Пантеон, Рим -Pantheon, Rome

Пантеон
Пантеон 1 обрезанный.jpg
Фасад Пантеона
Пантеон находится в Риме
Рома План.jpg
Пантеон
Пантеон
Показано в Августовском Риме
Нажмите на карту для полноэкранного просмотра
Расположение Regio IX Цирк Фламиния
Координаты 41°53′55″ с.ш. 12°28′36″ в.д. / 41,8986°N 12,4768°E / 41,8986; 12.4768 Координаты : 41,8986°N 12,4768°E41°53′55″ с.ш. 12°28′36″ в.д. /  / 41,8986; 12.4768
Тип Римский храм
История
Строитель Траян , Адриан
Основан 113–125 гг. Н.э. (нынешнее здание)

Пантеон ( Великобритания : / ˈpænθiən / , США : / -ɒn / ; латынь : Pantheum , от греческого Πάνθειον Pantheion , « [ храм ] всех богов») — бывший римский храм и с тех пор 609 г. н.э., католическая церковь (Базилика Санта-Мария-ад-Мучеников или Базилика Святой Марии и Мучеников), в Риме , Италия, на месте более раннего храма, построенного по заказу Марка Агриппы во время правления Августа . (27 г. до н.э. – 14 г. н.э.). Он был перестроен императором Адрианом и, вероятно, посвящен ок. 126 г. н.э. Дата его постройки неизвестна, потому что Адриан решил не надписывать новый храм, а скорее сохранить надпись старого храма Агриппы, который сгорел.

Здание цилиндрической формы с портиком из крупных гранитных коринфских колонн (восемь в первом ряду и две группы по четыре позади) под фронтоном . Прямоугольный вестибюль соединяет крыльцо с ротондой , которая находится под кессонным бетонным куполом с центральным отверстием ( окулусом ) в небо. Спустя почти две тысячи лет после постройки купол Пантеона до сих пор остается самым большим в мире куполом из неармированного бетона. Высота до окулуса и диаметр внутреннего круга одинаковы - 43 метра (142 фута).

Это одно из наиболее хорошо сохранившихся древнеримских зданий , в значительной степени потому, что оно постоянно использовалось на протяжении всей своей истории: с 7-го века это была церковь , посвященная Святой Марии и мученикам ( лат . Sancta ). Maria ad Martyres ), но неофициально известный как «Санта-Мария-Ротонда». Площадь перед Пантеоном называется Piazza della Rotonda . Пантеон является государственной собственностью, находящейся в ведении Министерства культурного наследия, деятельности и туризма Италии через Polo Museale del Lazio . В 2013 году его посетили более 6 миллионов человек.

Большая круглая куполообразная целла Пантеона с традиционным храмовым портиком была уникальной в римской архитектуре. Тем не менее, он стал стандартным образцом, когда возродились классические стили, и его много раз копировали более поздние архитекторы.

Этимология

Интерьер Пантеона

Название «Пантеон» происходит от древнегреческого «Пантейон» (Πάνθειον), что означает «относящийся ко всем богам или общий для них»: (пан- / «παν-» означает «все» + теион / «θεῖον» = что означает «посвященный богу или посвященный ему»). Кассий Дион , римский сенатор , писавший по-гречески, предположил, что название происходит либо от статуй многих богов, расставленных вокруг этого здания, либо от сходства купола с небом. Его неуверенность убедительно свидетельствует о том, что «Пантеон» (или Пантеум) был просто прозвищем, а не официальным названием здания. На самом деле концепция пантеона, посвященного всем богам, сомнительна. Единственный определенный пантеон, зарегистрированный ранее, чем у Агриппы, находился в Антиохии в Сирии, хотя он упоминается только в источнике шестого века. Зиглер пытался собрать доказательства существования пантеонов, но его список состоит из простых посвящений «всем богам» или «Двенадцати богам», которые не обязательно являются настоящими пантеонами в смысле храма, в котором находится культ, который буквально поклоняется всем богам. .

Годфри и Хемсолл отмечают, что древние авторы никогда не упоминают Пантеон Адриана словом aedes , как они делают это с другими храмами, а в северской надписи, вырезанной на архитраве, используется просто «Пантеум», а не «Эдес Пантеи» (храм всех богов). ). Весьма показательно то, что Дион не приводит простейшего объяснения названия — что Пантеон был посвящен всем богам. Фактически, Ливий писал, что было постановлено, что храмовые постройки (или, возможно, храмовые целлы) должны быть посвящены только отдельным божествам, чтобы было ясно, кто обидится, если, например, в здание ударит молния, и потому что было уместно приносить жертву только определенному божеству (27.25.7–10). Годфри и Хемсолл утверждают, что слово «пантеон» «не обязательно должно обозначать определенную группу богов или даже всех богов, поскольку оно вполне могло иметь и другие значения… Конечно, слово «пантеус» или «пантеос» могло быть применимо к отдельных божеств... Имея в виду также, что греческое слово θεῖος (theios) не обязательно означает «бога», но может означать «сверхчеловеческий» или даже «превосходный».

