Майкл Хордерн - Michael Hordern

Сэр Майкл Мюррей Хордерн CBE (3 октября 1911 - 2 мая 1995) был английским актером, чья карьера длилась почти 60 лет. Он наиболее известен своими шекспировскими ролями, особенно ролью Короля Лира , которую он сыграл с большим успехом на сцене в Стратфорде-на-Эйвоне в 1969 году и в Лондоне в 1970 году. Затем он успешно получил роль на телевидении через пять лет. Он часто снимался в кино, пройдя путь от актера второстепенных ролей в конце 1930-х до члена основного состава; К моменту смерти он сыграл почти 140 ролей в кино. Его более поздняя работа была преимущественно на телевидении и радио.

Хордерн родился в Беркхамстеде, Хартфордшир , в семье без театральных связей. Он получил образование в Windlesham House School, где заинтересовался драматическим искусством. Он поступил в Брайтонский колледж, где развился его интерес к театру. После окончания колледжа он присоединился к любительскому драматизму , и пришел к уведомлению о нескольких влиятельных шекспировских директорах , которые бросили его в незначительных ролях в Отелло и Макбете . Во время Второй мировой войны он служил на HMS Illustrious, где дослужился до звания лейтенант-коммандера . После демобилизации он возобновил свою актерскую карьеру и дебютировал на телевидении, став надежным актером эпизодических ролей во многих фильмах, особенно в жанре военного кино .

Хордерн приобрел известность в начале 1950-х годов, когда он принял участие в театральном конкурсе в Художественном театре в Лондоне. Там он произвел впечатление на Глена Байама Шоу, который заключил с актером сезонный контракт в Мемориальном театре Шекспира, где он сыграл главные роли, в том числе Калибана в «Бурю» , Жака в « Как вам это понравится» и сэра Политика в комедии Бена Джонсона. Вольпоне . В следующем сезоне Хордерн присоединился к компании Майкла Бентхолла в «Олд Вик», где, среди прочего, сыграл Полония в « Гамлете» и главную роль в « Короле Джоне» . В 1957 году он получил награду за лучшую мужскую роль на церемонии вручения награды Британской академии телевидения того года за роль адвоката в драме Джона Мортимера « Судебная записка» . Наряду с театральными обязанностями Хордерн регулярно играл второстепенные роли в различных фильмах, включая « Клеопатра» (1963) и «Забавная вещь, произошедшая на пути к форуму» (1966).

В конце 1960-х годов Хордерн познакомился с британским театральным режиссером Джонатаном Миллером , который снял его в фильме «Свист и я приду к вам» , который был записан для телевидения и получил широкую похвалу. Следующей крупной пьесой Хордерна была « Прыгуны», которая была показана в Королевском национальном театре в начале 1972 года. Его игра получила высокую оценку критиков, и он повторил эту роль четыре года спустя. Его телевизионные обязательства увеличились к концу его жизни. Его заслуги включают в себя «Отложенный рай» , удостоенный награды BAFTA Memento Mori и адаптацию BBC « Миддлмарч» . Он был назначен CBE в 1972 году и был посвящен в рыцари одиннадцатью годами позже. Хордерн страдал от болезни почек в 1990-х годах и умер от нее в 1995 году в возрасте 83 лет.

Жизнь и карьера

История семьи

Мать Хордерн, Маргарет Мюррей, происходила от Джеймса Мюррея , ирландского врача, чьи исследования в области пищеварения привели к открытию магнезиального молока, помогающего желудку. Это изобретение принесло ему рыцарское звание и принесло семье большое богатство. Маргарет выросла в Англии и училась в школе для девочек Сент-Одрис в Сомерсете.

Отец Хордерна, Эдвард, был сыном ланкастерского священника, который был настоятелем церкви Святой Троицы в Бери . В молодости Эдвард присоединился к Королевской морской пехоте Индии и получил звание лейтенанта. Во время короткого перерыва в отпуске на родину он влюбился в Маргарет после того, как их представил один из его братьев. Ухаживание было недолгим, и молодая пара поженилась в Бирме 28 ноября 1903 года. У них родился первый ребенок, сын Джеффри, в 1905 году, а в 1907 году родился еще один, Питер.

Ранние годы

Через четыре года после рождения Питера беременная Маргарет вернулась в Англию, где 3 октября 1911 года в Беркхамстеде , Хартфордшир , родился Майкл Хордерн, ее третий сын . Все еще находясь за границей, Эдуард был произведен в чин капитана , за что получил хорошую зарплату. Семья жила в комфорте, и Маргарет наняла посудомойку , няню, дворника и повара на полную ставку. Маргарет уехала в Индию, чтобы навестить своего мужа в 1916 году. Поездка, хотя и планировалась только как краткосрочная, длилась два года из-за жестокости Первой мировой войны. В ее отсутствие Хордерн был отправлен в школу Windlesham House в Сассексе в возрасте пяти лет. Его юный возраст освободил его от очного обучения, но ему разрешили участвовать во внеклассной деятельности, включая плавание, футбол, регби и рыбалку. Через несколько лет вместе с одним из энтузиастов он основал «Ассоциацию актеров» (AAA), небольшой театральный комитет, который организовывал постановки от имени школы. Помимо организации спектаклей, Хордерн организовал постоянную группу игроков, включая его самого, для исполнения различных пьес, которые они писали, ставили и ставили сами. Он оставался в Виндлшем-Хаусе девять лет, позже описывая свое пребывание там как «огромное удовольствие».

Хордерну было 14 лет, когда он покинул Виндлшем-Хаус, чтобы продолжить учебу в Чичестер-Хаусе в Брайтонском колледже . К моменту зачисления его интерес к актерскому мастерству созрел. В своей автобиографии 1993 года «Мир в другом месте» он признался: «Я не преуспел ни в какой области, кроме пения; я не мог читать музыку, но пел довольно хорошо». Там он помогал организовывать любительские постановки различных опер Гилберта и Салливана . Первым из них был «Гондольер» , в котором он исполнил роль герцогини. Репетиторы назвали его выступление большим успехом, и ему дали место в мужском хоре в следующем произведении, « Иоланта» . В течение следующих нескольких лет он принял участие в The Mikado в качестве члена хора, а затем появился как генерал-майор в The Pirates of Penzance . Это был период, который он позже признал началом своей карьеры. Когда война закончилась в 1918 году, Эдвард, который к тому времени был портовым офицером в Калькутте , организовал возвращение Маргарет в Англию. С собой она привела домой осиротевшую девочку по имени Джоселин, которую удочерила. В следующем году Эдвард ушел с действительной службы и вернулся в Англию, где переехал со своей семьей в Хейвардс-Хит в Сассексе. Там Майкл полюбил рыбалку - хобби, которым он увлекался всю оставшуюся жизнь.

