Нед Рорем -Ned Rorem

Нед Рорем
Нед Рорем выстрелил в голову.webp
Родился ( 1923-10-23 )23 октября 1923 г.
Умер 18 ноября 2022 г. (2022-11-18)(99 лет)
Манхэттен , Нью-Йорк, США
Занятие
  • Композитор
  • писатель
Известная работа Список композиций

Ned Rorem ; 23 октября 1923 — 18 ноября 2022) — американский композитор и писатель современной классической музыки . Наиболее известный своими авторскими песнями , которых насчитывается более 500, Рорем был ведущим американцем своего времени, писавшим в этом жанре. Другие его произведения включают оперы, концерты, фортепианную музыку, а также хоровые, камерные и оркестровые произведения. Он получил Пулитцеровскую премию в области музыки в 1976 году за свою музыку « Воздушная музыка: десять этюдов для оркестра » .

Жизнь и карьера

1923–1940: Детство и юность.

Рорем на протяжении всей жизни проявлял интерес к французским композиторам - импрессионистам Клоду Дебюсси (слева) и Морису Равелю (справа) .

Нед Рорем родился в Ричмонде, штат Индиана , США, 23 октября 1923 года. Он родился у родителей норвежского происхождения и был их вторым ребенком после своей сестры Розмари. Его отец Кларенс Руфус Рорем был экономистом-медиком в колледже Эрлхэм , чья работа позже вдохновила Ассоциацию Голубого Креста и Голубого щита , а его мать Глэдис Миллер Рорем была активна в антивоенных движениях и Религиозном обществе друзей (квакеров). Нед описал свое происхождение как «высший средний класс, полубогемный , но с сильным квакерским уклоном». О своем квакерском прошлом Рорем позже объяснил, что «мы были квакерами интеллектуального, а не пуританского толка»; на протяжении всей своей жизни он называл себя «квакерским атеистом». Семья переехала в Чикаго через несколько месяцев после рождения Рорема, где он учился в лабораторных школах Чикагского университета . Хотя сами они не были музыкантами, его родители были увлечены искусством и приводили своих детей на концерты пианистов Йозефа Хофмана , Игнация Яна Падеревского и Сергея Рахманинова , а также на танцевальные представления Рут Пейдж , Мэри Вигман и Русских балетов .

Рорем рано проявил талант и интерес к музыке, обучаясь игре на фортепиано в юности у Нуты Ротшильд. Хотя у него были и другие учителя до Ротшильда, она была первой, кто произвел на него неизгладимое впечатление. Ротшильд положил начало своему пожизненному увлечению французской музыкой и культурой, особенно импрессионистами , такими как Клод Дебюсси и Морис Равель . К 12 годам Рорем начал уроки игры на фортепиано с Маргарет Бондс , которая помогла развить его музыкальную композицию и познакомила его как с американским джазом, так и с классической музыкой таких композиторов, как Чарльз Томлинсон Гриффс и Джон Олден Карпентер . Особое впечатление произвели также песни Билли Холидей . Он начал учиться игре на фортепиано у Белль Танненбаум в 1938 году, под руководством которой он выучил и исполнил первую часть Концерта для фортепиано с оркестром Эдварда Грига . На протяжении всей своей юности он также изучал теорию музыки в Американской консерватории музыки с Лео Сауэрби , известным композитором церковной музыки того времени. Он окончил среднюю школу в 1940 году, примерно тогда же он завязал близкую дружбу с будущим писателем Полом Гудманом , чьи стихи он впоследствии много раз излагал. Сам Рорем проявлял интерес к литературной деятельности, с юности ведя дневник.

1940–1948: начинающий композитор.

График институционального образования


Американская консерватория ( Сауэрби ): 1938–40.
Северо-Западный университет (Нольте): 1940–42 гг.
Институт Кертиса ( Менотти и Скалеро ): 1942 г.
Джульярд ( Вагенаар ): 1943–46 ( бакалавр искусств ); 1946–48 ( мм )
Тэнглвуд ( Копленд ): лето 1946 и 1947 годов.

Он поступил в Музыкальную школу Северо - Западного университета в 1940 году, изучая композицию у Альфреда Нольте и игру на фортепиано у Гарольда Ван Хорна. В последнем он сосредоточился на стандартном репертуаре Баха , Бетховена и Шопена , но перешел в Институт музыки Кертиса в 1942 году. В Кертисе он изучал композицию и оркестровку у Джана Карло Менотти и контрапункт у Росарио Скалеро . У него были премьеры множества композиций, в том числе «70-й псалом » (1943), хоровая пьеса с оркестровым сопровождением и Соната для фортепиано в четыре руки. Считая Скалеро «слишком жестким и консервативным», он покинул Кертиса через год; его родители не согласились с этим решением и прекратили регулярно выплачивать ему пособие. Переехав в Нью-Йорк в конце 1943 года, чтобы обеспечить себя, он устроился переписчиком у композитора Вирджила Томсона , с которым он также изучал оркестровку и просодию . Через общего друга он познакомился с дирижером и композитором Леонардом Бернштейном , который познакомил его с Аароном Коплендом . Позже Рорем посетил две летние сессии Музыкального центра Тэнглвуда , чтобы учиться у Копленда. Позже он заметил в статье The New York Times : «Ну, я устроился на работу к Вирджилу , мгновенно стал поклонником Аарона и Ленни , и в течение следующих 42 лет со многими взлетами и падениями я оставался верным другом. со всеми тремя мужчинами. Какие-нибудь выходные!"

Позднее, в 1943 году, он поступил в Джульярдскую школу и изучал композицию у Бернарда Вагенаара . Рорем окончил Джульярдскую школу со степенью бакалавра искусств в 1946 году и магистром музыки в 1948 году. Будучи студентом, он работал концертмейстером на фортепиано у таких исполнителей, как танцовщица Марта Грэм и певица Эва Готье . Из-за своего интереса к литературе он также стал все больше интересоваться сочинением песен об искусстве , хотя он также писал музыку для эпизодов , музыку для балета и музыку для кукольного спектакля . В 1948 году его песня The Lordly Hudson на стихотворение Гудмана получила награду Ассоциации музыкальных библиотек как «лучшая опубликованная песня года». В том же году его оркестровая увертюра до мажор получила премию Гершвина , а премьера состоялась в Нью-Йоркском филармоническом оркестре под управлением Мишеля Пьястро  [ де ] в мае 1948 года. Положительный прием обеих этих композиций стал важной вехой в его карьере начинающего композитора.

1949–1957: Франция и Марокко.

Позже Рорем заметил, что 1940-е годы стали определяющими для построения его будущей карьеры; к 1950 году он был уверен, что станет композитором. На деньги от премии Гершвина он уехал во Францию ​​в начале 1949 года, хотя большую часть следующих двух лет провел в Марокко . Он был чрезвычайно продуктивным в сравнительно более спокойном Марокко и быстро сочинил множество композиций. Позже он объяснил, что «лучшее влияние на композитора оказывают четыре стены. Свет должен исходить изнутри. Когда он исходит снаружи, получается музыка с открытки». Среди своих самых ранних крупномасштабных произведений он написал балет « Мелос » в 1949 году, а также Концерт для фортепиано с оркестром № 2 и Симфонию № 1 в 1950 году. Балет получил Приз Биаррица в 1951 году, а премьера Симфонии состоялась в феврале в Вене. 1951 г. Джонатана Штернберга и фортепианный концерт Юлиуса Катчена 1954 г. по Французскому радио. В этот период он написал множество циклов песен, посвященных одному текстовому источнику: Flight for Heaven (1950) Роберту Херрику ; Шесть ирландских стихотворений (1950) Джорджу Дарли ; Цикл Святых песен (1951) на библейские тексты; и «Молодой девушке»У. Б. Йейтсу . Он написал свою первую оперу «Чудо детства » на либретто Эллиотта Стейна по мотивам «Снежного образа и других дважды рассказанных сказок Натаниэля Хоторна » . Хотя опера была написана в 1951 году, премьера оперы состоялась только 10 мая 1955 года в Нью-Йорке. Позже он получил еще две награды: премию Лили Буланже в 1950 году и стипендию Фулбрайта в 1951 году.

Он много лет жил в Париже, обучаясь у Артура Онеггера , участника Les Six .

Более поздняя жизнь

Увлеченный дневник, Рорем откровенно писал о своей сексуальности и сексуальности других мужчин, описывая свои отношения с Леонардом Бернштейном , Джоном Чивером , Ноэлем Кауардом и Теннесси Уильямсом . Рорем также много писал о музыке, собрал антологии « Музыка изнутри наружу» (1967), « Музыка и люди » (1968), « Чистое изобретение » (1974), «Задание тона» (1983), «Урегулирование счета» (1988) и « Другие развлечения » . 1996).

