Эдверд Мейбридж - Eadweard Muybridge

Эдверд Мейбридж
Оптическая проекция fig 411.jpg
Мейбридж в 1899 году
Родился
Эдвард Джеймс Маггеридж

( 1830-04-09 )9 апреля 1830 г.
Умер 8 мая 1904 г. (1904-05-08)(74 года)
Кингстон-апон-Темз, Суррей, Англия
Место отдыха Уокинг , Суррей , Англия
Национальность Британский
Известен Фотография
Известная работа
Лошадь в движении
Покровитель (ы) Лиланд Стэнфорд
Дом детства Мейбриджа в Кингстоне-на-Темзе

Мейбридж ( / ˌ ɛ d ж ər d м б г ɪ / ; 9 апреля 1830 - 8 мая 1904 года, родился Эдвард Джеймс Маггеридж ) была английский фотограф важен для его новаторской работы в фотографических исследованиях движения , и в начале работы в кинопроекции . Он принял имя Эдвард как оригинальную англосаксонскую форму Эдварда и фамилию Мейбридж, полагая, что это так же архаично.

Родился в Кингстоне-апон-Темзе в Соединенном Королевстве , в 20 лет эмигрировал в Америку в качестве продавца книг, сначала в Нью-Йорк , а затем в Сан-Франциско . Планируя обратное путешествие в Европу в 1860 году, он получил серьезные травмы головы в результате крушения дилижанса в Техасе . Следующие несколько лет он выздоравливал в Кингстоне-на-Темзе, где занялся профессиональной фотографией , изучил процесс коллодия с мокрой пластиной и получил как минимум два британских патента на свои изобретения. Он вернулся в Сан-Франциско в 1867 году. В 1868 году он выставил большие фотографии долины Йосемити , которые сделали его всемирно известным.

В 1874 году Мейбридж застрелил майора Гарри Ларкинса, любовника своей жены, но был оправдан судом присяжных на основании оправданного убийства . В 1875 году он более года путешествовал по Центральной Америке в фотографической экспедиции.

Сегодня Мейбридж известен своей новаторской работой по перемещению животных в 1877 и 1878 годах, в которой использовалось несколько камер для захвата движения в покадровых фотографиях, а также его зоопраксископ , устройство для проецирования движущихся изображений, которое предшествовало использованной гибкой перфорированной пленке. в кинематографии . В 1880-х годах он вошел в очень продуктивный период в Пенсильванском университете в Филадельфии , создав более 100 000 изображений животных и людей в движении, запечатлевая то, что человеческий глаз не мог различить как отдельные движения.

В последние годы своей жизни Мейбридж читал множество публичных лекций и демонстрировал свои фотографии и ранние фильмы, часто возвращаясь в Англию и Европу, чтобы рекламировать свои работы. Он также редактировал и публиковал сборники своих работ, которые оказали большое влияние на художников-визуалов и на развивающиеся области научной и промышленной фотографии. В 1894 году он окончательно вернулся в свою родную Англию. В 1904 году в его родном городе был открыт Кингстонский музей, и по сей день в специальной «Мейбриджской выставке» хранится коллекция его работ.

Имена

Эдвард Джеймс Маггеридж родился и вырос в Англии. Маггеридж несколько раз менял свое имя, начиная с «Маггридж». С 1855 по 1865 год он в основном использовал фамилию «Муйгридж».

С 1865 года он использовал фамилию «Мейбридж».

Кроме того, в своих ранних фотографиях он использовал псевдоним Гелиос (Титан Солнца). Он также использовал это имя как название своей студии и дал его своему единственному сыну как второе имя: Флорадо Гелиос Мейбридж, родившийся в 1874 году.

Путешествуя в 1875 году в фотографической экспедиции по испаноязычным странам Центральной Америки, фотограф рекламировал свои работы под именем «Эдуардо Сантьяго Муйбридж» в Гватемале .

После поездки в Англию в 1882 году он изменил написание своего имени на «Эдверд», древнеанглийскую форму своего имени. Правописание, вероятно, произошло от написания христианского имени короля Эдуарда, изображенного на постаменте камня для коронации Кингстона , который был восстановлен в 1850 году в его городе, в 100 ярдах от дома, где прошло детство Мейбриджа. Он использовал «Эдверда Мейбриджа» до конца своей карьеры.

Другие часто неправильно писали его фамилию как «Мейбридж», «Мойбридж» или «Майбридж». Его надгробие носит его имя как «Идверд Мейбридж».

1830–1860: Ранние годы и карьера в книжном бизнесе

Эдвард Джеймс Маггеридж родился в Кингстоне-на-Темзе , графство Суррей в Англии (ныне Большой Лондон), 9 апреля 1830 года в семье Джона и Сюзанны Маггеридж; у него было три брата. Его отец был торговцем зерном и углем, и его деловые помещения располагались на первом этаже их дома на берегу Темзы на Хай-стрит, 30. Семья жила в комнатах выше. После того, как его отец умер в 1843 году, его мать продолжила бизнес. Его младшие кузены Норман Селф (1839–1911) и Мэйбанк Андерсон (урожденная Селф; 1845–1927) также провели часть своего детства в Кингстоне на Темзе. Они переехали в Австралию, и Норман, следуя семейной традиции, стал известным инженером , а Maybanke прославился как суфражистка. Его прабабушкой и дедушкой были Роберт Маггеридж и Ханна Чарман, владевшие фермой. Их старший сын Джон Маггеридж (1756–1819) был дедушкой Эдварда; он был продавцом канцелярских принадлежностей, который обучал Эдварду делу. Несколько дядей и двоюродных братьев, включая Генри Маггериджа (шерифа Лондона), были торговцами кукурузой в лондонском Сити. Все родились в Банстеде, графство Суррей. Младший брат Эдварда Джордж, родившийся в 1833 году, жил со своим дядей Сэмюэлем в 1851 году после смерти их отца в 1843 году.

