Папа Павел III и его внуки -Pope Paul III and His Grandsons

Тициан, Папа Павел III и его внуки , 1545–1546 гг. Масло на холсте, 210см × 176см, Museo di Capodimonte , Неаполь . Кардинал Алессандро Фарнезе стоит за Папой Павлом III . Оттавио Фарнезе ( справа) готовится поцеловать ноги Полу.

Папа Павел III и его внуки (итал. Paolo III ei nipoti Alessandro e Ottavio Farnese ) - картина Тициана ,написанная маслом на холсте, находящаяся в Museo di Capodimonte , Неаполь . Она была заказанасемьей Фарнезе и написана во время визита Тициана в Рим с осени 1545 года по июнь 1546 года. На ней изображены ужасные отношения между Папой Павлом III и его внуками, Оттавио и Алессандро Фарнезе. Оттавио показан стоящим на коленях слева от него; Алессандро, одетый в платье кардинала, стоит позади него справа. Картина исследует эффекты старения и маневрирование преемственности; Павлу в то время было под семьдесят, и он правил в неопределенной политической обстановке, когда Карл V, император Священной Римской империи, пришел к власти.

Павел не был религиозным человеком; он рассматривал папство как средство укрепления положения своей семьи. Он назначил Алессандро кардиналом против обвинений в кумовстве , породил множество внебрачных детей и потратил большие суммы церковных денег на коллекционирование предметов искусства и старины. Около 1545 года Карл воспользовался политическим и военным преимуществом, ослабив влияние Павла на папство. Осознавая меняющиеся волны влияния, Тициан отказался от заказа до завершения, и в течение следующих 100 лет картина томилась без рамы в подвале Фарнезе.

Папа Павел III и его внуки считается одним из лучших и самых проницательных произведений Тициана. Несмотря на то, что он незаконченный и менее технически завершенный, чем его Портрет Папы Павла III, сделанный несколькими годами ранее, он известен своим богатым колоритом; темно-красные скатерти и почти призрачные белые платья Пола. Панель содержит тонкие признаки противоречий в характере Папы и отражает сложную психологическую динамику между тремя мужчинами.

Задний план

Возможный портрет Оттавио Фарнезе работы Тициана 1540–1545 годов, известный как Портрет молодого англичанина . Оттавио проявил себя как грозный человек, получив от Карла Орден Золотого Руна и став кавалером в 1547 году.

Алессандро Фарнезе , как и Павел III, был последним из пап, назначенных правящей семьей Медичи во Флоренции. Он был социально амбициозным, карьеристом и не особенно набожным. Он держал наложницу, породил четверых внебрачных детей и рассматривал трон как возможность пополнить свою казну, пока он ставил своих родственников на высокие посты. Талантливый и хитрый политический деятель, Поль был именно тем человеком, который нужен флорентийцам для защиты от французских и испанских угроз.

Он стал папой в 1534 году, когда ему было 66 лет, и сразу же назначил членов своей семьи на ключевые должности. Он помазал своего старшего внука Алессандро , старшего ребенка своего незаконнорожденного сына Пьера Луиджи , кардинала в возрасте 14 лет, что ознаменовало разрыв с фарнезской традицией выдавать замуж первенца, чтобы сохранить фамилию. Этот переезд посчитали необходимым, потому что следующему по возрасту внуку, Оттавио , было тогда всего 10 лет; такой молодой кардинал был бы политически неприемлем. Пожилые годы Пола означали, что семья не могла позволить себе ждать, пока младший брат достигнет совершеннолетия. Таким образом, Алессандро стал кардинальным дьяконом ; это назначение не требовало принятия серьезных приказов , но вынудило его к безбрачию и отказу от права первородства , которое вместо этого перешло к Оттавио. Алессандро горько пожалел о взятых на себя обязательствах. Пол назначил Оттавио герцогом Камерино в 1538 году и в том же году женил его на дочери Карла V , Маргарет, позже Маргарет Пармской . Успехи обоих внуков Пола широко критиковались как свидетельство кумовства.

