Нарсиса де Леон - Narcisa de León

Narcisa Buencamino Vd.ª De de León
Родился
Нарциса Буэнкамино

( 1877-10-29 )29 октября 1877 г.
Умер 6 февраля 1966 г. (1966-02-06)(88 лет)
Другие имена Донья Сисанг
Занятие Филиппинский кинопродюсер и предприниматель
Активные годы 1938–1966
Супруг (а) Хосе де Леон (1904–1934)
Родственники Майк де Леон , (Внук)

Narcisa Buencamino-де - Леон (29 октября 1877 - 6 февраля 1966) был филиппинский фильм продюсер .

Ежедневно одетая в скромную сельскую одежду camisón , saya и chinelas , Донья Сисанг , как ее широко называли, была уже 61-летней вдовой, когда пришла в киноиндустрию. Тем не менее, она поставила свою семейную LVN Pictures на лидирующую позицию в филиппинском кинематографе после Второй мировой войны . Кроме того, де Леон была одной из самых уважаемых филиппинских деловых женщин первой половины 20 века.

Ее внук, Майк де Леон , стал известным кинорежиссером в 1970-х годах. Его фильм 1977 года « Kung Mangarap Ka't Magising» был посвящен его покойной бабушке по случаю столетия со дня ее рождения .

В 1930-х годах был рост филиппинского кино, и она открыла новые студии. В соседнем районе Хасиенда Хамади открылась студия Sampaguita Pictures Studio , а на бульваре Джастис Педро Тиангко Туазон на Кубао в 1936 году открылась студия LVN Pictures . В названии студии использовались инициалы семей-основателей Де Леона, Виллонко и Навоа. и продолжала работать до 2005 года. Теперь то, что осталось от этой исторической киностудии, - это памятный фонтан, посвященный ей как соучредителю и председателю студии LVN. Указанный фонтан был перенесен на Кесон Memorial Circle «s Кесон - Сити Опыт музея в 2017 году.

Памятный фонтан, посвященный Донье Нарсизе Буэнкамино-Де Леон, расположенный в Мемориальном круге Кесон , Кесон-Сити

Ранние годы

Семейный дом Доньи Сисанг в Сан-Мигель, Булакан

Она родилась Нарциса Буэнкамино в Сан-Мигель, Булакан, в октябре 1877 года, дочерью поэта и внучкой китайского купца. Ее отец умер, когда ей было пять лет, и позже она была вынуждена бросить школу после четвертого класса, чтобы заработать себе на жизнь. В подростковом возрасте она подрабатывала поваром и швеей, и со временем она занялась производством зонтов.

В 1904 году она вышла замуж за Хосе де Леона, чиновника местного правительства в Сан-Мигеле, от которого у нее будет пятеро детей. Семья поселилась в Сан-Мигель, Булакан.

Бизнес-леди

Супруги де Леон рискнули заняться производством риса и вскоре были признаны одними из ведущих производителей риса на Лусоне. К 1920-м годам пара будет владеть несколькими дорогими объектами недвижимости в Булакане , Маниле и других престижных районах Лусона . Они также занимались благотворительностью и подарили больницу своему родному городу Сан-Мигель.

Де Леон овдовела в 1934 году. Она переехала с семьей в Манилу, взяла на себя ведение семейного бизнеса и переориентировала его на недвижимость. Говорят, что бизнес взлетел на новый уровень, когда она взяла полный контроль после смерти мужа. Она также станет первой женщиной, назначенной в совет директоров государственной корпорации, когда ее назначил президент Мануэль Кесон в совет директоров Национальной корпорации риса и кукурузы.

В 1950-х годах Де Леон был одним из учредителей компании Republic Cement Corporation, которая вскоре стала одним из ведущих производителей цемента в стране.

Филиппинская киноиндустрия. Она согласилась, и в 1938 году ее семья вместе с семьями Виллонгко и Навоа вложили капитал в создание киностудии. Компания получила название LVN Pictures - название, взятое из соответствующих инициалов трех семей-основателей. Помимо де Леона, двумя другими основными партнерами-основателями LVN Pictures были Кармен Виллонгко и Элеутерио Навоа-старший.

LVN ворвалась в филиппинскую киноиндустрию, выпустив свой первый полнометражный фильм - мюзикл Карлоса Вандера Толосы « Гилив Ко» , выпущенный в 1939 году. Де Леон была избрана президентом LVN Pictures в 1940 году, и в конце концов она выкупила акции других своих партнеров. получение полного контроля над студией. За Гилиу Ко последовал еще один успешный фильм - « Ибонг Адарна» Мануэля Конде (1941), в котором была представлена ​​первая цветовая последовательность в филиппинском фильме, и он стал первым местным фильмом, заработавшим более миллиона песо . Однако LVN Pictures была вынуждена закрыться после японского вторжения на Филиппины в декабре 1941 года. Она возобновила свою деятельность после освобождения Манилы в 1945 году и выпустила первый послевоенный филиппинский фильм Orasang Ginto (1946). В 1949 году LVN выпустил первый полноцветный филиппинский художественный фильм « Батальон XIII» . Недовольная обработкой цвета этого фильма, Де Леон купила для LVN собственную лабораторию цвета. Пик успеха LVN Pictures пришелся на десятилетие после войны, когда в нем приняли участие самые известные кинозвезды, которые присоединились к его студиям, такие как Рохелио де ла Роса . Помимо производства коммерчески успешных фильмов, LVN также показала признанные критиками престижные фильмы, такие как « Анак Далита» Ламберто Авельяны (1956), который был назван лучшим фильмом на Азиатско-Тихоокеанском кинофестивале 1956 года. В конце 1950-х LVN извлекла выгоду из неожиданной славы одного из своих контрактных игроков, певца Диомеда Матурана, который стал лидером кассовых сборов в 1958–1959 годах.