Рорем вернулся в США в 1958 году, чтобы продолжить заниматься композицией. Он занимал преподавательские должности во многих учреждениях: Университете Буффало с 1959 по 1960 год; Университет Юты с 1965 по 1967 год и его альма-матер Институт Кертиса с 1980 года. Среди его учеников в Кертисе были Дарон Хаген и Дженнифер Хигдон . Спутником жизни Рорема был органист Джеймс Роланд Холмс (1939–1999). Рорем умер дома на Манхэттене 18 ноября 2022 года в возрасте 99 лет.

Музыка

Песни

Внешнее видео
4 стихотворения Уолта Уитмена (1957)
значок видео Исполнение Сьюзен Грэм ( меццо-сопрано) и Малкольма Мартино (фортепиано)

Рорем наиболее известен своими песнями об искусстве вокала, которых он написал более 500. Многие из них объединены примерно в тридцать или около того циклов песен , написанных с начала 1940-х по 2000-е годы. Многие из его самых ранних песен остаются неопубликованными; его первый опубликованный цикл - « Полет в небеса» (1950), состоящий из девяти стихотворений лирика Роберта Херрика и фортепианной интерлюдии. В целом Рорем подчеркивал важность общей структуры цикла, уделяя пристальное внимание порядку песен, последовательности тональностей и переходу между песнями. Он также подчеркивал театральность , стремясь передать всеобъемлющее сообщение через единый эмоциональный аффект или настроение. Как и в других жанрах, музыковед Филип Лисон Миллер заметил, что «область песни, выбранная Роремом, не для авангарда, и его следует отнести к [...] консервативным», и что «он никогда не стремился к новизне». Миллер уточняет, что этот консерватизм недостаточно экстремальн, чтобы можно было проводить удобный формальный анализ . Строгие определения Рорема того, что представляет собой песня, сделали их, как правило, одноголосными и фортепианными постановками лирических стихов умеренной длины. Он назвал песни Монтеверди , Шумана , Пуленка и The Beatles своими любимыми. Однако для получения определенных эффектов Рорем экспериментировал с более модернистскими эффектами , такими как интенсивный хроматизм , последовательные модуляции и чередование тактовых размеров .

Главный интерес Рорема в авторской песне - это поэзия, а не человеческий голос. Многочисленные комментаторы хвалили его способности к стихосложению , а Grove Music Online отметили, что он «устанавливает слова естественно и ясно, не ставя под угрозу диапазон и объем вокальных партий». Подавляющее большинство песен Рорема написано на английском языке; он выразил обеспокоенность по поводу трудностей сочинения на других языках в связи с исполнением его произведений. В ранние годы он был особенно предан стихам своего друга Пола Гудмана , а позже поставил многие произведения Теодора Ретке . Рорем написал множество циклов на стихи отдельных писателей: Джона Эшбери , Уиттера Биннера , Деметриоса Капетанакиса , Джорджа Дарли , Фрэнка О'Хара , Херрика, Кеннета Коха , Говарда Мосса , Сильвии Плат , Уоллеса Стивенса , Альфреда, лорда Теннисона и Уолта. Уитмена , которому он посвятил три цикла. Его немногочисленные настройки на других языках включают французские стихи Жана-Антуана де Баифа , Жана Дора , Оливье де Маньи  [ fr ] , Анри де Ренье , Пьера де Ронсара , а также древнегреческие тексты Платона .

Многие песни Рорема сопровождаются фортепиано, хотя некоторые имеют смешанный инструментальный ансамбль или оркестровое сопровождение. Сам пианист, его партии аккомпанемента для инструмента часто менее второстепенны по отношению к голосу и в большей степени являются «полным дополнением к мелодии». Они включают в себя мотивы для подчеркивания текстовых элементов, таких как дождь и облака, и очень разнообразны, иногда реагируя на голос в контрапункте или просто дублируя вокальную линию. Он часто использует технику бас -гитары эпохи Возрождения : медленную и повторяющуюся басовую партию в левой руке. Размышляя о своем фортепианном сопровождении, писатель Брет Джонсон описывает музыкальные отличительные черты Рорема как «звон фортепиано, стремительные триоли, роскошные гармонии».

Оперы

Только две полнометражные оперы были написаны Рорем, «Мисс Жюли » (1965) и «Наш город» (2005), камерная опера . «Наш город » впервые был исполнен Оперой Университета Индианы в Блумингтоне в 2006 году.

Оркестровые произведения

Симфония № 1 Рорема (1950) состоит из четырех довольно коротких частей: I: Maestoso, II: Andantino, III: Largo и IV: Allegro; и оценивается для полного оркестра. Рорем писал об этом произведении: «Существует столько же определений симфонии, сколько и симфоний. Во времена Гайдна это обычно означало оркестровую пьесу в четырех частях, из которых первая была в так называемой форме сонаты. Но с Бахом , а позже от Бетховена до Стравинского Симфония означает все, что решит композитор».