Маггридж эмигрировал в Соединенные Штаты в возрасте 20 лет и прибыл в Нью-Йорк . Здесь он, возможно, был партнером книжного бизнеса Muygridge & Bartlett вместе со студентом-медиком, которое просуществовало около года.

Мейгридж прибыл в Новый Орлеан в январе 1855 года и к апрелю был зарегистрирован там в качестве книжного агента.

Мейгридж, вероятно, прибыл в Калифорнию осенью 1855 года, когда он еще не был штатом более пяти лет. Он посетил Сакраменто в качестве агента по продаже иллюстрированных книг Шекспира в апреле 1856 года и вскоре после этого поселился на Монтгомери-стрит, 113 в Сан-Франциско . С этого адреса он продавал книги и произведения искусства (в основном гравюры) в городе, который все еще был процветающей «столицей золотой лихорадки » на « Диком Западе ». В городе уже было 40 книжных магазинов и дюжина фотостудий, и он даже поделился своим адресом с фотогалереей рядом с другим книжным магазином. Вскоре он стал партнером WH Oakes в качестве гравера и издателя литографий. и по-прежнему работал книжным агентом Лондонской полиграфической и издательской компании.

В апреле 1858 года Мейгридж перенес свой магазин на Клэй-стрит, 163, где у его друга Сайласа Селлека была фотогалерея. Мейгридж был членом Института механиков города Сан-Франциско. В 1859 году он был избран одним из директоров Ассоциации торговых библиотек Сан-Франциско.

Мейгридж предлагал оригинальные пейзажные фотографии Карлтона Уоткинса , а также фотографические копии картин. Остается неясным, делал ли Мейгридж лично такие копии или знакомился ли он с фотографическими методами каким-либо образом до 1860 года, хотя Мейбридж утверждал в 1881 году, что он «приехал в Калифорнию в 1855 году, и большую часть времени с тех пор и все время с тех пор. 1860 г. (...) прилежно и в то же время прилежно занимался фотографией ».

Брат Эдварда Джордж Мейгридж приехал в Сан-Франциско в 1858 году, но вскоре умер от туберкулеза. Их младший брат Томас С. Мейгридж прибыл сюда в 1859 году, и вскоре стало ясно, что Эдвард планировал прекратить заниматься своим книжным магазином. 15 мая 1860 года Эдвард опубликовал специальное объявление в газете Bulletin : «Сегодня я продал моему брату Томасу С. Мейгриджу весь свой запас книг, гравюр и т. Д. (...) Я продам 5 июня уехать в Нью-Йорк, Лондон, Берлин, Париж, Рим, Вену и т. д. " Хотя он изменил свои планы, 2 июля он в конце концов сел в дилижанс, чтобы успеть на корабль в Нью-Йорке.

1860–1866: серьезная авария, выздоровление, ранние патенты и короткая карьера венчурного капиталиста.

В июле 1860 года Мейбридж получил травму головы во время крушения дилижанса на границе с Техасом , в результате которого погибли водитель и один пассажир, а все остальные пассажиры на борту были серьезно ранены. Мейбриджа вылетели из машины, и он ударился головой о камень или другой твердый предмет. Он проснулся на больничной койке в Форт-Смит, штат Арканзас , не помня о девяти днях после ужина в придорожной хижине в 150 милях (240 км) от него, незадолго до аварии. Он страдал от сильной головной боли, двоения в глазах, глухоты, потери вкуса и запаха и спутанности сознания. Позже утверждалось, что его волосы из коричневого превратились в седые за три дня. Проблемы сохранялись полностью три месяца и, в меньшей степени, год. Мейбридж лечился в Форт-Смит в течение трех недель, прежде чем он пошел к врачу в Нью-Йорке. Он сбежал от городского шума и остался в деревне. Затем он вернулся в Нью-Йорк на шесть недель и подал в суд на театральную труппу, которая принесла ему компенсацию в размере 2500 долларов. В конце концов, он почувствовал себя достаточно хорошо, чтобы поехать в Англию, где он получил медицинскую помощь от сэра Уильяма Галла и ему прописали воздержание от мяса, алкоголя и кофе более года.

Мейбридж остался со своей матерью в Кеннингтоне, а затем с тетей в Англии. Позже Мейбридж заявил, что стал фотографом по предложению Гулла. Однако, хотя фотография на открытом воздухе могла помочь подышать свежим воздухом, перетаскивание тяжелого оборудования и работа с химическими веществами в темной комнате не соответствовали предписаниям для отдыха, которые предпочитал предлагать Гулл.

Артур P Шимамур , психолог в Университете Калифорнии, Беркли , предположил , что Muybridge пострадала значительные повреждения в орбитофронтальные коры , которые , вероятно , также распространяется на переднюю височной доли, которые , возможно, привели к некоторым из эмоционального, эксцентричного поведения сообщила друзей в более поздние годы, а также освобождение своего творчества от обычных социальных запретов. На сегодняшний день все еще существует мало эффективных методов лечения такого рода травм.