Портрет кардинала Алессандро Фарнезе , Тициан, 1545–1546 гг. Museo di Capodimonte , Неаполь.

Брак Оттавио беспокоил Алессандро; он боролся с бременем целомудрия и фантазировал о женитьбе на принцессе. Он возмущался устройством своего младшего брата; во время свадебной церемонии он «стал смертельно бледнее самой смерти и, как говорят, не может вынести того, что он, первенец, увидит себя лишенным такого великолепного статуса и дочери императора. . " В 1546 году Поль предоставил Пьеру Луиджи герцогства Парма и Пьяченца в качестве папских феодальных владений, что было весьма политическим шагом со стороны папы: поступая так, он дал Пьеру титулы и богатство и назначил лорда, который был подчинен и был в долгу перед лицом благодарности, гарантируя это. герцогства останутся под папским контролем. В то же время Оттавио был отправлен на север Италии, чтобы поддержать Карла. К 1546 году Оттавио было 22 года, он женился на Маргарет Австрийской и был выдающимся и выдающимся человеком. В 1547 году его отец был убит, и Оттавио потребовал герцогства Пармы и Пьяченцы вопреки явному желанию Карла, его тестя и Павла. При этом Оттавио выступил против желания Папы сохранить герцогства в качестве папских феодальных владений, а также против Карла, которого он считал ответственным за заговор с целью убийства Пьера Луиджи.

Тициан был личным другом Карла; Заказ портрета, скорее всего, был задуман Павлом как знак верности императору. Давление со стороны реформаторов во Франции и Испании в сочетании с общим сдвигом влияния в пользу Франции положило конец папской власти Фарнезе вскоре после смерти Павла. Оттавио отличился как военачальник, и император наградил его Золотым руном . Хотя должность была предоставлена ​​как средство для укрепления положения в семье, за это пришлось заплатить. Его успех вызвал недовольство в его семье, поскольку он начал понимать, что не может нести ответственность перед Римом.

Во время портрета Пол убедил Алессандро сохранить этот пост, намекая, что позже он станет его преемником на посту папы - стремление, которое в конечном итоге было разбито. Когда Алессандро осознал пустоту обещания, он потерял доверие как к слову своего деда, так и к политическому авторитету.

Комиссия

Даная с Эросом , 1544 г., Национальный музей Каподимонте , Неаполь. Работа первая из серии Тицианабыла заказана Оттавио или Алессандро Фарнезе.

Картина была заказана в 1546 году после того, как Тициан написал ряд портретов Павла. Он уже изобразил Пьера Луиджи и троих его детей - Витторию, Алессандро и Рануччо . Оттавио, возможно, снова был изображен им в 1552 году и, скорее всего, заказал оригинальную неаполитанскую панель в серии Тициана Даная , хотя Лодовико Дольче полагал, что это Алессандро подошел к Тициану.

Репутация художника была такова, что его уже несколько раз вызывали в Рим в начале 1540-х годов; сначала кардиналом Пьетро Бембо, а затем семьей Фарнезе. К середине 1540-х годов Тициан был предпочтительным портретистом Фарнезе. Следуя ряду более ранних портретов Пьера Луиджи и Пола, они заказали набор, чтобы отметить свое господство после папства Павла, все из которых - с учетом их политической осведомленности и амбиций - явно предназначались как публичные заявления об их социальном возвышении. Павел знал о влиянии Тициана в Венеции и после 1538 года разрешил изображать его только Тициану.

Портрет сына Пьера Луиджи Рануччо Фарнезе в возрасте 12 лет, сделанный Тицианом в 1542 году . Белый крест на его левой груди идентифицирует его как рыцаря Суверенного военного Мальтийского ордена . Именно эта работа впервые познакомила Тициана с Павлом III.