Со времен Французской революции , когда церковь Сент-Женевьев в Париже была лишена освящения и превращена в светский памятник под названием Пантеон Парижа , общий термин пантеон иногда применялся к другим зданиям, в которых почитают или хоронят прославленных умерших.

История

План этажа Пантеона от Георга Дехио / Густава фон Бецольда: Kirchliche Baukunst des Abendlandes . Штутгарт: Verlag der Cotta'schen Buchhandlung 1887–1901.

Древний

После битвы при Акциуме (31 г. до н.э.) Марк Агриппа начал впечатляющую строительную программу: Пантеон был частью комплекса, созданного им на его собственном участке на Марсовом поле в 29–19 гг. до н.э., который включал три здания. выровнены с юга на север: Термы Агриппы , Базилика Нептуна и Пантеон. Кажется вероятным, что Пантеон и базилика Нептуна были sacra privata Агриппы , а не aedes publicae (общественными храмами). Первое помогло бы объяснить, как здание могло так легко потерять свое первоначальное название и назначение (Циолковски утверждает, что изначально это был Храм Марса в Кампо) за такой относительно короткий период времени.

Долгое время считалось, что нынешнее здание было построено Агриппой с последующими изменениями, отчасти из-за латинской надписи на фасаде храма, которая гласит:

Купол Пантеона. Кессонный купол имеет центральный окулус как основной источник естественного света .
M·AGRIPPA·L·F·COS·TERTIVM·FECIT

или полностью: « M[arcus] Agrippa L[ucii] f[ilius] co[n]s[ul] tertium fecit », что означает « Марк Агриппа , сын Луция , построил [это здание], когда консул в третий раз ." Однако археологические раскопки показали, что Пантеон Агриппы был полностью разрушен, за исключением фасада. Лиза Хетланд утверждает, что нынешнее строительство началось в 114 г. при Траяне , через четыре года после того, как оно было уничтожено пожаром во второй раз (Орос. 7.12). Она повторно изучила статью Герберта Блоха 1959 года, которая отвечает за общепринятую дату Адриана, и утверждает, что ему не следовало исключать все кирпичи эпохи Траяна из своего исследования кирпичных штампов. Ее аргумент особенно интересен в свете аргумента Хайльмейера о том, что, исходя из стилистических свидетельств, Аполлодор Дамаскин , архитектор Траяна, был очевидным архитектором.

Вид на Пантеон в Риме, включая бетонный купол

Обсуждается форма Пантеона Агриппы. В результате раскопок в конце 19 века археолог Родольфо Ланчиани пришел к выводу, что пантеон Агриппы был ориентирован на юг, в отличие от нынешней планировки, обращенной на север, и что он имел укороченный Т-образный план со входом в основание буквы «Т». Это описание было широко распространено до конца 20 века. В то время как более поздние археологические раскопки показали, что здание Агриппы могло иметь круглую форму с треугольным крыльцом, а также могло быть обращено на север, как и более поздние перестройки, Циолковский жалуется, что их выводы были полностью основаны на предположениях; по его словам, они не нашли никакого нового датируемого материала, но приписали все, что нашли, фазе Агриппа, не приняв во внимание тот факт, что Домициан , известный своим энтузиазмом в строительстве и, как известно, восстановивший Пантеон после 80 г. н.э. вполне могли нести ответственность за все, что они нашли. Циолковски утверждает, что первоначальная оценка Ланчиани по-прежнему подтверждается всеми находками на сегодняшний день, включая их собственные; кроме того, он выражает скептицизм, потому что здание, которое они описывают, «единое здание, состоящее из огромного пронаоса и круглой целлы того же диаметра, соединенных относительно узким и очень коротким проходом (намного тоньше, чем нынешний промежуточный блок), не имеет известного параллелей в классической архитектуре и противоречило бы всему, что мы знаем о принципах римского дизайна в целом и об архитектуре Августа в частности».

