Новое немецкое кино - New German Cinema

Новое немецкое кино
Активные годы 1962–1982 гг.
Страна Западная Германия
Основные цифры Фароки , Питер Флейшман , Райнер Вернер Фассбиндер , Вернер Херцог , Александр Клюге , Улли Ломмель , Вольфганг Петерсен , Эдгар Рейц , HELMA Сандерс-Брамс , Петер Шамони , Шлёндорф , Вернер Шретер , Строб-Юйе , Зиберберг , Margarethe фон Тротта , Вим Вендерс
Влияния

Новое немецкое кино ( нем . Neuer Deutscher Film ) - это период в немецком кино, который длился с 1962 по 1982 год, когда появилось новое поколение режиссеров, которые, работая с малым бюджетом и находясь под влиянием французской Новой волны , получили признание, продюсируя ряд «маленьких» фильмов, привлекших внимание публики арт-хаус . Эти создатели фильма включены Фароки , Райнер Вернер Фассбиндер , Питер Фляйшманн , Вернер Херцог , Александр Клюге , Улли Ломмель , Вольфганг Петерсен , Шлёндорф , Helma Сандерс-Брамс , Вернер Шретер , Зиберберг , Маргарета фон Тротта и Вим Вендерс . В результате внимания, которое они привлекли, они смогли (особенно в случае Вендерса, Петерсена и Шлендорфа) создавать более финансируемые постановки, которые поддерживались крупными студиями США . Однако большинство этих крупных фильмов потерпели неудачу в коммерческом плане, и движение в значительной степени зависело от субсидий. К 1977 году 80% бюджета типичного немецкого фильма обеспечивалось субсидией.

Большинство директоров движения «Новое немецкое кино» были членами их собственной ассоциации Filmverlag der Autoren, основанной в 1971 году, которая финансировала и распространяла большинство их фильмов, и история нового немецкого кино с 1970-х годов была в значительной степени синонимом этого. .

История

В ответ на художественный и экономический застой немецкого кинематографа 28 февраля 1962 года группа молодых кинематографистов издала Оберхаузенский манифест . В этот призыв к оружию вошли Александр Клюге , Эдгар Рейц , Петер Шамони , Харо Сенфт и Франц-Йозеф Шпикер. среди подписантов провокационно заявили: «Der alte Film ist tot. Wir glauben an den neuen» («Старое кино мертво. Мы верим в новое кино»). К этой группе из Оберхаузена присоединились и другие молодые режиссеры, в том числе Фолькер Шлендорф , Вернер Херцог , Жан-Мари Штрауб , Вим Вендерс , Ханс-Юрген Сиберберг и Райнер Вернер Фассбиндер в своем неприятии существующей немецкой киноиндустрии и их решимости построить новую. промышленность, основанная на художественном превосходстве, а не на коммерческом диктате.

Несмотря на создание в 1965 году Kuratorium Junger Deutscher Film (Комитета молодых немецких фильмов), созданного под эгидой Федерального министерства внутренних дел для финансовой поддержки новых немецких фильмов, режиссеры этого нового немецкого кино отказались от сотрудничества. с существующей киноиндустрией, следовательно, часто зависели от денег от телевидения. Молодые режиссеры имели возможность испытать свои силы в таких программах, как самостоятельный драматический и документальный сериал Das kleine Fernsehspiel | de ( Маленький телевизионный спектакль ) или телефильмах криминального сериала Tatort . Однако вещатели искали телевизионных премьер для фильмов, которые они поддерживали финансово, а театрализованные показы происходили только позже. Как следствие, такие фильмы не имели успеха в прокате кинотеатров.

Ситуация изменилась после 1974 года , когда фильм-Fernseh-Abkommen (кино и телевидения Accord) была достигнута договоренность между основными вещательными Федеральной республики, ARD и ZDF и Федеральный совет по кинематографии немецкого (государственного органа , созданного в 1968 году для поддержки съемочный в Германия). Это соглашение, которое неоднократно продлевалось до настоящего времени, предусматривает, что телевизионные компании выделяют ежегодную сумму для поддержки производства фильмов, которые подходят как для кинопроката, так и для телевизионных презентаций. (Сумма денег, предоставляемых общественными вещателями, колеблется от 4,5 до 12,94 миллиона евро в год). По условиям соглашения фильмы, снятые на эти средства, могут быть показаны на телевидении только через 24 месяца после их выхода на экраны. Они могут появиться на видео или DVD не раньше, чем через шесть месяцев после выхода в прокат. В результате средств, предоставленных Film-Fernseh-Abkommen , немецкие фильмы, особенно фильмы New German Cinema, получили гораздо больше возможностей для получения кассовых сборов до того, как они будут показаны на телевидении.

Художественно честолюбивые и социально критические фильмы о Струви Новых немецкого кино очертить себя от того, что было раньше и работа кинорежиссёра кинорежиссеров , такие как Клюге и Фассбиндер являются примерами этого, хотя Фассбиндер в его использовании звезд из истории немецкого кино также искали примирение нового кино и старого. Кроме того, иногда проводится различие между авангардным «Молодым немецким кинематографом» 1960-х годов и более доступным «Новым немецким кинематографом» 1970-х годов. В поисках своего влияния новое поколение кинематографистов обратилось к итальянскому неореализму , французскому Nouvelle Vague и британской Новой Волне, но эклектично сочетало это со ссылками на устоявшиеся жанры голливудского кино. Новое движение привело к тому, что немецкое кино вернулось к международному критическому значению впервые после распада Веймарской республики. Такие фильмы, как « Abschied von gestern» Клюге (« Вчера девушка» , 1966), « Агирре» Герцога , «Гнев Божий» (1972), « Страх пожирает душу» Фассбиндера (1974) и «Женитьба Марии Браун» (1979), а также « Париж, Техас» Вендерса ( 1984) получил международное признание и одобрение критиков. Часто работы этих авторов были сначала признаны за границей, а не в самой Германии. Работа ведущих романистов послевоенной Германии Генриха Бёлля и Гюнтера Грасса послужила исходным материалом для адаптаций «Утраченная честь Катарины Блюм» (1975) (Шлёндорф и Маргарет фон Тротта ) и «Жестяной барабан» (1979) (только Шлендорфа) соответственно. , последний стал первым немецким фильмом, получившим премию Американской киноакадемии за лучший фильм на иностранном языке . Несмотря на то, что на ранних этапах изучения нового немецкого кино на нее не обращали внимания, женщины-режиссеры были важной ее частью, которая включала в себя работы таких режиссеров, как Даниэль Хюйе , Хельма Сандерс-Брамс , Хельке Сандер и фон Тротта.

Список новых немецких фильмов

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки