Пол Уайтмен - Paul Whiteman

Пол Уайтмен
Уайтмен на рекламном фото 1939 года
Уайтмен на рекламном фото 1939 года
Исходная информация
Имя при рождении Пол Сэмюэл Уайтман
Родился ( 1890-03-28 )28 марта 1890 г.,
Денвер , Колорадо , США.
Умер 29 декабря 1967 (1967-12-29)(77 лет)
Дойлстаун , Пенсильвания
Жанры Джаз , классика , поп
Род занятий Руководитель оркестра , композитор
Инструменты Альт , скрипка
Активные годы 1907–1960-е гг.
Связанные действия Бикс Байдербеке , Фрэнки Трумбауэр , Джо Венути , Эдди Лэнг , Бинг Кросби , The Rhythm Boys , Джимми Дорси , Томми Дорси

Пол Сэмюэл «Попс» Уайтмен (28 марта 1890 - 29 декабря 1967) был американским руководителем оркестра , композитором, оркестровым директором и альтистом.

В качестве лидера одной из самых популярных танцевальных групп в Соединенных Штатах в 1920-х и начале 1930-х годов Уайтмен произвел чрезвычайно успешные записи, и в сообщениях прессы он часто упоминался как «Король джаза». Его самые популярные записи: « Шепот », « Валенсия », « Три часа утра », « В маленьком испанском городке » и « Парад деревянных солдатиков ». Уайтмен руководил обычно большим ансамблем и исследовал многие музыкальные стили, такие как смешивание симфонической музыки и джаза , как в его дебюте « Рапсодия в синем » Джорджа Гершвина .

Уайтмен записал множество джазовых и поп-стандартов за свою карьеру, в том числе " Wang Wang Blues ", " Mississippi Mud ", "Rhapsody in Blue", " Wonderful One ", " Hot Lips (у него горячие губы, когда он играет джаз) ", " Люкс « Миссисипи », « Люкс Гранд-Каньон » и « Травлин Лайт ». Он был соавтором классического джаза 1925 года " Flamin 'Mamie ". Его популярность угасла в эпоху свинг-музыки середины 1930-х годов, а к 1940-м годам он был наполовину ушел из музыки. Он пережил возрождение и вернулся в 1950-е годы со своим собственным сетевым телесериалом Goodyear Revue Пола Уайтмана , который шел три сезона на канале ABC . Он также вел шоу талантов ABC 1954 года « На променаде» с Полом Уайтменом .

Место Уайтмена в истории раннего джаза несколько спорно. Недоброжелатели предполагают, что его богато оформленная музыка была джазом только по названию, ей не хватало импровизационной и эмоциональной глубины жанра , и в ней использовались нововведения чернокожих музыкантов. Защитники отмечают, что любовь Уайтмена к джазу была неподдельной. Он работал с черными музыкантами, насколько это было возможно в эпоху расовой сегрегации . В его группы входили многие из самых уважаемых белых музыкантов той эпохи, а его группы превосходно справлялись с джазом как с частью более широкого репертуара.

Критик Скотт Яноу заявляет, что оркестр Уайтмана «действительно играл очень хороший джаз ... Его превосходный танцевальный коллектив использовал некоторых из самых технически квалифицированных музыкантов той эпохи в разностороннем шоу, которое включало все, от поп-мелодий и вальсов до полуклассических произведений и джаза. [...] Многие из его записей (особенно с Байдербеке ) переиздавались много раз и приносят больше удовольствия, чем думают его недоброжелатели ».

В своей автобиографии герцог Эллингтон заявил: «Пол Уайтмен был известен как король джаза, и никто еще не приблизился к тому, чтобы носить этот титул с большей уверенностью и достоинством».

биография

Ранние годы

Уайтмен и его оркестр, 1921 год.

