Пантеон, Рим - Pantheon, Rome


Из Википедии, свободной энциклопедии
Пантеон
Рим Pantheon front.jpg
Место нахождения Регион IX Цирк Flaminius
построен в 113-125 AD (нынешнее здание)
Построенный / для Траян , Адриан
Тип конструкции римский храм
связанные с Маркус Випсаний Агриппа , Адриан , Аполлодор из Дамаска
Пантеон находится в Риме
Пантеон
Пантеон

Пантеон ( UK : / р æ п θ я ə п / , США : / - ɒ п / ; Latin : Pantheum , от греческого Πάνθειον Pantheion "[храм] всех богов"), бывший римский храм , в настоящее время церковь в Риме , Италия, на месте более раннего храма по заказу Марк Агриппа во время правления Августа (27 г. до н.э. - 14 г. н.э.). Она была завершена императором Адрианом и , вероятно , посвятил около 126 AD. Его дата постройки неизвестна, потому что Адриан решил не вписывать новый храм, а чтобы сохранить надпись старшего храма Агриппы, который сгорел.

Здание имеет круглую форму с портиком большого гранита коринфскими колоннами (восемь в первом ряду и две группы по четыре сзади) под фронтоном . Прямоугольное преддверие связывает крыльцо к ротонде , которая находится под кессонным бетонным куполом , с центральным отверстием ( Oculus ) к небу. Почти две тысячи лет после того, как он был построен, купол Пантеона по - прежнему самый большой в мире неармированные бетонный купол. Высота до Окулусе , а диаметр внутренней окружности одинаковы, 43 метра (142 футов).

Это один из наиболее хорошо сохранившихся всех древних римских зданий , в значительной степени потому , что он находится в постоянном использовании на протяжении всей его истории, а с 7 - го века, Пантеон был использован в качестве церкви , посвященной " Святой Марии и мученики»( латынь : Sancta Maria объявление Martyres ) , но неофициально известен как„Санта - Мария Ротонда“. Площадь перед Пантеоном называется Пьяцца делла Ротонда . Пантеон находится в государственной собственности, под управлением Италии Министерства культурного наследия и деятельности и туризма через Polo Museale дель Лацио ; в 2013 году его посетили более 6 миллионов людей.

Большой круглый куполообразный Пантеон в целла , с обычным храмом портиком фронтом, был уникальным в римской архитектуре. Тем не менее, он стал стандартным образцом , когда классические стили были возрождены, и было много раз скопированы поздними архитекторами.

Этимология

Название «Пантеон» от древнегреческого «Pantheion» (Πάνθειον) значения «относящееся или общее для всех богов»: (пан- / «παν-» означает «все» + theion / «θεῖον» = смысл «или священные для бога»). Дион Кассий , римский сенатор , который писал по - гречески, предположил , что название происходит либо из статуй многих богов , расположенных вокруг этого здания, или от сходства купола к небесам. Его неопределенность наводит на мысль , что «Пантеон» (или Pantheum) был всего лишь псевдоним, а не официальное название здания. На самом деле, понятие пантеона , посвященный всем богам сомнительна. Единственный определенный пантеон , записанные ранее , чем Агриппа был в Антиохии в Сирии, хотя он упоминается только источником шестого века. Ziegler пытался собрать доказательства Panthea, но его список состоит из простых посвящений «для всех богов» или «Двенадцать богов» , которые не всегда верно Panthea в смысле храмового корпуса культи , который буквально боготворит все бог ,

Годфри и Hemsoll указывают на то, что древние авторы не относятся к Пантеон Адриана со словом Aedes, как они делают с другими храмами, а надпись Severan высечены на архитраве использует просто «Pantheum» не «Aedes Panthei» (храм всех богов ). Представляется весьма показательно, что Дио не процитировать простейшее объяснение имя-что Пантеон был посвящен всем богам. На самом деле, Ливия писали, что это было распорядилось, что храмовые здания (или, возможно, храм cellae) должны быть посвящено только к отдельным божествам, так что было бы понятно, кто будет обижаться, если, например, здание было поражены молнией, и потому что это было только уместно принести жертву к определенному божеству (27.25.7-10). Годфри и Hemsoll утверждают, что слово Pantheon «не нужно обозначить конкретную группу богов, или, на самом деле, даже все боги, так как он вполне мог бы имели другие значения .... Конечно, слово pantheus или pantheos, могут быть применимы к отдельным божествам ...., принимая во внимание также, что греческое слово θεῖος (theios) не обязательно означает «бога», но может означать «сверхчеловеком», или даже «отлично».

После Французской революции , когда церковь Сент-Женевьев в Париже был и превратился из состояния посвящения в светский памятник , называемый пантеон Париж , общий термин пантеон иногда применяется к другим зданиям , в которых прославленная мертвые заслуженных или захороненных.

