Михаил Матюшин - Mikhail Matyushin
Михаил Васильевич Матюшин ( русский : Михаил Васильевич Матюшин ; 1861 г. в Нижнем Новгороде - 14 октября 1934 г. в Ленинграде ) - русский художник и композитор, ведущий представитель русского авангарда . В 1910–1913 годах Матюшин и его жена Елена Гуро (1877–1913) были ключевыми членами Союза молодежи - объединения русских футуристов . Матюшин, профессиональный музыкант и художник-любитель, изучал физиологию человеческих чувств и разработал собственную концепцию четвертого измерения, соединяющую изобразительное и музыкальное искусство, теорию, которую он применил на практике в классах Ленинградской мастерской Вхутеина и ИНХУКа (1918–1934). ) и резюмировано в его Справочнике по цвету 1932 года. Матюшин провел эксперименты в своем Визиологическом центре (Зорвед), чтобы продемонстрировать, что расширение зрительной чувствительности от оптических центров сетчатки позволит открыть «новую органическую субстанцию и ритм в восприятии человека». Космос." Он пытался научить себя и своих учеников видеть обоими глазами, каждый независимо, и расширить поле их зрения. Он описывает некоторые из своих работ и идей в большом эссе под названием «Опыт художника в новом пространстве».
биография
Ранняя карьера
Матюшин был внебрачным сыном помещика и крепостной женщины. По его собственным воспоминаниям, в раннем возрасте он сам учился чтению, письму и игре на скрипке ; в восемь лет поступил в музыкальные классы Нижегородской Концерватории, а в 1875 году - в Московскую консерваторию . Матюшин тоже был склонен к живописи, но в то время не мог позволить себе обучение в колледже. После его окончания в 1881 году Матюшин присоединился к придворному оркестру в Санкт-Петербурге и профессионально играл с ним до 1913 года. Он получил формальное художественное образование в независимой школе в Санкт-Петербурге в 1890-х годах.
Кубофутуризм
Матюшин познакомился со своей второй женой, писательницей и художницей Еленой Гуро , в художественной школе Яна Цонлински, где оба учились в 1903–1905 годах. Гуро, который был на шестнадцать лет его моложе, резко изменил взгляд Матюшина на искусство и общество, и оба они стали семенем российского кубофутуристического движения, развивающегося параллельно с итальянским футуризмом . Матюшин был самым старым человеком среди футуристов, и Александр Блок саркастически писал, что Матюшин «футуристически стремится выглядеть моложе». В 1910 году Матюшин и Гуро выступили спонсорами и соавторами первого альманаха русских футуристов « Ловушка для судей» ( Садок судей ) . Супруги не имели детей, но в 1912 Гуро, страдающем от лейкемии , изобретенные «моего незабвенного сына», литературной мистификация , что сохранялось мимо ее смерти и стал предметом ее книгами Осеннего Сна ( Осенний сон , 1912) на музыку Матышина в 1921 году. Умерла в апреле 1913 года.
Победа над солнцем
В том же 1913 году, когда стал ANNUS Mirabilis из русского авангарда , Союз молодежи подготовил два экспериментальных театральных представлений, Владимир Маяковский: трагедия на В.Маяковского и Победа над солнцем , оперы Велимира Хлебникова , Алексея Крученых ( либретто ), Матюшина (музыка) и Казимира Малевича (сценография). <Tillberg 2013ref name = C39 /> По словам Матюшина, « Солнце дешевых выступлений» этой оперы было не чем иным, как повседневным ощущением реальности, которое уже не является непогрешимым. ; даже основы космогонии Галилея могут быть изменены людьми, которые однажды станут способными физически захватить Солнце. С тех пор опера стала известна тем, что в ней впервые появился « Черный квадрат» Малевича .
INHUK был закрыт и объединен с Государственным институтом визуальных искусств (GIII) в декабре 1925 г .;
Теории искусства
В 1918 году художники-авангардисты переняли бывшую Императорскую Академию художеств , переименованную в « Свободные мастерские» ( SVOMAS ), где Матюшин вел свой собственный художественный класс по цвету . В 1921 году государство перезапустило Академию и вновь установило у ее руля сторонников неоклассического возрождения ; Несмотря на протесты общественности, Матюшин, Малевич и Владимир Татлин лишились кресел. Матюшин и Малевич отступили в стены Ленинградского института художественной культуры (ИНХУК), где Матюшин и его ученики продолжали эксперименты с цветом и восприятием.
Матюшин, наряду с Малевичем и Павлом Филоновым , был перцептивным милленаристом , уверенным, что границы индивидуального человеческого восприятия еще не исследованы и могут быть значительно расширены почти мистическим образом. Движение начало угасать примерно в 1915 году и уступило место конструктивистской идеологии в начале 1920-х годов, но Матюшин, Малевич и Филонов оставались верными милленаризму до 1920-х годов.
Другой проблемой, которой занимался Матюшин, была неспособность человека видеть все 360 градусов. В 1923 году Матюшин писал, что решение лежит в личном развитии художника до точки, где он достигает «физиологического изменения прежнего метода восприятия», и ввел концепцию тыловой плоскости , слоя обратной информации, ранее «находившейся вне человеческой сферы». из-за недостатка опыта ". Матюшин сформировал новую исследовательскую группу, Zorved ( Зорвед , буквально видеть и знать ) и утверждал , что он обнаружил доказательство восприятия событий и объектов , расположенные позади человека, и что люди обладают зрительными центрами , способными решать это назад «видение».
