Замок Нойшванштайн - Neuschwanstein Castle

Замок Нойшванштайн
Замок Нойшванштайн.jpg
Замок Нойшванштайн в июле 2013 года.
Замок Нойшванштайн находится в Германии.
Замок Нойшванштайн
Расположение в Германии
Замок Нойшванштайн находится в Баварии.
Замок Нойшванштайн
Расположение в Баварии
Общая информация
Архитектурный стиль Романское возрождение
Место нахождения Хоэншвангау , Германия
Координаты 47 ° 33′27 ″ N 10 ° 44′58 ″ E / 47,55750 ° с. Ш. 10,74944 ° в. / 47,55750; 10,74944 Координаты: 47 ° 33′27 ″ N 10 ° 44′58 ″ E / 47,55750 ° с. Ш. 10,74944 ° в. / 47,55750; 10,74944
Строительство началось 5 сентября 1869 г.
Завершенный c. 1886 (открыт)
Владелец Баварский дворцовый департамент
Дизайн и конструкция
Архитектор Эдуард Ридель
Инженер-строитель Эдуард Ридель, Георг фон Долльманн , Юлиус Хофманн
Другие дизайнеры Людвиг II , Кристиан Янк

Замок Нойшванштайн ( немецкий : Schloss Neuschwanstein , произносится [ˈʃlɔs nɔʏˈʃvaːnʃtaɪn] , Южная Бавария : Schloss Neischwanstoa ) - исторический дворец 19-го века на скалистом холме над деревней Хоэншвангау недалеко от Фюссена на юго-западе Баварии , Германия . Дворец был заказан королем Баварии Людвигом II как убежище и в честь Рихарда Вагнера . Людвиг предпочел заплатить за дворец из своего личного состояния и посредством обширных займов, а не за счет государственных средств Баварии. Строительство началось в 1869 году, но так и не было полностью завершено.

Замок был задуман как частная резиденция короля, пока он не умер в 1886 году. Он был открыт для публики вскоре после его смерти. С тех пор замок Нойшванштайн посетили более 61 миллиона человек. Ежегодно его посещают более 1,3 миллиона человек, а летом - до 6000 человек в день.

Место нахождения

Северный вид на замок Нойшванштайн с горы Зойлинг (2047 м или 6716 футов) на границе Баварии и Тироля : Швангау между большим водохранилищем Форгензее (1952 г.) и дворцами Хоэншвангау и Нойшванштайн

Муниципалитет Швангау расположен на высоте 800 м (2620 футов) на юго-западной границе немецкой земли Бавария. Его окрестности характеризуются переходом между предгорьями Альп на юге (к ближайшей границе с Австрией ) и холмистым ландшафтом на севере, который по сравнению с ним кажется равнинным.

В средние века над деревнями возвышались три замка. Один назывался Замком Шванштайн. В 1832 году отец Людвига, король Баварии Максимилиан II, купил руины, чтобы заменить их комфортабельным дворцом в неоготическом стиле, известным как замок Хоэншвангау . Завершенный в 1837 году, дворец стал летней резиденцией его семьи, и его старший сын Людвиг (родился в 1845 году) провел здесь большую часть своего детства.

Vorderhohenschwangau замок и замок Hinterhohenschwangau сидели на бурный холм с видом Schwanstein замка, два близлежащих озер ( Альпз и Шванза ), и деревней. Разделенные только рвом , они вместе состояли из зала, цитадели и укрепленной башни-дома . В девятнадцатом веке от средневековых замков-близнецов остались только руины, но Хинтерхоэншвангау служили смотровой площадкой, известной как Зильфентурм .

Руины над фамильным дворцом были известны наследному принцу по его экскурсиям. Он впервые сделал набросок одного из них в своем дневнике в 1859 году. Когда молодой король пришел к власти в 1864 году, строительство нового дворца на месте двух разрушенных замков стало первым в его серии проектов дворцового строительства. Людвиг назвал новый дворец Новым замком Хоэншвангау ; только после его смерти он был переименован в Нойшванштайн . Запутанный результат заключается в том, что Хоэншвангау и Шванштайн фактически поменялись именами: Замок Хоэншвангау заменил руины замка Шванштайн, а Замок Нойшванштайн заменил руины двух замков Хоэншвангау.

История

Вдохновение и дизайн

Нойшванштайн олицетворяет современную архитектурную моду, известную как замковый романтизм ( нем . Burgenromantik ), и энтузиазм короля Людвига II по поводу опер Рихарда Вагнера.

