Panavision - Panavision

Panavision Inc.
Тип Частный
Промышленность Кинокамера прокат
кино- оборудование
Основан 1953 ; 68 лет назад ( 1953 )
Основатель Роберт Готтшалк
Ричард Мур
Штаб-квартира ,
Обслуживаемая площадь
Мировой
Ключевые люди
Кимберли Снайдер ( генеральный директор )
Продукты Камеры Panaflex
Камера Genesis HD
Захватывающее оборудование
Lee Filters
Millennium DXL
250 000 000 (2008) Отредактируйте это в Викиданных
Владелец Инвесторы во главе с Cerberus Capital Management
Количество работников
1211 (на 31 декабря 2005 г.)
Веб-сайт www .panavision .com

Panavision является американский кинофильм оборудования компания , основанная в 1953 году , специализирующаяся на камерах и объективах , основанный в Woodland Hills, Калифорния . Основанная Робертом Готтшалком как небольшое товарищество по созданию анаморфных проекционных линз во время бума широкоформатных экранов 1950-х годов, Panavision расширила линейку своей продукции, чтобы удовлетворить потребности современных кинематографистов. Компания представила свои первые продукты в 1954 году. Первоначально являлась поставщиком CinemaScope.аксессуары, линейка анаморфных широкоформатных линз компании вскоре стала лидером отрасли. В 1972 году компания Panavision помогла произвести революцию в кинопроизводстве, выпустив легкую 35-мм кинокамеру Panaflex . Компания представила другие камеры, такие как Millennium XL (1999 г.) и Genesis (2004 г.) для цифрового видео .

Panavision работает исключительно как пункт сдачи в аренду - компания владеет всеми запасами, в отличие от большинства своих конкурентов.

История ранних веков

Роберт Готтшалк основал Panavision в конце 1953 года в партнерстве с Ричардом Муром , Мередит Николсон , Гарри Эллером, Уолтером Валлином и Уильямом Манном; Компания была официально зарегистрирована в 1954 году. Компания Panavision была основана в основном для производства анаморфотных проекционных линз для удовлетворения растущих потребностей кинотеатров, демонстрирующих фильмы CinemaScope . На момент основания Panavision Готтшалк владел фотоателье в Вествуд-Виллидж, Калифорния, где многие из его клиентов были кинематографистами . Несколькими годами ранее он и Мур - который работал с ним в фотоателье - экспериментировали с подводной фотографией ; Готшальк заинтересовался технологией анаморфных линз, которая позволила ему получить более широкое поле зрения из своего подводного корпуса камеры. Технология была создана во время Первой мировой войны для увеличения поля зрения перископов танков ; изображение перископа было горизонтально «сдавлено» анаморфотной линзой. После того, как он был разжат дополнительным анаморфным оптическим элементом, оператор танка мог видеть двойное горизонтальное поле зрения без значительных искажений. Готшалк и Мур купили некоторые из этих объективов у CP Goerz , нью-йоркской оптической компании, для использования в подводной фотографии. Когда широкоэкранное кино стало популярным, Готтшалк увидел возможность предоставить анаморфные линзы для киноиндустрии - сначала для проекторов , а затем и для фотоаппаратов. Николсон, друг Мура, начал работать оператором над ранними тестами анаморфной фотографии.

В 1950-х годах киноиндустрия оказалась под угрозой из-за появления телевидения - телевидение удерживало кинозрителей дома, снижая кассовые сборы. Киностудии стремились заманить публику в театры аттракционами, которые не могло обеспечить телевидение. К ним относятся возрождение цветных фильмов , трехмерных фильмов , стереофонического звука и широкоэкранных фильмов. Cinerama была одним из первых широкоформатных фильмов того времени. Первоначально громоздкая система требовала трех камер для съемки и трех синхронизированных проекторов для отображения изображения на одном широком изогнутом экране. Наряду с логистическими и финансовыми проблемами, связанными с утроением использования и стоимости оборудования, этот процесс привел к отвлечению вертикальных линий между тремя проецируемыми изображениями. В поисках высокоэффективного метода широкоэкранного кинопроизводства, который был бы дешевле, проще и менее отвлекающий, компания 20th Century Fox приобрела права на процесс под названием CinemaScope : в этой системе фильм был снят с анаморфными линзами. Затем пленка демонстрировалась с дополнительной анаморфной линзой на проекторе, которая увеличивала изображение, создавая проецируемое соотношение сторон (отношение ширины изображения к его высоте), вдвое превышающее площадь изображения на физическом кадре пленки. К тому времени, когда было объявлено о выпуске первого фильма CinemaScope - The Robe (1953), у Готтшалька, Мура и Николсона была демонстрационная катушка работы с их анаморфной подводной системой.

Готтшалк узнал от одного из своих поставщиков, что компания Bausch & Lomb , с которой Fox заключила контракт на производство линз CinemaScope, испытывала трудности с выполнением заказов на линзы для театрально-анаморфотного проекционного оборудования. Он объединился с Уильямом Манном, который обеспечивал производство оптики, и Уолтером Валлином, физиком-оптиком, который был знаком с Манном. Они выбрали анаморфную линзу, которая была призматической, а не цилиндрической, как у линз Bausch & Lomb CinemaScope. Такая конструкция означала анаморфотное расширение линзы фактор , сколько изображения по горизонтали unsqueezed-мог быть вручную сдвинута, полезным для киномехаников переключения между nonanamorphic ( «плоскими» или «сферическими») прицепами и анаморфными функциями . Результатом стала система анаморфоза, разработанная Валлином и использованная в линзах Panatar; патент на систему был подан 11 августа 1954 г. и выдан пять лет спустя.

Выход на рынок

Первый продукт Panavision - проекционный объектив Super Panatar - дебютировал в марте 1954 года. При цене в 1100 долларов он завоевал рынок. Super Panatar представлял собой прямоугольную коробку, которая крепилась к существующему проекционному объективу с помощью специального кронштейна. Его переменная призматическая система позволяла демонстрировать целый ряд форматов фильмов с одного и того же проектора с простой настройкой объектива. Panavision улучшила Super Panatar, выпустив Ultra Panatar, более легкую конструкцию, которую можно было прикрутить непосредственно к передней части проекционного объектива. Линзы Panavision постепенно вытеснили CinemaScope как ведущую анаморфную систему для театральной проекции.

В декабре 1954 года компания создала специализированный объектив для кинолабораторий Micro Panatar. При установке на оптический принтер Micro Panatar может создавать «плоские» (неанаморфные) отпечатки с анаморфных негативов. Это позволяло распространять фильмы в кинотеатрах, в которых не была установлена ​​анаморфотная система. Чтобы реализовать эту стратегию выпуска с двумя платформами до Micro Panatar, студии иногда снимали фильмы с помощью одной анаморфной и одной сферической камеры, что позволяло неширокоэкранным кинотеатрам демонстрировать фильм. Снижение затрат за счет отказа от второй камеры и изготовления плоских отпечатков при постпроизводстве с помощью Micro Panatar было огромным.

Еще одно новшество той эпохи обеспечило лидирующую позицию Panavision: объектив камеры Auto Panatar для 35-мм анаморфотной продукции. Ранние линзы камер CinemaScope были общеизвестно проблематичными при макросъемке с оптической аберрацией, которая была широко известна как «свинка»: расширение лица из-за потери анаморфотности по мере приближения объекта к линзе. Из-за новизны нового анаморфного процесса в ранних версиях CinemaScope эта аберрация компенсировалась за счет избегания кадров с жесткими рамками. По мере того, как анаморфный процесс становился все более популярным, он становился все более проблематичным. Компания Panavision изобрела решение: добавила вращающуюся линзу, которая двигалась механически синхронно с кольцом фокусировки . Это устранило искажение и позволило снимать естественные анаморфные снимки крупным планом. Auto Panatar, выпущенный в 1958 году, был быстро принят, в результате чего объективы CinemaScope вышли из употребления. Это нововведение принесло компании Panavision первую из 15 наград «Оскар» за технические достижения. Вскоре в титрах киноэкранов стали появляться титры «Снято в Panavision» (как если бы сама Panavision была широкоэкранным форматом).

Снимок экрана «Большой рыбак» (1959), первого фильма, выпущенного с использованием технологии Super Panavision 70 . Изображение показывает соотношение сторон 2,20: 1, в котором был представлен фильм.