В своей автобиографии Хордерн признал, что его семья не проявляла интереса к театру и что он не видел свою первую профессиональную пьесу « Эвер Грин» , пока ему не исполнилось 19 лет. Примерно в это же время он встретил Кристофера Хассалла , сокурсника по Брайтонскому колледжу. Хассалл, который также сделал успешную сценическую карьеру, сыграл, как отметил Хордерн, в его решении стать актером. В 1925 году Хордерн со своей семьей переехал в Дартмур, где они превратили заброшенный сарай в фермерский дом. Для Хордерна этот ход был идеальным; его любовь к рыбной ловле стала сильнее, и он смог исследовать отдаленные ландшафты и их изолированные реки.

Ранняя актерская карьера (1930–39)

Театральные начала

Хордерн оставил Брайтонский колледж в начале 1930-х годов и устроился помощником учителя в подготовительную школу в Биконсфилде . Он присоединился к любительской драматической труппе и в свободное время репетировал единственную пьесу труппы « Ботинки Ритцио» , которая участвовала в конкурсе Британской драматической лиги с Хордерн в главной роли. Спектакль прошел хорошо, но приз за профессиональную постановку ведущего лондонского театра получил драме « Не этот человек» , написанной Сиднеем Боксом . Он настолько завидовал успеху конкурирующего шоу, что Хордерн представил The Welwyn Times язвительный отзыв, назвав шоу Бокса «кощунственной кучей и дешевой театральной чепухой». Комментарий возмутил Бокса, который выдал актеру приказ о явке в суд по обвинению в клевете . Хордерн выиграл дело и оставил Box ответственным за судебные издержки. Спустя годы двое мужчин встретились на съемочной площадке, где Бокс, к большому удивлению Хордерна, поблагодарил его за то, что он помог начать его карьеру в кинематографе, поскольку в результате судебного процесса он получил широкую огласку.

После смерти матери в январе 1933 года Хордерн решил продолжить профессиональную актерскую карьеру. Он ненадолго устроился на работу в подготовительную школу, но заболел полиомиелитом и был вынужден уйти. После выздоровления ему предложили работу коммивояжером в Британской ассоциации поставщиков образовательных услуг, семейном предприятии, принадлежащем бывшему школьному другу в Виндлшем-Хаусе. По работе он провел некоторое время в Стивенэйдже, где присоединился к любительской драматической труппе и снялся в двух пьесах; «Конец путешествия» , в котором он сыграл Роли, и « Дипломатия» , пьесу, которая не понравилась актеру, поскольку он считал ее «слишком старомодной». Обе постановки предоставили ему возможность поработать над сценарием, что, по его мнению, было полезно на протяжении всей его карьеры. Тем летом он присоединился к труппе шекспировского театра, который гастролировал по величественным домам по всей Великобритании. Его первым выступлением был Орландо в « Как тебе это понравится» , а затем в «Потерянных усилиях любви» , в котором он снялся вместе с Осмондом Далтри. Хордерн восхищался актерскими способностями Далтри и позже признался, что он постоянно влиял на его шекспировскую карьеру.

В дополнение к своим шекспировским обязательствам, Хордерн присоединился к Народному театру Сент-Панкрас, лондонской компании, частично финансируемой театральным менеджером Лилиан Бейлис . Хордерн наслаждался своим пребыванием там, несмотря на утомительные поездки между Сассексом и Лондоном, и оставался в компании в течение пяти лет. К концу 1936 года он оставил свою работу по продажам в Биконсфилде, чтобы продолжить полноценную актерскую карьеру. Он переехал в небольшую квартиру в Marble Arch и стал одним из многих актеров, стремящихся сделать себе имя на лондонской сцене.

Лондонский дебют

Лондон дебют Hordern пришел в январе 1937 года, в качестве дублера для Бернарда Ли в игре Night Sky в театре Савы . По ночам, когда в нем не было необходимости, Хордерн должен был выполнять обязанности помощника режиссера , за что ему платили 2,10 фунта в неделю. В марте Далтри, который с тех пор основал свою собственную компанию Westminster Productions, выбрал Хордерна на роль Людовико в « Отелло» . Эта роль стала первой оплачиваемой ролью Хордерна в качестве актера театральной труппы. Спектакль сразу же стал хитом и две недели шел в Народном театре в Майл-Энде . В главной роли в нем также играл английский актер Стивен Мюррей , но к концу сериала у него возникли контрактные обязательства в другом месте. Это позволило Хордерну занять его место, за что Далтри платил Хордерну дополнительно 1 фунт стерлингов в неделю.

После закрытия « Отелло» Далтри предпринял тур по Скандинавии и Балтике с двумя пьесами: « Наружная граница» и « Оружие и человек» . Он использовал Хордерн в обоих случаях, причем первый оказался более успешным. Это было время, которое актер признал поворотным в своей профессиональной актерской карьере. По возвращении в Лондон и после нескольких недель безработицы ему предложили участие в злополучном проекте « Девяносто парусов» . Спектакль о времени, проведенном сэром Кристофером Реном в Королевском флоте , был отменен в день, когда Хордерн должен был начать работу, из-за "непредвиденных проблем", названных его продюсерами в качестве причины.

Бристольский репертуарный театр

В середине 1937 года владелец театра Рональд Рассел предложил Хордерну роль в своей репертуарной труппе Rapier Players, которая тогда базировалась в Colston Hall в Бристоле. Первой актерской ролью Хордерна в компании была роль дяди Гарри в пьесе « Кто-то у двери» . Из-за успеха пьесы Рассел нанял его на роль того же типа , однообразие которой расстраивало актера, стремившегося сыграть главную роль . Именно во время работы с Rapier Players Хордерн влюбился в Еву Мортимер, юную актрису, которая играла второстепенные роли во многих постановках Рассела. Хордерн считал бесценным свой опыт работы с рапиристами; он научил его, как профессиональная театральная труппа работает в строгие временные рамки и как работает с еще более строгим бюджетом. Ему было предоставлено две минуты на изучение каждой страницы сценария, но из-за частых ошибок и множества застопорившихся строк репетиции стали долгими и трудоемкими. Хордерн описал реквизит компании как сделанный по очень высоким стандартам, несмотря на то, что он был куплен на ограниченный бюджет.

После короткого отпуска с Евой в Шотландии в 1938 году Хордерн вернулся в Лондон, где он появился в Quinneys , радиоспектакле, транслированном BBC в июне того же года. Основная роль досталась Генри Эйнли, которого Хордерн назвал «великим актером, который, к сожалению, уже далеко не на высоте». Затем Хордерн вернулся в Бристоль, чтобы подготовиться к следующему сезону с Rapier Players. Одна из постановок, отмеченных в Western Daily Press как особенно хорошая, была « Любовь в праздности» , в которой Хордерн сыграл главного героя. Репортер газеты считает, что пьеса «была замечена» театральной критикой и что актеры «превосходно исполнили свои роли».

К концу 1938 года отец Хордерна продал семейный дом и купил коттедж в Холте , недалеко от Бата, графство Сомерсет . Аранжировка была удобна для молодого актера, который использовал помещение в качестве базы, когда появлялся в шоу с Rapier Players. Один такой кусок был подстройка Stella Gibbons «s Cold Comfort Farm , в котором снимались Мейбел Констандерос , который адаптировал книгу с разрешения Гиббонса в. Хордерн получил роль второго плана Сета, которую он описал как забавную. По словам Хордерна, модернизированный сценарий «обожал» актеры, но ненавидел публику, ожидавшую, что он будет в точности похож на книгу.