В 19 веке многие замки были построены или реконструированы, часто со значительными изменениями, чтобы сделать их более живописными. Дворец-строительные проекты , аналогичные Нойшванштайн были проведены ранее в ряде германских государств и включены Хоэншвангау Замок , Замок Лихтенштейн , замок Гогенцоллернов , а также многочисленные здания на берегу реки Рейн , таких как замок Штольценфельс . Вдохновением для строительства Нойшванштайна послужили два путешествия, которые Людвиг предпринял в 1867 году - одно в мае в реконструированный Вартбург возле Айзенаха , другое в июле в замок Пьерфон , который Эжен Виолле-ле-Дюк превращал из разрушенного замка в historistic дворец.

Чертеж проекта Нойшванштайн (Кристиан Янк 1869)

Король видел в обоих зданиях романтическую интерпретацию средневековья, а также музыкальную мифологию своего друга Вагнера, чьи оперы « Тангейзер» и « Лоэнгрин» произвели на него неизгладимое впечатление.

В феврале 1868 года дед Людвига, король Людвиг I, умер, высвободив значительные суммы, которые ранее были потрачены на удел короля, отрекшегося от престола . Это позволило Людвигу II начать архитектурный проект строительства частного убежища в знакомом ландшафте вдали от столицы Мюнхена , чтобы он мог воплотить в жизнь свои представления о средневековье.

Я намерен восстановить руины старого замка Хоэншвангау недалеко от ущелья Пёллат в аутентичном стиле старых немецких рыцарских замков, и я должен признаться вам, что я очень с нетерпением жду возможности жить там когда-нибудь [... ]; вы знаете уважаемого гостя, которого я хотел бы разместить там; это место - одно из самых красивых, святых и неприступных, достойный храм божественного друга, принесшего миру спасение и истинное благословение. Также он напомнит вам «Тангейзер» (Зал певцов с видом на замок на заднем плане), «Лоэнгрин» (двор замка, открытый коридор, тропинка к часовне) ...

-  Людвиг II, Письмо Рихарду Вагнеру, май 1868 г.

Проект здания был разработан сценографом Кристианом Янком и реализован архитектором Эдуардом Риделем . По техническим причинам разрушенные замки не могли быть включены в план. Первоначальные идеи для дворца стилистически основывались на Нюрнбергском замке и предусматривали простое здание на месте старого замка Фордерхоэншвангау, но они были отклонены и заменены все более обширными проектами, кульминацией которых стал более крупный дворец по образцу Вартбурга. Король настаивал на детальном плане и личном одобрении каждого проекта. Власть Людвига зашла так далеко, что дворец стал рассматриваться как его собственное творение, а не как творение участвовавших в нем архитекторов.

В то время как критики современной архитектуры высмеивали Нойшванштайн, один из последних крупных дворцовых проектов девятнадцатого века, как китч , Нойшванштайн и другие здания Людвига II теперь считаются одними из главных произведений европейского историзма . По финансовым причинам проект, похожий на Нойшванштайн - Замок Фалькенштайн  - никогда не выходил из стадии планирования.

Дворец можно считать типичным для архитектуры XIX века. Формы романского стиля (простые геометрические фигуры, такие как кубоиды и полукруглые арки), готики (направленные вверх линии, тонкие башни, изящные украшения) и византийской архитектуры и искусства (декор Тронного зала) были смешаны эклектично и дополнены элементами XIX века. -вековые технические достижения. Патрона Bavariae и Сент - Джордж на суд перед лицом Palas (главное здание) изображены в местном Lüftlmalerei стиле, фреска техник типична для allgäu фермеров дома, в то время как нереализованные проекты для Рыцарского дома галереи предвещать элементы модерна . Для дизайна Нойшванштайна характерны театральные сюжеты: Кристиан Янк рисовал на кулисах своего времени в качестве живописца-живописца.

Изначально планировалось, что основной стиль будет неоготическим, но в конце концов дворец был построен в романском стиле. Оперные темы постепенно переходили от Тангейзера и Лоэнгрина к Парсифалю .

Строительство

Строящийся Нойшванштайн: беседка все еще отсутствует, прямоугольная башня строится (фотография ок. 1882–85)
Строящийся Нойшванштайн: верхний двор (фотография ок. 1886 г.)