С 1954 года Panavision работала над новым широкоформатным экраном по заказу MGM . В системе камер MGM использовались 70-миллиметровые кинокамеры Mitchell FC "Fox Grandeur" 1930 года, переоборудованные для 65-миллиметровой пленки и современных объективов. Получившаяся система использовала переоборудованную пленочную камеру Grandeur 65 мм в сочетании с объективом APO Panatar, который был интегрированным анаморфным объективом (в отличие от стандартного объектива с фиксированным фокусным расстоянием с установленным на нем анаморфозом). Это создало коэффициент анаморфного сжатия в 1,25 раза. Фильмы, в которых использовался этот процесс, имели поразительное потенциальное соотношение сторон 2,76: 1 при демонстрации с 70-миллиметровыми анаморфными проекционными отпечатками. Представленная как MGM Camera 65 , система использовалась всего в нескольких фильмах, первым из которых был фильм «Округ Рейнтри» (1956). Однако фильм был выпущен только в виде 35-миллиметровых анаморфотных копий, потому что кинотеатры 70-миллиметровых размеров были заказаны на фильм « Вокруг света за восемьдесят дней» (1956), снятый с помощью конкурирующей, неанаморфной системы Тодда-АО . В январе 1959 года на плакатах 70-миллиметрового выпуска « Спящей красавицы» Диснея рядом с логотипом Super Technirama 70 была надпись «Технологические линзы от Panavision» . Первый фильм, представленный в формате 70 мм анаморфотом - Ben-Hur - был выпущен MGM в 1959 году под торговым названием MGM Camera 65 . Panavision также разработала неанаморфный широкоэкранный процесс под названием Super Panavision 70 , который по сути был идентичен Todd-AO. Супер Panavision сделал свой дебют экрана в 1959 году с The Big Fisherman , выпущенный Диснея «s Буэна Виста дивизии.

Камеры

Кинематографическая камера Panavision R-200 °

К 1962 году четверо основателей Panavision покинули компанию, чтобы заняться частной карьерой. В том году производство Mutiny on the Bounty для камеры 65 MGM настолько превысило бюджет, что студия ликвидировала активы, чтобы покрыть свои расходы. В результате этой ликвидации Panavision приобрела подразделение по производству видеокамер MGM, а также права на систему Camera 65, разработанную для MGM; технология была переименована в Ultra Panavision . В системе было сделано всего шесть дополнительных функций: Это безумный, безумный, безумный, безумный мир (1963), Падение Римской империи (1964), Битва за Выпуклость (1965), Величайшая история, которую когда-либо рассказывали (1965). , The Hallelujah Trail (1965) и Хартум (1966). Система была возрождена в 2015 году для фильма Квентина Тарантино « Омерзительная восьмерка» . Поскольку 1,25-кратные анаморфозы для 70-миллиметровых проекторов стали редкостью, большинство 70-миллиметровых отпечатков этих пленок, все еще находящихся в обращении, предназначены для проецирования с неанаморфными сферическими линзами. В результате получается соотношение сторон 2,20: 1, а не изначально задуманное более широкое соотношение сторон.

Хотя Фокс настаивал на сохранении CinemaScope какое-то время, некоторым актерам система не нравилась. По общему мнению, в постановке Fox Von Ryan's Express в 1965 году Фрэнк Синатра потребовал использовать объективы Auto Panatar. Такое давление привело к тому, что Fox в том же году полностью отказалась от CinemaScope для Auto Panatars; Экспресс фон Райана был первой картиной студии с объективами Panavision. Чтобы удовлетворить чрезвычайный спрос на проекционные линзы Panavision, Готтшалк модифицировал линзы Bausch & Lomb CinemaScope в корпуса Panavision с помощью новой астигматической насадки, значительно улучшив их. Это было обнаружено через много лет после смерти Готшалька; ведущий дизайнер из Bausch & Lomb, который участвовал в первоначальном проекте CinemaScope, пришел работать дизайнером в Panavision и, открыв некоторые из старых объективов, разгадал секрет.

Panavision логотип включает в себя три аспекте соотношения в его дизайн-4: 3 (ТВ, стандартное соотношение «Академия» ) на внутренней стороне , 1,85: 1 (стандарт США широкоэкранных ) в середине и 2,40: 1 ( современные 35 анаморфотных ) на за пределами.

В середине 1960-х Готтшалк изменил бизнес-модель Panavision. Теперь компания поддерживала полный инвентарь, делая свои объективы и камеры, приобретенные у MGM, доступными только в аренду. Это означало, что компания могла обслуживать, модифицировать и регулярно обновлять оборудование. Когда Panavision в конечном итоге вывела на рынок свои собственные камеры, она была относительно не ограничена затратами на модернизацию и производство, поскольку не конкурировала напрямую по цене продажи. Это позволило Panavision создать камеры в соответствии с новыми стандартами долговечности.

