Монументальная скульптура - Monumental sculpture

Романский портал Муассакского аббатства; классический пример того, что понимается под «монументальной скульптурой» в истории античного и средневекового искусства.
Настенные гробницы средневековья и эпохи Возрождения в Санти-Джованни-э-Паоло, Венеция . При обсуждении периода раннего Нового времени этот термин может означать конкретно скульптуры, являющиеся памятниками .

Термин монументальная скульптура часто используется в истории искусства и критике , но не всегда последовательно. Он сочетает в себе две концепции, одну функции и одну размера, и может включать в себя элемент третьей, более субъективной концепции.

Один - монументальная функция. Эта фраза используется для обозначения скульптуры, которая является частью какого-либо памятника , увековечивающего память определенного человека или события - например, Монумент битвы при Принстоне в Принстоне, штат Нью-Джерси , построенный в память о конкретной битве 1777 года. скульптуры, барельефы и другие скульптуры, прикрепленные к зданиям, включены, даже если они относительно небольшие по размеру. Типичные функции памятников - это надгробные указатели, надгробные памятники или мемориалы , а также выражение власти правителя или общины, к которым церкви и другие религиозные статуи добавляются по соглашению. В некоторых контекстах «монументальная скульптура» может иметь узкое значение погребальной скульптуры для церковных памятников .

Другой размер. «Монументальный» не относится к категории размеров, применяемой к классической западной скульптуре ( статуэтки (в половину размера или меньше); малые в натуральную величину ; в натуральную величину ; героические (в полтора раза) и колоссальные (в два раза больше). в натуральную величину и больше)), но для скульптурных произведений, которые извлекают ощущение монументальности из своего собственного присутствия, как в современном искусстве , подразумевается больший общий масштаб. Некоторые употребления этого термина включают в себя как идеи размера, так и увековечения, и их трудно разделить. Мейер Шапиро описал резные фигуры в аббатстве Санто-Доминго-де-Силос как «одну из крупнейших групп монументальной резьбы в испанском романском искусстве », хотя ни одна из них по отдельности не превышает половину размера. В другом месте в главе, посвященной резным капителям в аббатстве Муассак , Шапиро пишет: «В тимпане южного портала скульптура Муассака становится поистине монументальной. Она расположена выше уровня глаза и настолько велика, что доминирует над всем пространством. вход. Это гигантский полукруглый рельеф ... ", имея в виду некую комбинацию размера, положения и расположения.

Третья концепция не относится к скульптуре, как две другие. Запись Питера и Линды Мюррей «Монументальный» в «Словаре искусства и художников » описывает это так:

Самое перегруженное слово в современной истории искусства и критики. Он призван передать идею о том, что конкретное произведение искусства или часть такого произведения является грандиозным, благородным, возвышенным по идее, простым по замыслу и исполнению, без какого-либо излишества виртуозности и имеющим что-то от прочного, стабильного , и вневременной характер великой архитектуры. ... Это не синоним слова «большой».

Значение в разных контекстах

Возможность создания больших, но чисто декоративных скульптур действительно существует только в богатых обществах (по крайней мере, из долговечных материалов, таких как камень), поэтому для большей части истории искусства различные значения этого термина не вызывают затруднений. Этот термин может использоваться по-разному для разных периодов, с перерывами в эпоху Возрождения и в начале 20-го века: для древних и средневековых скульптур обычно критерием является размер, хотя более мелкие архитектурные скульптуры обычно охватываются этим термином, но в период раннего Нового времени. может иметься в виду конкретная погребальная функция, прежде чем снова придет типичное значение, относящееся только к размеру современной скульптуры. Соответствующие главы в частях 2–4 Оксфордской истории западного искусства озаглавлены следующим образом: «Монументальная скульптура около 1300 г.», «Монументальная скульптура 1300–1600 гг.», «Отдельно стоящая скульптура около 1600–1700 гг.» , «Формы в космосе c.1700–1770», «Скульптуры и паблики» (1770–1914).

В истории искусства

Возникновение монументальной скульптуры в культуре

В археологии и истории искусства появление, а иногда и исчезновение монументальной скульптуры (с использованием критерия размера) в культуре считается очень важным, хотя прослеживание появления часто осложняется предполагаемым существованием скульптуры из дерева и других скоропортящихся предметов. материалы, записи о которых не сохранились; тотем является примером традиции монументальной скульптуры из дерева , что не оставят никаких следов для археологии. Способность мобилизовать ресурсы для создания монументальной скульптуры, обычно перевозя очень тяжелые материалы и организовывая оплату труда скульпторов, работающих полный рабочий день, считается признаком относительно продвинутой культуры с точки зрения социальной организации.

В Древнем Египте , в Великий Сфинкс Гизы , вероятно , восходит к 3 - м тысячелетии до нашей эры, и может быть старше , чем пирамиды Египта . Недавние неожиданные открытия древнекитайских фигур бронзового века в Саньсиндуй , некоторые из которых более чем вдвое превышали человеческий рост, нарушили многие представления о ранней китайской цивилизации, поскольку ранее были известны только гораздо меньшие бронзовые изделия. Некоторые несомненно передовые культуры, такие как цивилизация долины Инда , похоже, вообще не имели монументальных скульптур, хотя производили очень сложные фигурки и печати. Миссисипии культура , кажется, продвигается в направлении его использования, с небольшими каменными фигурами, когда она рухнула. В других культурах, таких как Древний Египет и культура острова Пасхи , похоже, с самого начала были выделены огромные ресурсы на создание очень крупномасштабной монументальной скульптуры.

Исчезновение монументальной скульптуры

Когда культура перестает производить монументальную скульптуру, этому может быть несколько причин. Чаще всего это социальный коллапс , как в Европе в так называемые темные века или крушение классических майя в Мезоамерике . Другой может быть аниконизм , обычно религиозно мотивированный, последовавший за мусульманскими завоеваниями . И подъем христианства (первоначально), и позже протестантская Реформация остановили религиозную монументальную скульптуру в соответствующих регионах и значительно сократили производство любой монументальной скульптуры на несколько столетий. Византийское искусство , которое в значительной степени избежало общественного коллапса в Западной Римской империи , никогда не возобновляло использование монументальной фигуративной скульптуры, будь то в религиозном или светском контексте, и должно было запретить даже двумерное религиозное искусство на период византийского иконоборчества .

Современная работа

«Монументальная скульптура» до сих пор используется в камнеобрабатывающих и похоронных мастерских, чтобы покрыть все формы надгробных камней и другое погребальное искусство, независимо от размера. В современном искусстве, однако, он используется для обозначения всех больших скульптур независимо от назначения, а также несет в себе ощущение постоянных, твердых объектов, а не временных или хрупких сборок, используемых в большинстве современных скульптур. Скульптуры, охватываемые этим термином в современном искусстве, вероятно, будут более двух метров по крайней мере в одном измерении и достаточно большими, чтобы не нуждаться в высоком постаменте , хотя они могут иметь его. Многие из них до сих пор используются как паблик-арт , часто для размещения на открытых площадках.

Галерея

Смотрите также

Примечания

использованная литература