Невилл Кардус - Neville Cardus

Сэр Невилл Кардус CBE
Невилл Кардус, на фото в преклонном возрасте
Родился	Джон Фредерик Невилл Кардус 2 апреля 1888 г., Рашолм , Манчестер , Англия ( 1888-04-02 )
Умер	28 февраля 1975 г. (1975-02-28)(86 лет) Лондон, Англия
Занятие
Образование	Школа-интернат
Период	1912–1975
Жанр
Известные работы	Для The Manchester Guardian : главный корреспондент по крикету. 1919–39. Главный музыкальный критик. 1927–40. Лондон. Музыкальный критик. 1951–75.
Супруг	Эдит Онорин Уолтон Кинг (умерла в 1968 г.)

Сэр Джон Фредерик Невилл Кардус , CBE (2 апреля 1888 - 28 февраля 1975), английский писатель и критик. Из обедневшего дома фоне, и в основном самоучкой, он стал Манчестер Гардиан ' сек крикет корреспондент в 1919 году , и его главный музыкальный критик в 1927 году, удерживая две должности одновременно до 1940 г. Его вклад в этих двух различных областях в ближайшие годы до Вторая мировая война создала свою репутацию как один из ведущих критиков своего поколения.

Подход Кардуса к написанию крикета был новаторским, превратив то, что раньше было в значительной степени фактической формой, в яркое описание и критику; современники считают, что он оказал влияние на каждого последующего автора крикета. Хотя его отчеты и книги о крикете завоевали наибольшую аудиторию, он считал музыкальную критику своим главным призванием. Не имея формального музыкального образования, он изначально находился под влиянием старшего поколения критиков, в частности Сэмюэля Лэнгфорда и Эрнеста Ньюмана , но разработал свой собственный индивидуальный стиль критики - субъективный, романтический и личный, в отличие от объективного анализа, практикуемого Ньюманом. Мнения и суждения Кардуса часто были прямыми и беспощадными, что иногда приводило к трениям с ведущими исполнителями. Тем не менее, его личное обаяние и общительность позволили ему завязать прочные дружеские отношения в мире крикета и музыки, в том числе с Ньюманом, сэром Томасом Бичемом и сэром Дональдом Брэдманом .

Кардус провел годы Второй мировой войны в Австралии, где писал для The Sydney Morning Herald и регулярно выступал по радио. Он также написал книги о музыке и завершил автобиографию. По возвращении в Англию он возобновил связь с The Manchester Guardian в качестве лондонского музыкального критика. Он продолжал писать о крикете и выпустил книги по обоим своим специальностям. Работа Кардуса была публично признана его назначением главнокомандующим Ордена Британской империи (CBE) в 1964 году и награждением рыцарским званием в 1967 году, в то время как мир музыки и крикета удостоил его многочисленных наград. В последние годы своей жизни он стал гуру и вдохновляющей фигурой для начинающих молодых писателей.

Ранние годы

Семейное происхождение и раннее детство

Невилл Кардус родился 2 апреля 1888 года в Рашолме , Манчестер . В детстве и юности он был известен как «Фред». Была путаница с датой его рождения. Дата рождения 2 апреля 1888 года указана в записи о его крещении; и это 2 апреля, когда он праздновал свой день рождения, хотя и полагал, что родился в 1889 году: сам Кардус устроил званый обед 2 апреля 1959 года, полагая, что это его 70-летний юбилей. В его свидетельстве о рождении указана дата рождения 3 апреля 1888 года, но это было признано неверным, поскольку дата регистрации 15 мая 1888 года была такой, что использование даты рождения 2 апреля нарушило бы требование о регистрации рождения в любом случае. более 42 дней. В некоторых источниках указана дата рождения 2 апреля 1889 года, матерью Невилла была Ада Кардус, одна из шести дочерей Роберта и Энн Кардус из 4 Саммер Плэйс, Рашолм. 14 июля 1888 года, когда ребенку было три месяца, Ада вышла замуж за кузнеца Джона Фредерика Ньюшема, отца Невилла. В автобиографических произведениях Кардуса его отец упоминается как скрипач в оркестре, но других свидетельств этому нет. Через четыре дня после свадьбы отец Кардуса отправился на лодке в Америку с намерением, чтобы Ада последовала за ним. Однако Ада передумала и переехала жить к Элиаху Джозефу, турецкому торговцу и, возможно, сутенеру, к проститутке Аде. Джон Фредерик Ньюшем вернулся в Англию и развелся с Адой в 1899 году. Говорят, что через несколько лет Ада и Невилл вернулись в дом ее родителей на Саммер Плэйс.

Роберт Кардус был полицейским на пенсии; Невилл называл его получающим небольшую пенсию, хотя поиск в полицейских архивах не нашел никаких следов этого. Семья брала на себя стирку соседей, а доход семьи был дополнительно увеличен за счет доходов его дочерей от проституции неполный рабочий день. В своих автобиографических сочинениях Кардус называет свою домашнюю среду в Саммер Плэйс «грязной ... неграмотной и некрасивой», но все же оживленной смехом: «Юмор продолжал влетать». Комментаторы предположили, что Кардус был склонен преувеличивать неблагополучные аспекты своего детства; его биограф Кристофер Брукс утверждает, что «Кардус не был порождением ни трущоб, ни культурной пустыни». Роберт Кардус, хотя и не был образован, не был неграмотным и сыграл важную роль в пробуждении литературных интересов своего внука. Театры, библиотеки и другие культурные объекты были легко доступны из дома Кардуса.

Невилл описал свое формальное школьное образование как ограниченное пятью годами в местной школе-интернате , где учебная программа была базовой, а методы обучения жесткими: «[Т] ​​мальчика, который показал малейшие признаки свободы воли, был избит палкой». Однако есть сомнения относительно того, продолжалось ли его обучение всего пять лет и посещал ли он школу-интернат или школу англиканской церкви. Этот опыт не обуздал интеллектуального любопытства Невилла; в очень молодом возрасте он расширял свои культурные горизонты за счет мира чтения, мюзик-холла и пантомимы . Когда ему было 10 лет, он открыл для себя романы Диккенса ; Спустя годы он написал, что существует два класса людей: «те, у кого с рождения есть способность ценить Диккенса, и те, у кого нет. Вторую группу следует избегать сразу же после обнаружения». Его самые ранние творческие произведения были написаны от руки в виде журнала «Мальчишник» , полного статей и рассказов, которые он написал. Он распространял ее среди своих одноклассников, пока ее не обнаружил и не разорвал разгневанный учитель.

Манчестер, 1901–1912 гг.

Альберт-сквер, Манчестер (изображенный в 1910 году Адольфом Валеттом ), где Кардус и его друзья-самоучки регулярно встречались для обсуждения и дебатов.