Новая бизнес-модель потребовала дополнительного капитала. С этой целью в 1965 году компания была продана Banner Productions, а Готтшалк остался президентом. Вскоре Panavision должна выйти на рынки за пределами Голливуда , включая Нью-Йорк, Европу, Австралию, Гонконг и Юго-Восточную Азию. Kinney National Company выкупила Banner в 1968 году и в следующем году выкупила Warner Bros.-Seven Arts , в конечном итоге переименовав себя в Warner Communications из-за финансового скандала. Финансовые ресурсы Kinney / Warner сделали возможным массовое расширение инвентаря Panavision, а также существенный скачок в исследованиях и разработках.

В этот период отдел исследований и разработок компании сосредоточился на модернизации стандартной 35-мм камеры Mitchell BNC. Первыми камерами, произведенными Panavision, были камеры Mitchell, и все стандартные 35-миллиметровые камеры, производимые Panavision по сей день, основаны на механизме Mitchell.

Попытка разработать более легкую и бесшумную камеру с зеркальным видоискателем привела к появлению в 1967 году камеры Panavision Silent Reflex (PSR). Камера могла обеспечивать угол затвора до 200 градусов. В течение первых нескольких лет после выпуска в PSR было внесено множество усовершенствований, и вскоре она стала одной из самых популярных студийных камер в мире. Panavision также начала производство сферических линз для фотографий с соотношением сторон 1.85: 1, заняв значительную долю рынка.

В 1968 году Panavision выпустила портативную камеру диаметром 65 мм. К тому времени, однако, гораздо более дешевый процесс раздувания 35-миллиметровой анаморфной пленки до 70-миллиметрового - представленный в «Кардинале» (1964) - сделал производство 65-миллиметровой пленки практически устаревшим.

В 1970 году вышли два последних художественных фильма, полностью снятых на Super Panavision: « Песня о Норвегии» и «Дочь Райана» . За прошедшие с тех пор десятилетия было снято лишь несколько фильмов в формате 65 мм.

Рождение Панафлекса

Альберт Майер возглавил следующий крупный проект: создание легкой зеркальной камеры, адаптированной как к портативным, так и к студийным условиям. После четырех лет разработки Panaflex дебютировал в 1972 году. Революционная бесшумная камера Panaflex устранила необходимость в громоздком звуковом дирижабле и могла синхронизировать ручную работу. Panaflex также включает цифровой электронный тахометр и двигатели магазина для приемной бобины. Ted Post «s Magnum Force (1973) и Стивен Спилберг » s Шугарлендский экспресс (1974) были первые видеокадры , снятые с Panaflex.

В течение 1970-х годов линейка Panaflex была обновлена ​​и представлена ​​на рынке в новых воплощениях: Panaflex X, Panaflex Lightweight (для стедикамов ), высокоскоростной Panastar, Panaflex Gold и Panaflex G2. Panavision выпустила прямого конкурента стабилизатора Steadicam от Tiffen - подвесную систему Panaglide . Panacam, видеокамеры , также принес, хотя компания в основном покинул поле видео другим.

Роберт Готтшалк умер в 1982 году в возрасте 64 лет. После смерти Готтшалка Warner Communications продала компанию консорциуму, возглавляемому Тедом Филдом , Джоном Фаррандом и Аланом Хиршфилдом. С приходом нового владельца в компанию произошли коренные изменения. Тестирование оптики было компьютеризировано, и в 1986 году была представлена ​​новая модель камеры Platinum. В следующем году - в ответ на предполагаемую потребность в возрождении 65-мм камеры - началась разработка новой модели. Компания была продана Lee International PLC за 100 миллионов долларов в 1987 году, но финансирование было чрезмерно увеличено, и через два года собственность вернулась к инвестиционной фирме Warburg Pincus .