Единственные отрывки, относящиеся к украшению Пантеона Агриппы, написанные очевидцем, находятся в « Естественной истории » Плиния Старшего . От него мы знаем, что «и капители колонн, поставленных М. Агриппой в Пантеоне, сделаны из сиракузской бронзы», что «Пантеон Агриппы украшен Диогеном Афинским, а кариатиды , которые образуют колонны этого храма, считаются шедеврами мастерства: то же самое и со статуями, помещенными на крыше», и что одна из жемчужин Клеопатры была разрезана пополам, так что каждая половинка «могут служить подвесками для ушей Венеры в Пантеоне в Риме».

Пантеон Августа был уничтожен вместе с другими зданиями в результате сильного пожара в 80 году нашей эры. Домициан восстановил Пантеон, который снова был сожжен в 110 году нашей эры.

Степень, в которой декоративная схема должна быть приписана архитекторам Адриана, неясна. Законченный Адрианом, но не заявленный как одна из его работ, в нем использовался текст оригинальной надписи на новом фасаде (обычная практика в проектах реконструкции Адрианом по всему Риму; единственным зданием, на котором Адриан поставил свое имя, был Храм обожествленный Траян ). Как на самом деле использовалось здание, неизвестно. В Historia Augusta говорится, что Адриан посвятил Пантеон (среди других зданий) имени первоначального строителя (Hadr. 19.10), но текущая надпись не могла быть копией оригинала; в нем нет информации о том, кому было посвящено основание Агриппы, и, по мнению Циолковского, маловероятно, чтобы в 25 г. до н. э. Агриппа представился бы «consul tertium». На монетах те же слова «M. Agrippa Lf cos. tertium» использовались для обозначения его после его смерти; consul tertium, служащий «своего рода посмертным прозвищем ex virtute, напоминанием о том факте, что из всех людей его поколения, кроме самого Августа, он был единственным, кто трижды занимал консульство». Какой бы ни была причина изменения надписи, новая надпись отражает тот факт, что произошло изменение назначения здания.

Кассий Дион , греко-римский сенатор, консул и автор всеобъемлющей истории Рима , написавший примерно через 75 лет после реконструкции Пантеона, ошибочно приписал купольное здание Агриппе, а не Адриану. Дио кажется единственным писателем почти современности, который упомянул Пантеон. Даже к 200 г. существовала неуверенность в происхождении здания и его назначении:

Агриппа закончил строительство здания под названием Пантеон. Он носит такое название, возможно, потому, что среди украшавших его изображений он получил статуи многих богов, в том числе Марса и Венеры; но мое собственное мнение о названии таково, что из-за своей сводчатой ​​крыши оно напоминает небеса.

-  Кассий Дион История Рима 53.27.2

В 202 году здание было отремонтировано совместными императорами Септимием Севером и его сыном Каракаллой (полностью Марком Аврелием Антонином ), для чего имеется другая, меньшая надпись на архитраве фасада, под вышеупомянутым более крупным текстом. Эта теперь едва различимая надпись гласит:

IMP · CAES · L · SEPTIMIVS · SEVERVS · PIVS · PERTINAX · ARABICVS · ADIABENICVS · PARTHICVS · MAXIMVS · PONTIF · MAX · TRIB · POTEST · X · IMP · XI · COS · III · P · P · PROCOS ET
ИМП · КАЕС · М · АВРЕЛИВС · АНТОНИНВС · ПИВС · ФЕЛИКС · АВГ · ТРИБ · ПОТЕСТ · В · КОС · ПРОКОС · ПАНТЕВМ · ВЕТВСТАТЕ · КОРРВПТВМ · ЦВМ · ОМНИ · ЦВЛТВ · РЕСТИТВЕРВНТ

На английском это означает:

Имп[ерор] Цез[ар] Л[уций] Септимий Северус Пий Пертинакс , победитель в Аравии , победитель Адиабены , величайший победитель в Парфии , Понтиф[экс] Макс[имус] , 10 раз трибун, 11 раз провозглашенный императором, трижды времен консул, P[ater] P[atriae] , проконсул и
Имп[ерор] Цес[ар] М[арк] Аврелий Антонин Пий Феликс Август [уст] , пятикратный трибун, консул, проконсул, тщательно восстановил разрушенный веками Пантеон.

Средневековый

Вид Пантеона 1836 года, сделанный Якобом Альтом , с двумя колокольнями, существовавшими с начала 17 до конца 19 веков.

В 609 г. византийский император Фока передал здание папе Бонифацию IV , который превратил его в христианскую церковь и 13 мая 609 г. посвятил святой Марии и мученикам: «Другой папа, Бонифаций, просил то же самое [император Фока, в Константинополе] повелеть в старом храме, именуемом Пантеоном, после удаления языческой скверны сделать церковь, святой деве Марии и всем мученикам, дабы поминовение святых совершалось впредь, где не прежде поклонялись богам, а демонам». Говорят, что двадцать восемь телег со святыми мощами мучеников были вывезены из катакомб и помещены в порфировую чашу под главным алтарем. При его освящении Вонифаций поместил в новом алтаре икону Божией Матери «Панагия Одигитрия» (Всесвятая Наставница).

