женщина была принята в организацию в All-Star Comics # 11. Хотя она была опубликована одновременно с выходом Марстона в Sensation Comics , автор журнала Justice Society оставил Чудо-женщину в ограниченном положении, поскольку Секретарь Лиги, редко вовлекает ее в действие. В 1947 году Марстон умер, и хотя его вдова подала прошение о приеме на работу писателем, округ Колумбия вместо этого нанял Роберта Канигера . Под его руководством физическая доблесть Чудо-женщины снизилась. Ее больше не изображали в цепях, она становилась все более и более покорной, а ее приоритеты сместились и стали более традиционными для ее гендерной роли. В перерывах между борьбой с преступностью Диана Принс занималась более женственной работой в качестве няни, фотомодели или кинозвезды, а также выполняла свою классическую работу секретарши Стива Тревора, с новой решимостью выйти за него замуж. Новой формой рабства, которой так жаждала Чудо-женщина, стала мантия жены и матери. В одном выпуске «Сенсационного комикса» Чудо-женщина рассказывает женщине, что она завидовала своей жизни как матери и жены.

Во время Второй мировой войны женщины взяли на себя работу, которую раньше занимали мужчины, став водителями грузовиков, грузчиками и сварщиками. То же самое было отражено в комиксах, поскольку такие герои, как Человек-Ястреб, нуждались в помощи и обращались к своим женам или подругам, создавая новую форму героинь: партнеров. Многие женщины после Второй мировой войны отказались отказываться от обретенной свободы, что привело к огромному кризису в ранее принятых определениях мужественности и женственности. Роковая (преобладает в духе комикса) на примере этого кризиса: сильная, сексуально агрессивную женщину , которая отказалась остаться в ее традиционном «правильном» месте.

Эта послевоенная напряженность напрямую повлияла на индустрию комиксов, когда был создан подкомитет Сената для решения проблемы предполагаемого роста преступности среди несовершеннолетних. Во многом под влиянием опубликованной в том же году книги Фредрика Вертама « Соблазнение невинных» было проведено общественное слушание, чтобы определить, связаны ли преступность несовершеннолетних и комиксы. Уэртам специально критиковал изображение многих женщин из комиксов, заявив: «Они не домохозяйки. Они не воспитывают семью. Материнская любовь полностью отсутствует ... Даже когда Чудо-женщина усыновляет девушку, в них присутствует лесбийский подтекст». Комиксы считались угрозой стандартам американской порядочности, и вместо того, чтобы подвергаться государственному регулированию, Американская ассоциация журналов комиксов согласилась создать и придерживаться своего собственного кодекса самоцензуры. Кодекс явно подвергает цензуре насилие, сексуальность и «ненормальные» романтические отношения с неявной целью «подчеркнуть ценность дома и неприкосновенность брака», а также усилить традиционные гендерные роли.

Серебряный век комиксов

Между 1961 и 1963 годами одним из двух лучших жанров комиксов были романтические комиксы. Многие влияния этого жанра нашли отражение в комиксах о супергероях той эпохи. Хотя названия супергероев в конечном итоге станут ведущим жанром , молодой роман DC Comics завершит свой тридцатилетний выпуск в 1977 году.

После введения в действие Кодекса комиксов DC Comics ввела в действие собственный кодекс редакционной политики в отношении изображения женщин, в котором говорилось: «Включение женщин в рассказы особо не приветствуется. Женщины, когда они используются в структуре сюжета, должны быть второстепенными. по важности и должны быть нарисованы реалистично, без преувеличения женских физических качеств ". У большинства супергероев Серебряного века DC был главный женский персонаж второго плана. Среди них были три женщины-карьеры: журналистка Лоис Лейн , работавшая в The Daily Planet вместе с альтер-эго Супермена , Кларком Кентом; Джин Лоринг , юрист и подруга Рэя Палмера, известного как Атом ; и исполнительный директор производителя самолетов Кэрол Феррис , глава альтер-эго Green Lantern Хэла Джордана. Айрис Уэст снова и снова была подругой альтер-эго Флэша , Барри Аллена.

Вспомогательный состав Бэтмена, начиная с 1950-х годов, иногда включал в себя журналистку Вики Вейл и наследницу Кэти Кейн, чьим альтер-эго был ездящий на мотоцикле борец с преступностью в маске Бэтвумен . Наклонив капюшон на черную кошку из комиксов Харви , которая на 15 лет до нее была супергероиней на мотоцикле, Бэтвумен также использовала оружие, хотя ее оружие включало пуховки, браслеты с подвесками, духи, сетку для волос, компактное зеркало и сумка через плечо с подходящим ремешком-боло.

За это время комиксы Серебряного века комиксов, изданные Marvel и DC, были достаточно разными, так что если вам понравился один, вы были обязаны не любить другой. Если вы хотели почувствовать классику оригинальных супергероев 1940-х годов, вы были сторонником Вашингтона. Если вы хотели быстрых действий, смешанных с эмоциональной тревогой, отражающей мир, в котором социальные волнения постепенно доходили до кипения, вы с большей вероятностью прочитали предложения Marvel. Когда в 1961 году Atlas Comics превратился в Marvel Comics, появилось много совершенно новых женщин-супергероев; этим супергероям были даны роли второго плана. Первой женщиной-супергероем из недавно названного Marvel Comics была Девушка-невидимка , также известная как Сьюзан Сторм, член Фантастической четверки.

Хотя женские персонажи будут развиваться и стать краеугольными камнями вселенной Marvel, их раннее обращение с ними покажет борьбу за то, чтобы их признали равными. Супергёрл из комиксов DC прошла через такую борьбу, когда она борется против титула «кузины Супермена», чтобы заработать свой титул Power Girl.

Бронзовый век комиксов

Бронзовый век комиксов отразил многие феминистские противоречия той эпохи. Количество женских персонажей, как героев, так и злодеев, значительно увеличилось в 1970-х годах в ответ на феминистское движение и в попытке разнообразить читательскую аудиторию. Однако эти персонажи часто были стереотипными, такими как ненавидящая мужчин Тундра или злобно-феминистская пародия на Человека-убийцу.

Тем временем в подпольном комиксе The Women's Liberation Basement Press в 1970 году был опубликован одноразовый комикс под названием « Это не я, детка», в котором фигурировали многие из самых известных женских комических персонажей. «Супергёрл говорит Супермену, чтобы тот заблудился, Вероника бросает Арчи ради Бетти, Свинка Петуния говорит Порки Свин, чтобы тот приготовил себе обед». Это превратилось в комикс Виммена , серию подпольных антологий, которая продлится до 1992 года и будет посвящена многим спорным женским проблемам.

Персонаж мисс Марвел является примером борьбы Marvel с проблемами феминизма. Дебютировав в 1977 году в разгаре женского освободительного движения , с почетным « Мисс » часть ее криптонима , именем героини была сильным символом феминистской солидарности, как и ее гражданской работа в качестве редактора Женщины журналы (отсылки к тогда новый Ms. Magazine ). Первые несколько выпусков ее одноименного комикса даже включали строку на обложке «Эта женщина сопротивляется!». Однако реальность была неоднозначной. Спорное изнасилование мисс Марвел было плохо обработано Marvel Comics: мисс Марвел стала жертвой попытки мужчины сбежать из Лимбо и родила ребенка от мужчины, который ее изнасиловал; ее товарищи по команде были сбиты с толку, почему она не хотела ребенка, и впоследствии она влюбилась в него и переехала с ним в Лимбо.