28 сентября 1860 г. "Э. Маггеридж из Нью-Йорка" подала заявку на британский патент No. 2352 за «Улучшенный метод и устройство для печати на пластинах» через лондонского поверенного Августа Фредерика Шеппарда.

1 августа 1861 года Мейгридж получил британский патент No. 1914 г. за «Усовершенствования машин или аппаратов для стирки одежды и других текстильных изделий». 28 октября была зарегистрирована французская версия этого патента. Он написал письмо своему дяде Генри, который эмигрировал в Сидней, с подробностями о патентах и ​​упомянул, что ему пришлось посетить Европу по делам на несколько месяцев. Изобретения Мейгриджа (а точнее: усовершенствованная техника) демонстрировались на Международной выставке 1862 года .

Деятельность и местонахождение Мейбриджа между 1862 и 1865 годами не очень хорошо задокументированы. Он появился в Париже в 1862 году и снова в 1864 году. В 1865 году он был одним из директоров Austin Consolidated Silver Mines Company (с ограниченной ответственностью) и Османской компании (с ограниченной ответственностью) / Банка Турции (с ограниченной ответственностью) под своим новым руководством. название «Муйбридж». Оба предприятия просуществовали очень недолго из-за банковского кризиса, и Мейбридж председательствовал на собраниях, на которых компании были распущены весной 1866 года.

Мейбридж, возможно, занялся фотографией где-то между 1861 и 1866 годами. Он, возможно, изучил процесс коллодия с мокрой пластиной в Англии и, возможно, находился под влиянием некоторых известных английских фотографов тех лет, таких как Джулия Маргарет Кэмерон , Льюис Кэрролл и Роджер. Фентон . Однако остается неясным, сколько он уже узнал до аварии и сколько он, возможно, узнал после своего возвращения в Соединенные Штаты.

1867–1873: Карьера Гелиоса, фотографирование американского Запада.

Фотография Весеннего водопада в Йосемити , сделанная Эдвардом Мейбриджем, 1872 г.

Мейбридж вернулся в Сан-Франциско 13 февраля 1867 года уже другим человеком. Сообщается, что его волосы из черных стали седыми в течение трех дней после аварии 1860 года. Позже друзья и соратники заявили, что он превратился из умного и приятного бизнесмена в эксцентричного художника. Он гораздо более небрежно относился к своей внешности, был легко возбужден, мог внезапно возражать против людей и вскоре после этого действовал так, как будто ничего не произошло, и регулярно искажал ранее заключенные деловые сделки. Его забота о том, считает ли он что-то красивым, стала намного сильнее, чем его забота о деньгах; он легко отказывался от оплаты, если клиент, казалось, слегка критиковал его работу. Фотограф Силас Селлек, который знал Мейбриджа из Нью-Йорка примерно с 1852 года и был близким другом с 1855 года, утверждал, что он с трудом узнал Мейбриджа после своего возвращения.

Мейбридж превратил легкий двухколесный экипаж с одной лошадью в переносную фотолабораторию для выполнения своей работы, и с логотипом на задней панели назвал ее «Летающая студия Гелиоса». Он приобрел высококлассные технические навыки и глаз художника и стал очень успешным в фотографии, уделяя основное внимание пейзажным и архитектурным предметам. В рекламе 1868 года указывался более широкий круг вопросов: «Гелиос готов принимать заказы на фотографирование частных домов, ранчо, мельниц, видов, животных, кораблей и т. Д. В любом месте города или любой части Тихоокеанского побережья. Архитекторы». , Геодезические и инженерные чертежи скопированы математически правильно. Фотокопии картин и произведений искусства ».

Виды Сан-Франциско

Компания Helios произвела более 400 различных карт стереографов , первоначально проданных через Cosmopolitan Gallery компании Seleck на 415 Montgomery Street, а затем через других дистрибьюторов, таких как Bradley & Rulofson . На многих из этих карточек были изображены виды Сан-Франциско и его окрестностей. Стереокарты были чрезвычайно популярны в то время, и поэтому их можно было продавать в больших количествах по очень низкой цене, туристам в качестве сувенира или гордым гражданам и коллекционерам.

В начале своей новой карьеры Мейбридж был нанят Робертом Б. Вудвордом (1824–1879), чтобы сделать обширные фотографии его садов Вудворда , парка развлечений, зоопарка, музея и аквариума, открытого в Сан-Франциско в 1866 году.

Мейбридж сфотографировал руины после землетрясения в Хейворде 21 октября 1868 года .

Во время строительства Монетного двора Сан-Франциско в 1870–1872 годах Мейбридж сделал серию снимков строительства, документируя изменения с течением времени, аналогично покадровой фотографии .

Йосемити

Альбуминовая серебряная печать фотографии Мейбриджа в 1867 году у подножия дерева Улисса С. Гранта "71 фут в окружности" в роще Марипоса , Йосемити, автор Карлтон Уоткинс

С июня по ноябрь 1867 года Мейбридж посетил долину Йосемити. Он подвергал себя огромному риску безопасности, делая свои фотографии, используя камеру с усиленным обзором и стопки стеклянных негативов. На стереограмме, опубликованной им в 1872 году, он небрежно сидит на выступающей скале над долиной Йосемити, а под ним зияет 2 000 футов (610 м) пустого пространства. Он вернулся с многочисленными стереоскопическими изображениями и большими пластинами. Он отобрал 20 фотографий для ретуши и обработки для подписной серии, о которой он объявил в феврале 1868 года. Двадцать оригинальных фотографий (возможно, те же самые) были использованы для иллюстрации путеводителя Джона С. Хиттеля « Йосемити: его чудеса и его красоты» (1868).