Освящение здания как церкви спасло его от заброшенности, разрушения и худшего из грабежей, которые выпали на долю большинства зданий Древнего Рима в раннесредневековый период. Однако Павел Диакон записывает разграбление здания императором Константом II , посетившим Рим в июле 663 года:

Пробыв в Риме двенадцать дней, он разрушил все, что в древности было сделано из металла для украшения города, до такой степени, что даже сорвал крышу церкви [Блаженной Марии], которая когда-то назывался Пантеоном и был основан в честь всех богов и теперь с согласия прежних правителей был местом всех мучеников; и он взял оттуда бронзовые черепицы и отправил их со всеми другими украшениями в Константинополь.

Много прекрасного внешнего мрамора было удалено на протяжении веков — например, капители некоторых пилястр находятся в Британском музее . Две колонны были поглощены средневековыми постройками, примыкавшими к Пантеону с востока, и потеряны. В начале 17 века Урбан VIII Барберини сорвал бронзовый потолок портика и заменил средневековую колокольню знаменитыми башнями-близнецами (часто ошибочно приписываемыми Бернини), называемыми «ослиными ушами», которые не снимались до конца 19 века . век. Единственной другой потерей стали внешние скульптуры, украшавшие фронтон над надписью Агриппы. Мраморный интерьер в значительной степени сохранился, хотя и подвергся обширной реставрации.

эпоха Возрождения

Интерьер Пантеона в 18 веке, расписанный Джованни Паоло Панини .

Со времен Возрождения Пантеон был местом нескольких важных захоронений. Среди похороненных здесь художники Рафаэль и Аннибале Карраччи , композитор Арканджело Корелли и архитектор Бальдассаре Перуцци . В 15 веке Пантеон украшали картины: самой известной является « Благовещение » Мелоццо да Форли . Филиппо Брунеллески , среди других архитекторов, смотрел на Пантеон как на источник вдохновения для своих работ.

Папа Урбан VIII (1623–1644) приказал переплавить бронзовый потолок портика Пантеона. Большая часть бронзы была использована для изготовления бомбард для укрепления замка Сант-Анджело , а оставшееся количество использовалось Апостольской камерой для различных других работ. Также говорят, что бронза использовалась Бернини при создании его знаменитого балдахина над главным алтарем базилики Святого Петра , но, по словам по крайней мере одного эксперта, в отчетах Папы говорится, что около 90% бронзы было использовано для пушка, и что бронза для балдахина поступила из Венеции . По этому поводу анонимный современный римский сатирик пошутил в пасквинаде (публично опубликованном стихотворении), что quod non fecerunt barbari fecerunt Barberini («То, чего не сделали варвары, сделали Барберини [фамилия Урбана VIII]»).

В 1747 году широкий фриз под куполом с ложными окнами был «восстановлен», но мало походил на оригинал. В первые десятилетия 20-го века в одной из панелей был воссоздан фрагмент оригинала, который можно было реконструировать по рисункам и картинам эпохи Возрождения.

Современный

В Пантеоне похоронены два короля Италии : Витторио Эмануэле II и Умберто I , а также королева Умберто Маргарита . Он должен был стать местом последнего упокоения монархов Италии из Савойского дома , но монархия была упразднена в 1946 году, а республиканские власти отказали в погребении бывшим королям, умершим в изгнании ( Виктору Эммануилу III и Умберто II ). ). Организация Национального института почетного караула королевских гробниц Пантеона , которая выставляет почетный караул у королевских гробниц Пантеона, первоначально была учреждена Савойским домом и впоследствии действовала с разрешения Итальянской Республики. в качестве почетного караула перед царскими гробницами.

Пантеон используется как католическая церковь, поэтому посетителей просят соблюдать соответствующий уровень почтения. Мессы служатся там по воскресеньям и в обязательные праздничные дни . Там же время от времени проводятся свадьбы.

Кардинал диаконри

23 июля 1725 года Пантеон был основан как кардинал-диаконрий Санта -Мария-ад-Мучеников, т. е. титулярная церковь кардинала - дьякона .

26 мая 1929 года это дьяконство было упразднено, чтобы учредить кардинальское дьяконство св . Аполлинаре алле Терме Нерониан-Алессандрин .