На протяжении большей части Серебряного и Бронзового веков женщинам в комиксах не давали руководящих должностей. В 1980 году под писатель-художник Джон Бирн , Сьюзан Ричардс нашел новое применение для своих сил и разработал жесткую уверенность в себе , чтобы использовать свои силы более агрессивно. Она сменила псевдоним с девушки- невидимки на женщину-невидимку . В конце концов, женщина-невидимка возглавит Фантастическую четверку, а в Мстителях Оса возглавит команду.

Огромное влияние как на сюжетные линии комиксов, так и на поклонников комиксов оказало радикальное изображение женщин в комиксах « Странные Люди Икс» , которые были перезапущены в 1975 году. Ранее существовавшие женские персонажи получили огромное увеличение уровней силы , новый код - имена, яркие костюмы и сильные, уверенные и напористые личности: Джин Грей превратилась из девушки Marvel в почти всемогущего Феникса, а Лорна Дейн стала Полярис. Новое творение Шторм (Ороро Монро) было уникальным во многих отношениях: она (в то время) не только была самым известным черным супергероем в истории, но и с самого первого появления изображалась невероятно могущественной, уверенной и способной.

Младшие / подростковые супергероини женского пола, которые до сих пор изображались неумелыми или ограниченными в силе, были повторно исследованы изображением Китти Прайд , которая в 13 лет стала самым молодым членом Людей Икс. В 1980-х годах Люди Икс встретились с племенем морлоков, которые похитили Китти Прайд и заставили ее выйти замуж за одного из них. Когда Китти убегает, она встречает японского колдуна, который использует контроль над ней, и она тоже убегает от него, но сильно изменилась. Большая заслуга в том, что в 1970-х годах произошел поворот в изображении супергероев женского пола, можно отдать писателю Людей Икс Крису Клермонту : его изображениям Шторма, Джин Грей, Эммы Фрост, Китти Прайд, Роуга и Псайлок в «Странном» Люди Икс (а также его работа над Мисс Марвел, Женщиной-пауком, Мисти Найт и Колин Уинг) стали известны в индустрии и среди фандома как «Женщины Клермонта»: умные, сильные, способные, многогранные женщины-супергерои. .

Во время событий знаковых работ Алана Мура Batman: The Killing Joke , Барбара Гордон , также известный как Batgirl парализована Джокера. В конце концов она сделала все возможное, чтобы стать Oracle, жизненно важным информационным брокером для сообщества супергероев DC Universe, которое также возглавляет свою собственную команду супергероев, Хищных птиц .

Современная эпоха комиксов

В 90-х популярной девушкой-феминисткой из комиксов была Tank Girl ( Джейми Хьюлетт и Алан Мартин ), носившая одежду в стиле панк и бритую голову. Ее популярность в журнале Deadline была такой, что в итоге был снят фильм . Она представляла новую современную женщину как женщину, которой больше не нужно жить в соответствии с традиционными представлениями о красоте или манерах.

Из-за фанатской природы индустрии комиксов многие читатели прямо или косвенно чувствуют, что они вовлечены в социальную практику. Привязанность к титулам и персонажам обретает самостоятельную жизнь. Существует ощущение социального контакта с книгами и самими персонажами. После принятия этих свойств у читателя складываются уникальные отношения. Эти отношения по-разному влияют на то, как женщины представлены в комиксах.

Это изображение будет подвергнуто испытанию в Новое время . Было много примеров того, как сильные женские персонажи получали свои собственные титулы, но нередко секс использовался и для продажи комиксов. В 21 веке роли многих женщин изменились. Роли и выбор, такие как воспитание детей-одиночек, однополые отношения и руководящие должности на рабочем месте, стали определять многих женщин в современном обществе. Эти роли нашли свое место и в комиксах 21 века.

Лесбиянство становится все более распространенным в современных комиксах. В 2006 году комиксы DC все еще могли привлечь внимание средств массовой информации, объявив о новом лесбийском воплощении известного персонажа Бэтвумен , хотя во франшизе уже существовали откровенно второстепенные персонажи-лесбиянки, такие как полицейский Готэм-сити Рене Монтойя (Рене стала новый вопрос в той же арке истории, раскрывающей новую Batwoman, и на самом деле эти двое были прошлыми любовниками).

В 1999 году был открыт новый веб-сайт « Женщины в холодильниках» . В нем был представлен список женских персонажей комиксов, которые были ранены, убиты или лишены силы в различных комиксах о супергероях, а также была предпринята попытка проанализировать, почему эти сюжетные приемы непропорционально использовались на женских персонажах.

Изображение женских персонажей как сексуальных объектов продолжает вызывать комментарии и споры: в 2007 году Sideshow Collectibles выпустила 14,25-дюймовую статуэтку «комикет», разработанную Адамом Хьюзом, которая, по-видимому, изображала Мэри Джейн, стирающую руки костюм Человека-паука Питера Паркера . Статуэтка подверглась критике за якобы сильно сексуализированную и объективную позу Майкла Джексона. Харли Куинн из DC Comics наиболее известна своей страстной любовью к Джокеру и сексуальной привлекательностью для мужской аудитории. Даже если женский персонаж не сексуализирован, все же есть характеристики, отражающие традиционные определения женственности. Среди художников-карикатуристов есть привычка характеризовать своих животных как самок. Примерно в 80-е годы возросла гиперсексуализация как мужчин, так и женщин. Самцы стали еще выше, мускулистее и умнее. Самки тоже стали выше, но только в ногах. Пропорции их груди стали преувеличенными, как и их талия.

Характеристика женщин как сексуальных объектов за последние десятилетия снизилась, а количество изображений женщин как жертв физического насилия значительно уменьшилось за последние 20 лет. Кроме того, недавние комиксы указывают на возможное изменение тенденции изображения персонажей в соответствии с жесткими гендерными стереотипами.

Критический анализ

Обзор

До Серебряного века комиксов были доступны комиксы всех жанров, включая романы, приключения, криминал, научную фантастику и многие другие. Это начало меняться в конце 1950-х и продолжалось до 80-х, и по мере роста жанра супергероев другие стали сокращаться. Это также начало маргинализации женских голосов в комиксах. Изображения женских персонажей и супергероев были ориентированы на преимущественно мужскую аудиторию, а не на читателей-женщин. Создатели-мужчины не сосредотачивались на том, о чем женщины хотели бы читать, и поэтому не очень старались включать женские истории. Хотя многие женщины-супергерои были созданы и показаны в комиксах, очень немногие из них снялись в своих собственных сериалах или добились самостоятельного успеха за пределами простых эротических работ . Большинство героинь комиксов были просто второстепенными персонажами; например, Оса и Девушка-невидимка были представлены как командные персонажи, сражающиеся бок о бок с мужчинами-супергероями, а Бэтгерл и Женщина-кошка дебютировали как второстепенные персонажи в комиксах о Бэтмене. Чудо-женщина - единственная изучаемая героиня, которая заслужила название комикса. Обсуждается, было ли воспринимаемое отсутствие женской аудитории результатом того, что писатели-мужчины не хотят писать о женщинах или для них, или же в индустрии комиксов преобладают мужчины из-за фактического отсутствия интереса женщин к комиксам.

Введение авторитета кода комиксов

Отсутствие женского изображения в комиксах имеет исторический контекст. В 1954 году индустрия комиксов подверглась нападкам со стороны родителей, психологов и политиков, обеспокоенных тем, что комиксы не подходят для детей. Супергероини, дебютировавшие в 1941 году, подвергались критике за нарушение гендерных норм и за восприятие лесбийского и садомазохистского содержания. В ответ на угрозы государственного регулирования, то Комиксы Журнал Американской ассоциации имитировали самоуправляемой киноиндустрии Hays код с созданием Comics Code Authority в 1954 году Кодекса ограниченное содержание всех газетный комиксов. В результате комиксы, одобренные кодексом, изображали женщин в основном консервативным, традиционным образом в течение следующих нескольких десятилетий. По мере изменения социальных норм кодекс иногда пересматривался, чтобы сделать его менее строгим. По мере развития прямого рынка в начале 1980-х издатели могли легко продавать комиксы без утверждения кода, поэтому меньшее количество издателей стали им пользоваться. Код стал менее важным, пока в 2011 году от него полностью не отказались.