После смерти Роберта Кардуса в 1900 году семья несколько раз переезжала, в конце концов полностью распалась. Кардус бросил школу в 1901 году и устроился на различные краткосрочные неквалифицированные работы, прежде чем нашел более надежную работу в качестве клерка в агентстве морского страхования Флемингса. Какое-то время он жил со своей тетей Беатрис, с которой, по словам Брукса, он в раннем возрасте «вступил в любовную связь на всю жизнь ... В его глазах она не могла сделать ничего плохого». Яркий персонаж, Беатрис внесла красок в жизнь Кардуса; она побуждала его читать стоящие книги, и ее память, как утверждает Брукс, «оставалась мощной вдохновляющей силой» на протяжении всей его дальнейшей жизни как писателя. Она также купила ему его первую биту для крикета .

Эти годы были периодом интенсивного самообразования. Кардус стал завсегдатаем местных библиотек и расширил свое чтение Диккенса, включив в него многих мастеров литературы: Филдинга , Теккерея , Конрада и - с большей оговоркой - Харди и Генри Джеймса . Со временем он добавил в свой учебный план философию и метафизику ; это началось с открытия Джорджа Генри Льюиса , которое привело его к работам Канта , Юма , Беркли и, в конечном итоге, Шопенгауэра . Он дополнял эти исследования посещением бесплатных лекций в Манчестерском университете и регулярно встречался с группой единомышленников- самоучек в парке Александра или зимой в кафе Lyons на Альберт-сквер , чтобы обсуждать и дискутировать целыми днями. Сначала график самосовершенствования Кардуса был случайным; в конце концов он составил то, что он назвал «культурной схемой», согласно которой он посвящал определенное количество часов в неделю различным предметам.

Виктор Трампер , чей ватин был помещен во «все прелести, которые я знал» ( Автобиография )

Интерес Кардуса к музыке начался с популярных мелодий, которые его мать и ее сестры исполняли в семейном доме. Он вспомнил, как впервые услышал мелодию песни «Вилья» из оперетты Франца Легара « Веселая вдова» , которая «вилась в мое сердце, чтобы остаться там на всю жизнь». В апреле 1907 года он был «унесен ... в семь морей музыки» исполнением оперетты Эдварда Германа « Том Джонс» . «Я не могу объяснить, - писал Кардус много лет спустя, - почему из всех композиторов должно было быть предоставлено Эдварду Герману - из всех композиторов - избавиться от наводнения». Он начал ходить на концерты оркестра Халле в Зале свободной торговли, где 3 декабря 1908 года он присутствовал на премьере первой симфонии Элгара под управлением Ганса Рихтера . Он регулярно посещал двухнедельные концерты в Королевском музыкальном колледже Манчестера , где выступления студентов оценивал директор школы Адольф Бродский . В рамках своей программы обучения Кардус ненадолго брал уроки пения, его единственное формальное обучение музыке. В 1916 году Кардус опубликовал свою первую музыкальную статью «Банток и стиль в музыке» в журнале « Музыкальное мнение» .

Наряду с интеллектуальными занятиями Кардус играл и следил за крикетом. Маленьким мальчиком он начал посещать стадион для игры в крикет «Олд Траффорд», чтобы посмотреть матчи в Ланкашире : «Первым игроком в крикет, которого я увидел, был А.С. Макларен  ... Я все еще могу видеть взмах биты Макларена, отличное завершение, завершающееся высоко и удерживаемое там. с телом в равновесии ". В 1902 году он увидел тестовый матч против Австралии, в котором Виктор Трампер забил за сто лет до обеда и таким образом занял постоянное место среди героев Кардуса. Кардус впервые сыграл в крикет на грубой пустыре недалеко от своего дома в Рашолме; как он созрел он разработал в качестве эффективного среднего изменяющихся от разрыва котелка , и в течение нескольких сезонов с 1908 годом он играл в выходные профессионала в крикете лиги Манчестера. «Мне не стыдно признаться, что я редко колебался, как только игрок с битой подходил к складке , позволить ему быстро нанести удар пенисом; после чего быстрый, простой прямой удар неизменно удалял его со сцены» .

Шрусбери

Школа Шрусбери, вид со стороны реки Северн

Весной 1912 года, в поисках замены своей неблагодарной канцелярской работы, Кардус подал заявление на должность помощника тренера по крикету в школе Шрусбери , сославшись на свои средние показатели по крикету в манчестерском клубе . Он рассудил, что, экономно живя летом в Шрусбери, он сможет финансировать свои зимние занятия музыкой и литературой. Его заявление было принято, и в мае 1912 года он приступил к своим обязанностям. Первоначально он работал под руководством Уолтера Аттевелла, бывшего профессионала из Ноттингемшира , а затем под руководством игрока в крикет из Йоркшира и Англии Теда Уэйнрайта . Кардус установил хорошие рабочие отношения с ними обоими, но больше всего отождествлял себя с Сирилом Алингтоном , директором школы: «Из-за Алингтона я называю себя ... старым салопианцем». Алингтон впервые обнаружил интеллектуальный потенциал Кардуса, когда он застал его за чтением копии перевода Гилберта Мюррея драмы Еврипида « Медея» . В августе 1914 года, в дополнение к своим обязанностям по крикету, он стал секретарем Алингтона после того, как предыдущий президент присоединился к армии в начале войны; Кардуса отказали в военной службе из-за плохого зрения.

Сирил Алингтон в 1908 году

Кардус не считал свои обязанности в Шрусбери обременительными. Он часто ездил в Манчестер на концерты Халле или на дирижирование Томаса Бичема в Манчестерском оперном театре . Он находил время для другой работы; так, зимой 1913–1914 годов он был музыкальным критиком северного издания The Daily Citizen . Эта недолговечная газета была официальным органом ранней лейбористской партии ; в основном из восхищения Бернардом Шоу Кардус вступил в Независимую рабочую партию , но быстро потерял интерес к социализму: «Их кредо или система, очевидно, должны были быть не средством для достижения цели, а самоцелью». По словам Брукса, влияние школы Шрусбери повлияло на Кардуса до такой степени, что «игровые поля английской государственной школы были для него более естественным местом, чем иконоборческое безумие лионского кафе, где социализм соперничает с Рихардом Штраусом за гордость. места в гонке за современность ». Daily Citizen плохо платила, и сотрудничество Кардуса с ней прекратилось в апреле 1914 года.

