Оптима - Optima
 | |
| Категория | Без засечек |
|---|---|
| Классификация | Гуманист |
| Дизайнер (ы) | Герман Цапф |
| Литейный завод | Стемпель Линотип |
| Вариации | Оптима Нова |
Optima - это гуманистический шрифт без засечек, разработанный Германом Цапфом и выпущенный литейным заводом D. Stempel AG во Франкфурте , Германия, в 1958 году.
Несмотря на то , что Optima классифицируется как без засечек , у него есть небольшая выпуклость на концах, напоминающая глифический шрифт с засечками . Optima была вдохновлена классическими римскими капителями и резьбой по камню на надгробных плитах эпохи Возрождения, которые Цапф видел во Флоренции во время отпуска 1950 года в Италии.
Zapf задумывал Optima как шрифт, который можно было бы использовать как для основного текста, так и для заголовка. Чтобы доказать его универсальность, Цапф установил для всей своей книги « Об алфавитах» обычный вес. Цапф сохранил интерес к дизайну, сотрудничая над вариантами и расширениями до восьмидесятилетнего возраста.
История
Заинтересовавшись каллиграфией и историей итальянской печати и надписи, Цапф впервые посетил Италию в 1950 году. Находясь во Флоренции, Цапф особенно интересовался дизайном надписей на надгробных плитах на кладбище базилики Санта-Кроче во Флоренции , где штрихи слегка расширяются по мере того, как достигают концов штриха, не оканчиваясь засечками. Он быстро набросал эскиз дизайна на банкноте в 1000 лир. Цапф должен был работать над развитием Optima в течение большей части следующего десятилетия.
В своей книге « Об алфавитах» Цапф отметил, что его ключевой целью при разработке капителей Optima, вдохновленных римской моделью заглавных букв, было желание избежать однообразия всех заглавных букв, имеющих примерно квадратный след, что, по его мнению, было верным для некоторых ранних букв без шрифта. -сериф конструкции. Как и римские заглавные буквы, буквы «Е» и «R» Оптимы занимают примерно полквадрата, буква «М» широкая, а ее стороны расширены.
По предложению Монро Уиллер из Музея современного искусства в Нью-Йорке Цапф решил адаптировать свой шрифт для использования в качестве книжного шрифта. «После этого он изменил пропорции строчных букв и с помощью фотографии проверил пригодность дизайна для непрерывного чтения». Цапф разработал заглавные буквы Optima после надписей на колонне Траяна (113 г. н.э.). Optima была первым немецким шрифтом, не основанным на стандартном выравнивании базовой линии. Цапф заявил: «Эта базовая линия не идеальна для римского алфавита, так как она была разработана для высокой x-высоты букв Fraktur и Textura. Таким образом, слишком многие немецкие шрифты имеют слишком длинные восходящие элементы и слишком короткие нисходящие элементы. Пропорции Optima Roman теперь находятся в золотом сечении: строчная x-высота равна второстепенному, а восходящие-нисходящие - главному.Однако изогнутые линии основы каждой буквы являются результатом технических соображений изготовления шрифта, а не чисто эстетических соображений. "
Разработка Optima происходила в период 1955–1958 гг. Optima была впервые произведена в виде литейной версии в 1958 году компанией Stempel во Франкфурте, а вскоре после этого - компанией Mergenthaler в Америке. Он был представлен публике на выставке в Дюссельдорфе в том же году. Если бы это было до Zapf, Optima была бы названа New Roman, но сотрудники отдела маркетинга настаивали на том, чтобы ее назвали Optima.
Позже Цапф писал, что предпочитает Optima всем остальным шрифтам, но также упомянул, что «у отца не должно быть любимца среди дочерей».
Состав
Дизайн Optima следует гуманистическим линиям; его капители (такие как Палатино , Синтаксис Ганса Эдуарда Мейера и Траяна Кэрол Туомбли ) происходят от классической римской монументальной модели капителя, отражая почитание римских капителей как идеальной формы.