история

древний

В период после битвы при Акциуме (31 г. до н.э.), Марк Агриппа начал впечатляющую программу строительства: Пантеон был частью комплекса , созданного им на его собственности в Марсовом в 29-19 г. до н.э., который включал в себя три здания выровнены с юга на север: Термы Агриппы, базилика Нептуна и Пантеон. Вполне вероятно , что Пантеон и базилика Нептуна были Сакра Privata Агриппы, не Aedes publicae (общественные храмы). Это менее торжественное назначение помогло бы объяснить , как здание может иметь так легко утратило свое первоначальное название и назначение (Ziolkowski утверждает , что первоначально это был храм Марса в Campo) в таком относительно короткий период времени.

Он уже давно думал о том, что нынешнее здание было построено Агриппы, с последующими изменениями приняты, и это отчасти из-за латинской надписью на передней части храма, который гласит:

Пантеон купола. Кессонный купол имеет центральный Окулус в качестве основного источника естественного света.
М · Агриппа · L · М · COS · TERTIVM · Fecit

или в полном объеме, «М [Arcus] Агриппа L [ucii] F [Ilius] со [п] с [ул] Tertium Fecit» , что означает " Марк Агриппа , сын Луция , сделал [это здание] , когда консул в третий раз «. Однако археологические раскопки показали , что Пантеон Агриппы был полностью разрушен за исключением фасада. Lise Hetland утверждает , что настоящее строительство началось в 114, при Траяне , через четыре года после того, как он был разрушен в результате пожара во второй раз (Орос. 7,12). Она пересматривается 1959 документа Герберта Блоха, который отвечает за обычно поддерживаемую дату Адриана, и утверждает , что он не должен был исключен все Trajanic эпохи кирпичей из его кирпича штемпель исследования. Ее аргумент особенно интересен в свете аргумента Heilmeyer о том , что, на основании стилистических доказательств, Аполлодор из Дамаска , архитектор Траяна, был очевиден архитектором.

Вид на Пантеон в Риме, в том числе бетонный купол

Форма Пантеона Агриппы обсуждается. В результате раскопок в конце 19 - го века археолог Родольфо Ланчани пришел к выводу , что Пантеон Агриппы был ориентирован таким образом, что она столкнулась на юг, в отличие от текущей раскладки , которая обращена на север, и что он имел укороченную Т-образный план с входом в основание «Т». Это описание не было широко принято до конца 20 - го века. В то время как более поздние археологические раскопки показали , что здание Агриппы , возможно, имели круглую форму с треугольным крыльца, и это , возможно, также столкнулись с Севера, так же, как на более поздних перестроек, Циолковский жалуется , что их выводы были основаны исключительно на догадке; По его словам, они не нашли какой - либо новый датируемый материал, но они приписывали все , что они нашли в Agrippan фазы, не принимает во внимание тот факт , что Домициан , известный своего энтузиазм здания и известным восстановил Пантеон после 80 г. н.э., вполне может быть ответственным за все , что они нашли. Циолковски утверждает , что первоначальная оценка Lanciani по - прежнему поддерживается все находки до настоящего времени, в том числе у них; Кроме того , он выражает скептицизм , потому что здание они описывают, «в одном здании , состоящее из огромного пронаоса и круговая целла одного и тот же диаметра, соединенное относительно узкий и очень короткий проход (гораздо тоньше , чем текущий промежуточный блок), не имеет никакого известного параллели в классической архитектуре и будет идти против всего , что мы знаем о римских принципах дизайна в целом и Августова архитектура , в частности «.

Единственные отрывки , относящиеся к отделке Agrippan Пантеона написанной очевидца в Плиния естественной истории . От него мы знаем , что «капиталы, тоже из столбов, которые были поставлены М. Агриппой в Пантеоне, сделаны из Syracusan бронзы», что «Пантеон Агриппы был украшен Диогена Афин, и кариатиды , по его словам, которые образуют колонны этого храма, рассматриваются как шедевры совершенства: то же самое, тоже, со статуями, которые расположены на крыше» , и что одна из жемчуга Клеопатры был разрезан пополам , так что каждая половина «могли бы служить в качестве подвески для ушей Венеры, в Пантеон в Риме».

Августа Пантеон был разрушен вместе с другими зданиями в огромном огне в 80 -х годах нашей эры. Домициан восстановил Пантеон, который был сожжен снова в 110 AD.