Кардус проводил зимы в Манчестере, усердно учился в ожидании любой возможности стать музыкальным критиком, скупая свои летние сбережения, нанимая временную канцелярскую работу. Примерно в 1916 году он познакомился с Эдит Кинг, преподавателем рисования и актрисой-любителем, которая стала постоянным участником встреч в кафе в Лионе. Летом, когда Кардус вернулся в Шрусбери, она сообщала ему о музыкальных и культурных событиях в Манчестере. Годы в Шрусбери, которые Брукс описывает как «волшебную интерлюдию», внезапно закончились, когда в конце лета 1916 года Алингтон был назначен директором Итона . Первоначально казалось вероятным, что Кардус присоединится к нему там в качестве его секретаря, но освобождение Кардуса от военной службы находилось на рассмотрении; Неуверенность в его положении лишила его возможности занять пост в Итоне. Он уехал из Шрусбери в сентябре 1916 года с небольшими деньгами и без каких-либо ближайших перспектив постоянной работы.

Манчестер Гардиан , 1917–1940 гг.

Первые годы

С. П. Скотт , редактор The Manchester Guardian с 1872 по 1929 год.

Зимой 1916–17 Кардус продолжил частную учебу, работая с перерывами; среди различных работ он собирал страховые взносы для погребального общества . В начале января 1917 года он написал С.П. Скотту , редактору Manchester Guardian , с просьбой предоставить любую доступную должность в газете как «средство для продолжения моего образования». Чтобы увеличить свои шансы, он приложил образцы своего письма. В результате, во-первых, была временно неоплачиваемая должность секретаря Скотта, но в середине марта Скотт предложил работу в штате газеты. Писатель Дж. Б. Пристли позже утверждал, что Кардус, не знавший стенографии , был задействован не как репортер, а как «писатель». В собственном отчете Кардуса об этих годах он, кажется, полностью выполнял свои обязанности репортера, и его отсутствие стенографии было отклонено главным репортером Хасламом Миллсом, который перефразировал Шекспира : «Некоторые люди рождены для стенографии, другие - для стенографии, в то время как другие навязывают им стенографию ". Миллс посоветовал Кардусу сосредоточиться на стиле: «Иногда мы можем быть декоративными, мы можем даже развлекать. Здесь, возможно, вы найдете простор».

Не прошло и года, как Кардуса перевели из комнаты репортеров и возглавили рубрику «Разное». Он также возобновил обязанности секретаря по совместительству со Скоттом, которому в то время было более 70 лет, и редактировал The Manchester Guardian с 1872 года. Несмотря на свои годы, он поразил Кардуса «неиссякаемой энергией и живостью». Скотт был требовательным работодателем, который давал молодым писателям полную свободу действий, но ожидал взамен долгих часов и полной самоотдачи. Изнуренный, иногда до изнеможения, Кардус, тем не менее, наслаждался этими годами и никогда не жаловался Скотту на усталость. В начале 1919 года его роль снова изменилась, когда он стал младшим драматическим критиком под руководством CE Монтегю , главного театрального критика газеты, который вернулся с военной службы без особого желания продолжать играть в этой роли. Основные амбиции Кардуса по-прежнему лежали в направлении музыкальной критики, хотя он понимал, что эта дверь была закрыта, в то время как Сэмюэл Лэнгфорд , музыкальный критик с 1906 года, оставался на своем посту. Готовясь к любой возможности, которая может возникнуть в этом направлении, Кардус ежедневно проводил двухчасовое изучение музыки или музыкальной литературы.

Корреспондент по крикету

Весной 1919 года, выздоравливая от тяжелого легочного заболевания, Кардус принял предложение своего редактора новостей Уильяма Персиваля Крозье посмотреть крикет на «Олд Траффорд» и, если он почувствует возможность, написать отчеты о нескольких матчах. . Ранее он написал для газеты четыре статьи о крикете. 19 мая 1919 года Кардус отправился на первый день матча Ланкашира с Дербиширом. Его первый опубликованный на следующий день отчет о крикете не показал никаких признаков его более позднего характерного стиля: «У меня просто не было намерения писать о крикете в течение какого-то времени; это было занятие в свободное время ... и я приспособился сам. в идиомы и процедуры спортивных писателей 1919 года ". Тем не менее Скотт увидел потенциал, и с начала 1920 года Кардус стал постоянным корреспондентом газеты по крикету под подпиской «Игрок в крикет», и эту должность он занимал в течение 20 лет.

Появление Кардуса в качестве корреспондента по крикету совпало с другим назначением - заместителем и преемником Лэнгфорда в качестве музыкального критика. В январе 1920 года Кардус сообщил о двух сольных концертах русского тенора Владимира Розинга и, по-видимому, впечатлил Скотта качеством его заметки, хотя точность краткого изложения событий Кардуса была поставлена ​​под сомнение. С гарантированной преемственностью Лэнгфорда и значительным увеличением зарплаты Кардус был счастлив посвятить лето исключительно крикету. Он по-прежнему осмотрительно относился к своей приверженности спорту: «Никогда я не считал свой крикет чем-то большим, чем средством для достижения цели; этой целью всегда была музыка». Тем не менее, он разработал стиль репортажей о крикете, который быстро вывел его в авангард современных спортивных обозревателей. По словам его коллеги по крикету Джеральда Ховата , он сделал это, используя образы и метафоры, чтобы создать «мифологию персонажей и сцен». Джон Арлотт описал Кардуса как « создателя современного крикетного письма».

Шафран, Истборн (фотография 2007 г.), сцена из «совка» Кардуса, август 1921 г.

Новое чувство финансовой и профессиональной безопасности, вероятно, сыграло важную роль в решении Кардуса и Эдит Кинг пожениться 17 июня 1921 года. Брак, продлившийся до смерти Эдит 47 лет спустя, был нетрадиционным; пара вела индивидуальную жизнь и редко жили вместе, оставаясь при этом преданными друзьями. Кардус описал свою жену как «великий дух и характер, рожденный для сестринства, а не брака». С этого времени Кардус использовал имя «Невилл» вместо «Фред» и использовал инициалы «NC» для своих музыкальных обзоров, чтобы отличать эту личность от «игрока в крикет». В августе 1921 года Кардус добился того, что он назвал «единственной сенсацией в моей карьере», когда он сообщил о неожиданной победе со счетом 28 заездов Макларена над ранее непобедимой австралийской туристической командой . Матч на стадионе «Саффронс» в Истборне не вызвал особого интереса со стороны других корреспондентов по крикету, поскольку считался предрешенным.