Структура

Портик

Портик

Первоначально к зданию подходил лестничный пролет. Позднее строительство подняло уровень земли, ведущей к портику , устранив эти ступени.

Фронтон украшала рельефная скульптура, вероятно, из позолоченной бронзы. Отверстия, обозначающие расположение зажимов, удерживающих скульптуру, позволяют предположить, что ее дизайн, вероятно, был орлом в венке; ленты, протянутые от венка в углы фронтона.

На промежуточном блоке между портиком и ротондой остатки второго фронтона позволяют предположить, что существующий портик намного короче, чем предполагалось изначально. Портик, выровненный со вторым фронтоном, будет соответствовать колоннам с валами высотой 50 римских футов (14,8 метра) и капителями высотой 10 римских футов (3 метра), тогда как существующий портик имеет валы высотой 40 римских футов (11,9 метра) и капители восемь римских футов. (2,4 метра) в высоту.

Марк Уилсон Джонс попытался объяснить корректировки конструкции, предположив, что после того, как был построен более высокий фронтон, необходимые 50-футовые колонны не были доставлены (возможно, из-за логистических трудностей). Затем строителям пришлось внести некоторые неудобные корректировки, чтобы подогнать более короткие колонны и фронтоны. Рабун Тейлор отметил, что, даже если бы были доставлены более высокие колонны, основные ограничения конструкции могли помешать их использованию. Предполагая, что каждая колонна будет сначала уложена на пол рядом с ее фронтоном, а затем повернута в вертикальное положение (с использованием чего-то вроде А-образной рамы ), потребуется пространство длиной колонны на одной стороне фронтона, и по крайней мере длина колонны на противоположной стороне для поворотного оборудования и канатов. С 50-футовыми колоннами «не было возможности последовательно возводить [колонны] без создания безнадежного беспорядка. Валы были просто слишком длинными, чтобы их можно было расположить на полу в рабочей конфигурации, независимо от последовательности». В частности, самый внутренний ряд колонн будет заблокирован основным корпусом храма, а на более поздних этапах строительства некоторые уже возведенные колонны неизбежно будут препятствовать возведению дальнейших колонн.

Однако также утверждалось, что масштаб портика был связан с урбанистическим дизайном пространства перед храмом.

Колонны из серого гранита , которые фактически использовались в пронаосе Пантеона, были добыты в Египте в Монс-Клавдиан в восточных горах. Каждый был 11,9 метра (39 футов) в высоту, 1,5 метра (4 фута 11 дюймов) в диаметре и весил 60 тонн (59 длинных тонн; 66 коротких тонн). Их тащили более 100 км (62 мили) от карьера до реки на деревянных санях. Их сплавляли на баржах по реке Нил, когда уровень воды был высоким во время весенних паводков, а затем переправляли на суда для пересечения Средиземного моря в римский порт Остии . Там их снова перегрузили на баржи и потащили вверх по реке Тибр в Рим. После выгрузки возле Мавзолея Августа до Пантеона оставалось еще около 700 метров. Таким образом, их приходилось либо тащить, либо перемещать на катках на строительную площадку.

В стенах позади портика Пантеона находятся две огромные ниши, возможно, предназначенные для статуй Августа Цезаря и Агриппы .

Большие бронзовые двери в целлу шириной 4,45 метра (14,6 фута) и высотой 7,53 метра (24,7 фута) являются самыми старыми в Риме. Считалось, что они были заменой оригинала 15-го века, главным образом потому, что современные архитекторы считали их слишком маленькими для дверных косяков. Однако анализ техники слияния подтвердил, что это оригинальные римские двери, редкий пример сохранившейся римской монументальной бронзы, несмотря на очистку и применение христианских мотивов на протяжении веков.

Ротонда

Поперечное сечение Пантеона, показывающее, как сфера диаметром 43,3 метра помещается под его куполом.

Вес римского бетонного купола в 4 535 тонн (4 463 длинных тонны; 4 999 коротких тонн) сконцентрирован на кольце вуссуаров диаметром 9,1 метра (30 футов), которые образуют окулус, в то время как направленная вниз тяга купола переносится восемью цилиндрическими сводами в барабанной стене толщиной 6,4 метра (21 фут) на восемь опор. Толщина купола варьируется от 6,4 метра (21 фут) у основания купола до 1,2 метра (3,9 фута) вокруг окулуса. Материалы, используемые в бетоне купола, также различаются. В самом толстом месте заполнитель — травертин , затем терракотовая плитка, затем в самом верху — туф и пемза , оба пористые легкие камни. На самом верху, где купол был бы самым слабым и уязвимым для обрушения, окулус облегчает нагрузку.

