Пи Ви Рассел - Pee Wee Russell

Пи Ви Рассел
Пи Ви Рассел, Нью-Йорк, 1946 год.
Пи Ви Рассел, Нью-Йорк, 1946 год.
Исходная информация
Имя при рождении Чарльз Эллсуорт Рассел
Родился ( 1906-03-27 )27 марта 1906 г.,
Мейплвуд, штат Миссури , США.
Источник Маскоги, Оклахома , США
Умер 15 февраля 1969 г. (1969-02-15)(62 года)
Александрия , Вирджиния , США
Жанры Джаз , бибоп , диксиленд , свинг , пост-боп , фри джаз
Род занятий Кларнетист , саксофонист, композитор
Инструменты Кларнет , саксофон
Связанные действия Красный Николс , Бобби Хэкетт , Телониус Монк , Маршалл Браун , Эдди Кондон

Чарльз Эллсуорт «Пи Ви» Рассел (27 марта 1906 - 15 февраля 1969) был американским джазовым музыкантом. В начале своей карьеры он играл на кларнете и саксофонах , но со временем сосредоточился исключительно на кларнете.

Обладая в высшей степени индивидуалистическим и спонтанным стилем кларнета, который «не поддавался классификации», Рассел начал свою карьеру, играя диксилендский джаз , но на протяжении всей своей карьеры он включал элементы более новых разработок, таких как свинг , бибоп и фри-джаз . В 1961 году поэт Филип Ларкин прокомментировал: «Никто, знакомый с характерным возбуждением его соло, их мрачным, соплящим, астматическим безмолвием, нотами, наклоненными до тех пор, пока они не расщепляются, и внезапной страстной напряженностью, не может отрицать уникальность его вклада в музыку. джаз."

Ранние годы

Пи Ви Рассел родился в Мейплвуде, штат Миссури , США, и вырос в Маскоги, штат Оклахома . В детстве он сначала учился игре на скрипке, но «не мог с ней поладить», затем на фортепиано, не любя гаммы и упражнения с аккордами, а затем на ударных - включая все связанные с этим спецэффекты. Затем его отец тайком пригласил молодого Элсворта на танцы в местном клубе Elks Club под оркестр из четырех или пяти человек, возглавляемый джазовым кларнетистом из Нового Орлеана Алсидом «Йеллоу» Нуньесом . Рассел был поражен импровизациями Нуньеса: «[Он] сыграл мелодию, затем разогрелся и сыграл джаз. Это было кое-что. Как он узнал, где он и куда идет? » Пи Ви теперь решил, что его основным инструментом будет кларнет, и он будет играть джаз. Он подошел к кларнетисту в оркестре местного театра на уроки и купил инструмент системы Альберта . Его учителя звали Чарли Меррилл, и он часто выходил за рюмками кукурузного виски во время уроков.

Его семья переехала в Сент-Луис , штат Миссури , в 1920 году, и в сентябре Рассел был зачислен в Западную военную академию в Олтоне, штат Иллинойс . Он оставался там до октября следующего года, хотя большую часть времени проводил, играя на кларнете в различных танцевальных и джазовых коллективах. Он начал профессионально гастролировать в 1922 году и много путешествовал с шоу палаток Allen Brothers и на речных судах St. Paul и JS. Он также играл с группой Чарльза Креста в Театре Букера Т. Вашингтона, культурном эпицентре афроамериканцев того времени. Дебют Рассела в записи был в 1924 году с оркестром Херба Бергера в Сент-Луисе на "Fuzzy Wuzzy Bird."

Карьера

Пи Ви Рассел, Маггси Спаниер , Мифф Моул и Джо Граузо, Nick's (таверна), Нью-Йорк, ок. Июнь 1946 г.

С самого начала своей карьеры стиль Рассела был отличительным. Ноты, которые он играл, были несколько необычными по сравнению с его современниками, и его иногда обвиняли в фальсификации. К середине 1920-х Рассел был востребованным джазовым кларнетистом и работал с Джеком Тигарденом в группе пианиста Пека Келли в Техасе. Вернувшись в Сент-Луис, Рассел играл с Фрэнки Трумбауэром и Биксом Байдербеке в Arcadia Ballroom, который нанял Трумбауэра в качестве лидера оркестра на сезон, охватывающий сентябрь 1925 - май 1926 года. Некоторое время Джек Тигарден также играл в Arcadia, а Рассел утверждал, что это величайшая группа, в которой он когда-либо играл. В 1926 году он присоединился к группе Джин Голдкетт , а в следующем году уехал в Нью-Йорк, чтобы присоединиться к Red Nichols . В то время как с группой Николса, Рассел часто работал фрилансером в студии звукозаписи, играя на кларнете, сопрано, альт-саксофоне и тенор-саксофоне, а также на бас-кларнете . Он работал с различными бэнд-лидер ( в том числе Луи Прима ) перед началом серии жилых домов в джаз - клубе «Ника» в Гринвич - Виллидж , Манхэттен , в 1937 году он играл с Бобби Hackett большой группы «s, и начал играть с Эдди Кондон , с над которым он продолжал работать, время от времени, большую часть своей жизни - хотя он жаловался: «Эти парни [у Ника и Кондона] пошутили надо мной, клоуном, и я позволил себе лечиться этим путь, потому что я боялся. Я не знал, куда еще идти, где укрыться ».