Уайтмен родился в Денвере, штат Колорадо . Он происходил из музыкальной семьи: его отец, Уилберфорс Джеймс Уайтман, был музыкальным руководителем в государственных школах Денвера , должность, которую он занимал в течение пятидесяти лет, а его мать Эльфрида (урожденная Даллисон) была бывшей оперной певицей. Его отец настоял, чтобы Пол выучил какой-нибудь инструмент, предпочтительно скрипку, но молодой человек выбрал альт. По словам Криса Попа, Уайтмен был протестантом и имел шотландские, ирландские, английские и голландские корни, хотя в интервью Майклу Лассеру он назван евреем .

Карьера

Умение Уайтман по адресу альт привело место в симфонический оркестр Денвера к 1907 году, вступив в Сан - Франциско симфонию в 1914 году В 1918 году Уайтман провели 12 частей ВМС США группа , в Mare Island Naval Training Camp симфонический оркестр (NTCSO). После Первой мировой войны он сформировал оркестр Пола Уайтмана.

В том году он руководил популярным в городе танцевальным ансамблем. В 1920 году он переехал со своей группой в Нью-Йорк, где они начали записываться для Victor Talking Machine Company . Популярность этих пластинок привела к национальной известности. В своих первых пяти сессиях записи для Виктора с 9 августа по 28 октября 1920 года он использовал имя «Пол Уайтмен и его амбассадор-оркестр», предположительно потому, что он играл в отеле « Амбассадор» в Атлантик-Сити . С 3 ноября 1920 года он начал использовать «Пол Уайтмен и его оркестр».

Уайтман стал самым популярным руководителем группы того десятилетия. В то время, когда большинство танцевальных коллективов состояло из шести-десяти человек, Уайтмен руководил более внушительной группой, насчитывавшей до 35 музыкантов. К 1922 году Уайтмен уже контролировал около 28 ансамблей на Восточном побережье и зарабатывал более 1000000 долларов в год.

В 1926 году Пол Уайтмен был на гастролях в Вене, Австрия, когда он встретился и дал интервью молодому амбициозному газетному репортеру по имени Билли Уайлдер, который также был поклонником группы Уайтмена. Уайтмену настолько понравился молодой Уайлдер, что он взял его с группой в Берлин, где Уайлдер смог наладить больше связей в сфере развлечений, что привело его к тому, что он стал сценаристом и режиссером, и в конечном итоге оказался в Голливуде.

В 1927 году оркестр Уайтмана поддержал певца Хоги Кармайкла и его игру на записи " Washboard Blues ". Вайтмен подписал контракт с Columbia Records в мае 1928 года, оставив лейбл в сентябре 1930 года, когда он отказался от сокращения зарплаты. Он вернулся в RCA Victor в период с сентября 1931 по март 1937 года.

«Король джаза»

Пол Уайтман в Схевенингене , Нидерланды (1926)

В 1920-е годы СМИ называли Уайтмена «королем джаза». Уайтмен подчеркивал свой подход к устоявшемуся стилю джазовой музыки, а также выстраивал ее композицию и стиль по-своему.

В то время как большинство джазовых музыкантов и фанатов считают импровизацию неотъемлемой частью музыкального стиля, Уайтман считал, что жанр можно улучшить, оркеструя лучшие из них с помощью формальных письменных аранжировок. Эдди Кондон критиковал его за попытку «сделать леди» из джаза. Записи Уайтмена были популярны критиками и коммерчески, и его стиль джаза часто был первым джазом любой формы, который многие американцы слышали в то время. Уайтмен написал более 3000 аранжировок .

Более 30 лет Whiteman, известный как «Pops», искал и поощрял многообещающих музыкантов, вокалистов, композиторов, аранжировщиков и артистов. В 1924 году он заказал « Голубую рапсодию» Джорджа Гершвина , премьера которой была исполнена его оркестром с композитором за фортепиано. Другой знакомой пьесой в репертуаре Уайтмена была сюита «Гранд-Каньон » Ферде Грофе .

