Наоми Иидзука - Naomi Iizuka

Наоми Иидзука
Родился ( 1965-04-22 )22 апреля 1965 г. (56 лет)
Токио, Япония
Образование Йельский университет (BA)
Калифорнийский университет, Сан-Диего (MFA)

Наоми Иидзука (род. 22 апреля 1965 г.) - американский драматург японского происхождения. Работы Иидзуки часто имеют нелинейный сюжет и находятся под влиянием ее мультикультурного фона.

ранняя жизнь и образование

Наоми Иидзука родилась в Токио 22 апреля 1965 года. Ее мать - американский латинский поверенный, а отец - японский банкир. Иидзука вырос в Японии, Индонезии, Нидерландах и Вашингтоне, округ Колумбия.

Иизука принял участие в Национальном соборе школы , имеет степень бакалавра в области классической литературы из Йельского университета в 1987 году и провел один год в школе права Йельского университета , прежде чем в конце концов , получив ее MFA в драматургию из Калифорнийского университета в Сан - Диего в 1992 году.

Карьера

Она преподавала драматургию в Университете Айовы и Техасском университете, Остин, и была профессором драматического искусства и директором программы драматургии в Калифорнийском университете в Санта-Барбаре до января 2008 года, когда она заняла пост руководителя отдела драматургии МИД в своей альма-матер. , Калифорнийский университет в Сан-Диего .

Иидзуке было поручено написать « Хорошие дети» , как первого драматурга, участвовавшего в программе New Play Initiative, созданной Консорциумом Big Ten Theater Consortium, которая была создана для того, чтобы заказывать, производить и рекламировать серию новых пьес драматургов-женщин, каждая из которых будет содержать несколько значимых ролей. для женщин студенческого возраста.

Введение в эксплуатацию

Энциклопедия Азиатско-американской литературы приводит Изуки как "Один из самых введенных в эксплуатацию драматургов в современном американском театре. Иидзука подходит к сдаче в эксплуатацию, решая распространенные социальные проблемы. Она говорит, что университет - это особенно хороший путь для развития ее заказной работы из-за ресурсов и разнообразия, которые они могут предложить: «Я считаю, что университеты - это великий неиспользованный ресурс в американском театре. Материальная база: залы для выступлений, репетиционные, магазины и самое современное оборудование. Кроме того, с точки зрения человеческих ресурсов и сообществ, которые вы найдете в университетах. Если мы хотим разработать работу, ориентированную на художника, которая будет неотъемлемой частью творческого процесса художника, это не универсальный процесс, университеты могут сыграть большую роль в решении этой головоломки ».

Иидзуке было поручено написать « Хорошие дети » консорциумом Big Ten Theater Consortium. Инициатива направлена ​​на поддержку женщин-драматургов и увеличение количества ролей для женщин на сцене. Иидзука говорит: «Я хотел написать пьесу, в которой затрагивались бы вопросы, которые сейчас были очень важны для студентов университетов. Я преподавал в нескольких школах в качестве приглашенного артиста, а сейчас преподает в Калифорнийском университете в Сан-Диего, и мне кажется, что проблема сексуального насилия - и, что более важно, отношения и заблуждения, которые создают атмосферу, в которой сексуальное насилие превалирует, - казалось своевременным ». В рамках инициативы Big Ten университеты проводят программу Good Kids для решения проблемы сексуального насилия в кампусе. Good Kids - это пьяная школьница, которую изнасиловала группа футболистов после школьной вечеринки. Спектакль посвящен слухам и социальным последствиям. Возникает естественный вопрос: кто виноват? "Я думаю, что вопрос, который задается в пьесе, заключается в том, как это может произойти?" - говорит Иидзука. "Если мы примем за отправную точку то, что кампусы колледжей не заполнены хищниками- социопатами : что же создает ситуацию, в которой это происходит?" В процессе создания Good Kids , Изука сотрудничал со студентами колледжа и просил их внести свой вклад в решение проблемы сексуального насилия и того, как университетские городки должны предотвращать это преступление и реагировать на него ''. Это то, о чем они очень хотят поговорить и что-то предпринять. , - говорит она. - Вокруг вопроса о сексуальном насилии и о том, что делать в кампусе, огромная энергия. Вы не решаете проблему вроде сексуального насилия ничем, кроме глубокого изменения отношения, и происходит глубокий сдвиг в отношении. разговор за разговором, в комнатах общежития, на вечеринках и в репетиционных залах ».

Good Kids был подготовлен в Мичиганском университете (2–12 октября 2014 г.), Университете Айовы (8–15 февраля 2015 г.), Университете Индианы (6–14 февраля 2015 г.), Университете Висконсина и Мэдисоне (27 февраля - март). 8, 2015 г.), Мэрилендский университет (27 февраля - 7 марта 2015 г.), Университет Пердью (10–12, 15–18, 22–26 апреля 2015 г.), Университет штата Пенсильвания , Университет штата Огайо (27 октября 2014 г.) , и запланировал постановки во многих других школах за пределами Большой Десятки .

Содержание и критический отклик

Опыт Иидзуки в классической литературе вдохновляет ее на «сплав классических стилей и форм с современными и современными голосами». В ее адаптации « Гамлет Гамлет: Кровь в мозгу» (2006) издательство Johns Hopkins University Press описывает ее работу как усиливающую «ощущение того, что архетипическое качество пьесы может быть адаптировано к обществу, не имеющему резонанса ни с древней Скандинавией, ни с елизаветинским Лондоном ... Неакадемические зрители могли принять, что классика освещает современное общество ». Действие пьесы происходит в Окленде в 1980-х годах. Он рассказывает о молодом человеке, который выходит из тюрьмы и обнаруживает, что его отец убит, а его дядя отвечает за дом его матери. В истории Окленда, штат Калифорния , пьеса исследует тему гнева и насилия в наше время, проводя четкие параллели с Гамлетом Шекспира .

