Соната для фортепиано си минор (Лист) - Piano Sonata in B minor (Liszt)

Часть страницы 11 из нотной рукописи сонаты.

Соната для фортепиано си минор ( Немецкий : Klaviersonate ч-минор ), S.178 , является соната для соло фортепиано по Ференца Листа . Он был завершен в 1853 году и опубликован в 1854 году с посвящением Роберту Шуману .

История

Портрет Ференца Листа , 1856 год.

Лист отметил на рукописи сонаты , что она была завершена 2 февраля 1853 года , но он сочинил более раннюю версию по 1849. На данный момент в его жизни, карьере Листа как путешествия виртуоз почти полностью утихла, так как он находился под влиянием в сторону Каролин цу Сайн-Витгенштейн, ведущая жизнь композитора, а не исполнителя, почти пятью годами ранее. Жизнь Листа началась в Веймаре, и он вел комфортный образ жизни, сочинял музыку и иногда выступал исключительно по своему выбору, а не по необходимости.

Соната была посвящена Роберту Шуману взамен на то, что Шуман посвятил свою Фантазию до мажор, соч. 17 (опубликовано в 1839 г.) Листу. Копия работы прибыла в дом Шумана в мае 1854 года, после того, как он поступил в санаторий Эндених . Пианистка и композитор Клара Шуман не исполнила Сонату, несмотря на ее брак с Робертом Шуманом; по словам ученого Алана Уокера, она нашла это «просто слепым шумом».

Прием

Соната была опубликована Breitkopf & Härtel в 1854 году и впервые исполнена 27 января 1857 года в Берлине Гансом фон Бюловом . На него напал Эдуард Ханслик, который сказал, что «любому, кто слышал это и находит его красивым, уже не помочь». По общему мнению, Иоганнес Брамс заснул, когда Лист исполнял произведение в 1853 году, и это также подверглось критике со стороны пианиста и композитора Антона Рубинштейна . Однако соната вызвала энтузиазм у Рихарда Вагнера после частного исполнения произведения Карла Клиндворта 5 апреля 1855 года. Отто Гумпрехт из немецкой газеты Nationalzeitung назвал ее «приглашением к шипению и топанию». Потребовалось много времени, чтобы Соната стала обычным явлением в концертном репертуаре из-за ее технической сложности и негативного восприятия из-за ее статуса «новой» музыки. Однако к началу двадцатого века это произведение стало вершиной репертуара Листа и с тех пор является популярным и широко анализируемым произведением.

Музыка

Никакая другая работа Листа не привлекла сколько-нибудь значительного внимания ученых к сонате си минор. Он вызвал широкий спектр расходящихся теорий со стороны тех его поклонников, которые чувствуют себя вынужденными искать скрытые смыслы. Возможности включают:

  • Соната - это музыкальный портрет легенды Фауста, главные герои которой представлены темами «Фауст», «Гретхен» и «Мефистофель».
  • Соната автобиографична; его музыкальные контрасты проистекают из конфликтов внутри самой личности Листа.
  • Соната о божественном и дьявольском; он основан на Библии и на « Потерянном рае» Джона Мильтона .
  • Соната - это аллегория, действие которой происходит в Эдемском саду ; он посвящен грехопадению человека и содержит темы «Бог», «Люцифер», «Змей», «Адам» и «Ева».
  • В Сонате нет программных намеков; это кусок «выразительной формы», не имеющий смысла за пределами самого себя.

Уокер утверждает, что тихая концовка Сонаты была запоздалой мыслью; в оригинальной рукописи есть зачеркнутый заключительный раздел, который вместо этого должен был бы закончить работу громким разворотом.

Страница 25 рукописи. Большой раздел, перечеркнутый красным, содержит оригинальный громкий финал.

Анализ

Соната разворачивается примерно за 30 минут непрерывной музыки. В то время как его отдельные части объединены в одно, все произведение заключено в единую форму сонаты - экспозиция, развитие и перепросмотр. Лист эффективно сочинил сонату внутри сонаты, что является частью уникальности произведения, и он был довольно экономен в своем тематическом материале. На первой странице содержатся три идеи-мотивы, которые составляют основу почти всего последующего, причем идеи трансформируются повсюду.

Некоторые анализы предполагают, что Соната состоит из четырех частей, хотя между ними нет промежутка. На четыре части накладывается большая структура сонатной формы, хотя точное начало и окончание традиционных разделов развития и перепросмотра долгое время были предметом споров. Другие заявляют о трехчастной форме, одночастичной структуре и вращательной трехчастной работе с двойной экспозицией и перепросмотром.

Первая тема - это нисходящая шкала, отмеченная sotto voce ; полный зловещего прибоя. Он снова появляется в решающих точках структуры работы. Это немедленно приводит к резкому, мощному мотиву в октавах. За этим быстро следует удары маркато в левой руке. Начинается диалог с нарастающей энергией, пока не дойдем до благородного материала Grandioso ре мажор. Позже Лист превращает мотив «маркато» в лирическую мелодию. Медленная часть, Andante sostenuto , является центральным элементом Сонаты. Это полноценное движение в составной тройной форме включает в себя, в быстрой последовательности, ряд тем, услышанных ранее в Сонате, как раз в силу тематической экономии. Последняя секция перепросмотра запускается движущейся фугато контрапунктного навыка, что приводит к сжатому возврату вступительного материала. Если задействовать все интеллектуальные ресурсы и полностью использовать технический арсенал пианиста, то именно на этом этапе концентрация исполнителя может ослабнуть. Но эта последняя часть только началась, и пианисту необходимо зарезервировать топливо в баке, если он хочет успешно исполнить сонату. Каждый из разделов представляет собой примеры классических форм, что означает, что эта пьеса является одним из первых примеров двойной функциональной формы , музыкальной пьесы, в которой одновременно исполняются две классические формы; один, содержащий другие. Уже в 1851 году Лист экспериментировал с непрограммируемой формой «четыре части в одном» в расширенном сочинении для фортепиано соло под названием Grosses Concert-Solo . Это произведение, которое в 1865 году было опубликовано в версии для двух фортепиано под названием « Патетический концерт» , демонстрирует тематическую связь как с Сонатой, так и с более поздней Симфонией Фауста .