Уайтмен нанял для своей группы многих лучших джазовых музыкантов, в том числе Бикса Байдербеке , Фрэнки Трумбауэра , Джо Венути , Эдди Лэнга , Стива Брауна , Майка Пингиторе , Гасси Мюллера , Уилбура Холла (заявленного Уайтманом как «Вилли Холл»), Джека Тигардена , и Банни Бериган . Он поощрял будущие афроамериканские музыкальные таланты и планировал нанять чернокожих музыкантов, но его руководство убедило его, что это разрушит его карьеру из-за расовой напряженности и сегрегации Америки в то время.

Члены оркестра Уайтмена в 1930 году

Он предоставил музыку для шести бродвейских шоу и выпустил более 600 записей фонографа. Его запись " Валенсия " Хосе Падиллы возглавляла чарты в течение 11 недель, начиная с 30 марта 1926 года, став рекордом № 1 1926 года.

Рэд Маккензи , лидер Mound City Blue Blowers , и певица кабаре Рамона Дэвис (заявленная как «Рамона и ее рояль») присоединились к группе Уайтмена в 1932 году. В 1931 году « Королевские шуты» были с Полом Уайтменом. № 2 попал в чарты Billboard с " Willow Weep for Me " Энн Ронелл .

В 1942 году Уайтман начал запись для Capitol Records , соучредителями которой являются Бадди ДеСильва и Джонни Мерсер, а также владелец музыкального магазина Гленн Уоллихс. Записи Whiteman and His Orchestra « I Found a New Baby » и «The General Jumped at Dawn» стали первым синглом лейбла. Еще одна известная пластинка Capitol, которую он сделал, - это " Trav'lin Light " 1942 года с участием Билли Холидей (объявленная как "Lady Day" из-за того, что она работала по контракту с другим лейблом).

Появления в кино

Кадр из трейлера к фильму Голубая рапсодия (1945)

Уайтмен появился в роли самого себя в фильме 1945 года « Голубая рапсодия» о жизни и карьере Джорджа Гершвина , а также появился в «Сказочных Дорси» в 1947 году, биографическом фильме с Джимми Дорси и Томми Дорси в главных ролях . Уайтмен также появился как младенец в « Нерце» (1929), руководитель группы в « Спасибо за миллион» (1935), как он сам в « Strike Up the Band» (1940), в короткометражке Paramount Pictures «Ламбервильская история» (1949) и в музыкальном ревю « Король». джаза (1930).

Радио и ТВ

Хотя Уайтмен уделял приоритетное внимание выступлениям на сцене в его пиковые годы в 1920-х годах, он участвовал в некоторых ранних престижных радиопрограммах. 4 января 1928 года Уайтмен и его труппа снялись в общенациональной радиопередаче NBC, спонсируемой Dodge Brothers Automobile Co. и известной как The Victory Hour (программа представила новый автомобиль Dodge "Victory Six"). Это была самая распространенная попытка связи, когда-либо предпринимавшаяся в то время. Уилл Роджерс выступал в роли ведущего и присоединился к программе с Западного побережья, а Эл Джолсон - из Нового Орлеана. Разнообразие не впечатлило, заявив: "Как и практически все важные и дорогостоящие коммерческие телерадиовещательные программы под эгидой NBC в прошлом," Час победы братьев Додж "предполагаемой стоимостью 67000 долларов был разочаровывающим и несоизмеримым по впечатлению с тем, что было раньше. финансовые затраты ". Однако журнал отмечает. «… Реакцией на грандиозную радиопередачу Пола Уайтмана для« Среди моих сувениров »… была стайка заказов по телеграфу от дилеров на следующий день после трансляции Dodge Brothers Victory Hour».