Некоторые из фотографий были сделаны из тех же сцен, которые снимал его современник Карлтон Уоткинс . Фотографии Мейбриджа показали величие и широту Запада; если изображались человеческие фигуры, они казались карликами по сравнению с окружением, как на китайских пейзажных картинах .

Правительственные комиссии

В 1868 году Мейбридж получил заказ от правительства США для поездки на недавно приобретенную территорию США Аляску, чтобы сфотографировать тлинкитских коренных американцев, иногда русских жителей и драматические пейзажи. В 1871 году Совет по маякам нанял Мейбриджа для фотографирования маяков на западном побережье Америки. С марта по июль он путешествовал на борту лайнера Lighthouse Tender Shubrick, чтобы задокументировать эти конструкции. В 1873 году Мейбридж получил заказ от армии США, чтобы сфотографировать Модокскую войну , проводимую индейским племенем северной Калифорнии и Орегона . Многие из его стереоскопических фотографий были широко опубликованы, и их все еще можно найти сегодня.

1872–1879: Стэнфорд и конные походки

Мейбриджа " Лошадь в движении" , 1878 г.
Анимированный GIF из кадров с 1 по 11 фильма «Лошадь в движении». «Салли Гарднер», принадлежащая Лиланду Стэнфорду, бежит со скоростью 1:40 по трассе Пало-Альто, 19 июня 1878 г.

В 1872 году бывший губернатор Калифорнии , Леланд Стэнфорд , бизнесмен и скаковая владелец нанял Muybridge для портфолио , изображающей его особняк и другое имущество, в том числе его скакуна Occident.

Стэнфорд также хотел получить правильное изображение лошади на полной скорости и был разочарован тем, что существующие изображения и описания казались неверными. Человеческий глаз не мог полностью сломить действие при быстрой рыси и галопе. До этого времени большинство художников рисовали лошадей рысью, всегда ставя одну ногу на землю; и на полном галопе с вытянутыми вперед передними ногами и вытянутыми назад задними ногами, при этом все ступни оторваны от земли. В конце концов Мейбриджу удалось снять маленькую и очень нечеткую фотографию бегущего Запада в 1873 году. Они согласились, что это недостаточно качественное изображение, но Стэнфорд был рад наконец получить надежное изображение бегущей лошади. Копия изображения еще не появилась. Майбридж пообещал изучить лучшие решения.

В июле 1877 года Мейбридж на полной скорости сделал новую картину Запада с улучшенной техникой и гораздо более четким результатом. Чтобы улучшить все еще нечеткое изображение, он был воссоздан художником-ретушером и опубликован в виде визитной карточки. Новости об этом прорыве в области мгновенной фотографии распространились с энтузиазмом, но несколько критиков считали, что сильно измененное изображение не могло быть правдивым изображением лошади. Мейбридж позволил репортерам изучить исходный негатив, но поскольку он и Стэнфорд планировали новый проект, который убедил бы всех, они не видели необходимости доказывать подлинность этого изображения. Оригинальный негатив еще не всплыл.

В июне 1878 года Мейбридж создал серию последовательных фотографий с батареей из 12 камер вдоль ипподрома на Стэнфордской ферме в Пало-Альто (ныне кампус Стэнфордского университета ). Ставни автоматически срабатывали, когда колесо телеги, грудь или ноги лошади задевали провода, подключенные к электромагнитной цепи. На заседание 15 июня 1878 года пресса и несколько человек были приглашены, чтобы засвидетельствовать этот процесс. Несчастный случай с разрывом ремня был запечатлен на негативе и показан участникам, убедив даже самых скептически настроенных свидетелей. Новость об этом успехе была распространена по всему миру.

Daily Alta California сообщила, что Мейбридж впервые представил слайды с фотографиями с волшебными фонарями в Художественной ассоциации Сан-Франциско 8 июля 1878 года. Вскоре были опубликованы шесть различных серий под названием «Лошадь в движении» . В то время журнал Scientific American входил в число изданий, в которых публиковались отчеты и гравюры с новаторскими изображениями Мейбриджа. Многие люди были поражены ранее невидимым положением ног лошади и тем фактом, что у бегущей лошади через равные промежутки времени все четыре копыта поднимались вверх. Этого не произошло, когда ноги лошади были вытянуты вперед и назад, как это представляли современные иллюстраторы, а когда ее ноги были собраны под ее телом, когда она переключилась с "тяги" передними ногами на "толкание" спиной. ноги.

Скачущая лошадь, анимация с использованием фотографий Муйбриджа
Патентная модель одной из машин Мейбриджа для фотографирования движущихся объектов, 1879 г.

В 1879 году Мейбридж продолжил дополнительные исследования с 24 камерами и опубликовал очень ограниченное издание результатов.

У Мейбриджа были изображения из его исследований движения, скопированные в виде силуэтов на диск, для просмотра в изобретенной им машине, которую он назвал « зоопраксископ ». Позже это устройство было расценено как ранний кинопроектор, а процесс - как промежуточный этап на пути к кино или кинематографии.

Панорама Сан-Франциско

В 1878 году Мейбридж сделал заметную 360-градусную панораму Сан-Франциско , состоящую из 13 частей . Он подарил копию жене Лиланда Стэнфорда. Сегодня его можно просматривать в Интернете как панораму с бесшовным соединением или как панораму виртуальной реальности QuickTime (QTVR).