Тематическое влияние на фильмы LVN

В течение многих лет у руля LVN Pictures де Леон сохраняла полный контроль над деятельностью студии и производимыми ею фильмами. Она лично прочитала и утвердила окончательные сценарии перед постановкой, позже с помощью своего сына Мануэля. Ее личные вкусы продиктовали тематику фильмов LVN. Отражая ее воспитание и возраст, она была неравнодушна к сельским романам и историям, основанным на традиционных формах авит и корридо , и наполняла свои фильмы филиппинскими народными танцами . Она сопротивлялась копированию голливудских тенденций и настаивала на привнесении филиппинской культуры в фильмы LVN.

Будучи искренней католичкой , она потребовала, чтобы каждый фильм LVN содержал урок морали. Она запрещала сексуальные сцены и разрешала только любовные сцены , в которых не было ничего, кроме поцелуя в щеку.

Помимо ее идиосинкразии, де Леон использовала фразу « Kung ano ang kikita » («Все, что приносит деньги»), чтобы оправдать выбор сценариев LVN, адаптированных для фильма. В результате она отказывалась снимать «престижные фильмы», в которых углублялись в социально сознательные проблемы. Она не решалась производить Avellana в мрачную драму Anak Dalita , и только сделал это по настоянию своего сына, Мануила. Фильм плохо заработал, но получил несколько международных наград, что не успокоило де Леона. Она сказала своему сыну: « Ano ngayon ang gagawin ninyo sa mga kopang iyan? Makakain ninyo ba iyan? » («Что ты будешь делать со всеми этими трофеями? Можно ли тебя накормить ими?»)

Создатель звезды

Мила дель Соль стала звездой после того, как ее сыграла Донья Сисанг в фильме «Гилиу Ко» , первой постановке LVN Pictures.

Де Леон была известна своей проницательностью в выборе и воспитании звезд. Это проявилось на раннем этапе кастинга самого первого фильма LVN, Giliw Ko . Де Леон сыграл важную роль в кастинге тогда еще неизвестной Милы дель Соль на романтическую главную роль, несмотря на возражение режиссера Вандера Толосы, который считал, что 12-летняя актриса слишком молода для этой роли. Дель Соль был бы первым из многих филиппинских актеров, которых де Леон «откроет» и готовится к славе. Среди других открытий de Leon и LVN Pictures были Харито Солис , Нида Бланка , Армандо Гойена , Лус Вальдес , Делия Разон и Марио Монтенегро . Разон и Черногория подписали контракт с LVN после того, как Де Леон увидел их в эпизодических ролях в других фильмах.

Де Леон была пламенным приверженцем дисциплины и, как шутили, заболевала, когда ей некого было ругать. Она строго следила за поведением своих звезд, ограничивая их привычки тратить, удерживая часть их зарплаты до тех пор, пока их удержанная зарплата не станет достаточной для покупки нового дома или автомобиля. Однако Де Леон периодически раздавал авансы актрисам LVN, чтобы они могли купить новые платья. Она вовлекалась в личную жизнь своих звезд, например, в инженерное дело, в примирение между Нестором де Вилья и его отцом, с которым он расстался после того, как не одобрил его становление актером. Она часто приглашала многих из своих актеров в свой дом в Кесон-Сити на Бродвей-стрит. Де Леон также была готова помочь вручную сшить костюмы своих актрис.

В соответствии со своим бережливым характером, Де Леон не решалась тратить деньги на рекламу фильмов LVN. Вместо этого она создала тандемы «команды любви» среди своих звезд, таких как Нестор де Вилья и Нида Бланка , и поощряла их к « Magpa-chismis kayo » (« Сплетничайте сами»).

образ жизни

Де Леон была известна своим крайним смирением. Она предпочитала свой простой деревенский наряд, даже когда посещала самые роскошные приемы, и сразу же отклоняла любые похвалы в ее адрес. Она настаивала на использовании старого дизельного Mercedes-Benz даже после того, как он вышел из моды и пришел в негодность. Де Леон также продолжила свою благотворительную деятельность, предоставив здание школы своему родному Сан-Мигелю, внесла свой вклад в ремонт церкви Сан-Мигель и даже пожертвовала земельные участки в Булакане и Кабанатуане нуждающимся.

Несмотря на свой финансовый успех, де Леон так и не научилась читать по- английски и могла говорить на нем только на самом элементарном уровне. Однако она хорошо знала испанский и тагальский.

Спустя годы

Несмотря на кассовые сборы фильмов LVN Pictures в 1940-х и 1950-х годах, компания не могла поддерживать финансовую ликвидность и к 1961 году прекратила производство фильмов и перенаправила свои операции на услуги постпродакшена . Несмотря на то, что ей было за восемьдесят, Де Леон продолжала работать продюсером в независимой студии Dalisay Pictures . Она также занималась другими своими делами и была активна до недели перед своей смертью в возрасте 88 лет в 1966 году. Де Леон похоронен на Северном кладбище Манилы .

Примечания

использованная литература

  • Меркадо, Монина (1977). Донья Сисанг и филиппинские фильмы . Филиппины: Vera-Reyes, Inc.
  • Филиппинцы в истории Vol. III . Манила, Филиппины: Национальный исторический институт. 1996. С. 68–70.
  • Гарсия, Джесси Б. (2004). Книга викторин по альбомам фильмов . Город Илоило, Филиппины: Erehwon Books & Magazine. п. 136. ISBN. 971-93297-0-X.

внешние ссылки