Мадонна Пезаро - Pesaro Madonna
| Мадонна Пезаро (реплика) | |
|---|---|
_nave_left_-_Altar_of_Madona_di_Ca%27Pesaro.jpg) | |
| Художник | Реплика оригинальной картины Тициана, представленная во время консервации |
| Год | 1519–1526 |
| Середина | Масло на холсте |
| Размеры | 4,88 м × 2,69 м (16,0 футов × 8,8 футов) |
| Место расположения | Санта-Мария-Глориоза-дей-Фрари , Венеция |
Пезаро Мадонна ( итальянский : Pala Пезаро ) (более известный как Мадонна ди Ca»Пезаро) является картина позднего итальянского Возрождения мастер Тициан , по заказу Якопо Пезаро, чья семья приобрела в 1518 году часовня в Фрари базилика в Венеции для на котором была нарисована работа и где она находится сегодня. Якопо был епископом Пафоса на Кипре и был назначен командующим папским флотом Папой Борджиа Александром VI . Эта картина напоминает одну из самых ранних картин Тициана Якопо Пезаро, подаренную Папой Александром VI Святому Петру , ок. 1510-11
Эстетика
Тициан показывает своего покровителя в позе благочестия, преклонившего колени перед Богородицей и подаренного ей Святым Петром . На ступеньке явно виден ключ Святого Петра; его диагональная плоскость, ведущая к Деве, параллельна плоскости Якопо. Положение Богородицы наверху ступеней намекает на ее небесную роль как Мадонна делла Скала (Мадонна лестницы) и как Лестница в Небеса. Тициан фактически использовал свою жену, которая вскоре умерла при родах, в качестве модели Девы Марии в этой работе.
Большое красное знамя в крайнем левом углу ясно показывает папский герб в центре и Якопо внизу. Также изображена лавровая ветвь, символ победы. Неизвестный рыцарь держит на буксире двух пленников, турка в тюрбане и мавра , вероятно, это отсылка к победе Якопо над турками в 1502 году. Справа святой Франциск Ассизский связывает пятерых коленопреклоненных членов семьи Пезаро со Христом, предполагая, что через его собственный путь отождествления со спасением Христа может быть достигнут. Сразу за Святым Франциском находится Святой Антоний Падуанский - оба, как и Сен-Бернардино , являются францисканцами, как и церковь Санта-Мария-Глориоза деи Фрари.
Члены семьи донора неподвижны. Все остальные фигуры энергично жестикулируют и занимают диагональные плоскости. Ступени, увенчанные большими колоннами, срезанными наверху, по диагонали уходят в космос. Младенческие ангелы появляются на облаке выше. Один из виденных сзади держит Крест. Спина этого ангела сопоставляется с младенцем Христом, который игриво поворачивается к Марии на коленях и смотрит на Святого Франциска, который отвечает ему взглядом. Ткани, в частности флаг и костюмы, отличаются богатством и текстурой. Это внимание к текстурам материалов усиливается за счет разнообразия ярких огней и темных акцентов в небе. Свет Венеции, сверкающий на ее водных путях, словно освещает эту картину.
Сочинение
| Внешнее видео | |
|---|---|
 | |
 Мадонна Тициана из семьи Пезаро , Smarthistory
|
Когда Тициан писал этот запрестольный образ , он нарушил многовековую традицию помещения религиозных фигур (Богородицы и Младенца) в центр картины и в нарисованное пространство. Поступая таким образом, он позволил получить большее ощущение движения в картине, предвосхитив более сложные композиционные техники периода барокко. Картина особенно новаторская и демонстрирует пример развитого стиля Высокого Возрождения, поскольку Тициан использовал диагональные и треугольные принципы, чтобы привлечь внимание зрителя к Мадонне с младенцем, создавая таким образом иерархию внутри работы и показывая, что семья Пезаро набожна. .
Архитектурная обстановка, включающая две большие колонны (которые были обрезаны по размеру алтаря), подчеркивает вертикаль и высоту произведения; Которая обращает взор к небу. Эти колонны в центре картины беспрецедентны в живописи эпохи Возрождения и являются предметом некоторых споров. Рентгеновские снимки показывают, что Тициан нарисовал на их месте несколько других архитектурных элементов, прежде чем обосноваться на колоннах. Некоторые критики даже предположили, что Тициан не расписывал колонны. Обстановка на открытом воздухе предполагает, что действие происходит в портике, в котором величие колонн каким-то образом принижает человеческие существа, которые оставляют фигуры и зрителя почти в трепете перед большей предполагаемой силой.
Удаление и восстановление
После мая 2012 землетрясений в Северной Италии , картина Тициана была удалена из поля зрения и начала длительную обработку сохранения финансируемой некоммерческой организации Save Venice Inc . Пока картина хранилась, в церкви была выставлена копия фотографии. 21 сентября 2017 года более 400 человек посетили церемонию, посвященную переустановке отреставрированного алтаря Тициана.