Питер Зейтц Адамс - Peter Seitz Adams

Питер Зейтц Адамс
Родившийся ( 1950-08-27 )27 августа 1950 г.
Беверли-Хиллз, Калифорния , США
Образование Instituto de Bellas Artes San Miguel de Allende, Колледж искусств и дизайна Отиса
Известен Пейзажная живопись , портретная живопись , натюрморт , фигуративные работы
Движение Калифорнийский пленэр
Награды Золотая медаль, 98-я ежегодная выставка САС; Президент Калифорнийского арт-клуба

Питер Зейтц Адамс (родился 27 августа 1950 года, Лос-Анджелес) - американский художник. Его работы сосредоточены на пейзажах и морских пейзажах, созданных на пленэре маслом или пастелью, а также на загадочных фигурах и натюрмортах. Он известен своей красочной, яркой палитрой и широкой манерой письма. Адамс провел множество персональных и групповых выставок в галереях и музеях, в том числе по всей Калифорнии, на западе США и на Восточном побережье в Филадельфии, Вермонте и Нью-Йорке. Адамс дольше всех занимал пост президента Калифорнийского арт-клуба (с 1909 г.) и входил в его совет директоров в Пасадене , штат Калифорния, с 1993 по 2018 год. Он также является писателем по темам, связанным с историческими художниками, для бюллетеня California Art Club Newsletter. , а также для ряда выставочных каталогов организации.

Семья и личные данные

Мать Питера Адамса, Мэри Зейтц Адамс (1917–2004), была социально активной домохозяйкой, а его отец, Джеймс Х. Адамс, также известный как Питер Адамс-старший , был бизнесменом по призванию и актером по призванию . Питер Адамс-старший появлялся в голливудских эпических фильмах, таких как Bullwhip , Omar Khayyam , The Big Fisherman , Jailhouse Rock и телесериале Zorro . Его дед по материнской линии был драматургом и голливудским кинорежиссером Джорджем Б. Зейтцем (1888–1944). У Адамса есть две старшие сестры, Мэри Адамс О'Коннелл, бизнесвумен, и Эйлин Адамс Коуэн, бывший государственный секретарь по делам потребителей штата Калифорния и помощник генерального прокурора в администрации Клинтона . Адамс вырос в Беверли-Хиллз и учился в Гарвардской школе для мальчиков (ныне Гарвард-Вестлейкская школа ). Он женат на Элейн Шелби (Шелби) Адамс, бывшем биржевом маклере, которая руководила Калифорнийским арт-клубом в дополнение к карьере Адамса с 1993 года. Семья Адамов живет в доме, который описывается как эклектичная смесь китайской мебели и антиквариата. , некоторые важные работы его учителя Теодора Лукица, а также широкий выбор некоторых из его собственных работ, выбранных его женой. Адамы построили тщательно продуманные водопады и бассейны, а также стены и пешеходные дорожки из речных камней вокруг своей собственности в Пасадене. Студия Питера Адамса отличается высокой скатной крышей, которая позволяет ему работать над большими картинами, и застекленными полками, на которых хранится коллекция книг по искусству. Он заядлый любитель активного отдыха, который путешествует по горам Сан-Габриэль со своими бордер-колли и совершает поездки для рисования в Сьерра-Неваду (США) . Он оратор и рассказчик.

Исследования раннего искусства

Первоначально Адамса тянуло к традиционному изобразительному искусству. В молодости он коллекционировал приключенческие книги «Золотого века» американской иллюстрации. Он считает, что эти романтические сказки, проиллюстрированные такими художниками, как Говард Пайл , Н. К. Уайет и Дин Корнуэлл , не только вдохновили его искусство, но и заинтересовали его в мире за пределами Америки. Адамс хотел научиться рисовать, как это делали художники рубежа веков, но он не успевал за учебной программой в Instituto de Bellas Artes в Сан-Мигель-де-Альенде , Мексика (1969), Художественном институте Отиса и Школа Арт-центра (1970). В 1970 году его познакомили с Теодором Лукисом (1897–1992), известным художником портретов, натюрмортов и пейзажей, преподававшим в Лос-Анджелесе с 1924 года.