В 1868 году руины средневековых замков-близнецов были полностью снесены; остатки старой цитадели были взорваны. Первый камень в фундамент дворца был заложен 5 сентября 1869 года. в 1872 г. был закончен подвал, а в 1876 г. - все до первого этажа, причем в первую очередь достроили сторожку. В конце 1882 года он был завершен и полностью меблирован, что позволило Людвигу временно поселиться там и наблюдать за текущими строительными работами. В 1874 году руководство строительными работами перешло от Эдуарда Риделя к Георгу фон Долльманну . Долива церемония для Palas была в 1880 году, и в 1884 году, король был в состоянии двигаться к новому зданию. В том же году руководство проектом перешло к Юлиусу Хофманну после того, как Доллманн попал в немилость короля.

Дворец возводился как обычное кирпичное здание, а затем был облицован камнями различных типов. Белый известняк, использованный для облицовки фасадов, был добыт в соседнем карьере.

Кирпичи из песчаника для порталов и эркеров были доставлены из Шлайтдорфа в Вюртемберге . Мрамор из Унтерсберга близ Зальцбурга использовался для окон, ребер арок, колонн и капителей . Тронный зал был более поздним дополнением к плану и требовал стального каркаса.

Транспортировке строительных материалов способствовали строительные леса и паровой кран, который поднимал материал на строительную площадку. Еще один кран использовался на строительной площадке. Недавно созданная Dampfkessel-Revisionsverein (Ассоциация инспекций паровых котлов) регулярно проверяла оба котла.

Около двух десятилетий строительная площадка была основным работодателем в регионе. В 1880 г. на этом месте работало около 200 мастеров, не считая поставщиков и других лиц, косвенно участвовавших в строительстве. Иногда, когда король настаивал на особенно сжатых сроках и срочных изменениях, по сообщениям, до 300 рабочих в день были активными, иногда работая ночью при свете масляных ламп. Статистические данные 1879/1880 годов подтверждают огромное количество строительных материалов: 465 тонн (513 коротких тонн ) зальцбургского мрамора, 1550 тонн (1710 коротких тонн) песчаника, 400000 кирпичей и 2050 кубических метров (2680 кубических ярдов) древесины для строительные леса.

В 1870 году было основано общество по страхованию рабочих за небольшую ежемесячную плату, увеличенное королем. Наследники погибших на стройке (в статистике упоминается 30 случаев) получали небольшую пенсию.

В 1884 году король смог переехать в (еще недостроенный) Палас, а в 1885 году он пригласил свою мать Мари в Нойшванштайн по случаю ее 60-летия. К 1886 году внешняя структура Паласа (зала) была в основном закончена. В том же году Людвиг приказал заменить первую деревянную Мариенбрюке над ущельем Пёллат стальной конструкцией.

Несмотря на свои размеры, в Нойшванштайне не было места для королевского двора , в нем были только личные покои короля и комнаты для слуг. Здания двора служили скорее декоративным, чем жилым целям: дворец был предназначен для обслуживания короля Людвига II как своего рода жилое театральное пространство. Как храм дружбы он также был посвящен жизни и деятельности Рихарда Вагнера, который умер в 1883 году, прежде чем ступил в здание. В итоге Людвиг II прожил во дворце всего 172 дня.

Финансирование

Нойшванштайн в 1886 году

Во время строительства Нойшванштайна пожелания и требования короля расширились, равно как и расходы. Проекты и сметные расходы неоднократно пересматривались. Первоначально вместо большого тронного зала планировался скромный кабинет, а проектируемые комнаты для гостей были вычеркнуты из проектов, чтобы освободить место для мавританского зала , который не мог быть реализован из-за нехватки ресурсов. Завершение строительства первоначально планировалось на 1872 год, но неоднократно откладывалось.

Нойшванштайн, символический средневековый рыцарский замок, был не единственным крупным строительным проектом короля Людвига II . Затем последовали Lustschloss в стиле рококо Линдерхофского дворца и барочный дворец Херренкимзее , памятник эпохи абсолютизма . Линдерхоф, самый маленький из проектов, был завершен в 1886 году, а два других остались незавершенными. Все три проекта вместе истощили его ресурсы. Свои строительные проекты король оплачивал частными средствами и из доходов, полученных по гражданскому листу . Вопреки частым заявлениям, казна Баварии не была напрямую обременена его зданиями. С 1871 года у Людвига был дополнительный секретный доход в обмен на политическую услугу, оказанную Отто фон Бисмарку .