Тициан не любил путешествовать и отказался от предложений. Когда Павел отправился в северную Италию для переговоров с Карлом в 1543 году, он впервые встретился с Тицианом и сел за « Портрет Павла III без фуражки» . Примерно в это же время сын Тициана Помпонио решил перейти в духовенство, и художник попытался использовать свои связи с папством, чтобы получить для него церковь и земли. Работая через свои контакты с кардиналом Алессандро, он попросил, чтобы в обмен на портреты Фарнезе Помпонио получил аббатство Сан-Пьетро в Колле Умберто , на территории, граничащей с собственностью Тициана в Сенеде . Карл уважал Тициана, поэтому художник имел влияние на переговоры с Фарнезе. Когда он получил их предложения о поручении и приглашение в Рим, он ясно дал понять, что возьмет на себя покровительство только в обмен на получение бенефициара. Сначала это было отклонено, но 20 сентября 1544 года Тициан казался достаточно уверенным, чтобы послать кардиналу Алессандро сообщение о том, что он посетит его, чтобы «нарисовать прославленную семью Вашей Чести до последней кошки». Тем не менее, Тициан не делал никаких шагов до октября следующего года. Когда он, наконец, прибыл в Рим, его приняли как самого важного гостя в городе и дали квартиру в Бельведере. В итоге портрет не был завершен. Вероятно, после того, как бенефис был предоставлен, он больше не чувствовал причины оставаться в Риме и отказался от композиции.

Описание

На портрете изображены противоречия и маневры придворной политики 16 века. Темно-красный фон и тяжелые мазки создают тревожную и напряженную атмосферу и непростые отношения между Папой и его женихами. Папа стар, болен и устал и, по мнению некоторых критиков, обвиняюще смотрит на Оттавио. Его шляпа или камауро скрывают его облысение, но по его длинному носу, темным глазам-бусинкам, сутулым плечам и длинной неровной бороде есть характерные признаки возраста. Он заметно старше, чем на втором портрете Неаполя 1543 года. Этот факт подтверждается часами, установленными на столе рядом с ним, которые служат как памятным подарком, так и напоминанием о том, что время уходит. Учитывая это, присутствие его внуков указывает на то, что комиссия была вызвана мыслями о преемственности.

Тем не менее, Павел сохраняет элементы сильного и бдительного патриарха. Картина поставлена ​​под любопытным углом, так что, хотя Пол расположен низко в живописном пространстве, зритель по-прежнему смотрит на него снизу вверх, как бы в знак уважения. Он одет в полную пышность, с широкими рукавами с меховой подкладкой (типичное венецианское средство выражения статуса), а его накидка накинута на верхнюю часть тела, чтобы подчеркнуть физическое присутствие.

Портрет Папы Павла III , около 1543 года. Museo di Capodimonte , Неаполь. После назначения Папой Павел искал Тициана, чтобы он был его единственным портретистом.

Это произведение часто сравнивают с папой Льва X Рафаэля с кардиналами 1518–1519 годов и портретом Юлия II 1511–12 годов за его колорит и психологическую динамику. Тициан следует за старшим мастером в некоторых отношениях, подчеркивая возраст папы и показывая его в натуралистической, а не благоговейной обстановке, но Тициан идет дальше: в то время как портреты Рафаэля показывают благородного и интроспективного папы, Тициан представляет своего предмета вопиющим наружу, пойманный в момент страшного, но безжалостного расчета. Его пронзительный взгляд был описан историком искусства Джилл Дункертон как отражающий его «маленькие яркие глаза, но ... пропустил его гений».