Степень , в которой декоративная схема должна быть зачислена на архитектор Адрианы является неопределенной. Закончено Адрианом , но не заявлена в качестве одной из своих работ, он использовал текст оригинальной надписи на новом фасаде (обычную практику в восстановительных проектах Адриана во всем Риме, единственное здание , на котором Адриан начертал свое имя было Храм обожествленного Траяна ). Как здание было на самом деле используется не известно. Historia Augusta говорит , что Адриан посвятил Пантеон (среди других зданий) во имя оригинального строителя, но текущая надпись не может быть копией оригинала (HADR 19.10.); он не дает никакой информации о том, кто основа Агриппу была посвящена, и, по мнению Циолковского, это весьма маловероятно , что в 25 г. до н.э. Агриппа представил бы себя «консул Tertium.» На монетах, теми же словами, «М. Агриппа Lf соз Tertium,.» Были те , которые используются , чтобы обращаться к нему после его смерти; Консул Tertium , выступающий в качестве «своего рода посмертного когномена экс virtute, воспоминания о том , что из всех людей своего поколения , кроме самого Августа, он был единственным, чтобы держать консул трижды.» Какой бы ни была причина изменения надписи может быть, новая надпись отражает тот факт , что изменение в цели здания.

Дион Кассий , греко-римский сенатор, консул и автор всеобъемлющей истории Рима , сочиняя примерно 75 лет после реконструкции Пантеона, ошибочно приписывал куполообразное здание Агриппе , а не Адриане. Dio , как представляется , только почти современниками писателя упомянуть Пантеон. Даже в 200 году, существует неопределенность по поводу происхождения здания и его назначения:

Агриппа завершил строительство здания под названием Пантеон. Она имеет такое название, возможно , потому , что он получил среди изображений, украшавших его статуи многих богов, в том числе Марса и Венеры; но мое собственное мнение имени является то, что из - за его сводами, он похож на небеса.

-  Cassius Dio История Рима 53.27.2

В 202 году здание было отремонтировано совместными императоров Септимия Севера и его сын Каракалла (полностью Марк Аврелий Антонин ), для которых существует другая, меньшая надпись на архитрав фасада, под вышеупомянутым большим текстом. Это теперь едва разборчивая надпись гласит:

ИМФ · CAES · L · SEPTIMIVS · SEVERVS · PIVS · Пертинакс · ARABICVS · ADIABENICVS · PARTHICVS · MAXIMVS · PONTIF · MAX · TRIB · POTEST · Х · ИМП · XI · · COS III · Р · Р · PROCOS ET
ИМФ · CA · М · AVRELIVS · ANTONINVS · PIVS · ФЕЛИКС · Среднее · TRIB · POTEST · В · · COS PROCOS · PANTHEVM · VETVSTATE · CORRVPTVM · ​​МВО · ОМНИ · CVLTV · RESTITVERVNT

В английском языке это означает:

Emp [EROR] Caes [ар] L [ucius] Септимий Север Пий Pertinax , победивший в Аравии , победитель Adiabene , великий победитель в Парфии , Pontif [бывший] Макс [Имус] , в 10 раз трибун, 11 раз императора, три раза консул, Р [Атер] Р [atriae] , проконсул и
EMP [EROR] Caes [ар] M [Arcus] Аврелий Антонин Пий Феликс августа [ustus] , пяти раз трибуна, консул, проконсул, тщательно восстановлен Пантеон разрушенный возрастом.

средневековый

1836 вид Пантеон по Jakob Alt , показывая двойные колокольни, часто ошибочно принимают Бернини.

В 609 византийский император Фока дал здание для папы Бонифация IV , который превратил его в христианскую церковь и освящена его Святой Марии и великомучеников 13 мая 609: «Другой Папа Бонифаций, спросил тот же [император Фока, в Константинополе] для того , чтобы в старом храме называют Пантеон, после того, как языческая грязь была удалена, церковь должна быть сделана, к святой деве Марии и всех мучеников, так что память святых будет иметь место в дальнейшем , где не боги , а демоны были ранее поклонялись «. Двадцать восемь возов святых мощей мучеников , как сообщается, были удалены из катакомб и помещает в порфировом бассейне под высоким алтарем. На освящении, Бонифаций поместил икону Божией Матери как «Панагия Одигитрия» (Пресвятая директрисы) в рамках нового святилища.

Освящение здания как церковь спасло его от оставления, уничтожения, и худший из расхищения, постигшей большинство древних зданий Рима во время раннего средневекового периода. Тем не менее, Павел Диакон записывает расхищение здания императора Констант II , который посетил Рим в июле 663:

Оставаясь в Риме двенадцать дней он снес все, что в древние времена были изготовлены из металла для украшения города, до такой степени, что он даже раздели с крыши церкви [благословенной Марии], которая в свое время был назван Пантеон, и был основан в честь всех богов и теперь с согласия бывших правителей место всех мучеников; и он забрал оттуда бронзовые плитки и послал их со всеми другими украшениями в Константинополь.