Личная жизнь, брак, убийство, оправдание, отцовство и развод

20 мая 1871 года 41-летний Мейбридж женился на 21-летней разведенной Флоре Шеллкросс Стоун (урожденная Даунс). Считалось, что различия в их вкусах и темпераментах связаны с их разницей в возрасте. Мейбриджу не нравились многие развлечения, которые она искала, поэтому она ходила в театр и на другие аттракционы без него, и, похоже, его это устраивало. Мейбридж был из тех, кто не спал всю ночь, чтобы читать классику. Мейбридж также привык уезжать из дома один на несколько дней, недель или даже месяцев, посещая далекие места для личных проектов или заданий. Это не изменилось после его женитьбы.

14 апреля 1874 года Флора родила сына Флорадо Хелиоса Мейбриджа.

На каком-то этапе Флора завязала романтические отношения с одним из их друзей, Гарри Ларкинсом. Мейбридж несколько раз вмешивался и полагал, что дело закончилось, когда он отправил Флору к родственнику, а Ларкинс нашел работу на шахте недалеко от Калистоги, штат Калифорния . В середине октября 1874 года Мейбридж узнал, насколько серьезными на самом деле были отношения между его женой и Ларкинс. Медсестра по беременности и родам рассказала много подробностей, и у нее было несколько любовных писем, которые пара все еще писала друг другу. У нее дома Мейбридж также наткнулась на фотографию Флорадо с «Гарри», написанным на обратной стороне почерком Флоры, предполагая, что она верила, что ребенок был Ларкинсом.

17 октября Майбридж отправился в Калистогу, чтобы выследить Ларкинс. Найдя его, Мейбридж сказал: «У меня для вас сообщение от моей жены», и выстрелил в него в упор . Той ночью Ларкинс умер, а Мейбриджа без протестов арестовали и поместили в тюрьму Напы .

Sacramento Daily Union репортер посетил Muybridge в тюрьме в течение часа и рассказал , как он справляется с ситуацией. Мейбридж был в умеренно хорошем настроении и полон надежд. Он чувствовал, что офицеры относились к нему очень хорошо, и немного гордился тем влиянием, которое оказал на других сокамерников, что снискало ему всеобщее уважение. Он протестовал против жестокого обращения с «китайцем» со стороны жесткого заключенного, заявив, что «ни один человек из любой страны, чьи несчастья приведут его сюда, не должен подвергаться жестокому обращению в моем присутствии», и резко, но вежливо высказал угрозы в адрес обидчика. Подобным же образом он отреагировал на вспышку ненормативной лексики.

Флора подала на развод 17 декабря 1874 года на основании крайней жестокости, но это первое ходатайство было отклонено. Сообщалось, что она полностью сочувствовала обвинению мужа.

Мейбриджа судили за убийство в феврале 1875 года. Его адвокат У.В. Пендегаст (друг Стэнфорда) сослался на безумие из-за серьезной травмы головы, полученной в результате аварии дилижанса 1860 года. По крайней мере, четыре давних знакомых под присягой свидетельствовали о том, что авария резко изменила личность Мейбриджа - с веселой и приятной на нестабильную и неустойчивую. Во время судебного разбирательства Мейбридж подорвал свое собственное дело о безумии, указав, что его действия были преднамеренными и преднамеренными, но он также проявил бесстрастное безразличие и неконтролируемые взрывы эмоций. В конце концов, он был оправдан на основании оправданного убийства с объяснением, что если их приговор не соответствовал закону, то он соответствовал закону человеческой природы. Другими словами: они считали, что не могут наказать человека за то, что они сами сделали бы в подобных обстоятельствах.

Этот эпизод прервал его учебу в фотографии, но не его отношения со Стэнфордом, который организовал его уголовную защиту.

Вскоре после его оправдания в феврале 1875 года Мейбридж покинул Соединенные Штаты в ранее запланированной 9-месячной фото-поездке в Центральную Америку в качестве «рабочего изгнанника». К 1877 году он возобновил работу в Стэнфорде.

Второе прошение Флоры о разводе было одобрено, и в апреле 1875 года было вынесено постановление о выплате алиментов . Флора внезапно скончалась в июле 1875 года, когда Мейбридж находился в Центральной Америке. Она поместила их сына, Флорадо Гелиоса Мейбриджа (позже прозванного друзьями "Флодди") с французской парой. В 1876 году Мейбридж перевел мальчика из католического приюта в протестантский и заплатил за его уход. В противном случае он не имел к нему никакого отношения.

На фотографиях взрослого Флорадо Мейбриджа видно, что он сильно походил на Мейбриджа. Помещенный на работу на ранчо , как мальчик, он работал всю свою жизнь , как ранчо и садовник. В 1944 году Флорадо был сбит автомобилем в Сакраменто и убит.

Сегодня судебное дело и стенограммы важны для историков и судебных неврологов из-за показаний под присягой множества свидетелей относительно душевного состояния и поведения Мейбриджа в прошлом.

Американский композитор Филип Гласс сочинил оперу , фотограф , с либретто частично на основе судебных стенограмм из дела.

Более поздние исследования движения

Мейбридж Мальчики играют Чехарда (1883-86, напечатанная 1887), фототипия
Анимированный коллотип, Мальчики играют в чехарду
Анимированный коллотип, Мальчики играют в чехарду
Тарелка 180. Шагая на стул и через него, 1887 год, Национальная художественная галерея .
Тарелка 175. Переход ручья по ступенькам с удочкой и банкой, 1887 г., Национальная художественная галерея .
Американский бизон галопом - анимировано с использованием 1887 фотографий Эдверда Мейбриджа.