В центре внимания большинства крикетных работ Кардуса была ланкаширская сторона межвоенных лет, и в частности, их дважды в год сражения с Йоркширскими соперниками . Его внимание было сосредоточено как на игроках и их личностях, так и на игре, «матче в матче», а фактические результаты считались второстепенными. Кардус оправдывал это: «Могу ли я сложить ноты « Vivace » Моцарта, чтобы оценить музыку?» Чтобы соответствовать требованиям Cardus, то игроки иногда «увеличены», в частности , Эммотт Робинсон , ветеран Йоркшир на все руки 1920 - х годов , который с помощью пера Cardus стал «апофеоз крикет Йоркшир и Йоркшир характера». В 1930-х годах стиль Кардуса стал менее эксцентричным, так как его старые герои были заменены игроками с, по его мнению, менее романтичной привлекательностью. Брэдман был исключением; после своих подвигов в серии тестов « Англия - Австралия» в 1930 году Кардус описал австралийца как «невероятного представителя, который в себе суммирует все навыки и опыт, которые были до него ... он зажег для нас великие костры игры с битой».

Отрывки из крикетных работ Кардуса « Манчестер Гардиан» были опубликованы в серии книг между 1922 и 1937 годами. Из-за финансовых ограничений газета не отправила «Игрок в крикет» в Австралию для освещения тура «Bodyline» 1932–1933 годов. Кардус в целом одобрял спорную тактику линии тела Джардин , написав 5 марта 1933 года: «[Х] ад [Джардин] был слабым человеком, вся энергия Ларвуда [лучшего боулера Англии] могла оказаться такой же тщетной, как и в 1930 ». В 1936–37 Кардус сопровождал команду MCC в Австралию; в противном случае он продолжал писать об английском домашнем крикете до тех пор, пока сезон 1939 года не был окончательно сокращен. 1 сентября, в день вторжения Германии в Польшу, Кардус наблюдал за удалением бюста В. Г. Грейс из шатра Господа ; прохожий сообщил ему: «Это означает войну». Утверждалось, что это следует рассматривать как хорошую историю, а не буквальную правду: в тот день у Лорда не было матча, а Кардус отдыхал в Дербишире.

Музыкальный критик

Набросок члена оркестра Гамильтона Харти, главного дирижера оркестра Халле, в выступлениях которого Кардус часто критиковал

После смерти Лэнгфорд в мае 1927 года, Cardus стал Манчестер Гардиан " главный музыкальный критик s. В течение нескольких лет он тесно сотрудничал с Лэнгфордом, чье влияние на молодого человека сравнялось только с влиянием Эрнеста Ньюмана , предшественника Лэнгфорда в качестве музыкального критика газеты: «Лэнгфорд научил меня чувствовать и переводить, а Ньюман научил меня наблюдать и анализировать. ". Соратник Кардуса Хьюго Коул описал его подход как личный, а не академический, основанный на его собственных реакциях на музыку, которую он слушал, и с полной независимостью суждений. Кардус был, по словам Коул, «последним выдающимся музыкальным критиком, никогда не получившим формального музыкального образования ... он был в первую очередь писателем, а во вторую - музыкальным критиком».

Отсутствие уважения Кардуса иногда приводило к трениям, как в случае с Гамильтоном Харти , главным дирижером Халле-оркестра с 1920 года. В своих обзорах концертов Халле до отъезда Харти в 1933 году Кардус часто критиковал дирижерский выбор и интерпретацию. Однажды он заметил, что исполнение Харти адажио в Девятой Бетховене побило мировой рекорд медлительности, и указал минуты и секунды. Отвечая на возмущенные протесты Харти, Кардус пригрозил принести будильник на следующее представление, «не для критических целей, а для личного удобства». Когда Харти ушел, его не заменили на посту главного дирижера; В Халле работали выдающиеся дирижеры, такие как Бичем, Малькольм Сарджент , Пьер Монтё , Адриан Боулт и Эрнест Ансерме . Кардус считал, что отсутствие центрального руководства отрицательно сказывается на оркестре, и его резкая критика некоторых выступлений привела к временному обострению отношений.

Кардус часто выражал взгляды, противоречащие популярному и критическому мнению. Он отклонил « Весну священную » Стравинского как «изощренное использование примитивного ром-ти-тум». Когда Харти представил симфоническую поэму Гершвина « Американец в Париже» на концерте Халле, Кардус предложил «150-процентный [импортный] тариф на подобного рода американские галантерейные товары». Он заявил, что считает, что « увлечение Салливана комической оперой в ущерб оратории и симфонии» было «прискорбной» потерей для английской музыки, хотя он также писал, что без Гилберта ничто из музыки Салливана не выжило бы. Кардус отстаивал Делиуса против консенсуса его коллег-критиков: «Его музыка оглядывается на пережитые дни; она знает пафос смертных вещей, обреченных на угасание и исчезновение». В 1929 Delius фестиваля в Лондоне, Cardus кратко встретил композитор, который думал , что он выглядел слишком молод , чтобы быть Манчестер Гардиан ' s музыкального критика, и советовал ему: „Не читайте себя ненормальное Доверие к y'r эмоциям.“. Также вопреки критическому мнению Кардус похвалил немодную тогда музыку Рихарда Штрауса и Антона Брукнера .

В 1931 году Кардус посетил Зальцбургский фестиваль , где он встретил Бичема и завязал дружбу, которая длилась до смерти сэра Томаса в 1961 году, несмотря на многочисленные разногласия. Одно из уведомлений Кардуса в 1937 году настолько рассердило Бичема, что он объявил, что не будет дирижировать ни одним концертом, на котором присутствовал бы Кардус. Позднее Кардус назвал Бичема вместе с Элгаром и Делиусом «одним из трех самых оригинальных духов, известных в английской музыке со времен Перселла». Ежегодный Зальцбургский фестиваль стал изюминкой музыкального календаря Кардуса; в 1936 году он увидел, как Тосканини поставил там оперу Вагнера « Мейстерзингер», которая, по его словам, «останется в памяти на всю жизнь ... Тосканини держал нас, как детей, слушая сказку, рассказанную в углу у камина, освещенную светом. сияние старины ». Последний довоенный визит Кардуса в Зальцбург состоялся в 1938 году, сразу после германо-австрийского аншлюса, который привел к уходу из него в знак протеста многих ведущих деятелей фестиваля.

Несмотря на финансовые стимулы со стороны лондонских газет, Кардус оставался верным The Manchester Guardian . С началом войны в сентябре 1939 года Зал свободной торговли закрылся, реквизированный в военных целях. Общество Халле покинуло Манчестер, чтобы совершить поездку с Сарджентом по северо-западу Англии. В связи с отсутствием музыки в Манчестере и прекращением использования первоклассного крикета Кардус был безработным, «заточенным в Манчестере, никому не нужен». Таким образом, когда он получил предложение от сэра Кейта Мердока присоединиться к The Herald of Melbourne в Австралии, он немедленно принял его.

Австралия

В Австралии Кардус подружился с CB Fry , сэром Томасом Бичемом и Дональдом Брэдманом .