Феминизм в комиксах

Применение гендерных ролей в комиксах продолжалось и после 1950-х годов. Роли женщин в комиксах в течение 1960-х и 1970-х годов изменились, чтобы стать более разнообразными и начали выходить за рамки традиционных ролей в результате движения за гражданские права, феминизма второй волны и сексуальной революции, когда все больше женщин в обществе брали на себя преимущественно роль женщин. мужские профессии и отстаивание социальных прав. В 1970-х годах женские персонажи в комиксах и других основных средствах массовой информации иногда изображались как «играющие с мальчиками» и играющие более традиционно мужские роли, хотя они все еще, как правило, играли любовные интересы или играли материнские роли. Известными супергероинями, которые были представлены в этот период в комиксах, были Женщина-Паук, Мисс Марвел, Кошка и Валькирия.

Несмотря на то, что индустрия исторически и культурно поддерживала создание рынка, на котором доминируют мужчины, наблюдается рост женской читательской аудитории, а также увеличение посещаемости конвенций женщинами.

Помимо исторической цензуры, мужское доминирование в культуре комиксов самоувековечивается. Мнение о том, что чтение комиксов было хобби исключительно для мужчин, создало враждебную среду для женщин, читающих комиксы. Женщин, читающих комиксы, часто рассматривали как «неправильных женщин» или людей, которые «неправильно читали комиксы». Это привело к циклической модели враждебности по отношению к женщинам среди аудитории комиксов. Автор Дуглас Волк заявляет: «Я помню, как где-то в начале 90-х видел план продаж Marvel - огромный документ, в несколько сотен страниц; рядом с обратной стороной в небольшом разделе с надписью« Женщины-читательницы »перечислены два названия, которые Marvel опубликовала для половина их потенциальной аудитории: Барби и Барби Фэшн ».

В 80-е годы в написании комиксов произошел сдвиг; вместо того, чтобы относиться к каждому выпуску комикса так, как если бы он был первым выпуском читателя или «на пандусе», как это делалось ранее, комиксы начали писать таким образом, чтобы требовалось постоянное внимание читателей с начала серии в Чтобы сюжет был понятен. Не исключено, что это могло привести к дальнейшему снижению числа читателей-женщин, поскольку читательницы, которые, возможно, пытались начать в эту эпоху, были бы сбиты с толку и потеряны.

Кэрол Дэнверс , супергерой, известная как мисс Марвел, Бинари и Капитан Марвел, является одной из самых популярных женщин-супергероев Marvel и считается феминистской иконой. Она считается одним из самых сильных супергероев, созданных Marvel.

Сексуализированные супергерои

В конце 1980-х годов комиксы претерпели стилистические изменения с точки зрения пропорций персонажей. Сексуальные характеристики персонажей комиксов стали более преувеличенными, что коснулось как мужских, так и женских персонажей. Персонажи мужского пола обычно рисовались с большими мышцами, меньшей головой, более широкими плечами и грудью. У женских персонажей были большие грудь и ягодицы, очень тонкая талия, более длинные ноги, большие губы и более откровенные костюмы. В то время как мужские персонажи обычно имели различные позы, женщины часто рисовались в вызывающих предположениях позах, которые еще больше подчеркивали их грудь и ягодицы. Женские персонажи, которые, как считалось, представляли феминистские взгляды, также изображались в сексуальной манере. Например, когда Черная Вдова впервые была представлена в комиксе Tales of Suspense # 52 1964 года , она носит зеленое платье, облегающее, но с минимальным декольте и акцентом на ее ягодицах. Сверху она носит коричневую меховую шаль , которая покрывает большую часть ее тела, и носит шляпу с завязанными назад волосами. В комиксе The Web of Black Widow 2019 года она также носит облегающее зеленое платье; однако у этой модели очень низкий вырез как спереди, так и сзади, со значительным вырезом. Она также часто подтягивает свое платье в вызывающей манере. Эта тенденция стала объектом сатиры со стороны феминисток, особенно на таких сайтах, как The Hawkeye Initiative .