Мейбридж часто ездил обратно в Англию и Европу, чтобы рекламировать свои работы. Открытие Трансконтинентальной железной дороги в 1869 году и развитие пароходов сделали путешествия намного более быстрыми и менее трудными, чем в 1860 году. 13 марта 1882 года он читал лекции в Королевском институте в Лондоне перед аншлаговой аудиторией, в которую входили члены из королевской семьи , в частности будущего короля Эдуарда VII . Он показывал свои фотографии на экране и показывал движущиеся картинки, проецируемые его зоопраксоскопом.

Мейбридж и Стэнфорд сильно поссорились из-за его исследований в области передвижения лошадей. Стэнфорд попросил своего друга и всадника доктора Дж. Б. Д. Стилмана написать книгу, анализирующую «Лошадь в движении» , которая была опубликована в 1882 году. Стилман использовал фотографии Мейбриджа в качестве основы для своих 100 иллюстраций, а исследование фотографа для анализа, но он дал Мейбридж не выдающийся заслуга. Историк Филлип Проджер позже предположил, что Стэнфорд считал Мейбриджа всего лишь одним из своих сотрудников, не заслуживающим особого признания.

Однако из-за того, что Мейбридж не был указан в книге, Королевское общество искусств отозвало предложение финансировать его исследования в области покадровой съемки в фотографии и отказалось опубликовать поданную им статью, обвинив его в плагиате . Мейбридж подал иск против Стэнфорда, чтобы получить кредит, но он был отклонен во внесудебном порядке. Книга Стилмана продавалась не так, как ожидалось. Мейбридж, искавший источники финансирования, был более успешным. Позже Королевское общество пригласило Мейбриджа, чтобы показать его работы.

Большой теннис, сервировочный, 1887 г.

В 1880-х годах Пенсильванский университет спонсировал исследование Мейбриджа с использованием ряда камер для фотографирования людей в студии и животных из зоопарка Филадельфии для изучения их движения. Человеческие модели, либо полностью обнаженные, либо очень легко одетые, были сфотографированы на фоне измеренной сетки в различных последовательностях действий, включая подъем или спуск по лестнице, удары молотком по наковальне, ношение ведер с водой или обливание водой друг друга. Мейбридж произвел кадры, показывающие фермерские, промышленные, строительные и домашние работы, военные маневры и повседневную деятельность. Он также фотографировал спортивные мероприятия, такие как бейсбол , крикет , бокс , борьба , метание диска и выступления артистов балета . Демонстрируя целеустремленную приверженность научной точности и художественной композиции, Мейбридж сам позировал обнаженным для некоторых фотосессий, например, в одной, показывающей, как он размахивает киркой.

Прыжки на лошадях и всадниках, 1887 г.

Между 1883 и 1886 годами Мейбридж сделал более 100 000 изображений, упорно работая в Филадельфии под эгидой Пенсильванского университета. В 1884 году вместе с ним недолго работал художник Томас Икинс , чтобы узнать больше о применении фотографии для изучения движения человека и животных. Позже Икинс выступал за использование нескольких экспозиций, наложенных на один фотографический негатив, для более точного изучения движения, в то время как Мейбридж продолжал использовать несколько камер для создания отдельных изображений, которые также можно было проецировать с помощью зоопраксоскопа. Подавляющая часть работы Мейбриджа в то время была сделана в специальной освещенной солнцем открытой студии из-за громоздких камер и низкой скорости фотоэмульсии, доступной тогда. Ближе к концу этого периода Мейбридж потратил большую часть своего времени на выбор и редактирование своих фотографий в рамках подготовки к публикации.

В 1887 году фотографии были опубликованы в виде огромного портфолио коллотипов , включающего 781 пластину, содержащую 20 000 фотографий, в новаторской коллекции под названием «Передвижение животных: электрофотографическое исследование соединительных фаз движений животных» . Работа Мейбриджа внесла значительный вклад в развитие науки биомеханики и механики легкой атлетики. Некоторые из его книг до сих пор издаются и используются в качестве справочников художниками, аниматорами и изучающими движение животных и людей.

В 1888 году Пенсильванский университет подарил альбом фотографий Мейбриджа, на которых изображены студенты и животные Филадельфийского зоопарка , султану Османской империи Абдулу Хамиду II , который очень интересовался фотографией. Этот подарок, возможно, помог получить разрешения на раскопки, которые позднее проводили ученые из Музея археологии и антропологии Пенсильванского университета в Османской области Месопотамии (ныне Ирак), особенно на месте Ниппура . Спустя пять лет османский султан ответил взаимностью, отправив в дар Соединенным Штатам коллекцию фотоальбомов с изображением османских сцен: в Библиотеке Конгресса эти альбомы теперь хранятся как Коллекция Абдул Хамида II.

Фенакистископ пластинка Muybridge, 1893
Диск фенакистоскопа в движении, создающий иллюзию вальса пары, c. 1893 г.

Недавние исследования отметили, что в своих более поздних работах Мейбридж находился под влиянием и, в свою очередь, оказал влияние на французского фотографа Этьена-Жюля Маре . В 1881 году Мейбридж впервые посетил студию Марея во Франции и просмотрел этюды покадровой анимации, прежде чем вернуться в США, чтобы продолжить свою собственную работу в той же области. Марей был пионером в создании последовательных изображений с множественной экспозицией с использованием поворотного затвора в своей так называемой камере «колесо Марея».