Затраты на строительство Нойшванштайна при жизни короля составили 6,2 миллиона марок (что эквивалентно 43 миллионам евро в 2017 году), что почти вдвое превышает первоначальную смету в 3,2 миллиона марок. Поскольку его личных средств было недостаточно для его все более возрастающих строительных проектов, король постоянно открывал новые кредитные линии. В 1876 году судебный советник был заменен, указав на опасность банкротства. К 1883 году он уже был должен 7 миллионов марок, а весной 1884 года и в августе 1885 года возникла необходимость в конвертации долга на 7,5 миллионов и 6,5 миллионов марок соответственно.

Даже после того, как его долги достигли 14 миллионов марок, король Людвиг II настаивал на продолжении своих архитектурных проектов; он угрожал самоубийством, если кредиторы захватят его дворцы. В начале 1886 года Людвиг попросил у своего кабинета кредит в 6 миллионов марок, но ему было отказано. В апреле он последовал совету Бисмарка и подал заявку на получение денег в свой парламент. В июне баварское правительство решило свергнуть короля, который в то время жил в Нойшванштайне. 9 июня он был выведен из строя, а 10 июня его комиссия по снятию показаний была арестована в сторожке. В ожидании комиссии он предупредил жандармерию и пожарные бригады окрестных мест для своей защиты. Вторая комиссия во главе с Бернхардом фон Гудденом прибыла на следующий день, и король был вынужден покинуть дворец той же ночью. Людвиг находился под наблюдением фон Гуддена. 13 июня оба погибли при загадочных обстоятельствах на мелководье озера Штарнберг возле замка Берг .

Упрощенное завершение

Фасад и окрестности Нойшванштайна ( фотохромная печать, ок. 1900 г.)
Открытка 1901 года с замком Берг

На момент смерти короля Людвига дворец был далек от завершения. Внешние конструкции Сторожки и Паласа в основном были закончены, но Прямоугольная башня все еще оставалась застроенной лесами. Работа над беседкой еще не началась, но была завершена в упрощенном виде к 1892 году без запланированных фигур святых женщин. Рыцарский дом также был упрощен. В планах короля Людвига колонны в галерее Рыцарского дома представляли собой стволы деревьев, а капители - как соответствующие короны. Существовал только фундамент для основной части дворцового комплекса: цитадель высотой 90 метров (300 футов), запланированный в верхнем дворе, опирается на трехнефную часовню. Это не было реализовано, и соединительное крыло между воротами и беседкой постигла та же участь. Планы замкового сада с террасами и фонтаном к западу от Паласа также были заброшены после смерти короля.

Внутреннее убранство королевских жилых помещений во дворце было в основном завершено в 1886 году; к 1888 году вестибюли и коридоры были выкрашены в более простом стиле. Желанный королем мавританский зал (запланированный ниже Тронного зала) был реализован не более, чем так называемая Рыцарская баня , созданная по образцу Рыцарской бани. в Вартбурге, как средневековая баня для крещения, была призвана отдать дань уважения культу рыцарей. Невеста палата в беседке (после того, как местоположение в Лоэнгрина ), гостевые комнаты на первом и втором этаже Palas и большой банкетный зал дополнительно отказались от проектов. Фактически, полное развитие Нойшванштайна никогда даже не планировалось, и на момент смерти короля не было концепции использования многочисленных помещений.

Когда Людвиг II умер в 1886 году, Нойшванштайн был еще недостроен. Король никогда не намеревался сделать дворец доступным для публики. Однако не более чем через шесть недель после смерти короля принц-регент Луитпольд приказал открыть дворец для платных посетителей. Управляющим имением короля Людвига удалось уравновесить долги за строительство к 1899 году. С тех пор до Первой мировой войны Нойшванштайн был стабильным и прибыльным источником дохода для дома Виттельсбахов , а замки короля Людвига, вероятно, были самым крупным источником дохода для Баварская королевская семья в последние годы до 1914 года. Чтобы гарантировать беспрепятственный ход посещений, некоторые комнаты и придворные здания были завершены в первую очередь. Первоначально посетителям разрешалось передвигаться по дворцу, из-за чего мебель быстро изнашивалась.

Когда в 1918 году Бавария стала республикой, правительство социализировало гражданский список . Возникший в результате спор с Домом Виттельсбахов привел к расколу в 1923 году: дворцы короля Людвига, включая Нойшванштайн, перешли к государству и теперь управляются Баварским дворцовым департаментом , подразделением министерства финансов Баварии. Соседний замок Хоэншвангау перешел к Wittelsbacher Ausgleichsfonds , доходы от которого идут в Дом Виттельсбахов. Число посетителей продолжало расти, достигнув 200000 в 1939 году.