Исследования с Теодором Лукисом

Питер Адамс вошел в ателье Lukits в 1970 году. Адамс описал вход в студию Lukits, которая была покрыта гипсовыми слепками с римской и греческой скульптуры, студенческими рисунками и китайскими предметами антиквариата, «как будто вы идете в другой век», потому что ателье Lukits напоминало мастерскую эпохи Он восхищался парижскими художниками XIX века. Адамс должен был учиться у Лукица в течение семи лет, и в конце концов он стал его учеником, но, как и все новые ученики Лукица, он начал с «рисования с антиквариата», рисования углем или графитом портретов. мраморные и гипсовые слепки древнеримских и греческих скульптур. Эти исследования научили Адамса понимать тональные градации света и тени. Прогресс в традиционном ателье основан на мастерстве, поэтому Адамс перешел от работы с гипсовых слепков к простым натюрмортам. только после того, как его наставник был удовлетворен его работой. В качестве кульминации своей графитовой работы Адамс сделал серию фантастических натюрмортов азиатских антиквариатов, которые задали направление Тион за натюрморты его профессиональной карьеры. В конце концов, он начал работать в цвете, рисуя натюрморты под цветным светом, который Лукиц использовал для имитации условий, которые художник мог бы найти на открытом воздухе. Впоследствии он посещал уроки анатомии и рисования Лукица. Адамс также начал писать « На пленэре » прямо с пейзажа. Он рисовал вместе с Арни Карлом (1940–2000), однокурсником Лукица, который уже несколько лет рисовал на улице. Используя пастельную среду, эти двое отправились на пленэры к местным предгорьям в горах Сан-Габриэль , на пляжи и поездки в Сен-Мало, недалеко от побережья океана, где семье Адамс принадлежал пляжный домик. Карл и Адамс также совершили длительные поездки в американские и канадские национальные парки , пройдя на север вплоть до канадских Скалистых гор . К середине 1970-х к ним присоединился другой студент Лукиса , Тим Соллидей (р. 1952). Вместе три художника путешествовали и рисовали на пленэре пастелью, как это делал их учитель Теодор Лукиц в 1920-х и 1930-х годах.

Профессиональная карьера

Адамс начал профессионально заниматься живописью примерно в 1980 году. Впервые он был представлен галереей Грега Хуареса в Беверли-Хиллз. Галерея Хуарес , управляемая коллекционером, филантропом и калифорнийцем в девятом поколении Греггом Хуаресом , на протяжении ряда лет представляла Адамса. Затем он переехал в галерею Адамсона-Дюванна в Западном Голливуде, Калифорния. Джером Адамсон был коллекционером произведений искусства, который купил эту историческую галерею. Он представлял Адамса в течение ряда лет и организовывал большие выставки Адамса работ из Азии и Афганистана. В 1992 году Адамс начал выставлять свои работы в галереях Морзебурга в Западном Голливуде. Там он участвовал в длинной серии групповых выставок, в которых участвовал более старый художник Ричард Ракус (р. 1922), а также двое его друзей из Lukits Atelier, Арни Карл (1940–2000) и Тим Соллидей (р. 1952). . На этих выставках акцент делался на пейзажной живописи на пленэре. Адамс участвовал во множестве пастельных шоу вместе с Соллидеем, Карлом, Джилом Деллингером, Ричем Хилкером и Кларком Митчеллом. В 2003 году его жена Элейн Адамс открыла частную художественную галерею American Legacy Fine Arts на первом этаже студии Питера Адамса, которая начала продвигать работы своего мужа и других художников в Лос-Анджелесе.