Кардус был известен австралийским читателям с 1920-х годов, когда «Аргус» в Мельбурне сообщил о своем мнении о том, что австралийцы сделали крикет «военной игрой ... с интенсивностью цели, слишком смертоносной для простой игры». Его книги по крикету широко рецензировались в австралийской прессе в 20-30-е годы; один критик в 1929 году прокомментировал: «Мистер Кардус смешивает фантазию с фактами. Последнее предпочтительнее». Другой австралийский писатель, широко цитируя его в 1932 году, заметил: «Мистер Кардус - одаренный писатель и самый беспристрастный критик». К 1936 году он был известен значительной части австралийской публики как крикетный писатель, хотя в музыкальных способностях его почти не знали.

Турне MCC по Австралии в 1936–37 под руководством Г.О. Аллена стало поводом для первого визита Кардуса в страну. Во время тура он завязал или укрепил дружеские отношения с игроками и коллегами, включая CB Fry и Donald Bradman . Фрай, бывший капитан сборной Англии по крикету, в детстве был героем Кардуса и освещал тесты для London Evening Standard . В Брэдмане Кардус обнаружил изощренность и чувствительность, которых не смогли обнаружить другие писатели. В интервью по прибытии в Австралию Кардус размышлял, как он справится в течение шести месяцев тура без музыки; он был тронут, когда на следующий день студенты-музыкальные студенты в Перте устроили ему частный концерт музыки Шопена и Хьюго Вольфа . Во время этого тура Кардус писал для The Herald в Мельбурне и передавал о крикете по австралийскому радио.

Кардус совершил частный визит в Австралию с середины января до середины марта 1938 года. Когда он присоединился к The Herald в 1940 году, его первоначальным заданием было осветить серию концертов, проводимых Бичем для Австралийской радиовещательной комиссии (ABC). Ежедневные контакты между двумя мужчинами во время пребывания Бичема в Австралии с июня по октябрь 1940 года помогли укрепить их дружбу. В конце своего путешествия Бичем пытался убедить Кардуса присоединиться к нему в плавании в Америку, спрашивая: «Вы предлагаете остаться в этой варварской стране на всю жизнь?» Кардус настоял на том, чтобы остаться в Австралии, но переехал из Мельбурна в Сидней. Сделав вывод, что он не может дать удовлетворительный обзор концертов для вечерней газеты, он присоединился к сотрудникам The Sydney Morning Herald (SMH) .

Сначала Кардус не смог приспособить свои ожидания к преобладающим стандартам создания музыки в Австралии, которые в то время не были сопоставимы с лучшими в Европе или Америке. Его обвинили в том, что он «еще один насмешливый ублюдок Помми, который передал высшую мудрость невежественным колонизаторам». Его биограф Кристофер Брукс предполагает, что Кардус применял критические стандарты, «более подходящие для Зальцбурга, чем для Сиднея». В течение следующих двух лет Кардус и публика постепенно пришли к соглашению друг с другом, и к 1942 году он стал популярным и уважаемым среди австралийцев.

Для ABC Cardus представил еженедельную часовую программу «Наслаждение музыкой», которая расширила аудиторию классической музыки по всей стране. Его темы включали концертные работы, такие как струнные квартеты позднего Бетховена и Девятая симфония Малера , оперы, в том числе «Женитьба Фигаро» и «Кавалер роз» , а также такие исполнители, как Вильгельм Фуртвенглер и Артуро Тосканини . Он также еженедельно выступал с пятнадцатиминутной беседой о музыке, иллюстрированной пластинками, для программы детского клуба аргонавтов и регулярно писал для ABC Weekly .

Кардус снял небольшую квартиру в районе Кингс-Кросс в Сиднее, где написал свои « Десять композиторов» (1945) и « Автобиографию» (1947). Позже он сказал, что сначала ему было трудно писать по семь часов в день, но этот процесс превратил его из журналиста в нечто более существенное. После того, как его жена объявила о своем намерении уехать из Англии в 1941 году, чтобы присоединиться к нему, Кардус отказался переехать в более просторную квартиру, чтобы разместить их обоих, и снял для нее отдельное заведение в миле отсюда. Они обедали вместе раз в неделю, но в остальном продолжали вести в основном раздельный образ жизни.

К концу войны мысли Кардуса обратились к Англии. Отказавшись от предложения высокооплачиваемого постоянного контракта на освещение музыки и крикета для SMH, он рассмотрел свои варианты; с некоторой неохотой он согласился освещать турне MCC по Австралии в 1946–47 годах для SMH, а также для The Times и The Manchester Guardian . Писатель Чарльз Морган писал об отчетах Кардуса: «Лучшее [я] читал за эти 40 лет. Кто осмелится теперь сказать, что Джордж Мередит забыт?»

Более поздняя карьера

Годы неопределенности

В апреле 1947 года Кардус вернулся в Англию. Он еще не решил навсегда покинуть Австралию, но «чувствовал потребность в духовном освежении». Он нашел измученную войной Англию, в которой многое изменилось; знакомые ориентиры исчезли, старые друзья и знакомые умерли. Зал свободной торговли превратился в сгоревшую оболочку, а Королевский зал в Лондоне был полностью разрушен; однако Кардуса поразило очевидное хорошее здоровье английской музыкальной сцены. Он также нашел неповрежденный Lord's и наслаждался великолепным сезоном крикета, отмеченным подвигами пары Миддлсекс , Дениса Комптона и Билла Эдрича . Кардус вернулся в Сидней к концу года, но в начале 1948 года, приняв предложение «Санди Таймс» осветить серию « Тестов» того года против Австралии , он снова уехал в Англию.

Еще одним фактором, который привел Кардуса в Англию в 1948 году, была перспектива сменить Ньюмана, чей уход с поста главного музыкального критика The Sunday Times считался неизбежным. Однако Ньюман не собирался уходить на пенсию и ясно дал понять, что будет возмущаться, если любой назначенный преемник посмотрит через его плечо. Чувствуя себя обиженным, Кардус ушел из газеты и принял предложение London Evening Standard стать ее музыкальным критиком. Это новое назначение было недолгим; Длинные и дискурсивные рецензии на концерты были несовместимы со стилем этой статьи и были безжалостно вырезаны редакторами. В конце 1948 года он вернулся в Австралию, заявив о своем намерении поселиться там навсегда. Это определение тоже было недолгим; соблазн лондонской жизни оказался непреодолимым. Благодаря коммерческому успеху его автобиографии , опубликованной в 1947 году, и немедленной публикации второй автобиографической работы Кардус не оказался под непосредственным финансовым давлением. Он снова покинул Австралию весной 1949 года, и, хотя он провел английскую зиму 1950–51 годов в Австралии, описывая серию испытаний Англия против Австралии 1950–51 годов для Sydney Morning Herald , Лондон впоследствии стал его постоянным домом. Здесь он работал писателем-фрилансером, и в этой роли возобновил сотрудничество с The Manchester Guardian . В декабре 1951 года он был назначен лондонским музыкальным критиком газеты на постоянной основе.