Вторая Мировая Война

Из-за своего уединенного и стратегически неважного расположения дворец пережил разрушения во время двух мировых войн. До 1944 года он служил складом для нацистского грабежа, который был вывезен из Франции Институтом рейхслейтера Розенберга для оккупированных территорий ( Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die besetzten Gebiete ), подразделением нацистской партии . Замок использовался для каталогизации произведений искусства. (После Второй мировой войны во дворце были обнаружены 39 фотоальбомов, подтверждающих масштабы конфискации произведений искусства. Сейчас альбомы хранятся в Национальном архиве США .)

В апреле 1945 г. эсэсовцы подумывали о взрыве дворца, чтобы предотвратить падение самого здания и содержащихся в нем произведений искусства. План не был реализован по SS- группенфюрер который была возложена задача, однако, и в конце войны дворец был передан неповрежденными представителям союзных сил. В конце концов оккупационные власти союзников вернули дворец восстановленному правительству Баварии. После этого баварские архивы использовали некоторые помещения в качестве временного хранилища для спасенных архивных материалов, поскольку помещения в Мюнхене подверглись бомбардировке.

Архитектура

Эффект ансамбля Нойшванштайн очень стилистичен как внешне, так и внутренне. Влияние короля проявляется повсюду, и он проявлял большой личный интерес к дизайну и убранству. Пример можно увидеть в его комментариях или командах относительно фрески, изображающей Лоэнгрина в Паласе; «Его Величество желает, чтобы ... корабль был расположен подальше от берега, чтобы шея Лоэнгрина была менее наклонена, чтобы цепь от корабля к лебедю была из золота, а не из роз, и, наконец, чтобы стиль замка был сохранять средневековье ".

В анфиладу залов Паласа входят Тронный зал, апартаменты короля Людвига, Зал певцов и грот. Византийско-арабское строительство интерьера и особенно тронного зала восходит к часовням и церквям королевского сицилийского нормандско-швабского периода в Палермо, связанных с домом королей Германии Гогенштауфенов . Дизайн отдает дань уважения немецким легендам о Лоэнгрине, рыцаре-лебеде. Хоэншвангау, где король Людвиг провел большую часть своей юности, украшал эти саги. Эти темы были подняты в операх Рихарда Вагнера . Многие залы имеют бордюр, изображающий различные оперы, написанные Вагнером, в том числе театр, в котором постоянно проводится постановка одной из таких пьес. Многие внутренние комнаты остались без отделки, и только 14 комнат были закончены до смерти Людвига. Поскольку дворец строился после смерти короля, одна из основных черт дворца осталась незавершенной. Огромная крепость , которая должна была стать самой высокой точкой и центром ансамбля, была запланирована для середины верхнего двора, но так и не была построена по решению королевской семьи. Фундамент цитадели виден в верхнем дворе.

Замок Нойшванштайн состоит из нескольких отдельных построек, которые были возведены на высоте 150 метров на вершине гребня утеса. Вытянутое здание украшено многочисленными башнями, орнаментальными башенками, фронтонами, балконами, башенками и скульптурами. Следуя романскому стилю, большинство оконных проемов выполнены в виде двух- и трифорий . На фоне Тегельберга и ущелья Пеллат на юге и предгорий Альп с их озерами на севере ансамбль отдельных зданий обеспечивает различные живописные виды на дворец со всех сторон. Он был задуман как романтический идеал рыцарского замка. В отличие от «настоящих» замков, строительный фонд которых в большинстве случаев является результатом многовековой строительной деятельности, Нойшванштайн с самого начала планировался как преднамеренно асимметричное здание и возводился поэтапно. Были включены типичные атрибуты замка, но без настоящих укреплений - важнейшей особенности средневекового аристократического поместья.

Внешний вид

Крыша дворца
Обзор дворцового комплекса; положение планируемой часовни отмечено желтым цветом
Вид с локации нереализованной часовни по верхнему уровню двора: беседка (слева), фасад дворца и Рыцарский дом (справа)

Вход во дворцовый комплекс осуществляется через симметричную сторожку, окруженную двумя лестничными башнями. Здание ворот, обращенных на восток, - единственное строение дворца, стены которого выдержаны в контрастных тонах; внешние стены облицованы красным кирпичом, фасады двора - желтым известняком . Карниз крыши обрамлен остроконечными вершинами. Верхний этаж Сторожки увенчан фронтоном с вороной ступенькой, где находилась первая квартира короля Людвига II в Нойшванштайне, из которой он иногда наблюдал за строительными работами до того, как зал был завершен. Первые этажи Сторожки предназначались для размещения конюшен.

Проход через Сторожку, увенчанную королевским баварским гербом , ведет прямо во двор. Внутренний двор имеет два уровня: нижний уровень определяется на востоке Сторожкой, а на севере - фундаментом так называемой Прямоугольной башни и зданием галереи. Южный конец двора открыт, откуда открывается вид на окружающие горные пейзажи. В своем западном конце двор ограничен кирпичной набережной, чья многоугольная выпуклость отмечает хор первоначально спроектированной часовни; Эта трехнефная церковь, которая так и не была построена, должна была стать основой 90-метровой (295-футовой) башни , запланированной центральной части архитектурного ансамбля. По лестнице сбоку можно попасть на верхний уровень.

Святой Георгий
Сторожка

Сегодня в мостовой верхнего двора нанесен план фундамента часовни-крепости. Самым ярким сооружением верхнего уровня двора является так называемая прямоугольная башня (45 метров или 148 футов). Как и большинство придворных построек, он в основном служит декоративным целям как часть ансамбля. С его смотровой площадки открывается обширный вид на предгорья Альп на севере. Северный конец верхнего двора определяется так называемым Рыцарским домом. Трехэтажное здание соединено с прямоугольной башней и сторожкой непрерывной галереей, оформленной глухой аркадой . С точки зрения замкового романтизма Рыцарский Дом был обителью мужчин крепости; в Нойшванштайне здесь были предусмотрены поместье и служебные помещения. Бауэр, который дополняет Рыцарский дом как «женский дом», но никогда не использовался как таковой, определяет южную сторону двора. Обе структуры вместе образуют мотив Антверпенского замка из первого акта « Лоэнгрина» . В тротуар заложен план планируемой дворцовой часовни.

Западный конец двора ограничен Паласом (залом). Он представляет собой настоящее главное жилое здание замка и содержит королевскую каюту и комнаты для слуг. Палас представляет собой колоссальное пятиэтажное строение в форме двух огромных кубоидов, соединенных под прямым углом и перекрытых двумя соседними высокими двускатными крышами. Форма здания повторяет гребень гребня. По углам расположены две лестничные башни, северная из которых на несколько этажей перекрывает крышу дворца и имеет высоту 65 метров (213 футов). Обе башни своими полиморфными крышами напоминают Шато-де-Пьерфон . Западный фасад Паласа поддерживает двухэтажный балкон с видом на Альпийское озеро , в то время как к северу от основного сооружения выступают невысокая кресельная башня и зимний сад. Весь Палас усеян многочисленными декоративными дымоходами и орнаментальными башенками, а парадная часть двора украшена красочными фресками . Придворный фронтон венчает медный лев, западный (внешний) фронтон - в виде рыцаря.

Интерьер

План третьего этажа, положение Зала певцов четвертого этажа отмечено красным
Коридор
Деталь тронного зала

Если бы он был завершен, во дворце было бы более 200 внутренних помещений, включая помещения для гостей и слуг, а также для обслуживания и логистики. В итоге достроили не более 15 комнат и холлов. В нижних этажах Паласа расположены административные комнаты и комнаты для прислуги, а также комнаты нынешней дворцовой администрации. Королевские парадные залы расположены на верхних этажах: в передней части здания расположены жилые помещения на третьем этаже, над ними - Зал певцов . Верхние этажи задней конструкции, обращенной на запад, почти полностью заняты Тронным залом. Общая площадь всех этажей составляет почти 6000 квадратных метров (65 000 квадратных футов).

В Нойшванштайне находится множество значительных внутренних комнат немецкого историзма . Во дворце было установлено несколько последних технических новшеств конца 19 века. Среди прочего, в нем была система звонков для слуг и телефонных линий с питанием от батареи. Кухонное оборудование включало в себя духовку Рамфорда, которая вращала шампур своим теплом и таким образом автоматически регулировала скорость вращения. Горячий воздух использовался для системы центрального отопления калорифера . Следующими новинками той эпохи были проточная теплая вода и туалеты с автоматическим смывом.

Самым большим по площади залом дворца является Зал певцов, за ним следует Тронный зал. Зал певцов размером 27 на 10 метров (89 на 33 фута) расположен в восточном крыле дворца со стороны двора, на четвертом этаже над резиденцией короля. Он спроектирован как объединение двух залов Вартбурга: Зала певцов и Бального зала. Это был один из любимых проектов короля для его дворца. Прямоугольная комната была украшена тематикой Лоэнгрина и Парциваля . Его длинная сторона заканчивается галереей, увенчанной трибуной, смоделированной по образцу Вартбурга. Восточная узкая сторона заканчивается аркадами, известными как Sängerlaube . Зал певцов никогда не предназначался для придворных торжеств короля-затворника. Скорее, как и Тронный зал, он служил пешеходным памятником, в котором была представлена ​​культура рыцарей и придворная любовь средневековья. Первое выступление в этом зале состоялось в 1933 году: концерт, посвященный 50-летию со дня смерти Рихарда Вагнера.

Тронный зал размером 20 на 12 метров (66 на 39 футов) расположен в западном крыле Паласа. Его высота составляет 13 метров (43 фута), он занимает третий и четвертый этажи. Юлиус Хофманн смоделировал его по образцу Allerheiligen-Hofkirche в мюнхенской резиденции . С трех сторон он окружен красочными аркадами, заканчивающимися апсидой , предназначенной для престола короля Людвига, которая так и не была завершена. Тронное возвышение в окружении картин Иисуса, Двенадцать Апостолов и шесть канонизированных царей. В росписи были созданы Wilhelm Hauschild . Мозаика пола была завершена после смерти короля. Люстра выполнена в стиле византийской короны. Тронный зал производит сакральное впечатление. Следуя желанию короля, он объединил Зал Грааля из Парсифала с символом божественного права королей , воплощением неограниченной суверенной власти, которой король Людвиг как глава конституционной монархии больше не обладал. Союз сакрального и царственного подчеркивается портретами в апсиде шести канонизированных королей: Святого Людовика Французского, Святого Стефана Венгерского , Святого Эдуарда Исповедника Англии, Святого Венцеслава Богемского, Святого Олафа Норвежского и Святого Генриха , Император Священной Римской империи.

Помимо больших парадных залов, король Людвиг II создал несколько залов поменьше. Королевская ложа находится на третьем этаже дворца в восточном крыле Паласа. Он состоит из восьми комнат с жилой площадью и нескольких комнат поменьше. Несмотря на яркое оформление, жилое пространство с небольшими комнатами, диванами и люксами производит на сегодняшних посетителей относительно современное впечатление. Король Людвиг II не придавал значения репрезентативным требованиям прежних времен, когда жизнь монарха была в основном публичной. Внутреннее убранство с фресками, гобеленами , мебелью и другими изделиями ручной работы в основном относится к любимым темам короля: легенде о Граале , произведениям Вольфрама фон Эшенбаха и их интерпретации Рихардом Вагнером.

Грот

Гостиная, выходящая на восток, украшена сюжетами из легенды о Лоэнгрине. Мебель - диван, стол, кресла и сиденья в северной нише  - удобная и домашняя. Рядом с гостиной небольшой искусственный грот , образующий проход в кабинет. Необычный зал, изначально оборудованный искусственным водопадом и так называемой радужной машиной, соединен с небольшим зимним садом . Изображая грот Хёрзельберга , он связан с тангейзером Вагнера , как и декор соседнего кабинета. В парке дворца Линдерхоф король устроил подобный грот большего размера. Напротив кабинета следует столовая, украшенная темами изысканной любви . Поскольку кухня в Нойшванштайне расположена на три этажа ниже столовой, невозможно было установить стол желаний (обеденный стол исчезает с помощью механизма), как во дворце Линдерхоф и Херренкимзее. Вместо этого столовая была соединена с кухней с помощью служебного лифта.

Кухня

Спальня, примыкающая к столовой, и следующая за ней часовня - единственные помещения дворца, сохранившие неоготический стиль. В спальне короля доминирует огромная кровать, украшенная резьбой. Четырнадцать резчиков работали более четырех лет над балдахином кровати с его многочисленными вершинами и дубовыми панелями. Именно в этой комнате Людвиг был арестован в ночь с 11 на 12 июня 1886 года. Прилегающая часовня небольшого дома посвящена Святому Луи , в честь которого был назван владелец.