Много штрафа внешнего мрамора был снят на протяжении веков - например, капители из некоторых пилястров находятся в Британском музее . Две колонны были поглощены в средневековых зданиях , которые примыкают Пантеон на востоке и были потеряны. В начале 17 - го века, Урбан VIII Барберини оторвал бронзовый потолок портика, и заменил средневековую колокольню с известными башен - близнецов (часто ошибочно приписываемое Бернини) под названием «уши осла» , которые не были удалены до конца 19 века. Только другие потери были внешние скульптуры, которые украшали фронтон над надписью Агриппы. Мрамор интерьер в значительной степени сохранились, хотя и с обширной реставрации.

эпоха Возрождения

План этажа Пантеона от Георга Dehio / Gustav фон Bezold: Kirchliche Baukunst де Abendlandes . Stuttgart: Verlag дер Cotta'schen Buchhandlung 1887-1901.
Интерьер Пантеона в 18 веке, расписаны Джованни Паоло Панини .

Начиная с эпохи Возрождения Пантеон был местом нескольких важных захоронений. Среди похороненных есть художники Рафаэль и Аннибале Карраччи , композитор Арканджело Корелли , а архитектор Бальдассаре Перуцци . В 15 - м веке, Пантеон был украшен картинами: самым известным является Благовещенский по Мелоццо да Форли . Филиппо Брунеллески , среди других архитекторов, посмотрел в Пантеон , как вдохновение для своих работ.

Папа Урбан VIII (1623 до 1644) заказал бронзовый потолок портика Пантеона в переплавку. Большинство из бронзы была использована для бомбардирует для фортификации замка Сант - Анджело , с оставшейся суммы , используемой Апостольской камеры для различных других работ. Он также сказал , что бронза была использована Бернини в создании своей знаменитой балдахин над высоким алтарем в базилике Святого Петра , но, по крайней мере , одного эксперта, счета папы заявляют , что около 90% из бронзы была использована для пушки, и что бронза для балдахина пришла из Венеции . По этому поводу, анонимный современный римский сатирик сострил в пасквиль (публично отправил стихотворение) , что тюрьма не fecerunt Barbari fecerunt Барберини ( «То , что варвары не делали Barberinis [имя семьи Урбана VIII в] сделал»).

В 1747 году, широкий фриз под купол с его фальшивыми окнами был «восстановлен», но имел мало сходство с оригиналом. В первых десятилетиях 20-го века, часть оригинала, а может быть реконструирована по рисункам Возрождения и картин, была воссоздана в одной из панелей.

Современный

Интерьер Пантеона в 2011 году

Два королями Италии похоронены в Пантеоне: Витторио Эмануэле II и Умберто I , а также королева Умберто, Маргерита .

Пантеон используется в качестве католической церкви. Массы отмечаются там по воскресеньям и в праздничные дни долженствования . Свадьбы проводятся также там время от времени.

кардинал дьяконство

С 23 июля 1725 года , Пантеон был создан в качестве кардинала-дьяконства из S. Maria объявлений Мартиреса, то есть в титульной церкви для кардинальных-дьяконов .

С 26 мая 1929 года это дьяконство было подавлено установить кардинал дьяконство из С. Аполлинаре алле Терма Neroniane-Alessandrine .

Кардинал-протекторы

Состав

портик

Пантеон в Риме в дождливый день
На северо-запад, вид сбоку.

Здание было первоначально подошли лестничный пролет. Позже строительства повысили уровень земли, ведущие к портика, устраняя эти шаги.

Фронтон украшен рельефной скульптуры, вероятно, из позолоченной бронзы. Отверстия, обозначающие расположение зажимов, которые держали скульптуру предполагают, что его конструкция, скорее всего, орел в венке; ленты простирались от венца в углах фронтона.

Марк Уилсон Джонс попытался объяснить корректировки дизайна , проведенные в соотнесении с крыльца к куполу, утверждая , что крыльцо пантеоне было первоначально разработано для монолитных гранитных колонн с валами 50 римских футов высоты (весома около 100 тонн) и столицами 10 римских футов высоты в стиле коринфского . Выше крыльцо бы спрятан второй фронтон видимого на промежуточном этапе. Вместо этого, после того, как предполагаемые колонны не прибыли, строители сделали много неудобных корректировок, чтобы использовать валы 40 римских футов в высоту и капитель восемь римских футов высоты. Эта замена была , вероятно , является результатом технических трудностей на каком - то этапе строительства. Кроме того , он также утверждали , что масштаб портика , связанный с городским дизайном пространства в передней части храма. Серые гранитные колонны , которые были фактически использованы в пронаосе пантеона были добыты в Египте в Монсе Claudianus в восточных горах. Каждый из них был 39 футов (11,9 м) в высоту, 5 футов (1,5 м) в диаметре, и 60 тонн в весе. Они тащили более 100 км (62 миль) от карьера к реке на деревянных санях. Они плыли на барже вниз по реке Нил , когда уровень воды был высок во время весенних паводков, а затем переданы судам , чтобы пересечь Средиземное море к римскому порту Остия . Там они были переведены обратно на баржи и подтянули реку Тибр в Рим. После того, как выгружают возле Мавзолея Августа , сайт Пантеон был еще около 700 метров. Таким образом, было необходимо либо перетащить их или переместить их на роликах на строительную площадку.