Начиная с 1940-х годов, здоровье Рассела часто было плохим, что усугублялось алкоголизмом: «Я питался молочными коктейлями с бренди и яичницей-болтунью. А на виски ... Мне приходилось выпивать полпинты виски утром, прежде чем я мог выйти. кровати », что привело к серьезному срыву со здоровьем в 1951 году. У него были периоды, когда он не мог играть. Некоторые люди считали, что его стиль изменился после его срыва: Ларкин охарактеризовал его как «пустой, пушистый тон, обрамляющий фразы почти китайского самоанализа с тенденцией к неубедительной болтливости, что было бы неслыханно в те дни, когда Пи Ви могла вместить больше. средний восьмерка, чем любой другой пикап тридцатых годов ".

Во время Второй мировой войны он записывал стороны V-Disc с Muggsy Spanier и V-Disc All Stars. Его композиция "Pee Wee Speaks" со Spanier была выпущена как V-Disc, Navy V-Disc 135 и Army V-Disc 344 в январе 1945 года.

Помимо Кондона, он играл с Art Hodes , Muggsy Spanier и иногда с группами под своим именем. В последнее десятилетие Рассел часто играл на джазовых фестивалях и международных турах, организованных Джорджем Вейном , включая появление с Телониусом Монком на Ньюпорском джазовом фестивале 1963 года , встреча, имеющая неоднозначную репутацию (в настоящее время доступна как часть Monk 2-CD. установить Live в Ньюпорте 1963–65 ). Рассел создал квартет с клапаном тромбон игрока Marshall Брауном , и включал Джона Колтрейна и Ornette Coleman мелодии в его репертуаре. Несмотря на то, что его часто называли музыкантом диксиленда из-за компании, которую он держал, он имел тенденцию отвергать любые ярлыки. Уникальный и иногда высмеиваемый подход Рассела хвалили как опережающий свое время и приводили некоторые как ранний пример фри-джаза . Во время записи Jazz Reunion ( Candid ) в 1961 году Коулман Хокинс (который первоначально записывался с Расселом в 1929 году и считал его дальтоником) заметил: «В течение тридцати лет я слушал, как он играет эти песни. забавные заметки. Раньше он думал, что они ошибались, но это не так. Он всегда был выходом из положения, но тогда у них не было названия для этого ». George Wein «s Newport All-Stars Альбом включает в себя медленный блюз под названием„Пи Ви Рассела Unique Sound“.

К этому времени, поощряемый Мэри, его женой, Рассел занялся рисованием абстрактного искусства в качестве хобби. Смерть Марии весной 1967 года сильно повлияла на него. Его последний концерт был с Вейном на балу по случаю инаугурации президента Ричарда Никсона 21 января 1969 года. Рассел умер в больнице в Александрии, штат Вирджиния , менее чем через три недели.

Пи Ви Рассел был среди сотен художников, чей материал был уничтожен во время Вселенского пожара 2008 года .

Награды и отличия

Композиции

Пи Ви Рассел является автором или соавтором следующих песен: «Pee Wee's Blues», «Pee Wee Speaks», «Oh! No», «Muskeegie Blues», «Three-Two-One Blues», «Stuyvesant Blues», » Песня Пи Ви "," Блюз Бендс "," Полуночная синяя "," Энглвуд "," Милашка "," Что за речь "," Мисси "," Это оно "," Мелодия Пи Ви "и" Но Почему".

Дискография

Как лидер / соруководитель

Как сайдман

С Биксом Байдербеке

  • Bix Beiderbecke, Vol. 2: На балу джаз-бэнда, 1927–1928 (Колумбия, 1990)

С Руби Брафф

С Телониусом Монахом

С Элом Сирсом

С Джорджем Вайном

Примечания

использованная литература

  • Баллиетт, Уитни, «Даже ноги его выглядят грустно», житель Нью-Йорка , 11 августа 1962 года; перепечатано в Balliett, American Musicians: Fifty-Six Portraits in Jazz (Нью-Йорк и Оксфорд: Oxford University Press, 1986), стр. 127–35 (также перепечатано в Роберте Готтлибе (ред.), Reading Jazz: A Gathering of Autobiography, Репортаж и критика с 1919 года по настоящее время (Нью-Йорк: Пантеон, 1996), стр. 377–86)
  • Ларкин, Филип, All What Jazz: A Record Diary (рецензии на запись для Daily Telegraph , 1961–71 ) (Лондон: Faber, rev. Edn 1985)
  • Смит, Чарльз Эдвард, «Пи Ви Рассел», в Нэт Шапиро и Нэт Хентофф (ред.), Создатели джаза (Лондон: Питер Дэвис, 1958), стр. 103–27
  • Стандартная дискография - Роберт Хилберт и Дэвид Нивен, Pee Wee Speaks: A Discography of Pee Wee Russell , Studies in Jazz no. 13 (Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press, 1992).

внешние ссылки