Optima - это пример шрифта без засечек с модулированными штрихами, типа дизайна, в котором ширина штрихов может изменяться. Стиль дизайна периодически отдается предпочтениям с конца девятнадцатого века; Optima - один из самых ярких примеров жанра. Первоначально Optima была нацелена Вальтером Кунцем из Stempel в качестве конкурента дизайна Ludwig & Mayer's Colonia, который не был оцифрован. Шоу также предлагает малоизвестный дизайн 1948 года Romann Antiqua, а также Stellar Роберта Хантера Миддлтона в качестве предшественников и отмечает существование Pascal Хосе Мендосы-и-Алмейды (1962) как дизайна с аналогичным набором влияний. Оптима, однако, весьма сдержанна в изменении ширины хода; Предшественники, более ориентированные на дисплей, такие как Britannic, демонстрируют гораздо большую дифференциацию по ширине штриха, чем Optima.
Наклонная версия Optima изначально была наклонной или наклонной римской буквой, в которой буквы не приобретали почерк. Для Optima nova (обсуждается ниже) Zapf решил создать новый курсив с большим углом наклона.
Одновременно с поздней разработкой Optima Zapf работал над немодулированным шрифтом без модуляции для Linotype, который назывался Magnus и намеревался составить конкуренцию Gill Sans . Он так и не был выпущен.
Оптима Греческий (1973)
Это греческий вариант, разработанный Мэтью Картером по эскизам Германа Цапфа. Цифровая версия не выпускалась.
Оптима секретно (1976)
Это вариант, разработанный Мэтью Картером на основе Optima Medium. Цифровых версий не было.
Оптима нова (2002)
Optima nova - это переработка оригинального семейства шрифтов, разработанная Германом Цапфом и шрифтовым директором Linotype GmbH Акирой Кобаяши. Новое семейство содержит семь толщин шрифтов, добавляя легкие, полутоновые и тяжелые шрифты, но убирая лишнюю толщину черного. Средний вес перенастраивается между средним и жирным шрифтом в старых семейных весах. Наборы глифов расширены и включают символы Adobe CE и Latin Extended, шрифты от легкого до жирного, поддерживающие пропорциональные линейные фигуры, фигуры старого стиля и маленькие заглавные буквы.
Первоначальный и наиболее распространенный выпуск Optima, как и многие шрифты без засечек, имеет наклонный стиль вместо курсива : формы просто наклонены вправо. В Optima nova это заменено истинным курсивом. (В интервью Цапф сказал, что это была его первоначальная цель с самого начала, но необходимость выпустить Оптиму быстро вынудила его согласиться на наклонную плоскость.)
Даже в латинских шрифтах такие буквы, как Q, a, f, изменены. В Оптима нове были расширены габаритные ограничивающие рамки.
Рассматривая его, Джон Берри написал, что «его « цвет » на странице намного ближе к цвету оригинальной металлической версии, чем любая из более ранних фото / цифровых версий,« но это »концы штрихов в буквах« а », Буквы 'c' и 's' светятся гораздо сильнее, чем когда-либо в более старой версии Optima - настолько, что эти буквы почти выглядят так, как будто у них есть засечки ... Это тонкая разница, но это тревожит, если вы используете к сдержанной элегантности букв Optima ».
Оптима Нова Конденсированная
Это сокращенный вариант, в котором шрифт от светлого до полужирного, но без курсива. Набор глифов не поддерживает пропорциональные фигурные линии, фигуры старого стиля или маленькие заглавные буквы.
Оптима нова Титлинг
Это титулов столицах вариант, который содержит только заглавные буквы, с рестайлинг бланке. Набор глифов такой же, как и у Optima nova Condensed, но также включает дополнительные лигатуры. Берри пишет в своем обзоре выпуска nova: «У него мягко изогнутые стыки и внутренние углы. Вместо дополнительной четкости деталей, которую можно ожидать от лица, предназначенного для использования на дисплее, это выглядит более скульптурно».