Наследие
В деревянном доме Матюшина и Гуро в Санкт-Петербурге ( 59.970912 ° N 30.312384 ° E ) сейчас находится Музей авангарда в Санкт-Петербурге , подразделение Государственного исторического музея Санкт-Петербурга. Дом, построенный в 1840-1850 годах, в 1904 году перешел в собственность Литературного фонда и служил гостиницей художников. Матюшин и Гуро переехали в квартиру №12 в 1912 году. Здесь также жили Малевич, Филонов, Маяковский и другие известные художники русского авангарда и социалистического реализма . 59 ° 58′15 ″ с.ш., 30 ° 18′45 ″ в.д. /
Ольга Константиновна, третья жена и вдова Матюшина, жила здесь до самой смерти в 1975 году; во время блокады Ленинграда ее комнату занял Всеволод Вишневский, и особым распоряжением здание не было снесено на дрова . После 1979 года, когда последние жители переселились или умерли, дом Матюшина стал публичным музеем. Тем не менее, нынешнее здание является современной копией: первоначальный дом был разобран и перестроен из нового дерева в 1987 году; после пожара 1990 года и многих последующих неудач он был снова восстановлен и вновь открыт в 2006 году.
Галерея
Казимир Малевич , Портрет Михаила Матюшина , ок. 1913 г.
Матюшин, Алексей Кручоных и Малевич на Первой Всероссийской конференции бардов будущего, 1912. Фото Карла Буллы .
использованная литература
Маргарета Тилльберг: Цветная вселенная и русский авангард. М. В. Матюшин о цвете и видении в сталинской России 1932. Стокгольмский университет, 2003. ISBN 91-7265-683-2
Маргарета Тилльберг: Цветная вселенная. Михаил Матюшин об искусстве и жизни. Москва: Новое литературное обозрение, 2008. (översättning av Colored Universe). ISBN 978-5-86793-600-6 Маргарета Тилберг: «Будь зрителем с большим ухом. Музыка Михаила Матюшина к победе над Солнцем как звуково-ретинальное эхо в космосе», в книге «Победа над Солнцем». Розамунд Бартлетт и Сара Дадсуэлл, ред. Exeter University Press, 2012. ISBN 978 0 85989 839 3 Маргарета Тилберг: "Farbe als Erfahrung. Experiment und Anwendung in Kunst und Wissenschaft an der Moskauer GAChN und am Leningrader GINChUK", в Die vergessene Akademie. Hrsg. Aage Hansen-Löve Brigitte Obermeyr, Georg Witte, München: Fink Verlag, 2013. ISBN 978-3-7705-5121-7
Источники
- Кларк, Катерина (1998). Петербург, горнило культурной революции . Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-66336-7.
- Кук, Раймонда (1987). Велимир Хлебников: критическое исследование . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-32670-4.
- Эверделл, Уильям (1997). Первые современные: профили в истоках мысли двадцатого века . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-22480-0.
- Ховард, Джереми (1992). Союз Молодежи: общество художников русского авангарда . Manchester University Press ND, 1992. ISBN 978-0-7190-3731-3.
- Лич, Роберт (1994). Революционный театр . Рутледж. ISBN 978-0-415-03223-0.
- Гродберг, Кристи А., Елена Гуро в: Ледковская-Астман, Мария; и другие. (1994). Словарь русских писательниц . Издательская группа "Гринвуд". ISBN 978-0-313-26265-4. стр. 238–242
- Матюшин, Михаил (2007). Михаил Матюшин. Профессор академии художеств (Михаил Матюшин: профессор Академии художеств) (на русском и английском языках). NT Print, Москва. ISBN 978-5-901751-70-1.
- Перлофф, Марджори (2003). Момент футуризма: авангард, авангард и язык разрыва . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-65738-7.
- Робертс, Грэм (2006). Последний советский авангард: ОБЕРИУ - факт, фантастика, метафикшн . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-02834-9.
- Смит, Бернард (1998). История модернизма: исследование искусства и идей двадцатого века . UNSW Press. ISBN 978-0-86840-744-9.
- Волков, Соломон (1995). Санкт-Петербург: история культуры . Свободная пресса. ISBN 978-0-02-874052-2.
Маргарета Тилльберг: Цветная вселенная и русский авангард. М. В. Матюшин о цвете и видении в сталинской России 1932. Стокгольмский университет, 2003. ISBN 91-7265-683-2 Маргарета Тилльберг: Цветная вселенная. Михаил Матюшин об искусстве и жизни. Москва: Новое литературное обозрение, 2008. (перевод Цветной Вселенной). ISBN 978-5-86793-600-6 Маргарета Тилберг: «Будь зрителем с большим ухом. Музыка Михаила Матюшина к Победе над Солнцем как звуково-ретинальное эхо в космосе», в книге «Победа над Солнцем». Розамунд Бартлетт и Сара Дадсуэлл, ред. Exeter University Press, 2012. ISBN 978 0 85989 839 3 Маргарета Тилберг: "Farbe als Erfahrung. Experiment und Anwendung in Kunst und Wissenschaft an der Moskauer GAChN und am Leningrader GINChUK", в Die vergessene Akademie. Hrsg. Aage Hansen-Löve Brigitte Obermeyr, Georg Witte, München: Fink Verlag, 2013. ISBN 978-3-7705-5121-7