Независимые комиксы

Многие читательницы склоняются к самостоятельным произведениям, где намного больше женского представительства. Индустрия независимых комиксов, продукты которой часто называют инди, стала огромным источником достоверно представленных женщин в комиксах. Все больше женщин, чем когда-либо прежде, становятся художниками и писателями комиксов, и многие из них устремились в независимую индустрию. Это, в сочетании с большим количеством читателей-женщин, привело к значительному увеличению количества рассказов о женщинах в этой индустрии. Манга , еще одна форма графического романа, также привела к увеличению числа читателей комиксов среди женщин. Тенденция к гиперсексуализированным женским персонажам в основных комиксах является одной из причин того, что независимые комиксы стали настолько популярными среди женщин; Независимые художники, независимо от пола, склонны рисовать как мужских, так и женских персонажей в одном стиле. Когда у этих персонажей действительно есть заметные половые характеристики, такие как грудь или более широкие плечи, они не преувеличены до такой степени, что находятся в основной индустрии комиксов.

ЛГБТ-супергерои

В последнее время супергерои ЛГБТК становятся все более распространенными и доступными. В 2011 году Batwoman DC заново изобрела Batwoman из случайной подруги, нуждающейся в спасении, в независимую супергероиню-лесбиянку. Эта версия борется с женскими стереотипами и не имеет традиционного женского супергеройского телосложения. В ее теле больше мускулов и меньше набивки на груди и бедрах. Ей также не хватает традиционных длинных распущенных волос, вместо этого она имеет короткую стрижку. Она борется с более гротескными образами женственности, включая горгон, ее мать-нежить и призрак ее предыдущего воплощения.

В 2016 году Грег Рука , писатель комиксов, объявил Чудо-женщину бисексуальной. Хотя в ее ранних комиксах было известно, что Чудо-женщина имела подтекст однополого влечения, ее сексуальность впоследствии была преуменьшена.

Первым открыто трансгендерным персонажем в комиксе DC была Алисия Йео , соседка по комнате Бэтгерл , в 2013 году. Она также является первым широко известным персонажем комиксов, который открыто трансгендер. Персонаж также бисексуален и может в конечном итоге стать собственным героем. В 2015 году Алисия вышла замуж за давнюю девушку.

Черные женщины в комиксах

Черные женщины не стали регулярно появляться в комиксах до 1970-х годов, в бронзовом веке комиксов . Одним из первых черных женщин супергерой, и один из самых популярных женских черных супергерой в этот день был шторм в X-Men , который имел возможность контролировать погоду. Впервые она появилась в 1975 году. В нескольких реинкарнациях Людей Икс она является лидером.

Капитан Марвел (Моника Рамбо) впервые появилась в 1982 году и получила свой собственный комикс в 1989 году. Капитан Марвел была способна преобразовывать себя в любую форму энергии и приобретать свойства этой энергии. Она также несколько раз присоединялась к Мстителям . Есть еще несколько персонажей, которых зовут Капитан Марвел , одна из самых известных - Кэрол Дэнверс , белая.

Несмотря на рост числа черных женщин в комиксах после Движения за гражданские права, по-прежнему не хватает черных женщин в комиксах. Когда черные женщины представлены в комиксах, они часто не являются полностью людьми, как Шторм, и им наделяются стереотипные черты лица и силы. Часто персонажи черных комиксов имеют стереотипные черты гетто. Чернокожие люди в комиксах также с большей вероятностью будут считаться приятелями, а не супергероями, и у них с меньшей вероятностью будет свой собственный сериал комиксов о них.