Лондонский критик

Кардус активно продвигал музыку Густава Малера (на фото) на протяжении 1950-х и 1960-х годов.

В 1949 году Кардус открыл свой лондонский дом в Национальном либеральном клубе , а Эдит сняла квартиру в особняках Бикенхолл, недалеко от Бейкер-стрит . Пара жила в гармонии друг с другом, хотя и часто контактировала, до самой смерти Эдит. Кардус нашел музыкальную жизнь Лондона воодушевляющей, поскольку здесь регулярно выступали пять крупных оркестров и множество выдающихся дирижеров и сольных исполнителей. Тосканини нанес свой последний визит в Англию в 1952 году, дав два концерта в Королевском фестивальном зале . За пределами Лондона Кардус был постоянным гостем на Эдинбургском фестивале и в Глайндборне , а также был в Манчестере на открытии Зала свободной торговли и «возвращении домой» оркестра Халле в ноябре 1951 года. Первый концерт завершился пением Кэтлин Ферриер ». Земля надежды и славы ». Кардус впервые услышал Ферье на Эдинбургском фестивале в 1947 году; он стал преданным поклонником до такой степени, что, в конце концов, были подняты вопросы о его критической слепоте к ее техническим слабостям. Он писал о ее пении, что это было «как сама женщина ... проникнутая тихим, но уверенным чувством и чувством веселья и доброты жизни». Он был опустошен ее смертью от рака в октябре 1953 года; в следующем году он отредактировал и внес свой вклад в мемориальный сборник дани.

Для The Manchester Guardian Кардус писал около 30 музыкальных статей в год. В их число входили «обзорные» статьи, которые часто отражали его личный энтузиазм; Постоянной темой была музыка Густава Малера , который в начале 1950-х отнюдь не был популярным композитором среди британской публики. Кардус стремился изменить это, выпустив серию статей между 1952 и 1957 годами под такими заголовками, как «Растущее влияние Малера», «Непонимание Малера» и «Проблема Малера». Он написал первый том подробного анализа под названием « Густав Малер: его разум и его музыка» ; книга, посвященная первым пяти симфониям Малера, была опубликована в 1965 году, но была плохо воспринята критиками. Том II так и не был написан.

На протяжении 1950-х и 1960-х Кардус писал статьи о крикете; они включали ежегодное размышление для « Альманаха Wisden Cricketers» и периодические колонки для «Manchester Guardian» , для которого он освещал контрольные матчи 1953 года против Австралии. Английской зимой 1954–55 Кардус совершил свой последний визит в Австралию, чтобы сообщить о серии испытаний для «Сидней Морнинг Геральд» ; он взял на себя обязательство писать «впечатления», а не ежедневные отчеты об игре. Он находил время, чтобы насладиться театральной и музыкальной сценой Сиднея, но был разочарован тем, что он воспринимал как снижение музыкальных стандартов города.

В послевоенные десятилетия многие из более ранних героев и знакомых Кардуса умерли. После смерти Фрая в 1956 году Кардус писал о нем как о «великом англичанине, измеренном по любым стандартам профессии, искусства и цивилизации». В 1959 году, все еще в запряжке, Ньюман умер в возрасте 90 лет; Кардус считал его самым выдающимся из всех музыкальных критиков и считал, что его следовало бы назначить почетным кавалером (CH) или даже орденом «За заслуги» . Бичем умер 8 марта 1961 года. Кардус в течение нескольких лет отмечал снижение способностей своего старого друга, хотя в 1954 году, по случаю 75-летия Бичема, он написал о долге музыкального мира перед дирижером: мы вышли из тевтонского плена. Он показал нам другие, более чувствительные миры ». После смерти Бичема Кардус организовал публикацию праздничных мемуаров, как он это сделал с Кэтлин Ферриер. В какой-то мере ушедшие идолы были заменены новыми героями: в музыке Герберт фон Караян , Отто Клемперер , Клиффорд Керзон и Клаудио Аррау ; в крикете Кейт Миллер и Гарфилд Соберс . Кардус сохранял резкий антагонизм по отношению к большей части современной музыки; обсуждение Пьер Булез «s Pli Selon пли после выступления в 1965 году, он сказал , что„не может связать разнообразные последовательности звуковых явлений к музыке , как мой музыкальный интеллект и чувства признают музыку“.

В 1964 году Кардус был назначен командующим Ордена Британской империи (CBE). В письме к своей подруге Марджори Робинсон он описал инвеституру в Букингемском дворце , отметив, что королева «могла быть любой милой застенчивой молодой леди из DH Evans или Kendal Milnes ». Чуть более двух лет спустя Кардус был удостоен рыцарского звания , став первым музыкальным критиком, удостоенным такой чести, хотя, по всей вероятности, он был удостоен такой же награды за его крикетные сочинения. Несколькими годами ранее Бичем советовал: «Невилл, в маловероятном случае, если тебе предложат рыцарское звание. Это значительно упрощает поиск столиков в Savoy».

Последние годы

Эдит Кардус умерла 26 марта 1968 года. Несмотря на их отдельные повседневные жизни, она оказывала влияние почти на всю взрослую жизнь Кардуса; они общались по телефону почти ежедневно, и он остро чувствовал ее потерю. После ее смерти он покинул Национальный либеральный клуб и переехал в ее квартиру, которая оставалась его домом на всю оставшуюся жизнь. В последующие месяцы он беспокоился о ухудшении своих отношений с The Guardian ; газета была переименована в 1959 году после реорганизации, а ее редакция переехала в Лондон в 1964 году. Кардус чувствовал, что большая часть старого этоса улетучилась, и что его некогда священный экземпляр теперь отдан на откуп редакторам. Он был особенно возмущен обращением с его отчетами о Эдинбургском фестивале 1969 года и назвал комнату редакторов «бойней» в одном из многих писем с жалобами на редакционную бойню.

Помимо своей работы для The Guardian, Кардус иногда писал для The Sunday Times , что было для него особым удовольствием ввиду того, что ему не удалось добиться должности Ньюмана. В 1970 году он опубликовал полную партитуру , последнюю из своих автобиографических работ и, по мнению Дэниэлса, наименее существенную из всех книг Кардуса. В свои восемьдесят Кардус взял на себя роль гуру молодых честолюбивых писателей, перед которыми он будет судить в любимых местах: клубе Гаррика, Национальном либеральном клубе или клубе лордов. По словам Дэниэлса, Кардус «преуспел в роли покровителя, вдохновителя и акушера ». Ховат описывает свою внешность в эти годы как не сильно изменившуюся по сравнению с молодостью: «... тощая, аскетичная фигура среднего роста, с острыми чертами лица, гладкими волосами и сильными очками».