Dodge Brothers, должно быть, были довольны результатами трансляции, потому что 29 марта 1928 года Уайтмен принял участие во втором радиошоу Dodge Brothers по сети NBC, которое называлось Film Star Radio Hour . Были представлены Чарли Чаплин , Дуглас Фэрбенкс , Джон Бэрримор и несколько других звезд Голливуда. United Artists Pictures организовала установку дополнительных громкоговорителей в своих кинотеатрах, чтобы зрители могли слышать звезд, которых они раньше видели только на немых картинках. The New York Herald Tribune прокомментировала: «... Об участии г-на Пола Уайтмана в претенциозной программе можно сказать только самое лучшее. Оркестр г-на Уайтмена редко слышат по радио, и его нечастые передачи вызывают большие ликования. , несмотря на присутствие теноров и вокальных гармонистов в большинстве исполнений Уайтмена ».

В 1929 году Уайтмен согласился принять участие в еженедельной радиопередаче Old Gold Cigarettes, за которую ему платили 5000 долларов за передачу. «Старое золото представляет» Пола Уайтмана и его оркестра было часовым шоу по вторникам вечером по каналу CBS со станции WABC в Нью-Йорке. Первая трансляция «Часа Уайтмана» состоялась 5 февраля 1929 года и продолжалась до 6 мая 1930 года. 7 мая 1930 года ему заплатили 325 000 долларов за 65 радиопередач.

Затем Уайтмен стал гораздо более занятым на радио. Его шоу были:

  • 27 января 1931 - 1 июля 1932, Blue Network. 30 минут, вторник в 8, затем пятница в 10. Allied Paints (1931), Pontiac (1932).
  • 8 июля 1932 - 27 марта 1933, NBC. 30м, пятница в 10, затем понедельник в 9:30. Понтиак (до сентября), затем Бьюик .
  • 26 июня 1933 - 26 декабря 1935. NBC. 60 минут, по четвергам в 10. The Kraft Music Hall , часто с Элом Джолсоном.
  • 5 января - 27 декабря 1936 г., Blue Network. 45м. Воскресенье по-разному: в 9, 9:15 и 9:45. Музыкальные разновидности Пола Уайтмана . Мыло Вудбери . С Бобом Лоуренсом, Джонни Хаузером, Мортоном Дауни , Дюреллем Александром , песнями The King's Men и диктором Роем ​​Барги . В рамках шоу прошел конкурс детской самодеятельности. Ближе к концу выступления Уайтмен представил комика Джуди Канову , унаследовавшую временной интервал и спонсора Ритм-ревю Woodbury Rippling.
  • 31 декабря 1937 - 20 декабря 1939, CBS. 30м. По пятницам с 8:30 до середины июля 1938 года, затем по средам в 8:30. Chesterfield Time с Джоан Эдвардс , Димсом Тейлором (музыкальный комментарий) и диктором Полом Дугласом . Уайтмен занял место, освобожденное Хэлом Кемпом, а два года спустя уступил его сенсационному новому оркестру Гленна Миллера .
  • 9 ноября - 28 декабря 1939 г., взаимный. 30м, четверг в 9:30.
  • 6 июня - 29 августа 1943 года, NBC. 30 минут, воскресенье в 8. Подарки Пола Уайтмана . Летний заменитель Эдгара Бергена . Чейз и Сэнборн .
  • 5 декабря 1943 - 28 апреля 1946, Blue / ABC. 60м. Воскресенье, 6. Зал славы радио Пола Уайтмана . Philco .
  • 5 сентября - 14 ноября 1944 г., Blue Network, 30 м., Вторник в 11:30. Музыка современных американских композиторов.
  • 21 января - 23 сентября 1946 года, ABC. 30м, понедельник в 9:30. Навсегда Топы . «еженедельная программа с лучшими мелодиями дня».
  • 29 сентября - 27 октября 1946 года, ABC. 60 м, воскресенье в 8. Час Пола Уайтмана . Продлен до 17 ноября 1947 года в виде 30-метрового шоу, Программа Пола Уайтмена , в разные дни и часы.
  • 30 июня 1947 - 25 июня 1948, ABC. 60м, пять в неделю в 3:30. Программа записи Пола Уайтмана . Прославленный диск-жокейизм.
  • 29 сентября 1947 - 23 мая 1948, ABC. 30 м., Понедельник в 8, затем в 9 после октября. On Stage America , для Национальной гвардии . Оркестр Уайтмана с Джоном Слэглом, Джорджем Феннеманом и др. Продюсер: Роланд Мартини. Режиссер: Джо Грэм. Сценарист: Ира Марион.
  • 27 июня - 7 ноября 1950 года, ABC. 30м, вторник в 8. Подарки Пола Уайтмана .
  • 29 октября 1951 г. - 28 апреля 1953 г., ABC. Разное время. Подростковый клуб Пола Уайтмана . Любительский час с акцентом на молодость.
  • 4 февраля - 20 октября 1954 г. Азбука. 30м. По четвергам с 9 по июль, по средам в 9:30. Разновидности Пола Уайтмана .