Латинские женщины в комиксах

Обложка Fight Comics # 47, изданного Fiction House в декабре 1946 года. Рисунок Лили Рене.

Самыми ранними латиноамериканскими супергероями были Сиско Кид и Зорро, которые были представлены в коротких комиксах в начале 1900-х годов. Роли латиноамериканцев в комиксах часто являются второстепенными персонажами, которые не имеют большого значения для сюжета. Исключение было сделано в 1942 году, когда сеньорита Рио (Ритта Фаррар) стала первым латинским персонажем, появившимся в американских комиксах. Она впервые появилась в комиксе Fiction House # 19. Она была восходящей голливудской актрисой и каскадером, пока не инсценировала свою смерть и не стала секретным агентом, чтобы отомстить за смерть своего жениха. Ее способности включают актерское мастерство, пение и танцы, а также владение джиу-джитсу и фехтованием.

Латиноамериканцы начали появляться в комиксах в 1970-х годах, но персонажи были в основном мужчинами и были связаны с уличной жизнью. Сюда входят популярные супергерои, такие как Белый Тигр и Эль Агила (Орел), а также злодеи Сеньор Муэрте / Сеньор Суэрте , Эль Ягуар и Гепард . Единственным заметным женским персонажем в то время была Огонь (Беатрис да Коста), которую представили DC Comics в 1979 году. Она начинала как модель в Рио-де-Жанейро, а затем стала агентом под прикрытием правительства Бразилии. В одной из своих миссий она подверглась пирокластическим взрывам, которые дали ей сверхчеловеческие способности, основанные на огне.

Латиноамериканские женщины не часто появлялись в комиксах до 1981 года, когда латиноамериканские братья Хайме , Марио и Гилберт Эрнандес опубликовали первый выпуск « Любви и ракеты» . В их историях « Хопперов 13» (также известных как « Локас» ) большинство персонажей были известными подростками-чикано. Их самыми известными персонажами были Маргарита «Мэгги» Луиза Часкаррильо и Эсперанса «Хоупи» Летисия Гласс, которые время от времени находились в романтических отношениях друг с другом.

В конце 1980-х годов комиксы Marvel и DC решили, что они хотят сделать своих персонажей более разнообразными. Таким образом, популярных супергероев начали переориентировать на разные национальности. Это включает в себя Wildcat , чьим альтер-эго изначально был Тед Грант , но позже он был временно заменен его крестницей Иоландой Монтес . Однако в наш век комиксов больше латиноамериканских супергероев приветствовали, чем латиноамериканских супергероев. Более оригинальные латинские персонажи начали появляться в 1990-х и 2000-х годах, в том числе широко известные персонажи, такие как Рене Монтойя, Аня Корасон (Девушка-паук) и Лорена Маркес (Акваджел) .

Эдгардо Миранда-Родригес, писатель Marvel Entertainment и главный редактор Darryl Makes Comics LLC, изначально создал La Borinqueña.

В настоящее время самым популярным латиноамериканским супергероем является Мисс Америка (Америка Чавес) . Впервые она была представлена в комиксах Marvel писателями Джо Кейси и Ником Драготта в 2013 году, но стала настолько популярной, что ей подарили собственный сериал, написанный откровенно геем-писателем Габби Риверой . Хотя Чавес утверждают, что он пуэрториканец, у нее нет реальных биологических корней в Латинской Америке. Она выросла в Утопической параллели, реальности, которая вне времени и в присутствии существа, известного как Демиург, и имела двух матерей. Что наиболее примечательно в характере Чавеса, так это то, что, хотя она изображена как обычная красивая и молодая женщина-супергерой, ей также наделяются мужские характеристики, включая сверхсилу и меткость. Ривера не имела опыта написания комиксов до сериала «Мисс Америка», который, по мнению некоторых, объясняет внезапное изменение сексуальной идентичности Чавеса, чтобы представлять ЛГБТ-сообщество.