Вторая мировая война и кинодебют

Хордерн и Ева покинули Бристоль в 1939 году и перебрались в Харрогейт , где Ева присоединилась к небольшой репертуарной труппе под названием White Rose Players. После непродолжительного периода безработицы и с началом войны Хордерн вызвался занять пост в Меры предосторожности в отношении воздушных налетов (ARP). Он был принят, но вскоре разочаровался в том, что не может провести какие-либо спасательные операции из-за бездействия врага. Он решил, что это «не очень хороший способ вести войну», и вместо этого записался наводчиком в Королевский флот. Пока он ждал, когда его примут, они с Евой откликнулись на рекламу актеров репертуарной труппы в Бате в «Сцене» . Они были назначены руководителем компании и дамой. Их первое и единственное участие было в спектакле под названием « Летучие мыши на колокольне», который открылся в Городских залах собраний 16 октября. Восторг от того, что Хордерн наконец стал лидером, был недолгим, когда его призвали в декабре того же года. В интересах поднятия морального духа в обществе Хордерн обратился к военно-морскому флоту с просьбой разрешить ему завершить свою театральную работу в Бате и появиться в своем первом фильме, триллере « Девушка в новостях» режиссера Кэрол Рид ; его просьба была принята, и ему сказали явиться на службу в казармы Плимута в первые месяцы 1940 года, когда шоу закончилось и он был освобожден от съемок.

В 1940 году, после второстепенной роли в « Без принца в театре Уайтхолла», Хордерн сыграл небольшую, не указанную в титрах роль чиновника BBC вместе с Джеймсом Хейтером в комедийном фильме Артура Эски « Бандитский вагон» . Вскоре после этого он начал свою военно-морскую артиллерийскую подготовку на борту корабля « Город Флоренция» , оборонительно оборудованного торгового корабля (DEMS), который доставлял боеприпасы в город Александрию для Средиземноморского флота . Он обнаружил, что, хотя его воспитание в среднем классе мешало ему заводить друзей на борту корабля, оно помогало его командующим офицерам.

К 1941 году радар постепенно внедрялся на флот, и Хордерн был назначен одним из первых оперативников, сообщавших британские ВВС о передвижениях противника . Позже он сказал, что этот пост был обязан его четкой дикции и глубокому вокальному диапазону. Его комментарии настолько впечатлили его старших офицеров, что к началу 1942 года он был назначен старшим истребителем, а затем первым лейтенантом на борту HMS  Illustrious . Вскоре после ухода своего начальника он был произведен в лейтенант-коммандер , и в этом звании он находился два года. Наряду со своими военно-морскими обязанностями он также был назначен офицером по развлечениям на корабле и отвечал за организацию шоу с участием членов экипажа.

Брак и послевоенные годы

Во время короткого визита в Ливерпуль в 1943 году Хордерн сделал Еве предложение; они поженились 27 апреля того же года с актером Сирилом Лакхэмом в качестве шафера. После медового месяца Хордерн возобновил свои обязанности в Illustrious, а Ева вернулась в репертуарный театр в Саутпорте . Через несколько месяцев после окончания войны в 1945 году он был переведен в Адмиралтейство, где некоторое время работал диспетчером корабля. Хордерны сняли квартиру на Эльвастон-плейс в Кенсингтоне , Лондон, и он начал искать работу в качестве актера. Через некоторое время к нему обратился Андре Оби, который сыграл его первую телевизионную роль, Ноя, в пьесе по одноименной книге. Хордерн опасался выступать в новой среде и считал репетицию и живое выступление утомительными; но ему щедро заплатили, заработав 45 фунтов стерлингов за всю помолвку.

Первой ролью Хордерн в 1946 году стала роль Торвальда Хельмара в «Кукольном домике» в Интимном театре в Палмерс-Грин . Затем последовала роль Ричарда Фентона, жертвы убийства, в фильме « Дорогой убийца», премьера которого состоялась 31 июля в театре Олдвича . Спектакль имел успех и до его закрытия 12 октября было показано 85 представлений. «Дорогой убийца» привел в восторг критиков, и один репортер Hull Daily Mail отметил Хордерна, который подумал, что актер привнес «искренность в трудную роль». В следующем месяце Ева родила единственного ребенка пары, дочь Джоанну, которая родилась в больнице королевы Шарлотты в Челси . В то Рождество он сыграл роль Ника Боттома в праздничной переработке оперы Генри Перселла « Королева фей» . Спектакль стал первым спектаклем оперной труппы Ковент-Гарден, которая впоследствии стала известна как Королевская опера .

К концу апреля 1947 года Хордерн принял небольшую роль капитана Хойла в комедийном драматическом фильме Ричарда Ллевеллина « Петля» . Две другие роли произошли в этом году: в Максим Винтер в телевизионной адаптации Дюморье в романе Ребекки , а затем часть детектива в Good-Time Девушка , рядом с Денисом цена и Жан Кент . В следующем году он принял участие в трех спектаклях: « Безразличный пастырь» Питера Устинова , который был показан в недавно открытом театре Q в Брентфорде , Западный Лондон; Призраки Ибсена ; и адаптация «Ветра в ивах» в Мемориальном театре Шекспира в Стратфорде-на-Эйвоне, в которой он изобразил часть шумного, эксцентричного мистера Тоада .

В начале 1949 года Хордерн появился в роли Паскаля в комедии «Влюбленная женщина», поставленной Майклом Редгрейвом , но ему не понравился этот опыт из-за враждебных отношений между Редгрейвом и звездой шоу Маргарет Роулингс . Затем он сыграл второстепенную роль Башфорда в получившей признание критиков комедии Илинга « Паспорт в Пимлико» , спектакль, который он назвал «напряженным и гиперактивным».

1950–1960-е годы

Иванов и день святого

К 1950-м годам Хордерн привлек внимание многих влиятельных режиссеров. В автобиографии актер назвал это десятилетие важной эпохой в своей карьере. Он начался с главной роли в опере Антона Чехова « Иванов» в 1950 году. Спектакль проходил в Художественном театре в Кембридже и взволновал публику своим 25-летним отсутствием на английской сцене. Писатель Т.К. Уорсли был впечатлен игрой Хордерна и написал: «Возможно, актер со звездными качествами мог бы навязывать нам более успешно, чем мистер Майкл Хордерн, и завоевал бы нашу симпатию к Иванову своей личностью. Но такая игра подняла бы настроение. уровень ожиданий со всех сторон. В настоящее время мистер Хордерн богат интеллектом, чувствительностью и хваткой, и, за очень немногими исключениями, компания оказывает его впечатляющую игру правильной поддержкой ». Главный герой фильма «Макбет» режиссера Алека Клунеса стал следующей помолвкой Хордерна. Критики писали о своей неприязни к версии Клунза, но театральный обозреватель Одри Уильямсон выделила исполнение Хордерна как «глубоко трогательное».