Полотно резко разделено на две части диагональной линией, разделенной цветом и тоном. В нижних двух третях преобладают тяжелые красные и белые пигменты; коричневые и белые цвета выделяются в верхнем правом углу. Это разделение очерчено диагональю, идущей от верхнего края занавески до леггинсов Оттавио в правой средней части. Другие отголоски цветов и узоров включают красный цвет мантии Пола на фоне бархата его стула и нависающей занавески. Этот драматический цвет и яркость можно частично отнести к этому рисунку, а также к тому, как Тициан меняет обычную живописную технику в построении тона: он начал с темного фона, затем наложил более светлые тона на более темные отрывки. Эффект был описан как « проявление силы симфонического колоризма» и высшая точка его смешения красных и охристых пигментов. Тициан использует самые разные мазки. В то время как мантии папы нарисованы очень широкими мазками, его накидка ( моцетта ), стареющее лицо и видимая рука были запечатлены в мельчайших деталях с помощью тонких кистей, а его волосы обработаны на уровне отдельных прядей.

Рафаэль «s папа Лев X с кардиналами , 1518-19, был шаблон для психологической драмы , изображенной на тройной портрет Тициана. Обе работы сосредоточены на сильном патриархе, защищающемся от угрюмых родственников. Уффици , Флоренция

Оттавио, изображенный высоким и мускулистым, собирается преклонить колени, чтобы поцеловать ноги Папы - это современный способ приветствовать Папу: гость сделает три коротких поклона, за которыми следует целование папских ног. Тициан указывает на этот этап церемонии, показывая туфлю Павла, украшенную крестом, торчащую из-под его платья. Оттавио склонил голову, но его суровое выражение лица говорит о том, что он действует, как предписывает протокол, а не с искренней неуверенностью. Николас Пенни отмечает, что «... при дворе эпохи Возрождения поклоны и царапины были обычным явлением. Это влияет на современное отношение к [портрету], заставляя сердечное уважение молодежи казаться подобострастием лукавого придворного».

Внуки изображены в очень разных стилях: Алессандро ведет себя формально и носит одежду того же цвета и тона, что и Пол. Оттавио, напротив, носит коричневые цвета верхнего правого прохода, части картины, которая физически отделяет его от папы. Его поза неудобна и трудна для интерпретации, но он сделан более натуралистично, чем его брат. У Алессандро рассеянное, задумчивое выражение лица. Он держит ручку спинки Пола, что является отголоском портрета Рафаэля, где Климент VII держит кресло Льва X как показатель его амбиций наследования. Таким образом, Алессандро, кажется, занимает более выгодное политическое положение: он стоит справа от Павла в позе, напоминающей традиционные изображения апостола Павла , и его рука поднята, как бы благословляя. В конце концов, Павел не смог повлиять на свою преемственность после того, как Карл V ослабил власть Медичи на этом посту.

Работа не закончена; отсутствует ряд деталей, в первую очередь правая рука Папы. Другие проходы мягкие и однородные, а некоторые ключевые области все еще заблокированы нижним рисунком. Многие из характерных последних штрихов Тициана отсутствуют; Рукава Павла, обшитые мехом, не содержат полирующих белых штрихов портрета 1543 года, его обычной последней надглазурной или глянцевой глазури.

Интерпретация

Хотя работа часто рассматривается как нелестный и холодный взгляд на стареющего папу, осажденного хитрыми и приспособленческими родственниками, в действительности все более сложно, а замыслы художника - более тонкими. Это, безусловно, очень неохраняемый портрет одного из самых влиятельных людей своего времени, который резко контрастирует с двумя более ранними портретами Павла Тицианом, оба из которых были почтительными. По мнению историков искусства Родольфо Паллуккини и Гарольда Уэти, это широко признано как одна из самых политически сложных портретных комиссий в истории искусства, требующая понимания взаимодействия отношений с глубиной, «достойной Шекспира» . Однако, похоже, Тициан решил эту проблему; в то время как сложность взаимоотношений все на холсте, это, возможно, было предназначено для Чарльза как показатель того, что Павел сохранил свое положение доминирующего патриарха - старого и хрупкого, но все же жизнеспособного человека, который контролирует своих ссорящихся потомков.