В 1940-х и 1950-х годах, после того как он распустил свой оркестр, Уайтмен работал музыкальным руководителем радиосети ABC . С 1949 по 1954 год он также вел ТВ-клуб Пола Уайтмана из Филадельфии на телеканале ABC-TV. Первые два года шоу транслировалось в течение часа, а затем в течение получасового сегмента по субботним вечерам. В 1952 году молодой Дик Кларк прочитал рекламу спонсора Тутси Ролла. TV-Teen Club Whiteman , наряду с Grady and Hurst 's 950 Club , оказался источником вдохновения для дневного танцевального шоу WFIL-TV под названием American Bandstand .

Он также продолжал выступать в качестве приглашенного дирижера на многих концертах. Его манера поведения на сцене обезоруживала; он заканчивал каждую программу чем-то непринужденным, вроде: «Ну, это почти закрывает крышку на старую молочную бутылку на сегодня вечером». В начале 1960-х Уайтмен играл в Лас-Вегасе перед тем, как уйти на пенсию.

Личная жизнь

Вайтмен жил на ферме Walking Horse рядом с деревней Роузмонт в городке Делавэр, округ Хантердон, штат Нью-Джерси с 1938 по 1959 год. После продажи фермы земледельцу Ллойду Уэскотту Уайтмен переехал в Нью-Хоуп, штат Пенсильвания , на оставшиеся годы. Он умер от сердечного приступа 29 декабря 1967 года в Дойлстауне, штат Пенсильвания , в возрасте 77 лет.

Наследие

"Trav'lin 'Light" Пола Уайтмана и его оркестра с вокалом Билли Холидей выпущен военным министерством США как V-Disc 286A в октябре 1944 года.

Оркестр Пола Уайтмана представил множество джазовых стандартов в 1920-х годах, в том числе « Горячие губы » из фильма Стивена Спилберга «Пурпурный цвет» (1985), « Грязь из Миссисипи », «С понедельника», написанную Гарри Баррисом и исполненную The Rhythm Boys с Бингом Кросби и Ирен Тейлор с Биксом Байдербеке на корнете, "Nuthin 'But", "Grand Canyon Suite" и "Mississippi Suite", сочиненная Ферде Грофе , "Rhapsody in Blue", сочиненная Джорджем Гершвином, игравшим на фортепиано на запись Пола Уайтмана в 1924 году, "Wonderful One" (1923) и " Wang Wang Blues " (1920) с каверами Гленна Миллера, Дюк Эллингтона , Бенни Гудмана и Джо "Кинга" Оливера "Синкопаторы Дикси" в 1926 году и многие другие биг-бэндов. "Hot Lips" был записан Тедом Льюисом и его джазовым оркестром, Горацием Хайдтом и его оркестром бригадиров (1937), джазовой одеждой Шпехта, сборщиками хлопка (1922) и Джанго Рейнхардтом и его квинтетом Du Hot Club De France.