Драматург Джон Уайтинг , пытавшийся сделать себе имя в театре после войны, был вызван Клунзом для участия в театральном конкурсе в Художественном театре в Лондоне в 1951 году, для которого он представил свою пьесу «День святого» . Несколько других режиссеров-любителей также боролись за приз, который предполагал, что их спектакль будет профинансирован и профессионально показан в Художественном музее. Увидев его выступление в прошлом году, Уайтинг нанял Хордерна на главную роль Пола Саутмана, сварливого старого поэта, который отбивается от трех мятежных армейских дезертиров, угрожающих спокойствию его сонной деревенской деревни. Спектакль пользовался успехом у зрителей, но не у театральных комментаторов. Хордерну понравилась пьеса, он назвал ее «горькой и интересной», но пресса, которая подробно освещала соревнования на каждом этапе, думала по-разному и осуждала ее за победу. Это привело в ярость актеров Лоуренса Оливье и Джона Гилгуда , которые написали письма с жалобами в прессу.

Мемориальный театр Шекспира

Hordern привел День святого ' негативной рекламы с , как, сделав свою карьеру „силу добра“ , как он привел его до сведения директора Глен Бай Шоу , который бросил его в серии игр на Шекспир Мемориал театре в 1951 году среди Роли: Калибан в «Буря» , Жак в « Как вам это понравится» и будущий сэр Политик в комедии Бена Джонсона « Вольпоне» . Хордерн утверждал, что очень мало знает о творчестве барда и просил совета у друзей о том, как лучше всего подготовиться к ролям. В том же году он отправился в Nettlefold Studios , Уолтон-на-Темзе , чтобы снять Скруджа , экранизацию « Рождественской песни» Чарльза Диккенса , в которой он сыграл призрак Марли . Обзоры были смешаны с The New York Times, дающей положительные отзывы, в то время как журнал Time оставался неоднозначным. Газета Aberdeen Evening Express повторила комментарии американского обозревателя, назвав Скруджа «ярким и вдохновляющим рождественским шоу». Автор Фред Гуида, писавший в своей книге « Рождественская песнь и ее адаптации: критическое рассмотрение» в 2000 году, считал, что призрак Марли, хотя и «небольшая, но важная роль», был «блестяще сыгран» Хордерн.

С приближением первой игры в сезоне Хордерны переехали в Стратфорд и временно поселились в Goldicote House, большом загородном поместье, расположенном на реке Эйвон . Первая из его двух пьес, «Буря» , заставила Хордерна усомниться в своих актерских способностях, когда он сравнил свою интерпретацию Калибана с интерпретацией Алека Гиннесса , который играл ту же роль четырьмя годами ранее. Уверенный Байамом Шоу, Хордерн оставался в роли на протяжении всего забега. Несколько дней спустя актер был взволнован, получив благодарственное письмо от Майкла Редгрейва, который считал, что «Калибан» Хордерна «безмерно прекрасен, со всей жалостью и пафосом  ... но также с настоящим ужасом и юмором». По мере продолжения сезона было получено больше похвалы; анонимный театральный рецензент, цитируемый в автобиографии Хордерна, назвал изображение Менения Аггрипы актером «сухо проницательным исследованием« юмористического патриция »и, кроме того, тем, что может пробудить наше сострадание в вольской камео», прежде чем продолжить, сказав: «у нас было чувствовал, что пройдет много времени, прежде чем Менениус Алека Гиннесса сможет сравняться. Тот факт, что другое прочтение Майкла Хордерна теперь может стоять рядом с другим, делает честь игроку, который станет призом Стратфорда ».

Старый Вик

Контракт Хордерна с Мемориальным театром Шекспира продлился до середины 1952 года, и по истечении его срока он получил место в театральной труппе Майкла Бентхолла в Old Vic в Лондоне. В первой пьесе труппы « Гамлет» с Ричардом Бёртоном , Клэр Блум и Фэй Комптон в главных ролях , премьера которой состоялась 14 сентября 1953 года, Хордерн назвал ее «идеальной пьесой для открытия сезона», поскольку в ней были «прекрасные сильные стороны для всех и [ был] хорошим образцом скрытого актерского тщеславия ». Вскоре после открытия он был переведен в Эдинбург , где принял участие в Fringe, прежде чем вернуться в Лондон. За роль Полония Хордерн получил смешанные отзывы, причем один критик сказал: «Он был на высоте в своих ранних сценах с Офелией  ... но к концу выступления он начал скрывать меньше материи с большим количеством искусства». После Эдинбурга Бентхолл взял Гамлета в тур по провинции, и у спектакля был успешный показ из 101 спектакля.

В середине 1953 года датское правительство пригласило Бентхолла и его труппу в Хельсингёр (Эльсинор), чтобы исполнить « Гамлета» для норвежской королевской семьи . Спектакль был хорошо принят королевской семьей. В целом актер наслаждался пребыванием в « Гамлете», но за кадром отношения между ним и Бертоном были натянутыми. Хордерн отметил «симпатию, обаяние и харизму своего коллеги», но подумал, что Бертон имел склонность легко «раздражать» его в социальных ситуациях. Хордерн описал их рабочие отношения как «любовь-ненависть» и признал, что они завидовали успеху друг друга; Бертон из Хордерна из-за хороших отзывов о последнем и Хордерн из Бертона, который получил больше внимания со стороны фанатов. Когда спустя годы Бертон уехал в Голливуд, он рекомендовал Хордерна различным кастинг-директорам; Впоследствии Хордерн снялся в шести фильмах Бертона.

Следующим в труппе Бентхолла был Король Джон, который открылся 26 октября 1953 года. Главный герой изначально достался неизвестному и неопытному молодому актеру, но роль была повторно брошена с Хордерном в роли. Хордерн описал короля Джона как «сложную пьесу в том смысле, что у нее нет общей цели или очевидной темы». Одновременно с этим он возвращался в Pinewood Studios, где снимал « Запретный груз» . Напряженный график привел к приступу истощения, из-за которого он получил медицинскую консультацию, чтобы уменьшить свою рабочую нагрузку.

Королевский театр, Брайтон

В начале 1955 года британский театральный менеджер и продюсер Бинки Бомонт попросила Хордерна сыграть главную роль в комедии Андре Руссена « Нина» режиссера Рекса Харрисона . Спектакль, в котором снимались Эдит Эванс , Локвуд Уэст и Джеймс Хейтер , был переведен из Оксфорда в Королевский театр в Брайтоне . Запрос Бомонта поступил в кратчайшие сроки, потому что предшественник Хордерна оказался неадекватным. Пьеса была обречена на неудачу: Эванс заболела, и на полпути ее заменил дублер, который забыл выучить ее реплики; Харрисон часто расстраивал актерский состав, что приводило к снижению морального духа. Когда Эванс вернулась, она ушла со сцены и ушла, увидев пустые места в первом ряду.

Хордерн сожалел о своем решении принять участие в « Нине» Руссена , но признал, что очарование появления рядом с Эвансом взяло верх. Харрисон провел прослушивание, чтобы заменить свою главную леди, и остановился на австралийско-американской актрисе Корал Браун . Хордерн и Браун сблизились, чему способствовала их взаимная неприязнь к дисциплинарному директору. Они полюбили друг друга и завели роман, который длился на протяжении всего забега. Спустя годы Хордерн признался: «Я все время влюблялся. Это обычная жалоба среди актеров. Невозможно находиться в таком тесном контакте, ум и тело, без сильного искушения».