В 1989 году компания выпустила новую линейку линз Primo. Разработанные с постоянным цветовым соответствием между всеми инструментами с различным фокусным расстоянием в линейке, эти линзы также были самыми резкими из когда-либо производимых Panavision. Шесть лет спустя «Оскары» были присуждены компании и трем ее сотрудникам за их работу над зум-объективом Primo 3: 1 : Иэну Нилу за оптическую конструкцию, Рику Гелбарду за механическую конструкцию и Эрику Дабберке за разработку объектива. Согласно цитированию AMPAS : «Высокая контрастность и отсутствие бликов, а также способность обеспечивать близкую фокусировку и поддерживать постоянный размер изображения при изменении фокуса, делают зум-объектив Primo 3: 1 поистине уникальным». В 1991 году компания выпустила свою новую 65-миллиметровую технологию, System 65, хотя Арри опередил ее на два года, выпустив Arriflex 765. Этот калибр не получил широкого распространения, и только два основных голливудских фильма были сняты с новым 65-миллиметровым экраном. процесс Panavision: Далеко и в гостях (1992) и Кеннет Брана «s Гамлет (1996).

В 1992 году Panavision запустила проект по разработке камеры, который включал переосмысление всех аспектов существующей 35-мм системы. Нолан Мердок и Альберт Майер-старший возглавили команду дизайнеров. Новая камера Millennium, пришедшая на смену Platinum в качестве флагмана компании, была представлена ​​в 1997 году. Millennium XL появилась на рынке в 1999 году под руководством Эла Майера-младшего. Вскоре она зарекомендовала себя как новая 35-миллиметровая рабочая лошадка Panavision. XL был первым продуктом в истории Panavision, получившим как премию Оскар, так и премию Primetime Emmy в течение первого года после официального выпуска. Обновление XL, XL2 было первоначально выпущено в 2004 году. [26] . Первыми художественными фильмами, в которых использовались последние две системы, были, соответственно, «Идеальный шторм» (2000 г.) и « Просто как небо» (2005 г.). Серия XL не только имела гораздо меньший корпус камеры, что делало ее подходящей для студийной, портативной и стедикамерной работы, но также знаменовала собой первое значительное изменение механизма транспортировки пленки в камере со времен Panaflex: два меньших барабана со звездочкой для подачи и съемка (конструкция похожа на Moviecam и последующую Arricam ) вместо одного большого барабана, чтобы делать и то, и другое. По состоянию на 2006 год у Panavision нет дальнейших планов по разработке дополнительных моделей пленочных фотоаппаратов.

Недавняя реструктуризация и приобретения

В мае 1997 года Panavision объявила о приобретении Visual Action Holdings PLC, крупной группы киносервисов, за 61 миллион долларов (37,5 миллиона фунтов стерлингов). Базирующаяся в Великобритании компания ранее была известна как Samuelson Group PLC. Компания имела три пункта аренды в Великобритании и была главным агентом Panavision во Франции и Австралии. У него также были небольшие арендные предприятия в Новой Зеландии, Сингапуре, Малайзии и Индонезии. Что особенно важно, она контролировала три агентства Panavision в американских городах Атланте, Чикаго и Даллас (приобретенные у Victor Duncan, Inc.). Генеральный директор Panavision Уильям С. Скотт сказал: «Эта сделка предоставляет Panavision прочную платформу для роста международной части нашего бизнеса, а также завершает нашу контролируемую компанией систему распределения в США. Кроме того, мы немедленно расширим наше присутствие на ключевом юго-востоке страны. Азиатские рынки, где ожидается быстрый рост телевизионной и кинематографической активности. В целом, сделка позволяет нам контролировать настоящую всемирную сеть распространения систем камер Panavision и связанных с ними продуктов, что является одной из наших важнейших стратегических целей ».

MacAndrews & Forbes Holdings (Mafco), единолично принадлежащая Рональду Перельману, приобрела контрольный пакет акций Panavision в 1998 году через дочернюю компанию Mafco. После неудачных попыток создать видеокамеру в стиле кино в 1970-х и 1980-х годах, Panavision присоединилась к цифровой революции в июле 2000 года, основав DHD Ventures в партнерстве с Sony . Целью новой компании было поднять качество цифрового видео высокой четкости до стандартов голливудского кинопроизводства высшего уровня.

Это совместное предприятие было создано, в основном по инициативе Джорджа Лукаса , для реализации его проектов для приквелов « Звездных войн» . Результатом сотрудничества стала видеокамера высокого разрешения Sony HDW-F900 CineAlta HDCAM . Sony произвела электронику и отдельную версию камеры; Panavision поставила специально разработанные объективы высокой четкости под торговой маркой Primo Digital и модернизировала корпус камеры, чтобы включить стандартные аксессуары для пленочных камер, облегчая интеграцию оборудования в существующее оборудование экипажа в качестве «цифровой кинокамеры». Этот Panavision HD-900F использовался при создании фильма Lucasfilm « Звездные войны: Эпизод II - Атака клонов» (2002), описанного как «первый крупный цифровой полнометражный фильм». Следующим шагом Panavision в эволюции цифровых кинокамер было также сотрудничество между Sony и Panavision; На этот раз Panavision участвовала во всех этапах разработки. Задача заключалась в создании системы, которая могла бы использовать весь диапазон 35-миллиметровых сферических линз компании.