Кардус умер 28 февраля 1975 года в клинике Наффилд в Лондоне, через несколько дней после того, как потерял сознание дома. Его кремационная служба была частной. 4 апреля более 200 человек посетили поминальную службу в соборе Святого Павла в Ковент-Гардене . Среди них были представители крикета, журналистики и музыки Кардуса. Флора Робсон и Венди Хиллер читали песни, а Клиффорд Керзон с Королевским филармоническим оркестром исполнил вторую часть Концерта № 23 Моцарта для фортепиано с оркестром . Панегирик произнес крикетный писатель и историк Алан Гибсон , взявший в качестве текста стихи из « Августа невинности» Блейка :

Радость и горе сотканы тонко,
Одежда для божественной души;
Под всяким горем и сосной
Идет нитка шелкового шпагата.

Репутация, почести и влияние

Вклад Кардуса в написание крикета был признан различными комментаторами игры. Джон Арлотт писал: «До него сообщалось о крикете ... с ним он впервые оценил, почувствовал и описал творчески». Ховат прокомментировал: «У него будут свои подражатели и пародисты, и ни один серьезный крикетный писатель не останется равнодушным к нему». Его влияние на своих преемников было более конкретно признано Гибсоном:

"Все авторы крикета за последние полвека находились под влиянием Кардуса, признают они это или нет, хотят они того или нет, пытались ли они копировать его или пытались избежать копирования. Он не был образцом Не больше, чем, скажем, Маколей был образцом для начинающего историка. Но так же, как Маколей изменил ход написания истории, Кардус изменил ход написания крикета. Он показал, что можно сделать. Он проявил достоинство и просвещал ремесло".

Романтический, инстинктивный подход Кардуса как музыкального критика был противоположностью объективной школы музыкальной критики Ньюмана. Первоначально трепетавший перед репутацией Ньюмана, Кардус вскоре обнаружил свой собственный независимый, более субъективный голос. Другой критик написал, что Ньюман «исследовала жизненно важные органы Мьюзик, провела глубокий рентгеновский снимок ее головы и проанализировала клеточную ткань. Кардус приложил голову к ее груди и слушал биение ее сердца». Несмотря на разные подходы, два писателя относились друг к другу с большим уважением; временами собственная проза Ньюмана показывала влияние стиля Кардуса. Среди ведущих музыкантов, отдавших дань уважения Кардусу, Иегуди Менухин писал, что он «напоминает нам, что есть понимание сердца, а также разума ... в Невилле Кардусе у художника есть союзник». Колин Дэвис подчеркнул «качество и яркость письма Кардуса», благодаря которым его имя стало нарицательным.

Помимо CBE и рыцарства, Кардус получил множество наград от мира музыки и крикета, как дома, так и за рубежом. В 1963 году он был награжден медалью Вагнера города Байройта ; он был удостоен почетного членства в Королевском музыкальном колледже Манчестера в 1968 году и в Королевской музыкальной академии в 1972 году. Оркестр Халле удостоил его двух специальных концертов в апреле 1966 года в ознаменование его долгого сотрудничества с оркестром. В 1970 году получил Австрийский Почетный крест за науку и искусство I степени . Среди почестей, которые он ценил больше всего, было президентство в течение двух лет Крикетным клубом графства Ланкашир, которое он принял в 1971 году.

Кардус не был фигурой «истеблишмента» . Его друзья столкнулись с первоначальным сопротивлением, когда они добивались его избрания в MCC, хотя в конечном итоге он был принят в 1958 году. Ему было отказано в гражданской чести Свободы города Манчестера, и, хотя он легкомысленно воспринял это упущение, он был этим задет. . Спустя долгое время после его смерти город назвал дорогу недалеко от восстановленного Летнего дворца «Прогулка Невилла Кардуса». Помимо формального признания, Кардуса высоко ценили выдающиеся игроки в крикет и музыканты, о чем свидетельствует "книга дани", которую он получил на обеде в честь своего 70-летия. В книгу вошли вклады Уилфреда Родса , Джека Хоббса и Лена Хаттона , а также Клемперера, Элизабет Шварцкопф и Бруно Вальтера . Ему удалось сохранить близкие дружеские отношения как с Бичемом, так и с сэром Джоном Барбиролли , хотя оба проводника искренне не любили друг друга.

В общепринятом смысле Кардус не был религиозным человеком; Деннис Силк , бывший президент MCC, предполагает, что религией Кардуса была «дружба». В « Автобиографии» Кардус говорит, что нашел свое Царство Небесное в искусстве, «единственной религии, которая является реальной и, однажды найденной, вездесущей» - хотя его рационализм был поколеблен, признается он, когда он пришел к пониманию поздних струнных квартетов Бетховена . Он заканчивает свою автобиографию заявлением: «Если я знаю, что мой Искупитель жив, то не по свидетельству церкви, а благодаря тому, что утверждает Гендель».

В спокойных рамках своего брака Кардус наслаждался отношениями со многими женщинами. Среди них были Хильда «Барбе» Эде, с которой у него был страстный роман в 1930-х годах до ее внезапной смерти в 1937 году; Кардус называл ее «Миледи» и посвятил ей главу « Полной партитуры» . После его возвращения из Австралии его ближайшими подругами были Маргарет Хьюз и Эльза Майер-Лисманн, которых он называл соответственно своей «женой сверчка» и «музыкальной женой». Хьюз, который был более чем на 30 лет моложе Кардуса, стал его литературным исполнителем после его смерти и отредактировал несколько сборников своих крикетных и музыкальных произведений.

Книги Кардуса

Список включает все оригинальные работы вместе с сборниками, антологиями и книгами, редактируемыми или совместно редактируемыми Cardus. Посмертные публикации включены. Год публикации относится к оригинальному изданию; многие книги были переизданы, часто разными издателями.

Автобиографические произведения

• Автобиография . Лондон: Коллинз. 1947. OCLC  1106112 .
• Вторая возможность - автобиографические воспоминания . Лондон: Коллинз. 1950. OCLC  558923046 .
• Моя жизнь (под редакцией HG Earnshaw) . Лондон: Коллинз. 1965. OCLC  5215263 .Краткое издание Автобиографии и Вторых иннингов
• Полный счет . Лондон: Касселл. 1970. ISBN. 030493643X.
• Беседы с Кардусом (под редакцией Робина Дэниэлса). Лондон: Голланц. 1976. ISBN. 0575021268.