Комнаты для прислуги в подвале Паласа довольно скудно обставлены массивной дубовой мебелью. Помимо одного стола и одного шкафа, есть две кровати длиной 1,80 метра (5 футов 11 дюймов) каждая. Непрозрачные стеклянные окна отделяли комнаты от коридора, соединяющего внешнюю лестницу с главной лестницей, так что король мог войти и выйти незамеченным. Слугам не разрешалось пользоваться главной лестницей, они были ограничены гораздо более узкой и крутой лестницей для слуг.

Туризм

Нойшванштайн принимает почти 1,5 миллиона посетителей в год, что делает его одним из самых популярных туристических направлений в Европе. По соображениям безопасности дворец можно посетить только во время 35-минутной экскурсии, а фотографирование внутри замка запрещено. Есть также специальные экскурсии, посвященные конкретным темам. В разгар сезона с июня по август Нойшванштайн посещает до 6000 человек в день, и гостям без предварительного бронирования, возможно, придется подождать несколько часов. Те, у кого нет билетов, могут пройти по длинной дороге от основания до вершины горы и посетить территорию и двор без билета, но не будут допущены внутрь замка. Продажа билетов осуществляется исключительно через билетный центр в Хоэншвангау . По состоянию на 2008 год общее количество посетителей составило более 60 миллионов человек. В 2004 году выручка составила 6,5 миллионов евро.

Культура, искусство и наука

Нойшванштайн - мировой символ эпохи романтизма . Дворец играл заметную роль в нескольких фильмах, таких как « Людвиг II» Гельмута Койтнера (1955) и « Людвиг» Лукино Висконти (1972), оба биографических фильма о короле; мюзикл Chitty Chitty Bang Bang (1968), пародийная комедия " Космические шары" и военная драма "Большой побег" (1963). Это послужило вдохновение для Диснейленда «s Замка Спящей красавицы , Cameran дворца в анимационном фильме Покемон Lucario и Тайну Mew (2005), а затем аналогичные структуры. Его также посещает персонаж Грейс Накимура вместе с Херренкимзее в игре The Beast Within: A Gabriel Knight Mystery (1996).

В 1977 году замок Нойшванштайн стал мотив западногерманской окончательной печатью , и он появился на € 2 памятной монеты для German Bundesländer серии в 2012 году В 2007 году он был финалистом в широко разрекламированной на линии отбора Новый Семь чудес света .

Метеорита , который достиг Земли зрелищно 6 апреля 2002 года, на австрийской границе в районе Хоэншвангау был назван Нойшванштайн после дворца. Были обнаружены три фрагмента: Нойшванштайн I (1,75 кг (3,9 фунта), найден в июле 2002 г.) и Нойшванштайн II (1,63 кг (3,6 фунта), обнаружен в мае 2003 г.) на немецкой стороне, и Нойшванштайн III (2,84 кг (6,3 фунта), найден в июне 2003 г.) на австрийской стороне недалеко от Ройтте . Метеорит классифицируется как энстатитовый хондрит с необычно большим содержанием чистого железа (29%), энстатита и чрезвычайно редкого минерала синоита (Si 2 N 2 O).

Кандидатура всемирного наследия

С 2015 года дворцы Нойшванштайн и Людвига Линдерхоф и Херренкимзее включены в предварительный список Германии для внесения в будущем объектов всемирного наследия ЮНЕСКО . Обсуждается совместная кандидатура с другими представительными дворцами романтического историзма (включая , например, Шверинский дворец ).

Панорамы

Современная панорама из Нойшванштайна (1008 м или 3307 футов), показывающая (слева направо): подъездную дорогу к дворцу; Альпзее с местностью Хоэншвангау впереди; Замок Хоэншвангау девятнадцатого века на холме с Шванзее за ним справа (запад); местность Альтершрофен с городком Фюссен за ним; керн Швангау перед большим водохранилищем Форгензее (1952 г.); Bannwaldsee (север)
Вид на замок Нойшванштайн со стороны Мариенбрюке (Мост Марии, или Пёллатбрюкке). Мариенбрюке находится напротив Пёллата, прямо за ним, и его видно прямо из замка Нойшванштайн. Мост был назван Людвигом II Баварским в честь его матери Марии Прусской .

Примечания

Цитаты

Общие источники

внешние ссылки

Послушайте эту статью ( 1 час 4 минуты )
Разговорный значок Википедии
Этот аудиофайл был создан на основе редакции этой статьи от 6 мая 2014 г. и не отражает последующих правок. ( 2014-05-06 )