Художественные влияния

Тем не менее, вдохновленный широким кругом художников классической художественной традиции, Адамс цитирует Теодора Лукица , своего учителя и наставника, который обеспечивает ему прямую связь с художественными ателье Парижа и академиками XIX века, которыми он восхищается, такими как Уильям -Адольф Бугро (1825–1905) и Жан-Леон Жером (1824–1904). Как и большинство художников-пленэров, он также цитирует испанского импрессиониста Хоакина Соролью (1863–1923) и шведского художника-скульптора Андерса Цорна (1860–1920), оказавших влияние на его творчество. Однако, в отличие от многих художников, пропитанных традициями пленэров, на жизнь и карьеру Адамса повлияли востоковеды, французские, британские и американские художники, которые отправились на Ближний Восток в 19 веке, создавая картины. «экзотические» люди, заселявшие незнакомые им земли. Он включает в себя Джона Фредерика Льюиса (1804–1876) сэра Дэвида Робертса (1796–1864), Фредерика Артура Бриджмена (1847–19280 и Эдвина Лорда Уикса (1849–1903) как художников, которые заставили его любопытно исследовать отдаленные земли и узнавать далекие места. Адамс проектирует и конструирует свои картины иначе, чем большинство художников, и на него совершенно по-разному повлияли английский художник, иллюстратор, гравер и художник-монументалист сэр Фрэнк Брэнгвин (1857–1956) и художник и художник-монументалист в стиле модерн Альфонс Муха (1860). –1939). От Мухи он узнал о закручивании, движении, композициях и криволинейных линиях, а от Брангвина он узнал о сопоставлении интересных форм.

Оценка и творчество

Хотя Адамс считает себя традиционалистом и живописцем-представителем, он считается колористом-новатором из-за его интереса к необычным эффектам света, чудесам природы и подземным геологическим образованиям. В начале своей карьеры он работал пастелью с пленэра и маслом, изображающим эвкалиптовые деревья, мосты и предгорья Пасадены. Кроме того, он создал серию пляжных сцен с фигурами, сосредоточенными на пляже Сен-Мало недалеко от побережья океана. Работы, которые он создавал во время своих длительных путешествий по Азии, были в основном образными в быстросохнущей темперной среде для создания эскизов, которые позже завершили серию более крупных работ для его выставок в Америке. Историк искусства и бывший главный куратор Художественного музея Южных Аллегенис Майкл Томор описал пастельные работы Адамса в эссе для выставки «Современный романтизм: пейзажи пастелью» как «вдохновленные яркими цветами, атмосферной перспективой и живописным величием. великие романтики 19-го века Питер Адамс, ученик Теодора Лукица в 1970-х, передает волшебное мерцание света эфемерных закатов и спокойствие моря ». Как и его учитель Лукис в 1920-х годах, Адамс рисовал в Сьерра-Неваде (США) летом и зимой, когда атмосферные условия были более интенсивными. К середине 1990-х, когда его истоки оставались неизвестными, его работы становились все более стилизованными, демонстрируя безошибочное влияние ар-нуво. Достигнув среднего возраста, Адамс начал делать большие работы с необычными природными образованиями, гейзерами и бассейнами в Йеллоустонском национальном парке или сталактитами в Карлсбадских пещерах в Нью-Мексико. В последние годы он вернулся к человеческой фигуре как к субъекту, часто сочетая в своих работах фантазию и реальность, как он это сделал в серии недавних работ, посвященных истории Вагнеровского кольца нибелунга и фестиваля колец в Лос-Анджелесе. в опере Лос - Анджелеса .

Возрождение Калифорнийского арт-клуба

К началу 1990-х Адамс и его друзья увидели необходимость в организации, которая могла бы помочь навести порядок в возрождающемся традиционном художественном движении в Калифорнии. Адамс принял пост президента Калифорнийского искусства и до сих пор остается у его руля. Чтобы реорганизовать Калифорнийский арт-клуб , Адамс начал набирать на работу большую часть активных профессиональных пейзажных и фигуративных художников и скульпторов, которых он знал. Основную группу художников, которые стали членами реорганизованного Калифорнийского арт-клуба, составляли в основном ученики Теодора Лукица или русского художника-пейзажиста и фигуратора Сергея Бонгарта (1918–1985).