Музыкальные книги

• Сэмюэл Лэнгфорд - Музыкальная критика (под редакцией Невилла Кардуса). Лондон и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. 1929. OCLC  1072313 .
• Десять композиторов . Лондон: мыс Джонатана. 1944. OCLC  34134895 .(Главы о Шуберте , Вагнер, Брамс , Малер, Рихард Штраус, Сезар Франк , Дебюсси , Эльгар, Делиус и Сибелиус )
• Музыка для удовольствия . Сидней и Лондон: Ангус и Робертсон. 1942. OCLC  558923034 .
• Кэтлин Ферриер - Воспоминания . Лондон: Хэмиш Гамильтон. 1954. OCLC  468939873 .(Мемориальный том, отредактированный Кардусом, с дополнительными вкладами Уинифред Ферриер, сэра Джона Барбиролли, Бенджамина Бриттена , Роя Хендерсона , Джеральда Мура и Бруно Уолтера)
• Кстати о музыке . Лондон: Коллинз. 1957. OCLC  252854923 .
• Одиннадцать композиторов . Лондон: мыс Джонатана. 1958. OCLC  2986595 .(Пересмотренная версия « Десяти композиторов» с дополнительной главой о Брукнере)
• Сэр Томас Бичем - Воспоминания . Лондон: Коллинз. 1961. OCLC  1290533 .
• Густав Малер - его разум и его музыка . Лондон: Голланц. 1965. OCLC  185561901 .
• Восторги музыки - выбор критиков . Лондон: Голланц. 1966. OCLC  912315 .
• Что такое музыка? (под редакцией Маргарет Хьюз). Лондон: Белый лев. 1977. ISBN. 0728500175.
• Кардус о музыке - столетний сборник (под редакцией Дональда Райта). Лондон: Хэмиш Гамильтон. 1988. ISBN. 0241122856.

Книги по крикету

• Книга игрока в крикет . Лондон: Грант Ричардс. 1922. OCLC  20476437 .
• Дни на солнце - журнал игрока в крикет . Лондон: Грант Ричардс. 1924. OCLC  36463332 .
• Летняя игра - дневник игрока в крикет . Лондон: Грант Ричардс. 1929. OCLC  54322964 .
• Крикет . Лондон и Нью-Йорк: Longmans Green. 1930. OCLC  986998 .
• Хорошие дни - книга крикета . Лондон: мыс Джонатана. 1934. OCLC  8279027 .
• Австралийское лето . Лондон: мыс Джонатана. 1937. OCLC  36463306 .
• Английский крикет . Лондон: Коллинз. 1945. OCLC  2580219 .
• Кардус о крикете - отрывок из сочинений Невилла Кардуса о крикете . Лондон: Книжный клуб спортсмена. 1949 г.
• Крикет круглый год . Лондон: Коллинз. 1952. OCLC  753105120 .
• Закрытие игры . Лондон: Коллинз. 1956. OCLC  30163488 .
• Playfair Cardus - Очерки Невилла Кардуса, впервые опубликованные в "Playfair Cricket Monthly" . Лондон: Диккенс Пресс. 1966. OCLC  59024265 .
• Самая благородная игра - книга прекрасных гравюр о крикете (совместно с Джоном Арлоттом ). Лондон: Харрап. 1969. ISBN 024559888X.
• Кардус в обложках . Лондон: Сувенир. 1978. ISBN 0285623729.
• Игра возобновлена ​​с Кардусом . Лондон: Сувенир. 1979. ISBN 0285624261.
• Четвертый подач с Кардусом . Лондон: Сувенир. 1981. ISBN. 0285624830.
• Матчи роз, 1919–1939 . Лондон: Сувенир. 1982. ISBN. 0285625209.
• Кардус на все времена (под редакцией Маргарет Хьюз). Лондон: Сувенир. 1985. ISBN 0285626868.
• Cardus on the Ashes (под редакцией Маргарет Хьюз). Лондон: Сувенир. 1989. ISBN. 0285629239.
• Wisden Papers Невилла Кардуса (под редакцией Бенни Грина ). Лондон: Стэнли Пол. 1989. ISBN. 0091740010.

Общая антология

• The Essential Невилл Кардус (отредактированный Рупертом Харт-Дэвисом). Лондон: мыс Джонатана. 1949. OCLC  12986547 .

Примечания и ссылки

Примечания

Цитаты

Источники

• Бейли, Филипп ; Филип Торн; Питер Винн-Томас (редакторы) (1984). Кто есть кто из игроков в крикет . Лондон: Newnes Publishing. ISBN 0600346927.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
• Брукс, Кристофер (1985). Его собственный человек: жизнь Невилла Кардуса . Лондон: Метуэн. ISBN 0413509400.
• Кардус, Невилл (1944). Десять композиторов . Лондон: мыс Джонатана. OCLC  34134895 .
• Кардус, Невилл (1947). Автобиография . Лондон: Коллинз. OCLC  1106112 .
• Кардус, Невилл (1950). Второй иннингс . Лондон: Коллинз. OCLC  225543 .
• Кардус, Невилл (редактор) (1954). Кэтлин Ферриер: Воспоминания . Лондон: Хэмиш Гамильтон. OCLC  785758405 .CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
• Кардус, Невилл (1961). Сэр Томас Бичем . Лондон: Коллинз. OCLC  1290533 .
• Кардус, Невилл (1970). Полный счет . Лондон: Касселл. ISBN 030493643X.
• Дэниелс, Робин (2009). Кардус, Праздник красоты: Воспоминания . Ланкастер: Палатин. ISBN 978-1874181583.
• Харт-Дэвис, Руперт , изд. (1949). Важнейший Невилл Кардус . Лондон: мыс Джонатана. OCLC  12986547 .
• Харт-Дэвис, Руперт, изд. (1985). Литтелтон / Письма Харта-Дэвиса , Том 1 . Лондон: Джон Мюррей. ISBN 0719542464.
• Харт-Дэвис, Руперт (редактор) (1986). Литтелтон / Письма Харта-Дэвиса, Том 4 . Лондон: Джон Мюррей. ISBN 0719543185.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
• Лукас, Джон (2008). Томас Бичем: Одержимость музыкой . Вудбридж: Бойделл. ISBN 978-1843834021.
• О'Брайен, Кристофер (2018). Кардус раскрыт . Ноттингем: издательство Whitethorn Range Publishing. ISBN 978-1-9999105-0-1.
• Уилтон, Иэн (1999). CB Фрай: английский герой . Лондон: Книги Ричарда Коэна. ISBN 186066170X.
• Зиглер, Филипп (2004). Руперт Харт-Дэвис, писатель . Лондон: Чатто и Виндус. ISBN 0701173203.

внешние ссылки

• Кардус о Дугласе Джардине из The Manchester Guardian , 20 июня 1958 г.