Балка в куполе Пантеона

Нет результатов испытаний на растяжение бетона, использованного в Пантеоне; однако Коуэн обсудил испытания древнего бетона из римских руин в Ливии, которые показали прочность на сжатие 20 МПа (2900 фунтов на квадратный дюйм). Эмпирическое соотношение дает для этого образца предел прочности при растяжении 1,47 МПа (213 фунтов на квадратный дюйм). Анализ конструкции методом конечных элементов, проведенный Марком и Хатчисоном, показал, что максимальное растягивающее напряжение составляет всего 0,128 МПа (18,5 фунтов на квадратный дюйм) в точке, где купол соединяется с приподнятой внешней стеной.

Было обнаружено, что напряжения в куполе существенно снижаются за счет использования последовательно менее плотных камней-заполнителей, таких как небольшие горшки или кусочки пемзы, в более высоких слоях купола. Марк и Хатчисон подсчитали, что если бы повсюду использовался бетон нормальной массы, напряжения в арке были бы примерно на 80% выше. Скрытые камеры, спроектированные внутри ротонды, образуют сложную структурную систему. Это уменьшило вес крыши, как и окулус, устранивший вершину.

Верх стены ротонды представляет собой ряд кирпичных разгрузочных арок , видимых снаружи и встроенных в массу кирпичной кладки. Таких приспособлений в Пантеоне полно — например, над углублениями внутри есть разгрузочные арки, — но все эти арки были скрыты мраморной облицовкой внутри и, возможно, каменной облицовкой или лепниной снаружи.

Высота до окулуса и диаметр внутреннего круга одинаковы, 43,3 метра (142 фута), поэтому весь интерьер точно поместится в кубе (или внутри может поместиться 43,3-метровая сфера). Эти размеры имеют больше смысла, если они выражены в древнеримских единицах измерения : ширина купола составляет 150 римских футов; диаметр окулуса составляет 30 римских футов; дверной проем имеет высоту 40 римских футов. Пантеон до сих пор является рекордсменом по величине неармированного бетонного купола в мире. Он также значительно больше, чем более ранние купола . Это единственный каменный купол, не требующий усиления. Все остальные сохранившиеся древние купола либо были спроектированы с использованием стяжек , цепей и обвязок, либо были оснащены такими устройствами для предотвращения обрушения.

Хотя его часто изображали как отдельно стоящее здание, сзади было здание, которое примыкало к нему. Хотя это здание помогало укрепить ротонду, внутреннего перехода от одного к другому не было.

Интерьер

Внешнее видео
Римский Пантеон 001.jpg
значок видео Пантеон, Рим , (8:31) Smarthistory

При входе посетителей встречает огромное круглое помещение, перекрытое куполом. Окулус на вершине купола никогда не закрывался, что позволяло дождю падать с потолка на пол. Из-за этого внутренний пол оборудован стоками и построен с уклоном около 30 сантиметров (12 дюймов) для обеспечения стока воды.

Интерьер купола, возможно, должен был символизировать арочный свод небес. Окулус на вершине купола и входная дверь — единственные естественные источники света внутри. В течение дня свет от окулуса перемещается по этому пространству, создавая обратный эффект солнечных часов : отмечая время светом, а не тенью. Oculus также предлагает охлаждение и вентиляцию; во время шторма дренажная система под полом справляется с дождем, падающим через окулус.

Купол имеет утопленные панели ( кессоны ) в пяти кольцах по 28. Этого равномерного расположения было трудно достичь, и предполагается, что оно имело символическое значение, будь то числовое, геометрическое или лунное. В древности в сундуках могли быть бронзовые розетки, символизирующие звездный небосвод.

Круги и квадраты образуют объединяющую тему дизайна интерьера. Шахматный рисунок пола контрастирует с концентрическими кругами квадратных сундуков в куполе. Каждая зона интерьера от пола до потолка подразделяется по разной схеме. В результате внутренние декоративные зоны не выстраиваются в линию. Общий эффект заключается в непосредственной ориентации зрителя по главной оси здания, хотя цилиндрическое пространство, увенчанное полусферическим куполом, по своей сути неоднозначно. Это несоответствие не всегда ценилось, и мансардный уровень был переделан в соответствии с неоклассическим вкусом в 18 веке.

Эйнблик Панорама Пантеон Rom.jpg

Католические дополнения

Церковь Святой Марии Мучеников
Кьеза Санта-Мария-деи-Мартири
Санкта-Мария-ад-Мартирес
Пантеон-рафаэля-гробница.jpg
Могила Рафаэля
Религия
принадлежность Римский католик
Церковный или организационный статус Малая базилика , приходская церковь
Лидерство монс. Даниэле Мичелетти
Год освящения 13 мая 609 г.
Расположение
Расположение Рим , Италия
Географические координаты 41°53′55″ с.ш. 12°28′36″ в.д. / 41,8986° с.ш. 12,4768° в.д. / 41,8986; 12.4768
Архитектура
Стиль Римский
Завершенный 126
Характеристики
Направление фасада Север
Длина 84 метра (276 футов)
Ширина 58 метров (190 футов)
Высота (макс.) 58 метров (190 футов)
Веб-сайт
Официальный сайт

Нынешние высокие алтари и апсиды были заказаны Папой Климентом XI (1700–1721) и спроектированы Алессандро Спекки . На апсиде над главным алтарем находится византийская икона Богородицы с младенцем VII века, подаренная Фокой папе Бонифацию IV по случаю посвящения Пантеона христианскому богослужению 13 мая 609 года. Хор был добавлен в 1840, и был разработан Луиджи Полетти .

В первой нише справа от входа находится « Мадонна с Поясом» и «Святой Николай Барийский» (1686 г.), написанная неизвестным художником. Первая часовня справа, Часовня Благовещения, имеет фреску Благовещения , приписываемую Мелоццо да Форли . Слева — полотно Клемента Майоли « Святой Лаврентий и Агнесса » (1645–1650). На правой стене — « Неверие святого Фомы » (1633) работы Пьетро Паоло Бонци .

Во второй нише находится фреска XV века тосканской школы, изображающая Коронацию Богородицы . Во второй часовне находится могила короля Виктора Эммануила II (умер в 1878 г.). Первоначально он был посвящен Святому Духу . Был проведен конкурс, чтобы решить, какой архитектор должен его спроектировать. Джузеппе Саккони участвовал, но проиграл - позже он спроектировал гробницу Умберто I в часовне напротив.

Манфредо Манфреди выиграл конкурс и начал работу в 1885 году. Гробница состоит из большой бронзовой доски, увенчанной римским орлом и гербом дома Савойи . Золотая лампада над гробницей горит в честь Виктора Эммануила III , умершего в ссылке в 1947 году.

В третьей нише находится скульптура Il Lorenzone из Святой Анны и Пресвятой Богородицы . В третьей часовне находится картина 15-го века умбрийской школы «Мадонна Милосердия между святым Франциском и святым Иоанном Крестителем» . Она также известна как Мадонна с перилами, потому что изначально висела в нише с левой стороны портика, где была защищена перилами. Он был перенесен в Часовню Благовещения , а затем на его нынешнее место где-то после 1837 года. Бронзовая эпиграмма увековечила восстановление святилища Папой Климентом XI . На правой стене — полотно « Император Фока, преподносящий Пантеон папе Бонифацию IV » (1750 г.) неизвестным лицом. На полу есть три мемориальные доски, одна из которых посвящена Жисмонде, написанной на местном языке. В последней нише с правой стороны находится статуя Святого Анастасия ( Сант -Анастазио ) (1725 г.) работы Бернардино Каметти .

В первой нише слева от входа находится Успение (1638) работы Андреа Камассии . Первая часовня слева, Часовня Святого Иосифа на Святой Земле, является часовней Братства Виртуозов Пантеона , братства художников и музыкантов, созданного каноником 16-го века Дезидерио да Сеньи, чтобы гарантировать, что богослужения проводились в часовне.

Первыми членами были, среди прочих, Антонио да Сангалло младший , Якопо Менегино, Джованни Мангоне , Цуккари , Доменико Беккафуми и Фламинио Вакка . Братство продолжало привлекать членов из элиты римских художников и архитекторов, и среди более поздних членов мы находим Бернини , Кортону , Альгарди и многих других. Учреждение все еще существует и теперь называется Academia Ponteficia di Belle Arti (Папская академия изящных искусств), расположенное во дворце Канчеллерия . Алтарь в часовне покрыт искусственным мрамором. На алтаре находится статуя Святого Иосифа и Святого Младенца работы Винченцо де Росси .

По бокам картины (1661) Франческо Коцца , одного из Виртуозов: «Поклонение пастухов » слева и «Поклонение волхвов » справа. Лепной рельеф слева «Сон святого Иосифа » работы Паоло Беналья, а справа « Отдых во время бегства из Египта » работы Карло Мональди. На своде несколько полотен XVII века, слева направо: Кумская Сивилла Людовико Джиминьяни ; Моисей Франческо Роза ; Вечный Отец Джованни Перуццини ; Давид Луиджи Гарци ; и Эритрейская Сивилла Джованни Андреа Карлоне.