Неприязнь Хордерна и Харрисона друг к другу была очевидна для остальной части актерского состава. Однажды ночью, после выступления Нины в Истборне и почувствовав, что он «снял [свои] носки», Хордерн, вместе с остальной частью актерского состава, подвергся отруганию Харрисону, который обвинил их в постановке пьесы, «не подходящей». за конец причала ». Нина перешла в лондонский театр Хеймаркет вскоре после инцидента, но безуспешно и закрылась через пять недель. «Спектакль был прекрасным, - считает Хордерн, - это была катастрофа из-за Рекса Харрисона». Отношения Хордерна и Брауна закончились вскоре после закрытия пьесы, и Хордерн приступил к восстановлению своего брака с Евой, которая давно знала об этом романе.

Фильмы и театр 1950-х годов

Хордерн считал 1950-е годы хорошим десятилетием для съемок в кино, хотя в то время он не особо заботился о среде. В 1993 году он писал: «В кино нужно бросаться в бой во всеоружии. С самого начала фильма героя нужно прижать, как бабочку на доске. Конечно, это не всегда получается правильно. начиная с самого начала съемок фильма комедийного уровня, который невозможно поддерживать ». Ему не нравился его внешний вид, который он считал «отталкивающим», и в результате он ненавидел смотреть назад его выступления. Он предпочитал радио, потому что публика слышала только его голос, который он тогда считал своим лучшим атрибутом. Другая причина заключалась в том, что он признал разницу между его чувством личного успеха в театре и на съемочной площадке: «Вы получаете определенное удовлетворение, выполняя то, что хочет от вас режиссер, но шансы быть эмоционально вовлеченными очень высоки. стройное." Он признал свою способность разучивать реплики, что, по его мнению, было особенно полезным при изучении сценариев фильмов, которые часто менялись. Ему нравилась задача получить как можно больше пользы от сцены и он упивался тем, что смог попасть «в правильную точку для камеры». Еще свеж в его памяти переживания Нины , и Хордерн взял паузу со сцены и решил сосредоточиться на своей кинокарьере.

К 1953 году Хордерн появлялся в трех-четырех фильмах в год, и это число увеличивалось с течением десятилетия. В 1956 году он сыграл главную роль в фильме «Испанский садовник», в котором он много месяцев снимался на юге Испании вместе с Дирком Богардом , Сирилом Кьюсаком и Бернардом Ли. The New York Times назвала роль строгого и напыщенного Харрингтона Бранда, которую сыграл Хордерн, «несимпатичным заданием», но сочла, что актер «неплохо» справился со своей ролью. К середине 1950-х годов имя Хордерн стало символом надежности и ценности; в результате ему предложили кучу ролей. В 1956 году он появился в роли Демосфена в « Александре Македонском» и в роли коммандера Линдси в «Ночь, когда пришел мой номер» . В следующем году он появился еще в двух фильмах; медицинская драма « Нет времени для слез» и триллер «Путь Виндома» . Вторая мировая война была популярным жанром для кинематографистов 1950-х годов. Хордерн сказал, что конфликт унес большую часть жизней людей; «будь то любовь, потеря, ностальгия или трагедия», каждый, по словам актера, мог рассказать свою историю и мог относиться к ситуациям, которые изображались перед ними на экране. Его ранний военно-морской опыт оказался полезным, когда он снялся во многих фильмах о войне, в том числе «Человек, которого никогда не было» , « Тихоокеанская судьба» , «Младенец и боевой корабль» , все в 1956 году, и « Я был двойником Монти» два года спустя.

Хордерн сыграл в пьесе Джона Мортимера 1957 года «Судебная записка», в которой Хордерн играл адвоката . В центре сюжета - обанкротившийся адвокат, которого в последний момент наняли для защиты человека по обвинению в убийстве. Хордерн играл адвоката против подозреваемого в убийстве Дэвида Коссоффа . После положительных отзывов театральной прессы спектакль был передан на радио в мае того же года. Он транслировался по телевидению в сентябре и принес Хордерну премию за лучшую мужскую роль на церемонии вручения награды Британской академии телевидения 1958 года . Семья Хордернов переехала в Доннингтон, Беркшир, в 1958 году, где они переоборудовали три коттеджа в один; собственность стала семейным домом, где Хордерн и Ева оставались до своей смерти.

1959 год стал для Хордерна катастрофическим в профессиональном плане. Он вернулся на сцену в Old Vic в фильме Артура Винга Пинеро « Магистрат», в котором сыграл мистера Поскета. Спектакль не имел особого успеха и получил неоднозначные отзывы: по словам автора и театрального критика Дж. П. Уэринга, Хордерн был неверно воспринят, в то время как репортер The Stage считал, что он дал «убедительное изображение». Веринг считал, что в целом пьеса «игралась недостаточно бодро», а критик «Таймс» считал ее «прочной театральностью». За этой ролью последовала роль пастора Мандерса в « Призраках» с Флорой Робсон . «Санди Таймс» опубликовала без энтузиазма заметку, в которой подумала, что персонаж Хордерна «тревожно выглядит». Он получил не менее важные уведомления , когда он вышел на сцену , чтобы сыграть главную роль в Макбете , напротив Беатрикс Леманн . Пресса писала о «непреднамеренной комической интерпретации» Хордерна при описании злого короля: «Половину времени на сцене он съеживался, как американский продавец ковров, в черном халате длиной до щиколотки из нечетких фитилей для свечей», - подумал один обозреватель, который продолжил: «Из него получится зловещий Шейлок, устрашающий Фейджин. Но этого тан из Кавдора будет нервировать камердинер Банко, не говоря уже о призраке Банко».

С 9 октября 1959 года Hordern дебютировал на Бродвее в Cort театра в Марсель Эме в комедии Moonbirds , наряду с комиком Уолли Кокс . Спектакль оказался провальным и закрылся всего за две ночи и три спектакля. Мало что было предложено в плане похвалы, хотя критики отметили выступление Хордерна, в частности, как хорошее. Он не был уверен, почему спектакль провалился, и объяснил это столкновением личностей между актерами и менеджментом.