Это привело к появлению в 2004 году Genesis HD - камеры HD SDI с полной полосой пропускания (4: 4: 4) с улучшенной колориметрией и техническими характеристиками, относящимися к сенситометрии . Его Супер 35 мм пленки площадь -sized записи сделал централизовано совместим с обычными 35 - мм объективами, придавая ему истинную 35 мм глубину резкости . Электроника камеры, включая ее датчик изображения CCD ( устройство с зарядовой связью ), и записывающая дека HDCAM SR были произведены Sony. Шасси и механики были разработаны в Panavision командой во главе с Альбертом Майер - младший, сын дизайнера Panaflex. Genesis впервые был использован в сериале «Возвращение Супермена» (2006), а вскоре после этого - в « Flyboys» (2006); Но комедия « Очень страшное кино 4» (2006), снятая позже на смеси 35-мм пленки и «Генезиса», фактически пошла в массовый выпуск первой из-за обширной работы с визуальными эффектами, необходимой для завершения и Flyboys, и Superman Returns. После завершения основных работ по проектированию Genesis Panavision выкупила 49-процентную долю Sony в DHD Ventures и полностью консолидировала ее в сентябре 2004 года.

В тот же период Panavision начала приобретать связанные кинокомпании, в том числе EFILM (приобретена в 2001 году; полностью продана Deluxe к 2004 году), Technovision France (2004), подразделение по аренде кинокамер канадской компании William F. White по аренде кинокамер. International (2005 г.), компания по аренде цифровых фотоаппаратов Plus8Digital (2006 г.), международная компания по производству осветительного оборудования и оборудования AFM и компания по производству камер One8Six (2006 г.), а также инвентарь камер Joe Dunton & Company (2007 г.). 28 июля 2006 года Mafco объявила, что приобретает оставшиеся акции Panavision и возвращает компании статус частной. Кредитная линия на сумму 345 миллионов долларов от Bear Stearns и Credit Suisse была предоставлена ​​для финансирования долга компании, а также для содействия «глобальным приобретениям». В том же году Mafco приобрела Deluxe Entertainment Services Group.

В марте 2010 года, сославшись на падение производства и трудности с обслуживанием значительного долга в результате сделки с Mafco в 1998 году, акционер MacAndrews & Forbes согласился на реструктуризацию долга с кредиторами Panavision. Частная инвестиционная компания Cerberus Capital выступила ведущим инвестором в сделке, которая предусматривала сокращение долга на 140 миллионов долларов США и вливание денежных средств на 40 миллионов долларов США. Взамен мажоритарный акционер Рональд Перельман должен был отказаться от контроля над Panavision, и он больше не имеет доли в компании. В июне 2013 года его кредиторы подали в суд из-за невыплаченного долга в размере 1,7 миллиона долларов, пригрозив распустить компанию в случае победы.

13 сентября 2018 года Saban Capital Acquisition Corp. объявила о покупке Panavision и Sim Video International за 622 миллиона долларов наличными и акциями. Предлагаемая сделка была направлена ​​на создание комплексного производственного и постпроизводственного предприятия. Saban Capital Acquisition Corp. намеревалась изменить свое название на Panavision Holdings Inc. и, как ожидается, продолжит торги на фондовой бирже Nasdaq. В итоге Saban расторгла сделку по приобретению Panavision 1 марта 2019 года.

Panavision 3D

Panavision 3D - это система для показа трехмерных фильмов в цифровом кинотеатре . Это была пассивная стереоскопическая 3D-система, в которой использовались спектральные гребенчатые фильтры, изготовленные с использованием технологии тонкопленочной оптики . В таких системах видимый спектр разбивается на чередующиеся световые полосы, которые равномерно охватывают весь видимый спектр.

В июне 2012 года система Panavision 3D была прекращена компанией DVPO Theatrical, которая продавала ее от имени Panavision, сославшись на «сложные условия мировой экономики и рынка 3D».

Смотрите также

Примечания

использованная литература

внешняя ссылка

Видеоклипы