В стенах в задней части портика Пантеона являются ниши, возможно , предназначенные для статуй Цезаря , Августа Цезаря , и Агриппа , или для Капитолийского Триады , или другой набор богов.

Большие бронзовые двери в Селл , когда гальванический золотом, не являются оригинальным Пантеон. Современные двери - изготовлено слишком малы для дверного рама - были там примерно с 15 - го века.

ротонда

Поперечное сечение Пантеона, показывающий, как сфера диаметром 43,3 м подходит под его куполом.

В 4535 метрических тонн (4999 коротких тонн ) вес римской конкретного купола концентрируется на кольце voussoirs 9,1 метра (30 футов) в диаметре , которые образуют Окулусе, в то время как вниз тяги купола осуществляется восемью сводами ствола в 6,4-метровый (21 футов) толщиной стенки барабана на восемь пирсов. Толщина купола варьируется от 6,4 м (21 футов) в основании купола до 1,2 м (3,9 фута) по всему Окулус. Материалы , используемые в бетоне купола также варьируется. В самом толстом месте, агрегат является травертин, то керамическая плитка, то на самом верху, туфа и пемзы, как пористые легкие камни. На самом верху, где купол был бы на его слабым и уязвимым к коллапсу, Окулус фактически уменьшает нагрузку.

Луч в куполе Пантеона

Нет результатов испытаний на растяжение не доступны на бетон используется в пантеоне; Однако, Коуэн обсудили испытания на древней бетон от римских руин в Ливии, которые дали прочность на сжатие 20 МПа (2900 фунтов на квадратный дюйм). Эмпирическая зависимость дает предел прочности на разрыв 1,47 МПа (213 фунтов на квадратный дюйм) для этого образца. Метод конечных элементов структуры Марк и Hutchison нашел максимальное растягивающее напряжение составляет всего 128 кПа (18,5 фунтов на квадратный дюйм) в точке, где купол соединяется с повышенной наружной стенки.

Было обнаружено, что напряжения в куполе, чтобы быть существенно уменьшена за счет использования последовательно менее плотных агрегатных камней, таких как небольшие горшки или куски пемзы, в верхних слоях купола. Марк и Hutchison оценок, если нормальный вес бетон использовались повсюду, напряжение в дуге было бы около 80% больше. Скрытые камеры сконструированных в ротонде образуют сложную структурную систему. Это привело к снижению веса крыши, как это делали устранение вершины с помощью Окулусе.

В верхней части ротонды стены имеет ряд кирпичных освободив арки, видимых снаружи и встроенной в массу кирпичной кладки. Пантеон полон таких устройств - например, есть освободив арку над углублениями внутри - но вся эта арка была скрыта мрамором вида на внутреннем и, возможно, каменной облицовке или штукатуркой на внешнем.

Высота в Окулус и диаметр внутренней окружности одни и те же, 43,3 метров (142 футов), так что весь интерьер будет соответствовать именно внутри куба (также, интерьер может вмещать сфера 43,3 метров (142 футов) в диаметре ). Эти размеры больше смысла , когда выражаются в древнеримских единицах измерений : Купол охватывает 150 римских футов; Окулус 30 римских футов в диаметре; дверной проем высоты 40 римских футов. Пантеон до сих пор удерживает рекорд по самому большому в мире неармированного бетонного купола. Это также значительно больше , чем ранее купола . Это единственный Кладка купол не требует усиления. Все остальные сохранившиеся до наших дней древних куполов были либо разработаны с тягами , цепями и кольцеванием или были модернизированы с такими устройствами , чтобы предотвратить коллапс.

Хотя часто рисуются как свободно стоящее здание, было здание на своем заднем, в которую он примыкал. Хотя это здание помогло вернуть ротонду, не было никакого интерьера переход от одного к другому.

интерьер

Внешнее видео
Roma Pantheon 001.jpg
Пантеон, Рим , (8:31) Smarthistory

Экстравагантным Пантеон может быть введена через пронаос, которая является прямоугольной областью, расположенной в передней части храма. Это узнаваемая часть структуры в окружении многочисленных возвышающихся гранитных колонн, каждые из которых 13 метров (43 футов) в высоте. Этот вход покрыт барабанный, полукруглая поверхность, расположенной за вход. Этот элемент граничит с перемычкой и арки. Само здание сидит на ряд широких белых шагов, поднимая здание.