Клеопатра и 1960-е

В 1960 году Хордерн сыграл адмирала сэра Джона Тови в британском военном фильме « Потопи Бисмарк!» , основанный на книге « Последние девять дней Бисмарка » К. С. Форестера и с сюжетом, напоминающим его морские дни. Получив между собой несколько меньших ролей, Хордерн начал работу над американским эпическим историческим драматическим фильмом « Клеопатра» . Он был снят в 1962 году и, по словам актера, был «самым необычным фильмом, в котором я имел удовольствие принимать участие». Он играл римского оратора Цицерона и был нанят по восьминедельному контракту, который из-за различных неудач, в том числе гипертонической болезни и неблагоприятных погодных условий, был продлен до девяти месяцев. К большому раздражению Хордерна, фильм потребовал, чтобы он снова поработал с Рексом Харрисоном, сыгравшим роль Цезаря . Несмотря на неприязнь между ними, они согласились терпеть компанию друг друга ради фильма. Соглашение было недолгим; Харрисон сделал пьяную шутку на ужине с актерами о Нине, что побудило Хордерна напасть на него. Инцидент чуть было не привел к увольнению Хордерна, но продюсеры быстро уладили этот вопрос, и в перерывах между съемками их держали отдельно. В 1993 году Хордерн заявил, что инцидент «очистил воздух» между ними, и в конце концов они стали друзьями. После выхода Клеопатры на свободу Хордерн вернулся в кино, снявшись в фильмах «Шпион, пришедший с холода» (1965), « Хартум» (1966, в роли лорда Грэнвилля ), « Как я выиграл войну» (1967), « Где осмеливаются орлы» (1968). ) и Энн Тысячи дней (1969, как Томас Болейн ). Он также участвовал в римском фарсе «Забавная вещь, произошедшая на пути к форуму» в 1966 году.

Хордерн впервые встретился с британским театральным режиссером Джонатаном Миллером в 1968 году. Миллер, который долгое время был поклонником Хордерна, предложил ему роль агонистического профессора Паркина в его предстоящей телевизионной драме « Свист и я приду к тебе» . Хордерн, который слышал положительные отзывы о Миллере от друзей-театральных деятелей, также высоко оценил режиссера и в том году сразу же приступил к съемкам в Норфолке . Ему понравился способ работы Миллера, например, свобода импровизировать вместо соблюдения строгих правил сценария; актер написал в автобиографии, что никогда не испытывал такой степени профессиональной свободы. Программа была выпущена в конце 1968 года и пользовалась успехом у публики и критиков. Марк Дугид из Британского института кино назвал его «шедевром экономического ужаса, который остается таким же пугающим, как и в день его первой трансляции», а журналист The Telegraph , писавший в 2010 году о римейке того года с Джоном Хёртом в главной роли , напомнил читателям из «блестящей постановки шестидесятых годов Джонатана Миллера, [в которой] Майкл Хордерн сделал прекрасного, твердого Паркина». За год с ролью в Питера Холла производства Эдварда Олби хрупкое равновесие в Aldwych театра. Произведение получило вялые отзывы, поскольку Хилари Сперлинг из «Зрителя» думала, что Хордерн «плохо послужил» в роли главного героя, Тобиаса.

Дальнейшая карьера: 1969–1990 гг.

Король Лир

Сотрудничество Миллера и Хордерна продолжалось до 1969 года с « Королем Лиром» в Ноттингемском театре . Хордерн сразу же согласился на главную роль, но позже сказал, что это был персонаж, которого он никогда особо не хотел играть. В своей автобиографии Хордерн писал о Миллере: «Это был один из самых волнующих и забавных событий, которые у меня были в театре». Миллер нанял Фрэнка Миддлмасса, чтобы тот притворился дураком , но вопреки традиции Миллер сделал персонажа интимом Лира, а не слугой, что шекспировским пуристам было трудно принять. Миллер решил и дальше бросить вызов условности, сконцентрировавшись на отношениях между персонажами, а не на добавлении деталей в декорации и костюмы; он не хотел использовать роскошные декорации и освещение, опасаясь отвлечь внимание от характеристик и сентиментальности сюжетной линии. Таким образом, декорации были мрачными, а костюмы - в большей степени; это был стиль, который также использовался, когда пьеса транслировалась по телевидению BBC позже в том же десятилетии.

Когда в 1970 году Король Лир играл в «Олд Вик», отзывы были неоднозначными; Дж. У. Ламберт думал, что «серые декорации» и «седой» костюм Хордерна были такими, какими их задумал Шекспир, в то время как Эрик Шортер думал иначе, заявив: «Я до сих пор не понимаю эти костюмы». Что касается спектакля, драматург и критик Мартин Эсслин назвал изображение Хордерна «великолепным творением», прежде чем сказать: «Хордерн рассчитывает время тишины, из которой возникают обрывки безумной мудрости, мастерски и освещая подземные процессы его психического расстройства». Позднее в том же году театральный критик Ирвинг Уордл писал для The Times Лира Хордерна как «резкого и категоричного педанта; скорее законодателя, чем солдата, и (поскольку справедливость - профессия старика) все еще пребывающий в расцвете сил. ". В 1975 году Хордерн снова сыграл Лира в сериале « Игра месяца» , который транслировал BBC .

Джемперы

Драматург Том Стоппард обратился к Хордерну в 1971 году с намерением сыграть ведущую роль в новой пьесе драматурга « Прыжки» , комической сатире, основанной на области академической философии. Хордерн должен был сыграть Джорджа Мура, неуклюжего старого профессора философии, который работает в современном университете и который на протяжении всей пьесы постоянно спорит с самим собой по поводу своих моральных ценностей. Хордерн, хотя и считал пьесу блестящей, не любил сценарий при первом прочтении, поскольку не понимал сложных ситуаций и странных диалогов в нем. Его партнершей по фильму станет Дайана Ригг , сыгравшая жену Мура Дотти, а режиссером всей пьесы должен был стать Питер Вуд .

Прыгуны должны были появиться в Национальном театре в начале 1972 года, но столкнулись с проблемами, когда директор театра Лоуренс Оливье назвал пьесу «неразборчивой» перед тем, как уйти во время первого чтения с отвращением. Несмотря на это, репетиции продолжались, и актеры сочли это трудным; В пьесе было много сцен, сложный сценарий, и она во многом опиралась на начальную сцену, скептическую речь о существовании Бога, которая длилась 13 минут. В своей автобиографии Хордерн прокомментировал: «Каждый день мои кулаки тонули в карманах кардигана, когда я пытался во всем этом разобраться». На встрече незадолго до премьеры Оливье пожаловался Стоппарду на то, что пьеса была слишком долгой и в некоторых частях утомительной. Стоппард согласился сократить эпилог наполовину. Это решение разозлило Хордерна, поскольку оно означало дополнительный стресс от изучения нового сценария в короткие сроки. Он выразил свое разочарование Вуду, который согласился оставить своего персонажа в покое и вместо этого вырезать многие другие сцены. Генеральная репетиция также испытала сбои, когда вышла из строя вращающаяся сцена , и ее пришлось починить на полпути. Проблемы прекратились к открытию на следующий вечер; это была ночь, которую Хордерн назвал «невероятной, одним из ярких моментов моей карьеры». Актриса Морин Липман , присутствовавшая в зале премьеры, сказала, что ее муж, драматург Джек Розенталь , «так сильно смеялся, что думал, что сейчас серьезно заболеет».