Хотя научные достижения Марея в области кардиологии и аэродинамики (а также новаторские работы в области фотографии и хронофотографии ) бесспорны, усилия Мейбриджа были в некоторой степени более художественными, чем научными. Как объяснил Мейбридж, в некоторых из своих опубликованных последовательностей он заменял изображения, на которых исходная экспозиция не удалась, чтобы проиллюстрировать репрезентативное движение (вместо того, чтобы производить строго научную запись определенной последовательности).

Сегодня в современной фотографии со спецэффектами используются аналогичные настройки тщательно синхронизированных нескольких камер , но у них есть противоположная цель - запечатлеть меняющиеся ракурсы камеры с минимальным движением объекта или без него. Это часто называют фотографией « пули ».

После работы в Пенсильванском университете Мейбридж много путешествовал и читал многочисленные лекции и демонстрировал свои неподвижные фотографии и примитивные последовательности кинофильмов. На Всемирной Колумбийской выставке в Чикаго в 1893 году Мейбридж представил серию лекций по «Науке передвижения животных» в Зоопраксографическом зале, построенном специально для этой цели в разделе «Midway Plaisance» экспозиции. Он использовал зоопраксископ, чтобы показать свои движущиеся картинки платной публике. Холл был первым коммерческим кинотеатром .

Пенсия и смерть

Эдверд Мейбридж вернулся в свою родную Англию в 1894 году и продолжал читать лекции по всей Великобритании. Он снова вернулся в США в 1896–1897 годах, чтобы уладить финансовые дела и распорядиться имуществом, связанным с его работой в Пенсильванском университете. Он сохранил контроль над своими негативами, которые он использовал для публикации двух популярных книг своей работы, « Животные в движении» (1899 г.) и «Человеческая фигура в движении» (1901 г.), которые остаются в печати более века спустя.

Мейбридж умер 8 мая 1904 года в Кингстоне-апон-Темзе от рака простаты в доме своей двоюродной сестры Кэтрин Смит. Его тело было кремировано, а прах захоронен в могиле в Уокинге в графстве Суррей . На надгробии могилы его имя написано с ошибкой: «Эдверд Мейбридж».

В 2004 году мемориальная доска Британского института кино была установлена ​​на внешней стене бывшего дома Смитов по адресу Park View, 2 Liverpool Road. Многие из его бумаг и собранных артефактов были подарены Кингстонской библиотеке и в настоящее время находятся в собственности Кингстонского музея по месту его рождения.

Влияние на других

Согласно выставке в Tate Britain, «Его влияние навсегда изменило наше понимание и интерпретацию мира, и его можно найти во многих различных областях, от картины Марселя Дюшана« Обнаженная спускающаяся по лестнице » и бесчисленных работ Фрэнсиса Бэкона до блокбастеров. Матрица и опера Филипа Гласса « Фотограф ».

Выставки и коллекции

Мейбридж завещал часть своего оборудования Кингстонскому музею в Большом Лондоне. Это включает в себя его оригинальный двухкомпонентный слайд-фонарь , проектор зоопраксископа, более 2000 стеклянных слайдов для волшебных фонарей и 67 дисков зоопраксископа. В архивах Пенсильванского университета в Филадельфии, штат Пенсильвания , хранится большая коллекция фотографий, оборудования и корреспонденции Мейбриджа. Художественный музей Филадельфии также хранит большую коллекцию материалов Мейбриджа, в том числе сотни коллотипных отпечатков, желатиновых интернегативов, позитивов на стеклянных пластинах, карточек фенакистоскопов и фотоаппарата, всего чуть менее 800 объектов. Библиотеки Стэнфордского университета и Центр визуальных искусств Айрис и Б. Джеральда Кантора при Стэнфордском университете также содержат большую коллекцию фотографий Мейбриджа, стеклянных негативов и некоторого оборудования, включая действующий зоопраксископ.

В 1991 году в галерее американского искусства Аддисона при Академии Филлипса в Андовере, штат Массачусетс , прошла крупная выставка работ Мейбриджа, а также работ многих других художников, на которых он оказал влияние. Позже выставка побывала в других местах, и был также опубликован каталог выставки размером в целую книгу. В галерее Аддисона хранятся значительные коллекции фотографических работ Мейбриджа.

В 1993 году Канадский центр архитектуры представил выставку « Эдвард Мейбридж и фотографическая панорама Сан-Франциско, 1850–1880 годы» .

В 2000–2001 годах Национальный музей истории Америки Смитсоновского института представил выставку « Стоп-кадр: фотография движения Эдверда Мейбриджа» , а также виртуальную онлайн-выставку.

С 10 апреля по 18 июля 2010 года в галерее искусств Коркоран в Вашингтоне, округ Колумбия , была проведена крупная ретроспектива работ Мейбриджа под названием « Гелиос: Эдверд Мейбридж в эпоху перемен» . Выставка получила положительные отзывы крупных изданий, в том числе The New York Times . Осенью 2010 года выставка побывала в галереях Тейт Британ , Миллбанк , Лондон, а также появилась в Музее современного искусства Сан-Франциско (SFMOMA).

Выставка важных экспонатов, завещанных Мейбриджем его месту рождения, Кингстон-апон-Темзе, под названием « Мейбриджские революции» открылась в Кингстонском музее 18 сентября 2010 года (ровно столетие с момента первой выставки в Мейбридже в музее) и продлилась до 12 февраля 2011 года. полная коллекция находится в музее и архивах.