Организация специальных выставок California Art Club

Под руководством Питера Адамс и его жена, Элейн Адамс , то California Art Club начал организовывать серию тематических выставок в обоих художественных и естественной истории музеев. Семья Адамов увидела естественную связь между ландшафтным искусством, экологическим сознанием и естественной историей. В 1996 году Калифорнийский арт-клуб организовал выставку Калифорнийских водно-болотных угодий в Музее естественной истории в историческом Экспозиционном парке в Лос-Анджелесе. С мая по август 1998 года Калифорнийский арт-клуб установил " Сокровища Сьерра-Невады" в Музее естественной истории округа Лос-Анджелес , где были представлены работы известных калифорнийских художников, включая Эдгара Алвина Пейна (1883–1947), Джека Уилкинсона Смита и Теодора Лукица. как современные художники. В музее Карнеги в Окснарде, штат Калифорния, в 1994 году прошла большая выставка работ художников Калифорнийского арт-клуба под названием «Калифорнийский арт-клуб: 85 лет искусства», где работы Адамса были представлены наиболее заметным образом. В 1997 году Питер и Элейн Адамс и Калифорнийский арт-клуб организовали передвижную выставку, на которой работы американских импрессионистов и художников-классиков-реалистов с Восточного побережья и Среднего Запада США сравнивались с работами калифорнийских импрессионистов. Выставка под названием « Идеалы восточного побережья, концепции западного побережья» прошла из музея Карнеги в Окснарде в Художественный музей Спрингвилля в Спрингвилле, штат Юта, и в Академию художественного колледжа в Сан-Франциско. Среди представленных исторических художников были Уильям МакГрегор Пакстон и Ривс Гаммелл (1893–1981), представлявшие Бостонскую школу, и Теодор Лукис и Морис Браун (1877–1941), представлявшие калифорнийских импрессионистов. В 1999 году калифорнийское искусство начало долгие отношения с Художественным музеем Фредерика Р. Вейсмана в Университете Пеппердайн в Малибу с выставкой под названием « Местонахождение в Малибу» . Выставка, организованная и курируемая Майклом Закианом из Weisman, проходила с 22 мая по 7 августа, на ней были представлены работы Адамса и десятков художников CAC.

Выставки и коллекции

Адамс выставлен в многочисленных музеях, в том числе Пасадене Калифорнийских музея искусств , Autry Музея американского Запада , Южный Аллегенский Музея искусств , Forbes Galleries , Бергстр-Малер музей , Портсмут музея , здание суда галереи , Национальный Ковбоя и Музей Western Heritage , Северо - Запад Музей искусств и культуры , Музей Юго - Запад , Исторический центр Буффал Билл , Музей Техасского университета , Джордж Буш президентской библиотеки , Hillsdale колледж , Haggin музей , Спрингвилл Музей искусств , музей истории Колорадо , Фредерик Р. Вайсман художественного музей, Художественный музей Фрая , Фонд Ньюингтона-Кропси , Музей естественной истории округа Лос-Анджелес и Художественный музей Карнеги . Он провел персональные выставки в Тихоокеанском Азиатском музее и Художественном музее Карнеги, а также на многочисленных коммерческих площадках.

Среди публичных коллекций, в которых представлены работы Адамса, - Художественный музей Карнеги , Собор Девы Марии Ангелов , Коллекция журнала Forbes , Музей Хаггина , Тихоокеанский музей Азии , Калифорнийский музей Пасадены , Художественный музей Южных Аллегенисов и приход Спасителя. И Католический центр Карузо в Университете Южной Калифорнии .

В 2007 году он получил Золотую медаль на выставке Золотой медали Калифорнийского арт-клуба, а в 2004 году он был номинирован Международным биографическим центром в Кембридже, Англия, на звание «Художник года».

В дополнении к его принадлежности к Калифорнии Арт - клубу, Адамс работал на бортах Американского общества классического реализма, Американское общество Портрета художника, и служил несколько лет на совете директоров музея Тихоокеанской Азии и Pasadena музей Калифорнийское искусство . Адамс является постоянным членом Калифорнийского художественного клуба, Американских художников-масляных художников, Пастельного общества Америки и Американских пленэров.