Критик Майкл Биллингтон , пишущий в The Guardian , дал неоднозначную оценку: «Один или два раза один из ярко раскрашенных шаров Стоппарда падает на землю, отчасти потому, что моральный философ Майкла Хордерна подменяет понимание аргумента академической манерой. отрицать, что обезьянья привычка Хордерна чесать мочку левого уха правой рукой или наклоняться над столом, как если бы он делал интеллектуальные отжимания, очень забавно наблюдать или что он блестяще демонстрирует любопытство с рогоносцем ». Драматический критик Гарольд Хобсон считал, что отсутствие удовольствия от пьесы «на самом деле не является уголовным преступлением, но является печальным свидетельством неграмотности». Прыгуны выиграли награду Evening Standard за лучшую игру, которую, к большому удовольствию Хордерна, вручил философ Эй Джей Айер .

Стрипуэлл и озвучка

Между 1973 и 1981 годами Хордерн выступал на радио BBC в роли Дживса в сериале What Ho! Дживс вместе с Ричардом Бриерсом в роли Берти Вустера . В 1974 году Хордерн озвучил несколько других уникальных программ для телеведущей, в том числе «Честный брокер» , «Последний царь» и « Скажи королю, что небо падает» . В 1975 году Хордерн сыграл судью в пьесе Говарда Баркера « Стрипуэлл» в Королевском придворном театре . Хордерн описал персонажа как «человека, охваченного чувством вины, полного неуверенности в себе и пессимизма». Это была роль, которую актер посчитал слишком близкой к его личности, чтобы успокоить его. Его время в пьесе было омрачено личными проблемами; он и Ева ненадолго расстались, и актер был вынужден снять небольшую квартиру на Слоун-сквер у актера Майкла Уилдинга после того, как его изгнали из семейного дома. Хордерн и Ева вскоре примирились, но это было время, которое он стремился забыть, включая пьесу. Критики хвалили его выступление, написав следующее: « Двусмысленность Стрипуэлла поэтому рассматривается наполовину нежно, а наполовину презрительно, и это хорошо сочетается с изображением неуклюжей, иногда милой неэффективности Майкла Хордерна, столь же искусной и совершенной работы, как и следовало ожидать. от этого актера ".

Позже, в 1975 году, Хордерн рассказал о Барри Линдоне , экранизации Стэнли Кубрика романа Уильяма Мейкписа Теккерея « Удача Барри Линдона» . Критик Джон Райли, писавший для Британского института кино, считал, что актер «послужил остроумным и ироничным прикрытием беспомощности персонажей». В том же году Хордерн попросили рассказать 30 эпизодов детского анимационного сериала « Паддингтон» , основанного на серии книг о медведях Паддингтона Майкла Бонда . В своей автобиографии 1993 года Хордерн писал о том, что ему доставляет удовольствие работать над Паддингтоном и что он не может отличить свое удовольствие от комедии и драмы: «Это немного похоже на разницу между ростбифом и безе, оба вкусны по-своему, но в этом нет ничего. больше удовольствия, чем тысяча человек, разделяющих с тобой смех ».

Возвращение в Стратфорд-на-Эйвоне и возрождение Джамперс

В 1976 году Хордерн присоединился к RSC в Стратфорде-на-Эйвоне, где он сыграл Просперо для Тревора Нанна в «Буря» , помолвка, которую актер счел неприятной из-за плохих отношений с режиссером шоу Клиффордом Уильямсом . После этого последовал небольшой пробег « Бесплодных усилий любви», в котором он играл Дона Адриано де Армадо вместе с Аланом Рикманом и Зои Ванамакер . Хордерн был самым старым членом труппы, и ему было трудно приспособиться к поведению и взглядам некоторых молодых и менее опытных актеров. Он обнаружил, что это отличается от 1950-х годов: неаккуратное, бесхарактерное и безнравственное, потому что руководство предпочитало дисциплину, а не предлагать руководство и помощь своим молодым актерам. В своей автобиографии 1993 года Хордерн написал: «Снова оказаться в Стратфорде после стольких лет было похоже на то, чтобы оказаться на линкоре или авианосце, который нечасто заходит в гавань. Вы находитесь в море долгое время и вдали от остальных. вашей службы, и если капитан вашего корабля хороший, то корабль счастлив; если нет, то комиссия, которую вы обслуживаете, очень недовольна, потому что вы далеко от земли. В Стратфорде в тот сезон я был далеко от земля." Позже, в 1976 году, Хордерн изобразил короля-отца принца (его играет Ричард Чемберлен ) в музыкальной экранизации « Золушка» , «Туфелька и роза» и вернулся к роли Джорджа в « Прыгунах» Стоппарда в Театре Литтелтона. Театральный критик Кеннет Хёррен «безмерно наслаждался этим» и думал, что возрождение показало «более аккуратную пьесу, чем кажется [ред]». Хордерн сравнил его с версией 1972 года, сказав: «Это, несомненно, занятое небольшое число, и мое первое впечатление от произведения еще в 1972 году заключалось в том, что в нем больше декора, чем содержания, и что украшение было скорее хаотичным, чем связным. "

Телевидение и радио: 1980–83 гг.

В 1981 году Hordern сыграл роль Гэндальфа в радио адаптации BBC из Толкиена Властелин колец . Бюджет BBC был щедрым и привлекал известных актеров театра и телевидения. Сериал длился 26 серий и пользовался успехом у зрителей и критиков. Автор Эрнест Матисс выделил Хордерна, в частности, как одного из наиболее могущественных персонажей сериала и своего личного фаворита, в то время как партнер по фильму Ян Холм , написавший много лет спустя в своей автобиографии « Действуя в моей жизни» , сказал, что, по его мнению, Хордерн интерпретировал эту роль » грандиозным, довольно старомодным способом ". В своей автобиографии в 1993 году Хордерн сказал, что роль Гэндальфа показалась ему «немного утомительной».

Хордерн и Джонатан Миллер повторили свое сотрудничество в 1982 году, представив финальное исполнение « Короля Лира» в постановке Шекспира на BBC Television . Актер считал эту версию своей лучшей и объяснял ее успех тем, что он становился старше и, следовательно, мог лучше понимать персонажа. Автор Джозеф Пирс , писавший в 2008 году, утверждал, что Хордерн сыграл короля «прямо, без блеска» и сделал «надежного и качественного Лира», который «силен, когда он должен быть сильным, и сострадательным, когда он должен быть сострадательным, [и ] печален, когда он должен быть печален ». Несмотря на похвалу, Пирс подумал, что игре Хордерна в третьем акте  «не хватало [ред] требуемой жестокости и не хватало мифического качества по сравнению с некоторыми из более крупных имен».

В январе 1983 года Хордерн был посвящен в рыцари, что актер назвал «большим волнением и сюрпризом для всех нас». В том же году он стал популярным среди детей как голос Барсука в фильме ITV «Ветер в ивах» . Затем он провел остаток 1983 года в роли сэра Энтони Абсолюта в «Соперниках за Питера Вуда» в Королевском национальном театре и получил отличные оценки. Он был номинирован на премию Olivier Awards того года за лучший комедийный спектакль года, но проиграл Гриффу Рису Джонсу . Его успех на сцене был окрашен личной суматохой; Ева заболела после кровоизлияния в мозг - состояния, от которого она так и не вылечилась. Она нуждалась в постоянной заботе, но достаточно поправилась, чтобы стать частично самодостаточной. Однако в 1986 году у нее случился сердечный приступ со смертельным исходом в лондонской квартире пары. Хордерн был опустошен и поглощен жалостью к себе, отчасти из-за своей вины за внебрачные связи, которые у него были со многими из его главных дам во время брака.