« Поляроидные истории» Иидзуки (1997) - это современная адаптация греческого мифа об Эвридике и Орфее . Иидзука разрушает классическую литературу и современную повседневную жизнь, делая уличных детей Миннеаполиса главными героями пьесы вместо мифических богов. Торговцы наркотиками, проститутки и бездомные рассказывают свои истории, настоящую и полную ложь, которые вместе создают некую правду о пустынном городском ландшафте, в котором они находят убежище. Работа Иидзуки показывает, что независимо от периода времени существует великая сила в повествовании.

Иидзука размышляет о том, что реально, а что аутентично, в ее пьесе 2001 года « 36 просмотров» . Название относится к « Тридцати шести видам горы Фудзи» японского художника XIX века Хокусая . Действие некоторых из 36 сцен происходит в современной Америке, а действие других - в Японии несколько сотен лет назад. Нью - Йорк Таймс критик отмечает, «среди хорошо продемонстрированных идей г - жи Изуки является то , что человеческие желания упорно скрывать правду. Сами по себе мы усложняем понимание того, что к чему ». Спектакль рассказывает о неожиданном открытии японской книжки-подушки XI века и о борьбе за конструирование реальности в условиях неопределенности, связанной с происхождением и подлинностью книги. Дариус Уиллер и его помощник Джон Белл сталкиваются с откровениями, которые противоречат их предыдущим предположениям на протяжении всей пьесы и до самого конца, где «даже контекст сюжета не такой, каким кажется».

Личная жизнь

Она жила в Айове, а в настоящее время живет в Лос-Анджелесе, Калифорния.

Пьесы

  • Хорошие дети (2014)
  • Последний светлячок (2011)
  • О странных устройствах с далекого Запада (2010)
  • Призрачный текст (2009)
  • Спустя сто лет (2008)
  • Анон (ymous) (2006)
  • Гамлет: Кровь в мозгу (2006)
  • Забастовка-промах (2006)
  • В точке схода (2004 г.) Пересмотрено в 2015 г.
  • 17 причин (почему) (2003)
  • 36 Просмотры (2000)
  • Война миров (написано в сотрудничестве с Энн Богарт ) (2000)
  • Язык ангелов (2000)
  • Алоха, скажи красивые девушки (1999)
  • Истории Polaroid (1997)
  • Глаз Марлоу (1996)
  • Кожа (1995)
  • Девушка с татуировкой (1994)
  • Карфаген (1994)
  • Коксинга (1994)
  • Икение (1994)
  • Сумасшедшая Джейн (1992)
  • Портрет Бьянки (1992)
  • Гренландия (1992)
  • Лиззи Винил (1990)
  • А потом она кричала (1990)
  • Красивое тело (1990)

Награды

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Берсон, Миша. «Наоми Иидзука: ставки повышаются». Американский театр , т. 15, нет. 7, сентябрь 1998 г., стр. 56–57.
  • Чемберс, Джонатан. «'Заблудшие души в стране изобилия': кожа Наоми Иидзука». Театральный журнал Новой Англии , т. 13, 2002, с. 53–75.
  • Чемберс, Джонатан. «Постановка обездоленных: поляроидные истории Наоми Иидзуки». Театральный симпозиум: Журнал Юго-восточной театральной конференции , т. 8. 2000. С. 34–42.
  • Чун, Ён Хи. «[Подлинность искусства в 36 взглядах Наоми Иидзука]». Журнал современной британской и американской драмы , т. 25, нет. 1, апрель 2012 г., стр. 55–85.
  • Иидзука, Наоми. « 36 просмотров Иидзуки » [интервью с Синди Юн]. AsiaSociety.org.
  • Джексон-Шебетта, Лиза. «Миры более чем одного: педагогика заботы и хорошие дети Наоми Иидзуки». Театральные темы , т. 26, вып. 3, ноябрь 2016 г., стр. 295–306.
  • Миягава, Чиори. «Смелые, смелые и поэтичные: новое поколение американских драматургов азиатского происхождения». В женских драматургах разнообразия: биобиблиографический справочник . Джейн Т. Петерсон и Сюзанна Беннетт. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1997.
  • Пипино, К. «Одиссея на сцене: Наоми Иидзука и Дерек Уолкотт». MAIA-Rivista Di Letterature Classiche , vol. 64, нет. 3, 01 сентября 2012 г., стр. 570-574.
  • Сара, Фриман. « В исчезающей точке, Наоми Иидзука (Обзор) ». Театральный журнал. том 67, вып. 4, 2016, с. 710.
  • Уилленбринк, Хэнк. « География исчезновения: мясной двор, мясной городок и перспектива в картине Наоми Иидзука в« Точке исчезновения »». Обзор современного театра , т. 24, вып. 2, май 2014 г., стр. 209–228.
  • Рен, Селия. «Путешествие по чужим мирам: интервью с драматургом». Американский театр , т. 19, нет. 2, февраль 2002 г., стр. 32.
  • Винстра, Бет. « Гамлет: Кровь в мозгу Наоми Иидзука Джонатан Москоне ». Театральный журнал, № 3, 2007, с. 497.

внешние ссылки