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Белла, Сюзанна, Адамс, Питер и Соллидей, Тим, Пастели Теодора Лукица , Каталог выставок, Музей Карнеги, Окснард, Калифорния, 1991 (статьи о Лукисе и его учении Белла из Карнеги, а также Адамса и однокурсника Тима Соллидея )
  • Райс, Рут, «Слияние двух в одно», Художественная выставка, сочетающая пастель и акварель, The Tribune Democrat , Джонстаун, Пенсильвания, 8 апреля 2008 г. (статья о Художественной выставке Южных Аллегений, От Чарльза Берчфилда до Питера Адамса)
  • Роадс, Эрик Б., Визит Питера Адамса , Пленэрный журнал, Сан-Франциско, Калифорния, сентябрь 2004 г.
  • Роадс, Эрик Б., Imagination at Work , Plein-Air Magazine, Сан-Франциско, Калифорния, сентябрь 2004 г.
  • Файерстоун, Кэролайн, Афганистан развивается , опубликовано Кэролайн Хадсон Файерстоун, 2004 г. (книга с иллюстрацией обложки Адамса)
  • Содерберг, Пол, Питер и Элейн Адамс: Строители мостов искусств Калифорнии, Art Talk, март 2004 г.
  • Стерн, Джин, Роуз, Рой, Сипл, Молли, Зачарованный остров: История пленэрной живописи на острове Санта-Каталина, Общество содействия развитию пленэрной живописи, 2003 г.
  • Шабер, Грег, Страсть к пленэру: Питер Адамс , The Artist's Magazine, Нью-Йорк, Нью-Йорк, май 2002 г.
  • Leigh, Catesby, Teaching Tradition, The American Enterprise Magazine, Вашингтон, округ Колумбия, январь / февраль 2002 г.
  • Куба, Стэнли, « Воссоединение человечества с природой» , журнал «Искусство Запада», март, апрель 2002 г.
  • Ставиг, Вики, Питер Адамс: The Studio, Art of the West Magazine, ноябрь 1998 г. (статья о тщательно продуманной студии Адамса)
  • Морсебург, Джеффри: Питер Адамс , Неопубликованное биографическое эссе, Западный Голливуд, Калифорния, 1998
  • Медина, Дэнни, Продолжение золотой традиции , Art Talk, Скоттсдейл, Аризона, сентябрь 1997 г. (статья об Адамсе и его жене)
  • Прайс, Линда, на месте с Питером Адамсом , American Artist Magazine, Нью-Йорк, Нью-Йорк, июль 1997 г.
  • Хаггерти, Дональд Дж., Ведущие на Запад: сто современных художников и скульпторов , Флагстафф, Аризона; Northland Publishing, 1997 (книга с эссе о 100 современных американских художниках из западных Соединенных Штатов)
  • Адамс, Питер, Питер Адамс: Восточная экспозиция , Southwest Art Magazine, Хьюстон, Техас, май 1996 г. (тематическая статья)
  • Фицджеральд, Паула, В тени Гималаев, журнал Designer's West Magazine, Лос-Анджелес, Калифорния, март 1989 г. (тематическая статья)
  • Моур, Нэнси, Впечатления от Калифорнии: Ранние течения в искусстве 1850-1930, (Очерк Калифорнийского художественного клуба), Ирвинский музей, 1996
  • Морзебург, Джеффри, Теодор Лукис, Часть I, Информационный бюллетень California Art Club, Пасадена, Калифорния, октябрь 1998 г.
  • Морзебург, Джеффри, Теодор Лукис, Часть II , Информационный бюллетень California Art Club, Пасадена, Калифорния, декабрь 1998 г.
  • Морзебург, Джеффри, Теодор Лукис , Рукопись эссе каталога для Jonathan Art Foundation, Лос-Анджелес, Калифорния, 2010
  • Морзебург, Джеффри, Возвращение калифорнийских импрессионистов, Искусство Калифорнии, Неопубликованная рукопись, 2010
  • Томор, Майкл, доктор философии, « Современный романтизм: пейзажи в пастели» , Художественный музей Южных Аллеген, Лоретто, Пенсильвания, 4 апреля - 30 мая 1999 г., каталог выставки.
  • Лукис, Люсиль, Учебник по Академии Лукиц, 1970-е годы
  • Стерн, Джин, Сокровища Сьерра-Невады , Музей естественной истории округа Лос-Анджелес, Каталог выставки, California Art Club, Пасадена, Калифорния, 1998 (репродукции картины Адамса)
  • Адамс, Питер и Адамс Элейн, Идеалы Восточного побережья, Концепции Западного побережья , Музей Карнеги, Окснард, Калифорния. Введение Сюзанны Белла, Каталог выставки, Калифорнийский арт-клуб, Пасадена, Калифорния, 1997 (биографический очерк и воспроизведение в каталоге выставки)

Внешние ссылки