Рай отложен, и ты никогда не сможешь сказать

В 1986 году Джон Мортимер, писатель, которого Хордерн очень уважал, пригласил актера в «Отложенный рай» , драму из 11 частей, создание которой заняло год и стоило более 6 миллионов фунтов стерлингов. Сага, действие которой происходит в сельской Англии, описывает борьбу британского среднего класса в послевоенные годы. В своей автобиографии Хордерн описал себя как «человека предубеждений, а не принципов» и, как таковой, имел очень мало общего со своим персонажем, левым, марксистским викарием Симеоном Симкоксом. Несмотря на политические разногласия, Хордерн испытывал большое сочувствие к своему персонажу и восхищался его «простым, прямолинейным отношением к жизни, его глупостью и тем, как он держался своей веры в порочном мире со святостью, граничащей с простым».

Хордерн вернулся на лондонскую сцену в 1987 году после четырехлетнего отсутствия. Пьеса, в которой он снялся, « Ты никогда не сможешь сказать» была перенесена в Театр Хеймаркет в декабре, дебютировав в Театре Клуид в Уэльсе в начале того же года. Это был второй раз, когда актер появился в спектакле, первый раз вернулся в Бристоль за пятьдесят лет до этого, когда он сыграл главную роль молодого человека, Валентина. На этот раз он был выбран на роль Уильяма, пожилого официанта, роль, которую он считал «настоящим адом для игры», отчасти из-за того, что ему приходилось подавать на сцене много еды, и в то же время он пытался вспомнить сложный сценарий. Ему безмерно понравился спектакль, и он был в восторге от его успешного прохождения. Его помолвка также дала ему возможность воссоединиться с некоторыми старыми друзьями, в том числе Ирен Уорт , Майклом Денисоном и Фрэнком Мидлмассом, все из которых были в актерском составе. Хордерн признал, что в целом этот опыт заставил его почувствовать себя «немного счастливее» в жизни.

Последние годы и смерть

К началу 1990-х Хордерн больше сосредоточился на телевидении. Его роли в основном были стареющими учителями, менеджерами банков, политиками и священнослужителями. В 1989 году он появился вместе с Джоном Миллсом в экранизации романа Кингсли Эмиса « Окончание» , рассказа о группе пенсионеров, стареющих вместе в жилом доме. После этого он сыграл Годфри Колстона в « Memento Mori» , телефильме о группе пожилых друзей, умирающих от старости, который был адаптирован для телевидения по одноименному роману Мюриэл Спарк . Фильм получил отличные отзывы, а критик Нил Синьярд назвал игру Хордерна выдающейся. Все, что требовалось от Хордерна в его следующей роли, богатого, но неизлечимо больного землевладельца Питера Фезерстоуна в адаптации BBC « Миддлмарч» , - это просто лежать в постели и притвориться умирающим. Это была та роль, которую он считал наиболее подходящей для человека преклонного возраста, и подтвердил ему, что чем старше он становится, тем более типичным он становится. Это была ситуация, которая совсем не беспокоила его, поскольку он был благодарен за то, что нашел работу в возрасте 81 года.

В январе 1995 года Хордерн был приглашен обратно в свой старый колледж в Брайтоне, где в его честь была названа комната. Внутри колледж поручил скульптору Питеру Вебстеру создать бронзовый бюст актера, который отображается с мемориальной доской. Вскоре после этого Хордерн сыграл свою последнюю физическую роль в роли лорда Лэнгленда в комедийном фильме «Очень открытая тюрьма» . За этим последовали два выступления с повествованием, сначала в Spode A History of Excellence , а затем в пятисерийном фильме « Динозавры и их живые родственники» .

Хордерн умер от болезни почек в больнице Черчилля в Оксфорде 2  мая 1995 года в возрасте 83 лет. Медицинский персонал подтвердил, что он страдал "длительной болезнью и проходил лечение диализом".

Подход к действию

Когда дело доходило до подготовки к ролям, Хордерн был самопровозглашенным «ленивым педерастом». Он не сожалел о том, что не получил формального актерского образования, и приписывал свои способности просмотру и обучению у других актеров и режиссеров. Он сказал: «Мне надоел интеллектуальный взгляд на театр. На самом деле, он до чертиков пугает меня, поскольку я считаю, что актер должен выучивать реплики без особого мозгового вмешательства». В 1951 году он спросил Баяма Шоу, как лучше репетировать незнакомые роли. Режиссер посоветовал ему «никогда не читать о них», прежде чем сказать «читай пьесы столько, сколько [хочешь], но никогда не читай комментаторов или критиков». Это был совет, который Хордерн использовал для роли короля Лира и на протяжении всей своей карьеры. Критик Брайан Макфарлейн, писавший для Британского института кино, сказал, что Хордерн, несмотря на его расслабленное отношение, «сделал одну из самых продуктивных карьер среди британских актеров 20-го века».

После всех великих ролей, которые я сыграл в своей карьере, Просперо, Лира, сэра Энтони Абсолюта, Джорджа в прыгунах , после всех наград, CBE, рыцарства, почетных степеней, смешения с великими и хорошими, я был доведен до земля недавно маленьким мальчиком, которого я заметил, который интенсивно спорил с двумя другими маленькими мальчиками за пределами моей телефонной будки. Казалось, я был в центре обсуждения. Когда я вышел из коробки, один из мальчиков подошел ко мне, серьезно взглянул и очень вежливо спросил: «Извините, а вы Паддингтон?» Я был доволен.

-  Майкл Хордерн, Мир в другом месте

На протяжении своей автобиографии 1993 года «Мир в другом месте» Хордерн проявлял гордость за возможность сыграть широкий спектр ролей, что сделало его частым объектом внимания театральных критиков. Автор Мартин Бэнхэм думал, что многие персонажи Хордерна разделяли общую идентичность «рассеянного, добросердечного английского эксцентрика». Американский журналист Мел Гуссоу, писавший в некрологе Хордерна в The New York Times в 1995 году, описал актера как «классического актера с душой клоуна», в то время как актеры Джон Хёрт и Майкл Брайант описали Хордерна как « Остина». «Принцесса среди британских актеров», что намекало автору Шеридану Морли, что Хордерн обладал элементом «надежности, но [со] слабым отсутствием харизмы». Морли, написавший биографию Хордерна для Оксфордского национального биографического словаря , описал актера как «одного из величайших чудаков своей профессии, опасно расположившегося где-то на полпути между Аластером Симом и Алеком Гиннессом».

Сценические роли и фильмография

Примечания и ссылки

Примечания

использованная литература

Источники

внешние ссылки

• Майкл Хордерн в « Найти могилу»
• Майкл Хордерн в IMDb
• Майкл Хордерн в базе данных Internet Broadway
• Майкл Хордерн в то BFI «сек Screenonline
• Сэр Майкл Хордерн - некролог Daily Telegraph
• Приключения капитана Горацио Хорнблауэра радиосериал