Более того, работая по заказу семьи Фарнезе, Тициан не стал бы изображать натурщиков в явно несимпатичной манере. Хотя Пол показан старым и хилым, ему дарована широкая грудь и хитрые глаза, которые указывают на его ум и коварство. Оттавио представлен как холодный и непроницаемый, но, вероятно, это было способом показать его силу характера и убежденность. Алессандро предпочитает то, что он находится ближе всего к Папе, но рентгеновский анализ показывает, что изначально он стоял слева от Папы и был перемещен, вероятно, по просьбе самого Алессандро, в положение, в котором его рука покоилась на папском троне. , что указывает на его притязания на папство.

Происхождение

Тициан оставил картину до завершения, и в течение следующих ста лет она хранилась без рамы и не висела в подвале Фарнезе. Большая коллекция произведений искусства и антиквариата Алессандро, включая портреты Тициана, выполненные по заказу Пола, в конечном итоге была унаследована Элизабеттой Фарнезе (1692–1766). Элизабетта, которая вышла замуж за Филиппа V Испании в 1714 году, передала коллекцию своему сыну Карлосу , который стал герцогом Пармы, а затем королем Испании. В 1734 году он завоевал царства из Сицилии и Неаполя , и коллекция была передана в Неаполь. В 1738 году Карлос построил дворец Каподимонте , в который входит Музей Каподимонте , отчасти для размещения коллекции произведений искусства Фарнезе. Картина остается там и сегодня, висит в разделе галереи Фарнезе. Museo di Capodimonte был объявлен национальным музеем в 1950 году.

Рекомендации

Заметки

Источники

  • Бартлетт, Кеннет Р. Краткая история итальянского Возрождения . Торонто: Университет Торонто, 2013. ISBN  1-4426-0014-4.
  • Чилверс, Иэн (ред.). Оксфордский словарь искусств . Оксфорд: Oxford University Press, 2004. ISBN.
  • Дункертон, Джилл; Надежда, Чарльз; Флетчер, Дженнифер; Фаломир, Мигель. В: Тициан . Лондон: Национальная галерея Лондона, 2003. ISBN  1-85709-904-4
  • Вольноотпущенник, Люба. Портреты Тициана в объективе Аретино . Университетский парк: издательство Пенсильванского государственного университета, 1995. ISBN  0-271-01339-7
  • Голдсмит Филлипс, Джон; Раджио, Ольга. «Оттавио Фарнезе». Вестник Метрополитен-музея , Том 12, № 8, апрель 1954 г. 233–240
  • Хаген, Роз-Мари и Хаген, Райнер. Что говорят великие картины, Том 2 . Лондон: Taschen, 2002. ISBN  3-8228-1372-9.
  • Хейл, Шейла. Тициан: Его жизнь . Нью-Йорк: HarperCollins, 2012, стр. 468–473. ISBN  978-0-06-059876-1
  • Камински, Марион. Тициан . Потсдам: HF Ullmann, 2007. ISBN  3-8480-0555-7
  • Кеннеди, Ян. «Тициан». Кельн: Taschen, 2006. ISBN  3-8228-4912-X
  • Филлипс-Корт, Кристин. Идеальный жанр. Драма и живопись в Италии эпохи Возрождения . Суррей: Ашгейт , 2011. ISBN  1-4094-0683-0
  • Ридольфи, Карло. Жизнь Тициана . Университетский парк: Издательство Пенсильванского государственного университета, 1996. ISBN  0-271-01627-2 (впервые опубликовано в 1648 г.)
  • Розенберг, Чарльз М. (ред.). Придворные города Северной Италии: Милан, Парма, Пьяченца, Мантуя, Феррара, Болонья, Урбино, Пезаро и Римини . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2010. ISBN  0-521-79248-7
  • Вудс, Ким. Создание искусства эпохи Возрождения: новый взгляд на искусство эпохи Возрождения . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2006. ISBN  0-300-12189-X
  • Заппери, Роберто. "Алессандро Фарнезе, Джованни делла Каса и Даная Тициана в Неаполе". Журнал институтов Варбурга и Курто , том 54, 1991 г. 159–171