Херб Альперт и Аль Хирт находились под влиянием оркестра Пола Уайтмана, в частности, на сольную работу трубач Генри Буссе , особенно на его соло в "Rhapsody in Blue".

Композиции

В 1922 году Уайтмен вместе с Ферде Грофе и Дороти Террис (также известной как Теодора Морс ) сочинил стандартный " Wonderful One " на тему режиссера Маршалла Нилана . Авторство песен присвоено музыке, написанной Полом Уайтманом, Ферде Грофе и Маршаллом Нейланом, с текстами Дороти Террисс. Сингл достиг 3 места в Billboard в мае 1923 года, оставаясь в чартах в течение 5 недель. "(My) Wonderful One" записали Гертруда Муди, Эдвард Миллер, Марта Прайор, Мел Торм , Дорис Дэй , Вуди Херман , Хелен Моретти, Джон МакКормак ; он был выпущен как Victor 961. Ян Гарбер и его оркестр, а также Ира Салливан с Тони Кастеллано также записали песню. Генри Берр записал ее в 1924 году, а Гленн Миллер и его оркестр - в 1940. В нотах, опубликованных в 1922 году Лео Файстом, она описана как «Песня вальса» и «Сенсационный хит вальса Пола Уайтмана» и посвящена «Джули». "Чудесный" появлялся в следующих фильмах: Чамп-чемпион (1950), Маленькая Тинкер (1948), Красная горячая шапочка (1943), Страдания кошек (1943), Дизайн для скандала (1941), Взрыв оркестра. (1940) и Западный проход (1932).

"Я ждал так долго" был написан Ирвингом Бибо и Говардом Джонсоном и защищен авторским правом в 1920 году. Уайтман также аранжировал песню. "Как я скучаю по тебе, мама, никто не знает" была написана Билли Манро и Марселем Клаубером в 1920 году и аранжирована Марселем Клаубером.

Песня 1924 года "You're the One" была написана Полом Уайтманом, Ферде Грофе и Беном Расселом в 1924 году и защищена авторским правом 1 февраля 1924 года.

Он стал соавтором музыки к песне «Мэдлин, будь моей» в 1924 году с Абелем Бэром на слова Клиффа Френд.

В 1926 году Уайтмен написал фортепианное произведение «Dreaming The Waltz Away» с Фредом Роузом. Органист Джесси Кроуфорд записал песню 4–5 октября 1926 года в Чикаго, штат Иллинойс, и выпустил ее под номером 78 на Victor Records в 20363 году. инструментал на органе Вурлитцера. Запись также была выпущена в Великобритании на His Master's Voice (HMV) под позывным B2430.

В книге «Луи Армстронг и Пол Уайтмен: Два короля джаза» (2004) Джошуа Берретт написал, что « Уайтмен Стомп » был приписан Фэтсу Уоллеру , Альфонсо Тренту и Полу Уайтману. Автор текста Джо Трент является соавтором. Fletcher Henderson Orchestra первым записал "Whiteman Stomp" на 11 мая 1927 года, и выпустил его как Columbia 1059-D. В записи Флетчера Хендерсона авторы названы «Фэтс Уоллер / Джо Трент / Пол Уайтман». Уайтмен записал песню 11 августа 1927 года и выпустил ее под названием Victor 21119.

31 мая 1924 года песня "String Beans" была защищена авторским правом, слова и музыка написаны Винсентом Роузом, Гарри Оуэнсом и Полом Уайтманом.

В 1927 году Пол Уайтман написал песню «Wide Open Spaces» в соавторстве с Байроном Гей и Ричардом А. Уайтингом . Оркестр Colonial Club выпустил запись песни на Brunswick Records в 1927 году как 3549-A с Ирвингом Кауфманом на вокале.

В 1920 году он вместе с Джозефом Х. Сэнти написал музыку к песне «Бонни Лесси» на слова Джона В. Браттона. Песня была записана Чарльзом Хартом, который выпустил ее как сингл Okeh 78, 4244.