Библиография

Титульный лист первого издания Описательной зоопраксографии
  • Полное передвижение человека и животных Мейбриджа, Vol. I: Все 781 пластина из 1887 года "Передвижение животных" (1979) Dover Publications ISBN  9780486237923
  • Описательная зоопраксография, или наука о передвижении животных стала популярной . Библиотека Александрии. 1893. ISBN. 9781465542977.

Наследие и представительство в других СМИ

  • На главном кампусе Кингстонского университета есть здание, названное в честь Мейбриджа.
  • Многие из фотографических последовательностей Мейбриджа были опубликованы с 1950-х годов в качестве справочников художников. Аниматоры-мультипликаторы часто используют его фотографии в качестве ориентира, когда рисуют своих персонажей в движении.
  • В 1964 телевизионных сериях , проводимых Рональд Рейган , Death Valley Days , Хедли Маттингли был брошен как Muybridge в эпизоде «$ 25000 Wager». По сюжету Мейбридж изобретает зоопраксископ для своего покровителя, бывшего губернатора Лиланда Стэнфорда (Гарри Холкомб), владельца скаковых лошадей. Задача Мейбриджа - определить с помощью нескольких камер, все ли четыре копыта лошади ненадолго отрываются от земли во время рыси. Дайан Брюстер сыграла жену Мейбриджа, бывшую Флору Стоун, которая была на двадцать один год младше его.
  • Джим Моррисон ссылается на Мейбриджа в своей книге стихов «Повелители» (1969), предполагая, что «Мейбридж заимствовал своих животных из Зоологического сада Филадельфии, исполнителей-мужчин из Университета».
  • Режиссер Том Андерсен снял в 1974 году документальный фильм « Идверд Мейбридж , зоопраксограф», в котором описал свою жизнь и работу.
  • Опера композитора Филипа Гласса « Фотограф» (1982) основана на судебном процессе по делу об убийстве Мейбриджа с либретто, включающим текст из стенограммы судебного заседания.
  • Его картины показаны в 42-минутном фильме, снятом в 1984 году итальянским режиссером Паоло Джоли, под названием «Голый убийца» (итал. L'assassino nudo ).
  • Мейбридж - центральная фигура в романе Джона Эдгара Уайдмана 1987 года « Рубен» .
  • Работы Мейбриджа занимают видное место в сказке Лэйрда Бэррона о лавкрафтовском ужасе «Рука славы».
  • С 1991 года компания Optical Toys издает эпизоды Муйбриджа в виде флипбуков с фильмами .
  • В 1993 году видеоклип на песню U2 " Lemon ", снятый Марком Нилом, был черно-белым с сетчатым фоном как дань уважения Эдверду Мейбриджу.
  • Спектакль Исследование в движении: Hauntings из Мейбриджа (2006) было совместное производством между Ванкувером Electric Company театром и Университетом Британской Колумбией театра. Смешивая вымысел с фактами, он передает одержимость Мейбриджа каталогизацией движений животных. В 2010 году спектакль начал гастролировать. В 2015 году он будет экранизирован в полнометражном фильме.
  • Канадский поэт Роб Уингер написал «Лошадь Мейбриджа: поэма в трех фазах» (2007). Полное стихотворение получило литературную премию CBC за поэзию и было номинировано на премию генерал-губернатора в области литературы, Книжную премию Триллиума за поэзию и Книжную премию Оттавы . Он выразил его жизнь и навязчивые идеи в «поэтико-фотографическом» стиле.
  • В 2007 году был снят 17-минутный документальный фильм о Муйбридже режиссера Юхо Гарца, который в следующем году получил награду «Лучший документальный фильм» на Хельсинкском кинофестивале «Kettupäivät».
  • Чтобы сопровождать выставку Тейт в 2010 году, BBC заказала телепрограмму «Странный мир Эдварда Мейбриджа» в рамках художественного сериала Imagine , представленного Аланом Йентобом .
  • В 2011 году вышел короткометражный анимационный фильм Кодзи Ямамуры «Струны Муйбриджа» .
  • 9 апреля 2012 года, в 182-ю годовщину со дня его рождения, Google Doodle почтил Мейбриджа анимацией, основанной на фотографиях движущейся лошади.
  • Сценарист Джош Эпштейн и режиссер Кайл Райдаут сняли в 2015 году художественный фильм « Эдвард» с Майклом Эклундом и Сарой Каннинг . Фильм рассказывает историю экспериментов Мейбриджа с движением, социальные реакции на мораль фотографирования обнаженных фигур в движении, работу с пациентами санатория и (вымышленную) смерть на дуэли.
  • Muybridge появляется как персонаж в Brian кошечка «s 2012 роман, The Vorrh , где события из его жизни смешаны в фантазии повествование.
  • Чешская театральная компания Laterna Magika представила оригинальную пьесу, основанную на жизни Мейбриджа в 2014 году. Спектакль следует за его жизнью и сочетает в себе танец и речь с мультимедийными средствами, созданными на основе произведений Мейбриджа.
  • Пять кадров лошади Энни Джи были закодированы в ДНК бактерий с помощью Crispr в 2017 году, 90% из которых оказались восстановимыми.
  • В своей книге Реки Shadows , Ребекка Солнит рассказывает историю Muybridge в разведочном того , что это было около 19-го века Калифорнии , что позволило ему стать центром культурных и технологических инноваций.

Смотрите также

использованная литература

Источники

внешние ссылки