В традициях ручного письма и лапидарной надписи титульное лицо имеет сходство с работами друга Цапфа Херба Любалина , особенно пышные лигатуры (которыми примечательны ITC Lubalin Graph и ITC Avant Garde Любалина). Дальнейшее влияние AM Кассандра и Рудольфа Коха , чьи работы очень вдохновили молодого Цапфа, также можно увидеть в Optima.
Оптима Про Кириллица (2010)
В апреле 2010 года Linotype объявила о выпуске кириллической версии исходного семейства Optima в форматах шрифтов OpenType Pro. Выпущенные шрифты: Optima Pro Cyrillic Roman, Oblique, Bold, Bold Oblique.
Производные
Как и в случае со многими широко используемыми шрифтами, были выпущены подделки и переиздания под разными названиями, некоторые из которых были созданы самим Цапфом. Все они имеют тенденцию копировать оригинальную версию, а не дизайн Optima nova, который отражает последние мысли Zapf о дизайне. В коллекции шрифтов Bitstream Zapf Humanist 601 предоставляется как клон Optima. Другие клоны Optima включают Optane из коллекции шрифтов WSI, Opulent от Rubicon Computer Labs Inc., Ottawa от Corel , CG Omega и Eterna. Свободно доступные реализации включают URW Classico (доступный с пакетом URW Font от Ghostscript ). Linux Biolinum - это свободный шрифт, вдохновленный им. Palatino Sans от Zapf - это более неформальный шрифт в том же стиле, с дизайном, напоминающим мазки кисти или каллиграфию.
Kontour Type разработал шрифт Utile Display, вдохновленный шрифтом Optima.
В мемуарах, написанных для Linotype, Цапф прокомментировал:
Название «Оптима» было совершенно не моей идеей. Для меня это слишком самонадеянно и было изобретением продавцов Stempel.
Известные обычаи
Optima используется для Мемориала ветеранов Вьетнама и был использован Джона Маккейна «S президентской кампании 2008 года . Optima использовалась в официальном логотипе и большинстве публикаций, связанных с Expo 67 в Монреале.
Optima был выбран в качестве шрифта для имен погибших в результате терактов 11 сентября , вырезанных на бронзовых парапетах в Национальном мемориале и музее 11 сентября , который назван «Отражая отсутствие».
Мнения о дизайне были разными, отчасти из-за его широкого использования. Эрик Шпикерманн описал его как «используемый в гаражах и больницах по всей территории Соединенных Штатов. Усталый и неприемлемый. Я виню не шрифт, а дизайнеров». Он также прокомментировал: «Оптима покровительственна. У нее нет смелости быть ни правильным шрифтом без засечек, ни с засечками, поэтому она оставляет все свои возможности открытыми и обращается к середине ... Она подходит всем и никому не нравится».
Джонатан Хефлер описал это как «символизирующее очень низкое представление о роскоши ... шрифте, который выбирают для гигиенических проходов».
Примечания
использованная литература
- Маргарет Ре, Джоанна Друкер, Мэтью Картер, Джеймс Мосли. Типографически говоря: Искусство Мэтью Картера . Princeton Architectural Press: 2003. ISBN 1-56898-427-8 , ISBN 978-1-56898-427-8 .
- Блэквелл, Льюис. Тип ХХ века. Издательство Йельского университета: 2004. ISBN 0-300-10073-6 .
- Фидл, Фредерих, Николас Отт и Бернард Штайн. Типография: энциклопедический обзор шрифтового дизайна и методов в истории. Black Dog & Leventhal: 1998. ISBN 1-57912-023-7 .
- Джасперт, У. Пинкус, У. Тернер Берри и А.Ф. Джонсон. Энциклопедия шрифтов. Blandford Press Lts: 1953, 1983. ISBN 0-7137-1347-X .
- Лоусон, Александр С., Анатомия шрифта . Годин: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4 .
- Макмиллан, Нил. А – Я шрифтовых дизайнеров. Издательство Йельского университета: 2006. ISBN 0-300-11151-7 .
- Цапф, Германн. Manuale Typographicum. MIT Press: 19534, 1970. ISBN 0-262-24011-4 .