Вайтмен также является соавтором популярной песни «Моя фантазия» с Лео Эдвардсом и Джеком Мескиллом, которая представляет собой музыкальную адаптацию темы половецких танцев из оперы Александра Бородина « Князь Игорь » . Оркестр Пола Уайтмана записал "My Fantasy" с вокалом Джоан Эдвардс в 1939 году и выпустил его в виде 78-го сингла на Decca Records . Арти Шоу также записал песню и выпустил ее как сингл на Victor Records в марте 1940 года с Полин Бирнс на вокале.

Награды и отличия

В 2006 году запись Ol 'Man River с Полом Робсоном в 1928 году оркестром Пола Уайтмана была занесена в Зал славы Грэмми . Песня была записана 1 марта 1928 года в Нью-Йорке и выпущена как Victor 35912-A.

В 1998 году запись Пола Уайтмана «Whispering» 1920 года была занесена в Зал славы Грэмми.

Запись Пола Уайтмана 1927 года "Rhapsody in Blue", "электрическая" версия, была занесена в Зал славы Грэмми в 1974 году.

Он был введен в Зал славы биг-бэнда и джаза в 1993 году.

Он был награжден двумя звездами на Голливудской аллее славы за запись на 6157 Hollywood Boulevard и за радио на 1601 Vine Street в Голливуде.

У него были две песни, внесенные в Национальный реестр звукозаписи , первая из которых была исполнена в июне 1924 года Rhapsody In Blue с Джорджем Гершвином на фортепиано, которая была внесена в список в 2003 году. Второй была песня «Whispering», которая была включена в список в 2020 году. .

16 апреля 2016 года Пол Уайтмен был введен в Зал славы музыки штата Колорадо.

Основные записи

Выпуск 1920 г. "Whispering" Пола Уайтмана и его Ambassador Orchestra, Victor 18690A. 1998 год, призывник Зала славы Грэмми.
Оригинальный акустический выпуск 1924 года "Rhapsody in Blue" Пола Уайтмана и его концертного оркестра с Джорджем Гершвином на фортепиано Victor 55225A. Выбор Национального реестра звукозаписи в 2003 году .
Электрический релиз 1927 года "Rhapsody in Blue" как Victor 35822A Пола Уайтмана и его концертного оркестра с Джорджем Гершвином на фортепиано. 1974 год, призывник Зала славы Грэмми.
"Старая река" Пола Уайтмана с Полом Робсоном, Victor 35912A, 1928. Призывник Зала славы Грэмми 2006 года.

Зал славы Грэмми

Пол Уайтмен был посмертно введен в Зал славы Грэмми , который является специальной премией Грэмми, учрежденной в 1973 году для награждения записей возрастом не менее 25 лет, имеющих «качественное или историческое значение».

Пол Уайтмен: Зал славы Грэмми
Год записи Заголовок Жанр Этикетка Год введен в должность Примечания
1920 г. " Шепот " Джаз (сингл) Виктор 1998 г.
1927 г. « Рапсодия в голубом » Джаз (сингл) Виктор 1974 г.
1928 г. « Река Ольман » Джаз (сингл) Виктор 2006 г.

Смотрите также

Примечания

использованная литература

  • Уайтмен, Пол (1926). Джаз . JH Sears.
  • Уайтмен, Маргарет Ливингстон; Лейтон, Изабель (1933). Бремя Вайтмана . Викинг Пресс . ASIN  B000856DAI .
  • Уайтмен, Пол; Либер, Лесли (1948). Как быть лидером группы . Роберт Макбрайд и компания.
  • ДеЛонг, Томас А. (1983). Попс: Пол Уайтмен, король джаза . Издательство New Century. ISBN 978-0832902642.
  • Райно, Дон (2003). Пол Уайтмен: пионер американской музыки, 1890-1930 (исследования в области джаза) . Scarecrow Press . ISBN 978-0810845794.

внешние ссылки