Латинские женщины в комиксах оказали положительное влияние на общество. Когда в сентябре 2017 года ураган Мария обрушился на Пуэрто-Рико, авторы комиксов и художники внесли свой вклад в создание антологии под названием Ricanstruction: Reminiscing & Rebuiding Puerto Rico. Эдгардо Миранда-Родригес спродюсировал и написал некоторые истории для комиксов, включая своего оригинального персонажа Ла Боринкенья, сражающегося вместе с известными супергероями. Марисоль Риос Де Ла Лус, также известная как Ла Боринкенья, - студентка колледжа афро-борикуа, занимающаяся вопросами Земли и защиты окружающей среды, которая позже обнаруживает свои способности и способности летать, нырять, использовать сверхсилу и управлять штормами. 100% выручки направлено на восстановление и ликвидацию последствий урагана в Пуэрто-Рико.

Движение вперед

Изображение женщин в комиксах все еще вызывает большие споры. Несмотря на более реалистичное изображение женщин в независимых комиксах, основная индустрия комиксов все еще иногда испытывает трудности с реалистичным изображением женщин. По-прежнему существует разница в том, как относятся к женщинам-супергероям (как со стороны их коллег на странице, так и их писателей) по сравнению с мужчинами-супергероями того же калибра. Однако в последнее время были предприняты шаги к равенству и десексуализации с помощью конкретных историй и комиксов.

Однако некоторые предпринимают определенные усилия для решения этих проблем; На Comic Con в Сан-Диего существует панель «Гендер в комиксах», в которую в 2014 году «входили известные журналисты комиксов, редакторы, писатели и закулисные деятели, все в настоящее время работают над повышением осведомленности о гендерных проблемах в индустрии комиксов. " Одна из участниц дискуссии, Лаура Хадсон, сказала это в отношении гендерных ролей в комиксах и критики, с которой они сталкиваются:

«Группа говорила о том, насколько укоренившимися стали многие из этих ложных гендерных идей благодаря десятилетиям безраздельного существования.

«Я часто использую метафору, как если бы я работал на заводе по производству колоколов», - объяснил Хадсон. "Если вы проработаете на фабрике колоколов достаточно долго, вы перестанете слышать колокола. Я думаю, что комиксы о супергероях давно перестали слышать колокола, но теперь к вам приходят другие люди со стороны и [гендерные проблемы в супергероях комиксы] очень очевидны. Наличие Интернета, наличие этих других перспектив, которые внезапно предстают перед нами, не подвержены привратникам и которые гораздо лучше могут быть услышаны, обнажает множество [этих проблем] ».

Смотрите также

Дополнительная литература и фильмы

Хорн, Морис . Женщины в комиксах (Дом Челси, 1977)
Мадрид, Майк, предисловие Марии Елены Бушек (2013) Divas, Dames & Daredevils: Lost Heroines of Golden Age Comics . Exterminating Angel Press. ISBN 978-1935259237
Чудо Женщина! Нерассказанная история американских супергероинь (2012) документальный фильм

Примечания

^a Чудо-женщина№ 7 (зима 1943 г.)
^b «Тайный город инков»,Sensation Comics№ 18 (июнь 1943 г.)
^c «Свободная амазонка»,комикс Sensation№ 19 (июнь 1943 г.)

использованная литература

Специфический

Общий

Райт, Брэдфорд В. (2001). Нация комиксов: трансформация молодежной культуры в Америке . JHU Press. ISBN 978-0-8018-6514-5.
Прескотт, Тара; Аарон Друкер (2012). Феминизм в мирах Нила Геймана: Очерки комиксов, поэзии и прозы . McFarland Press. ISBN 978-0-7864-6636-8.

Languages

In other projects