Договоренности

Камиль Сен-Санс , близкий друг Листа, сделал аранжировку Сонаты для двух фортепиано в 1914 году, но она никогда не была опубликована при его жизни из-за проблем с правами. Впервые он был опубликован в 2004 году издательством Édition Durand в Париже под редакцией Сабрины Теллер Ратнер. Согласно письму Сен-Санса Жаку Дюрану от 23 августа 1914 года, аранжировка для двух фортепиано - это то, о чем Лист объявил, но так и не реализовал.

Ноам Сиван создал чрезвычайно сложную аранжировку Сонаты, премьера которой состоялась в сентябре 2011 года у скрипачки Джоры Шмидт . Ее опубликовал Карл Фишер.

Лео Вайнер сделал оркестровую аранжировку Сонаты в 1955 году. Аранжировка не была опубликована и существует только в рукописном виде. Он был записан в 2006 году оркестром Высшей школы музыки имени Ференца Листа, Веймар под управлением Николаса Паске , а в 2009 году Северо-Венгерским симфоническим оркестром под управлением Ласло Ковач  [ hu ] для лейбла Hungaroton (HCD 32634).

Хайнц Ремхельд оркестровал Сонату, которую можно услышать в некоторых фильмах 1930-х годов, в том числе «Черная кошка» (1934) с Борисом Карлоффом и Белой Лугоши в главных ролях , «Ворон» (1935), а также в сериалах « Флэш Гордон» (1936) (главы 6–13). , Лондонский оборотень (1936) и Марс атакует мир (1938).

Оркестрованная версия лирических частей Сонаты появляется в голливудском фильме 1960 года о жизни Листа под названием « Песня без конца» (начало 1:07).

В фильме 1952 года Ганса Христиана Андерсена с Дэнни Кей в главной роли есть оркестрованный отрывок сонаты, где балетная сцена из « Русалочки » танцуется ближе к концу фильма (примерно с 1:23 минуты).

Фредерик Эштон использовал Сонату для своего балета 1963 года « Маргарита и Арманд» , созданного для Марго Фонтейн и Рудольфа Нуреева по мотивам « Дамы с камелиями » Александра Дюма, fils . В оригинальных выступлениях использовалась оркестровая транскрипция Сонаты Хамфри Сирла . В 1968 году Королевский балет заказал новую аранжировку Гордона Джейкоба .

Органная транскрипция сонаты была сделана в 1984 году Бернхардом Хаасом .

Также есть транскрипция сонаты для виолончели соло, сделанная виолончелистом Иоганном Себастьяном Паэтчем в 2013 году. Она была опубликована Hofmeister Musikverlag в Лейпциге.

Аранжировку для струнного квартета сделал Луи Заутер в 2021 году . Она доступна на странице « Соната для фортепиано си минор : партитуры в проекте« Международная музыкальная библиотека партитуры » .

использованная литература

Источники

  • Лонгиер, Р.М. «Соната си минор Листа: прецеденты структурного анализа». Музыкальное обозрение , 34, вып. 3–4 (август – ноябрь 1973 г.): 198–209.
  • Лонгиер, Р.М. «Текст фортепианной сонаты си минор Листа». Музыкальный квартал , Vol. 60, № 3 (июль 1974 г.), стр. 435–50.
  • Отт, Бертран. «Интерпретация Сонаты Листа си минор». JALS: журнал Американского общества Листа, 10 (декабрь 1981 г.): 30–38.
  • Саффл, Майкл. «Соната си минор Листа: еще один взгляд на вопрос о« двойной функции »». JALS: журнал Американского общества Листа, 11 (июнь 1982 г.): 28–39.
  • Сас, Тибор. «Символы божественного и дьявольского: их раскрытие программы в сонате си минор». Журнал Американского общества Листа, 15 (1984): 39–95.
  • Арнольд, Бен. «Речитатив в сольной фортепианной музыке Листа». JALS: журнал Американского общества Листа, 24 (июль – декабрь 1988 г.): 3–22.
  • Гамильтон, Кеннет. «Лист: Соната си минор». Издательство Кембриджского университета 1996.
  • Whitelaw, Брайан. «Соната для фортепиано си минор Ференца Листа: контекст, анализ и герменевтика». Белфаст: Королевский университет Белфаста, 2017.
  • Таннер, Марк. «Сила перформанса как альтернативный аналитический дискурс: соната Листа си минор». Музыка 19 века, 24, вып. 2 (осень 2000 г.): 173–192.
  • Браун, Дэвид. «Новый взгляд на сонату си минор: расшифровка Листа». Музыкальные времена, Vol. 144, № 1882 (весна, 2003 г.), стр. 6–15.
  • Уокер, Алан. «Ференц Лист: Веймарские годы, 1848–1861». Итака: Издательство Корнельского университета, 1989. ISBN  978-0801497216

внешние ссылки