После входа, посетители встречают огромной округлой комната, покрытый куполом. Off в обе стороны, здание разделено на две части или ступицы, за исключением центральной части храма. Oculus в верхней части купола не был покрыт, позволяя осадки через потолок и на пол. Из-за этого, интерьер этаж оборудован стоками и был построен с уклоном около 30 сантиметров (12 дюймов) по содействию воды бежать. Есть три этажа в Пантеоне; второй состоит из уменьшается, что позволяет солнечным лучам проникать на первый этаж, при содействии света, проходящего через Окулус.

Интерьер купола возможно предназначен , чтобы символизировать арочный свод небес. Oculus на вершине купола и входная дверь являются единственными естественными источниками света в интерьере. В течение дня, свет от Окулус движется вокруг этого пространства в обратном солнечные часы эффект. Oculus также служит в качестве способа охлаждения и вентиляции. Во время штормов, дренажная система под полом обрабатывает дождь , который падает через Oculus.

Особенности купола затонувших панели ( сундуки ), в пяти колец 28. Это равномерно расположение было трудно достичь , и, предполагается, имел символическое значение, либо числовые, геометрические, или лунный. В древности, казна , возможно, содержала бронзовые звезды, розетки или другие украшения.

Круги и квадраты образуют объединяющую тему дизайна интерьера. Узор шахматного пола контрастирует с концентрическими кругами квадратных сундуков в куполе. Каждая зона интерьера, от пола до потолка, подразделяются по другой схеме. В результате, внутренние декоративные зоны не совпадают. Общий эффект немедленного просмотра ориентации в соответствии с главной осью здания, даже несмотря на то цилиндрическое пространство увенчана полусферическим куполом по своей природе неоднозначно. Это разногласие не всегда ценится, и уровень чердака был переделан в соответствии с неоклассическим вкусом в 18-м века.

Einblick Панорама Пантеон Rom.jpg

христианские модификации

Церковь Святой Марии Мучеников
Церковь Санта - Мария деи Martiri
Санкта Мария объявления Martyres
религия
присоединение Римский католик
Церковный или организационный статус Малая базилика , Ректори церковь
руководство Монсеньор. Даниэле Micheletti
Год освящен 13 мая 609
Место нахождения
Место нахождения Рим , Италия
географические координаты 41 ° 53'55 "N 12 ° 28'36" E / 41,8986 ° N 12,4768 ° E / 41,8986; 12,4768 Координаты : 41,8986 ° N 12,4768 ° в.д.41 ° 53'55 "N 12 ° 28'36" E /  / 41,8986; 12,4768
Архитектура
Архитектурный стиль Римский
Завершенный 126
Характеристики
Направление фасада к северу
длина 84 метров (276 футов)
ширина 58 метров (190 футов)
Высота (макс) 58 метров (190 футов)
Веб-сайт
Официальный веб-сайт
Могила Рафаэля.

Настоящие высокие алтари и апсиды по заказу папа Климент XI (1700-1721) и разработанный Алессандро Specchi . , Закрепленные на апсиде над главным алтарем является византийской иконой седьмого века Богоматери с младенцем, задаваемые Фоками к папе Бонифаций IV по случаю освящения Пантеона для христианского богослужения 13 мая 609. хор был добавлен в 1840, и был разработан Луиджи Полетти .

Первая ниша справа от входа занимает Мадонна пояска и Святого Николая в Бари (1686) кисти неизвестного художника. Первая часовня справа, часовня Благовещения, имеет фреску Благовещение приписываемой Мелоццо да Форли . На левой стороне находится холст Климента Maioli из St Lawrence и St Agnes (1645-1650). На правой стене есть Недоверчивость из St Thomas (1633) от Pietro Paolo Bonzi .

Вторая ниша фреска пятнадцатого века тосканской школы, с изображением коронации Девы . Во второй часовне находится могила короля Виктора Эммануила II (умер в 1878). Первоначально он был посвящен Святому Духу . Был проведен конкурс , чтобы решить , какой архитектор должен конструировать его. Саккони участвовал, но проиграл - он позже дизайн гробницы Умберто I в противоположной часовне.

Манфредо Манфреди выиграл конкурс, и начал работать в 1885. Гробница состоит из большой бронзовой доски увенчана римским орлом и гербом Савойской династии . Золотая лампа над могилой горит в честь Виктора Эммануила III , который умер в изгнании в 1947 году.

Третья ниша имеет скульптуру Il Lorenzone из Святой Анны и Пресвятой Богородицы . В третьей часовне 15- го век картина Умбрии школы, Мадонна Милосердия между Святым Франциском и Святым Иоанном Крестителем . Он также известен как Мадонна Перила, потому что он изначально висел в нише на левой стороне портика, где он был защищен оградой. Она была перенесена в часовню Благовещения , а затем в его нынешнее положение когда - то после 1837. Бронзовой эпиграммы памяти Климента XI восстановление «s святилища. На правой стене холст император Фока представляя Пантеон папа Бонифаций IV (1750) по неизвестным. Есть три мемориальные доски в полу, один conmmemorating в Gismonda написанный на родном языке. Конечное нишу на правой стороне есть статуя святого Анастасио (1725) по Бернардино Каметти .

