Пелог - Pelog
Музыка Индонезии |
Жанры |
---|
Особые формы |
|
|
Региональная музыка |
Пелог ( сунданский : ᮕᮦᮜᮧᮌ᮪ , романизированный: Pélog , яванский : ꦥꦺꦭꦺꦴꦒ꧀ , романизированный: Pélog ) - одна из основных систем настройки, используемых в инструментах гамелана с гептатонной шкалой . Другой, более старый, широко используемый масштаб называется слендро . Pelog имеет семь нот, но многие ансамбли гамелана имеют ключи только для пяти нот. Даже в ансамблях, в которых есть все семь нот, во многих пьесах используется только подмножество из пяти нот.
Этимология
Пелог - это яванский термин, обозначающий одну из шкал гамелана . На яванском языке этот термин считается вариантом слова пелаг, означающего «прекрасный» или «красивый».
Тюнинг
Поскольку настройки сильно различаются от острова к острову, от деревни к деревне и даже среди гамеланов , ее трудно охарактеризовать в терминах интервалов. Одно грубое приближение выражает семь высот центрально-яванского пелога как подмножество 9-тональной одинаковой темперации . Анализ 27 центральных яванских гамеланов, проведенный Сурджодинингратом (1972), выявил статистическое предпочтение этой системы настройки.
Как и в слендро , хотя интервалы меняются от одного гамелана к другому, интервалы между нотами в гамме очень близки к идентичности для разных инструментов в одном яванском гамелане . Это не тот случай на Бали, где инструменты играют парами, которые слегка настроены друг от друга, чтобы создавать интерференционные биения . В идеале биение происходит с постоянной скоростью для всех пар нот во всех регистрах, в результате чего получаются растянутые октавы . Это способствует очень «взволнованному» и «переливающемуся» звучанию ансамблей гамелана. В религиозных церемониях, содержащих гамелан , эти интерференционные ритмы предназначены для того, чтобы дать слушателю ощущение присутствия бога или ступеньку к медитативному состоянию.
использование
Джава
Хотя полная гамма пелога состоит из семи тонов, обычно используется только пятитональная подмножество (см. Аналогичную западную концепцию моды ). Фактически, у многих инструментов гамелана физически отсутствуют клавиши для двух тонов. В разных регионах, таких как Центральная Ява или Западная Ява (Сунда), используются разные подмножества. В Центральных яванском гамелане, то pelog масштаб традиционно делятся на три Патета (режимы). Два из них, называемые pathet nem и pathet lima , используют подмножества 1, 2, 3, 5 и 6; третий, Патет barang , использует 2, 3, 5, 6 и 7. Оставшиеся две ноты, в том числе 4 в каждом Патет , доступны для украшения на большинстве инструментов, но они , как правило , не появляются на ГЕНДЕРНЫЕ , Gambang или interpunctuating инструменты .
Ноты гаммы пелога можно обозначать по-разному; В Центральной Яве одним из распространенных способов является использование чисел (часто называемых их именами на яванском языке , особенно в сокращенной форме. В более старом наборе используются имена, полученные от частей тела. Обратите внимание, что обе системы имеют одинаковые обозначения для 5 и 6.
Число | Яванский номер | Традиционное имя | ||
---|---|---|---|---|
Полное имя | Короткое имя | Полное имя | Литературное значение | |
1 | Сиджи | джи | bem | голова |
2 | лоро | ро | Гулу | шея |
3 | телу | Лу | дхадха | грудь |
4 | папа | погладить | папа | четыре |
5 | Лима | ма | Лима | пять |
6 | враг | нем | нем | шесть |
7 | pitu | Пи | баранг | вещь |
Зунда (Западная Ява)
В Сунде ноты гамелана дегунга имеют односложные имена. Особенностью сунданской сольфеджио является то, что ступени шкалы даются в порядке убывания.
Суданский пелог дегунг | Яванский патет Лима |
1 ( да ) | 6 |
2 ( миль ) | 5 |
3 ( на ) | 3 |
4 ( ти ) | 2 |
5 ( la ) | 1 |
Бали
На Бали все семь тонов используются в гамелан семар пегулинган , гамелан гамбу и гамелан семара дана ( семитоновый ансамбль гамелан гонг кебяр ). Все семь тонов редко можно услышать в единой традиционной композиции.
Как и в музыке Java , используются пятитональные режимы, которые состоят из чередующихся групп из трех и двух последовательных ступеней шкалы, причем каждая группа отделена промежутком. В отличие от Java, для заметок используется только пять имен, и одни и те же пять имен используются во всех режимах. Все режимы начинаются с ноты под названием динг , а затем продолжают подниматься по шкале до донг , денг , навоз и данг . Это означает, что одна и та же высота будет иметь другое имя в другом режиме.
Классические режимы
Три наиболее распространенных и известных режима - это селисир , тембунг и сунарен . Селисир является наиболее часто встречающимся, поскольку он является настройкой популярного гамелана гонг кебяра и может считаться «стандартной» шкалой пелога.
Два других режима, baro и lebeng , известны от gambuh и semar pegulingan , но используются редко и имеют более широкое определение. У Баро есть как минимум четыре различных интерпретации; один из распространенных (3-4-5-7-1, согласно I Вайан Берата и I Кетут Геде Аснава) показан ниже. Лебенг содержит все семь тонов, но только в семар пегулинган ; в гамбу - пентатоника, но имеет более неуловимый характер.
Классические балийские режимы | |||||
---|---|---|---|---|---|
Тон | Селисир | Тембунг | Сунарен | Баро | Лебенг |
1 | звон | навоз | - | черт возьми | звон |
2 | дон | черт возьми | навоз | - | дон |
3 | deng | - | черт возьми | звон | deng |
4 | - | звон | - | дон | deung |
5 | навоз | дон | звон | deng | навоз |
6 | черт возьми | deng | дон | - | черт возьми |
7 | - | - | deng | навоз | даинг |
Другие режимы
С появлением гамелана семара дана и возобновлением интереса к семитонной музыке был обнаружен ряд других режимов, расширив правило 3/2 на другие возможные позиции. Они делятся на две группы: режимы pengenter и режимы " Slendro " .
Два режима " Slendro " , slendro gedé и slendro alit названы из-за их сходства с собственно слендро . В этих режимах дин часто помещается в первую ноту последовательности из двух нот в паттерне 3-2, что отражает обычную практику в ансамблях слендро . Slendro gedé ассоциируется с настройкой гендерного ваянга , в то время как slendro alit идентифицируется с четырехцветной шкалой гамелан ангклунг .
В pengenter режимы были обнаружены как теоретическая экстраполяция по I Неман Калер. Они существуют только в новейших современных композициях.
Тон | Slendro gedé | Слендро алит | Pengenter Gedé | Pengenter alit |
---|---|---|---|---|
1 | - | (дон) | дон | deng |
2 | deng | - | deng | - |
3 | навоз | deng | - | навоз |
4 | черт возьми | навоз | навоз | черт возьми |
5 | - | черт возьми | черт возьми | - |
6 | звон | - | - | звон |
7 | дон | звон | звон | дон |
Смотрите также
использованная литература
дальнейшее чтение
- Тензер, Майкл (1991). Балийская музыка . ISBN 0-945971-30-3 .