Его Симфония № 2 (1956) состоит из 3 частей неравной пропорции; 2-й и 3-й вместе взятые меньше половины длины первого; I: широкий, умеренный; II: Транкильо; III: Аллегро. Вторая симфония, пожалуй, наименее исполненная композитором. Сочиненный в 1956 году, он исполнялся всего несколько раз и оставался бездействующим с 1959 года, пока, как выразился композитор, Хосе Сербрие не «воскресил» его 43 года спустя.

Третья симфония (1958) состоит из пяти частей: I: Passacaglia, II: Allegro molto vivace, III: Largo, IV: Andante, V: Allegro molto. Это, пожалуй, самая известная из пронумерованных симфоний Рорема, премьера которой состоялась Леонардом Бернштейном и Нью-Йоркским филармоническим оркестром в Карнеги-холле в апреле 1959 года. Позже Рорем аранжировал движение скерцо для духового оркестра в 2002 году.

Его сюита Air Music: Ten Etudes of Orchestra , впервые исполненная в Цинциннати 5 декабря 1975 года, принесла ему Пулитцеровскую премию 1976 года в области музыки .

Сочинения

Книги

  • Рорем, Нед (1966). Парижский дневник . Нью-Йорк: Джордж Бразиллер . ОСЛК  220705 .
  • —— (1967). Нью-Йоркский дневник . Нью-Йорк: Джордж Бразиллер . OCLC  419642 .
  • —— (1967). Музыка изнутри наружу . Нью-Йорк: Джордж Бразиллер . OCLC  637907 .
  • —— (1968). Музыка и люди . Нью-Йорк: Джордж Бразиллер . OCLC  449570 .
  • —— (1970). Критические дела: журнал композитора . Нью-Йорк: Джордж Бразиллер . ISBN 978-0-8076-0569-1. ОСЛК  91619 .
  • —— (1974). Чистое изобретение . Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон . ISBN 978-0-03-011021-4. ОСЛК  622504 .
  • —— (1974). Последний дневник . Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон . ISBN 978-0-03-012251-4. OCLC  914568 .
  • —— (1978). Абсолютный подарок . Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN 978-0-671-22666-4. OCLC  3516613 .
  • —— (1983). Задание тона: очерки и дневник . Нью-Йорк: Трус, Макканн и Геогеган . ISBN 978-0-698-11234-6. OCLC  869040899 .
  • —— (1984). Блюз Пола . Нью-Йорк: Ред Озьер Пресс. OCLC  13481014 .
  • —— (1987). Дневник Нантакета . Сан-Франциско: North Point Press . ISBN 978-0-86547-259-4. OCLC  16902949 .
  • —— (1988). Сведение счетов: Очерки музыки . Нью-Йорк: Даблдей . OCLC  915855727 .
  • —— (1994). Знать, когда остановиться: мемуары . Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN 978-0-671-72872-4. OCLC  30593756 .
  • —— (1996). Другое развлечение: Сборник произведений . Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN 978-0-684-82249-5. OCLC  34623876 .
  • —— (1997). Дорогой Пол, дорогой Нед: переписка Пола Боулза и Неда Рорема . Нью-Йорк: Элизиум Пресс. OCLC  37781932 .

Статьи

Избранные записи

Избранные записи композиций Неда Рорема
Год Альбом Исполнители Этикетка
2000 г. Песни Неда Рорема Сьюзен Грэм (меццо), Малкольм Мартино (фортепиано) Эрато 80222
2002 г. Ансамбль Gotham играет Неда Рорема Томас Пирси (кларнет), Рольф Шульте (скрипка), Джудит Олсон (фортепиано), Анджелина Рео (сопрано), Умбер Лукарелли (гобой), Делорес Стивенс (фортепиано) Олбани Рекордс TROY520
2003 г. Три симфонии Хосе Сербрие (дирижёр), Борнмутский симфонический оркестр Наксос Рекордс 8.559149
2006 г. Песни Неда Рорема Чарльз Бресслер (тенор), Филлис Кертин (сопрано), Джанна Д'Анджело (сопрано), Дональд Грэмм (бас), Регина Сарфати (меццо-сопрано), Рорем (фортепиано) Другие записи разума 1009-2

Награды и отличия

использованная литература

Заметки

Цитаты

Начальный

В этом списке указано местонахождение каждого предмета в трудах Рорема.

Среднее

Источники

Книги

Статьи

дальнейшее чтение

См. McDonald (1989 , стр. 105–242) для получения обширной библиографии.

внешние ссылки