На первой нише слева от входа является Успенский (1638) от Андреа Камассей . Первая часовня на левой стороне , находится часовня Святого Иосифа в Святой Земле, и часовня братства Виртуозов в Пантеон. Это относится к братству художников и музыкантов , которая была сформирована здесь в 16- м веке Канон церкви, Дезидерио да Segni, чтобы убедиться , что почитание сохранялось в часовне.

Первые члены были, среди прочего, Антонио да Сангалло младший , Який Meneghino, Джованни Mangone , Zuccari , Доменико Беккафуй и Flaminio Вакка . Братство продолжало привлекать членов из элиты художников и архитекторов Рима, и среди более поздних членов мы находим Бернини , Кортона , Альгарди , и многие другие. Учреждение до сих пор существует, и теперь называется Academia Ponteficia ди Belle Arti (Папская академия изящных искусств), основанный в дворце Cancelleria . Алтарь в часовне покрыт фальшивым мрамор. На алтаре находится статуя святого Иосифа и Святого ребенка Винченцо де Росси.

По бокам находятся картины (1661) по Франческо Козза , один из Виртуозы: Поклонение пастухов на левой стороне и Поклонение волхвов справа. Рельеф лепнина на левой стороне , Сон святого Иосифа , это Паоло Benaglia и один справа, Отдых во время бегства из Египта , является Карло Мональди. На своде несколько холстов 17-го века, слева направо: Cumean Сивиллы по Лудовико Джимигнани ; Моисей от Francesco Rosa ; Вечный Отец от Джованни Пераззини ; Дэвид по Луиджи Гарзи ; и Eritrean Сивилла Джованни Андреа Карлон.

Вторая ниша имеет статую St Agnes , Винченцо Феличи. Бюст слева портрет Бальдассаре Перуцци , полученный из портрета штукатурки Giovanni Dupré . Могила короля Умберто I и его жена Маргерита - ди - Савойя находится в следующей часовне. Часовня была первоначально посвящена Св Михаила Архангела, а затем в Санкт - Апостола Фомы. Настоящий дизайн является Саккони , законченного после его смерти его ученика Guido Сирилли. Гробница состоит из плиты из алебастра , установленной в позолоченной бронзе. Фриз имеет аллегорические представления Великодушия , от Eugenio Maccagnani и Щедрости , по Дзокки . Королевские гробницы поддерживается Национальным институтом почетной охраны в Королевских гробниц , основанный в 1878. Они также организуют пикеты охранников в могилах. Алтарь с королевским гербом является Сириллей.

Третья ниша имеет смертный остается - его cineres Оссы Е.Т., «Кость и пепел», а надпись на саркофаге говорит - великий художник Рафаэль . Его невеста, Мария Bibbiena похоронен справа от его саркофага; она умерла прежде , чем они могли вступать в брак. Саркофаг был дан Папой Григорием XVI , а надпись гласит ILLE HIC EST Raphael TIMUIT QUO SOSPITE VINCI / гегит MAGNA Паренс ET MORIENTE MORI , что означает : «Здесь лежит Рафаэль, по которому мать всех вещей (природы) боялся преодолеть время он жил, и в то время как он умирает, сам умереть». Эпиграф был написан Пьетро Бембо .

Настоящее соглашение от 1811 г., по проекту Антонио Муньос. Бюст Рафаэль (1833) является Джузеппе Фабрис. Две мемориальные доски память Марии BIBBIENA и Аннибале Карраччи . За могилой статуя известная как Мадонна дель Сассо (Мадонна Rock) назван так потому , что она опирается на одну ногу валуна. Он был заказан Рафаэль и сделал Лоренсетто в 1524 году.

В часовне Распятия, римская кирпичная стена видна в нишах. Деревянное распятие на алтаре с 15 - го века. На левой стене есть Сошествия Святого Духа (1790) Пьетро Labruzi. На правой стороне находится барельеф Кардинал Consalvi представляет Папа Пий VII пяти провинций реставрированных в Ватикане (1824) из датского скульптора Торвальдсен . Бюст портрет кардинала Агостино Rivarola . Конечное нишу на этой стороне есть статуя святого Evasius ( Sant'Evasio ) (1727) Франческо Модерати.

Галерея

Работы по образцу, или вдохновленный, Пантеон

Ротонда разработанный Томасом Джефферсоном в Университете штата Вирджиния.

Как лучше всего сохранившийся примере древнеримского монументального здания , Пантеон был чрезвычайно влиятельным в западной архитектуре , по крайней мере, ренессанс на; начиная с Брунеллески купол «s 42-метровый (138 футов) в Санта - Мария - дель - Фьоре во Флоренции , завершенного в 1436 году .