Во второй нише находится статуя Святой Агнессы работы Винченцо Феличи. Бюст слева представляет собой портрет Бальдассаре Перуцци , созданный по гипсовому портрету Джованни Дюпре . В соседней часовне находится могила короля Умберто I и его жены Маргариты ди Савойя. Первоначально часовня была посвящена архангелу Михаилу, а затем апостолу Фоме. Настоящий дизайн выполнен Джузеппе Саккони , завершенным после его смерти его учеником Гвидо Чирилли. Гробница состоит из алебастровой плиты, оправленной в позолоченную бронзу. На фризе есть аллегорические изображения Щедрости Эудженио Макканьяни и Щедрости Арнальдо Зокки . Королевские гробницы обслуживаются Национальным институтом почетного караула королевских гробниц , основанным в 1878 году. Они также организуют пикеты у гробниц. Алтарь с королевским гербом работы Чирилли.

В третьей нише покоятся останки — его Ossa et cineres, «Кости и прах», как гласит надпись на саркофаге, — великого художника Рафаэля . Его невеста Мария Биббиена похоронена справа от его саркофага; она умерла до того, как они смогли пожениться. Саркофаг был подарен Папой Григорием XVI , а надпись на нем гласит: ILLE HIC EST RAPHAEL TIMUIT QUO SOSPITE VINCI/RERUM MAGNA PARENS ET MORIENTE MORI , что означает «Здесь лежит Рафаэль, которым великая мать всего сущего (Природа) боялась быть побежденной. пока он жил, и пока он умирал, самой умереть». Эпиграф написал Пьетро Бембо .

Настоящая аранжировка 1811 года, разработанная Антонио Муньосом. Бюст Рафаэля (1833 г.) работы Джузеппе Фабриса. Две мемориальные доски увековечивают память Марии Биббиены и Аннибале Карраччи . За гробницей находится статуя, известная как Мадонна дель Сассо (Мадонна на скале), названная так потому, что она опирается одной ногой на валун. Он был заказан Рафаэлем и изготовлен Лоренцетто в 1524 году.

В капелле Распятия в нишах видна римская кирпичная стена. Деревянное распятие на алтаре XV века. На левой стене - Сошествие Святого Духа (1790 г.) Пьетро Лабрузи. С правой стороны находится барельеф, который кардинал Консальви представляет Папе Пию VII пять провинций, возвращенных Святому Престолу (1824 г.), выполненный датским скульптором Бертелем Торвальдсеном . Бюст представляет собой портрет кардинала Агостино Риварола . В последней нише с этой стороны находится статуя Святого Эвасия ( Сант-Эвазио ) (1727 г.) работы Франческо Модерати.

Галерея

Влияние

Ротонда, спроектированная Томасом Джефферсоном из Университета Вирджинии.

Как наиболее хорошо сохранившийся пример древнеримского монументального здания , Пантеон оказал огромное влияние на западную архитектуру , по крайней мере, с эпохи Возрождения ; начиная с 42-метрового (138 футов) купола Брунеллески Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции , завершенного в 1436 году.

Среди наиболее примечательных версий - церковь Санта-Мария-Ассунта (1664 г.) в Ариччи Джан Лоренцо Бернини , которая последовала за его работой по восстановлению римского оригинала, Дом Белль-Айл (1774 г.) в Англии и библиотека Томаса Джефферсона в Университете Вирджинии. , Ротонда (1817–1826). Другие включают Ротонду Мосты на Мальте (1833 г.). Другие известные реплики, такие как Ротонда (Нью-Йорк) (1818 г.), не сохранились.

Портико-купольная форма Пантеона прослеживается во многих постройках 19 и 20 вв.; многочисленные правительственные и общественные здания, мэрии , университетские здания и публичные библиотеки повторяют его структуру.

Смотрите также

Общий:

Заметки

  1. Хотя написание Pantheon является стандартным для английского языка,в классической латыни встречается только Pantheum ; см., например, Pliny, Natural History 36.38 : «Agrippas Pantheum decoravit Diogenes Atheniensis». См. также Оксфордский латинский словарь , sv «Пантеум»; Оксфордский словарь английского языка , sv «Пантеон» : «постклассический латинский пантеон — храм, посвященный всем богам (6 век; ср. классический латинский пантеон )».

Сноски

использованная литература

внешние ссылки

СМИ, связанные с Пантеоном , на Викискладе?

Предшественник
Луперкаля
Достопримечательности Римского
Пантеона
На смену пришла
базилика Порта-Маджоре .