Среди самых известных версий церковь Санта - Мария Ассунта (1664) в Ариччии от Джан Лоренцо Бернини , который следовал его работу , восстанавливая римский оригинал, Belle Isle House (1774) в Англии и Томас Джефферсон библиотека «s на университете Вирджинии , Ротонда (1817-26). Другие включают Ротонду Моста в Мальте (1833). Другие известные реплики, такие как ротонда (Нью - Йорк) (1818), не выживают.

Стиль Пантеона может быть обнаружен во многих зданиях 19 - го и 20 - го веков; многочисленные государственные и общественные здания, городские залы , университетские здания, и публичные библиотеки повторяют его портик-и-купольную структуру.

Зрительный зал Юго-Западного Университета, Нанкин, Китай

Смотрите также

Генеральный:

Заметки

  1. ^ Хотя написание Pantheon является стандартом на английском языке, только Pantheum встречается в классической латыни; смотри, например, Плиний, Естественная история 36,38 : «Агриппы Pantheum decoravit Диоген Atheniensis». Смотрите также Oxford Latin словарь , Зв "Pantheum"; Оксфордский словарь английского языка , св «Пантеон» : «постклассический Latin пантеон храм посвящен всем богам (шестой цент .; сравнить классический латинский pantheum ».

Сноски

Рекомендации

  • Claridge, Аманда (1998). Рим . Оксфорд Археологические руководства. Оксфорд Оксфордшир: Oxford University Press. ISBN  0-19-288003-9 .
  • Коуэн, Генри (1977). Мастера Строители:: История структурной и экологического дизайна из Древнего Египта до XIX века . New York: John Wiley и Sons. ISBN  0-471-02740-5 .
  • Фавро, Диана (2005). «Создание Рим Город мира». Cambridge Companion в эпоху Августа . Cambridge University Press. стр. 234-263. ISBN  978-0-521-00393-3 .
  • Hetland, LM (2007). Знакомства Пантеон . Журнал римской археологии . 20 . стр. 95-112. ISSN  1047-7594 .
  • Король, Росс (2000). Купол Брунеллески . Лондон: Chatto & Windus. ISBN  0-7011-6903-6 .
  • Клейнер, Фред С. (2007). История римского искусства . Belmont: Wadsworth Publishing. ISBN  0-534-63846-5 .
  • Ланкастер, Линн С. (2005). Бетон сводчатого строительство императорского Рима: Инновации в контексте . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN  0-521-84202-6 .
  • Лёвенштейн, Карл (1973). Управление Рима . Гаага, Нидерланды: Мартинус Nijhof. ISBN  978-90-247-1458-2 .
  • Макдональд, Уильям Л. (1976). Пантеон: Дизайн, Значение и Потомство . Cambridge, MA: Harvard University Press. ISBN  0-674-01019-1 .
  • Marder, Тод А. (1980). Specchi в Высоком Алтарь для Пантеона и статуй Cametti и Модератите . Burlington Magazine . 122 . Burlington Magazine Публикации, ООО стр. 30-40. JSTOR  879867 .
  • Marder, Тод А. (1991). Александр VII, Бернини и настройка городского Пантеона в семнадцатом веке . Журнал Общества историков архитектуры . 50 . Общество историков архитектуры. стр. 273-292. DOI : 10,2307 / 990615 . JSTOR  990615 .
  • Отметить, R .; Hutchinson, P. (1986). О структуре Пантеона . Art Bulletin . 68 . Колледж ассоциации искусств. стр. 24-34. DOI : 10,2307 / 3050861 . JSTOR  3050861 .
  • Рамаж, Нэнси Н .; Рамаж, Эндрю (2009). Римское искусство: Ромул Константин (5 - й изд.). Верхний Saddle River, NJ: Prentice Hall Пирсона. ISBN  978-0-13-600097-6 .
  • Rasch, Юрген (1985). Die KUPPEL в дер römischen Архитектур. Entwicklung, Formgebung, Konstruktion, Architectura . Architectura . 15 . стр. 117-139.
  • Рот, Лелэнд М. (1992). Понимание архитектуры: его элементы, история, и смысл . Boulder: Westview Press. ISBN  0-06-438493-4 .
  • Саммерсон, Джон (1980), классический язык архитектуры 1980 -е издание, Темза и Гудзон Мир искусства серии, ISBN  0-500-20177-3
  • Томас, Эдмунд (1997). Архитектурная история Пантеона от Агриппы до Септимия Севера через Адриане . Гефест . 15 . стр. 163-186.
  • Уилсон-Джонс, Марк (2003). Принципы римской архитектуры . New Haven: Yale University Press. ISBN  0-300-10202-X .

внешняя ссылка