Мэри Бартон - Mary Barton

Мэри Бартон

Титульный лист первого издания
Автор	Элизабет Гаскелл
Страна	объединенное Королевство
Язык	английский
Жанр	Роман
Опубликовано	1848 г.
Издатель	Чепмен и Холл

Мэри Бартон: История Манчестерской жизни - первый роман английского писателя Элизабет Гаскелл , опубликованный в 1848 году. Действие повествования разворачивается в английском городе Манчестере между 1839 и 1842 годами и повествует о трудностях, с которыми столкнулся викторианский рабочий класс.

Краткое содержание сюжета

Роман начинается в Манчестере, где мы знакомимся с Бартонами и Уилсонами, двумя семьями рабочего класса. Джон Бартон задается вопросом о распределении богатства и отношениях между богатыми и бедными. Вскоре умирает его жена - он винит в этом ее горе по поводу исчезновения ее сестры Эстер. Уже потеряли свой сын Тома в молодом возрасте, Barton остался поднять его дочь Мэри, в одиночку , и теперь впадает в депрессию и начинает включать себя в чартистском , профсоюзном движении.

Действие главы 1 происходит в сельской местности, где сейчас находится Гринхис .

Мэри устраивается на работу к портнихе (ее отец возражал против ее работы на фабрике) и попадает под влияние трудолюбивых Джема Уилсона и Гарри Карсона, сына богатого владельца фабрики . Она нежно надеется, выйдя замуж за Карсона, обеспечит комфортную жизнь себе и своему отцу, но сразу же после отказа от предложения Джема о замужестве она понимает, что действительно любит его . Поэтому она решает уклониться от Карсона, планируя со временем показать свои чувства Джему. Джем считает ее решение окончательным, хотя это не меняет его чувств к ней.

Тем временем Эстер, «уличная проститутка», возвращается, чтобы предупредить Джона Бартона, что он должен спасти Мэри от того, чтобы она стала похожей на нее. Однако он просто отталкивает ее, и ее отправляют на месяц в тюрьму по обвинению в бродяжничестве. После освобождения она разговаривает с Джемом с той же целью. Он обещает, что защитит Мэри, и противостоит Карсону, в конечном итоге вступая с ним в драку, свидетелем которой является проходящий мимо полицейский.

Вскоре после этого Карсон застрелен, а Джем арестован за преступление, его пистолет был найден на месте происшествия. Эстер решает продолжить расследование этого вопроса и обнаруживает, что вата для пистолета была листом бумаги, на котором написано имя Мэри.

Она посещает свою племянницу, чтобы предупредить ее, чтобы она спасла того, кого она любит, и после того, как она уходит, Мэри понимает, что убийца - не Джем, а ее отец. Теперь она столкнулась с необходимостью спасти своего любовника, не отдавая отца. С помощью Джоба Лега (умный дедушка ее слепой подруги Маргарет) Мэри отправляется в Ливерпуль, чтобы найти единственного человека, который мог бы предоставить Джему алиби - Уилла Уилсона, кузена Джема и моряка, который был с ним в ночь. убийства. К сожалению, корабль Уилла уже отправляется, так что после того, как Мэри преследует корабль на небольшой лодке, единственное, что Уилл может сделать, это пообещать вернуться на лоцманском корабле и дать показания на следующий день.

Во время суда Джем узнает о большой любви Мэри к нему. Уилл прибывает в суд для дачи показаний, и Джема признают «невиновным». Мэри заболела во время суда, и ее ухаживают за ней мистер Стерджис, старый моряк, и его жена. Когда она, наконец, возвращается в Манчестер, ей приходится столкнуться с отцом, которого сокрушает его раскаяние. Он вызывает Джона Карсона, отца Гарри, чтобы признаться ему в том, что он убийца. Карсон все еще настроен на правосудие, но после обращения к Библии он прощает Бартона, который вскоре умирает на руках Карсона. Вскоре после этого Эстер возвращается в дом Мэри, где она тоже вскоре умирает.

Джем решает уехать из Англии, где из-за подрыва его репутации ему будет сложно найти новую работу. Роман заканчивается обрученными Мэри и Джемом, их маленьким ребенком и миссис Уилсон, счастливо живущими в Канаде. Приходит известие, что Маргарет снова зрела и что они с Уиллом, которые скоро поженятся, навещают ее.

Символы

• Мэри Бартон - одноименный персонаж, очень красивая девушка.
• Миссис Мэри Бартон - мать Мэри, которая рано умирает.
• Джон Бартон - отец Мэри, плотник , активный член профсоюзов.
• Джордж Уилсон - лучший друг Джона Бартона, рабочий на фабрике Джона Карсона.
• Джейн Уилсон - жена Джорджа Уилсона, вспыльчивая.
• Джем Уилсон - сын Джорджа и Джейн, инженера и изобретателя, любившего Мэри с детства.
• Джон Карсон - состоятельный владелец мельницы в Манчестере.
• Гарри Карсон - сын Джона Карсона, которого тянет к Мэри.
• Элис Уилсон - сестра Джорджа Вильсона, благочестивая старая прачка , травник, медсестра.
• Маргарет Дженнингс - соседка Алисы, слепая, когда-то певица, подруга Мэри.
• Джоб Лег - дед Маргарет, натуралист -самоучка .
• Бен Стерджис - старый моряк, который присматривает за Мэри во время ее пребывания в Ливерпуле.
• Уилл Уилсон - племянник Алисы (двоюродный брат Джема), которого она вырастила после смерти родителей. Моряк, он влюбляется в Маргарет.
• Эстер (фамилия неизвестна) - сестра миссис Мэри Бартон, она падшая женщина и большую часть истории находится на периферии.

Предпосылки и состав

Начиная писать романы, Гаскелл надеялась, что они принесут хоть какое-то утешение от боли потери ее сына Вилли. Идея, по словам ее раннего биографа Эллиса Чедвика , впервые была предложена ее мужем Уильямом Гаскеллом, чтобы «успокоить ее горе». В письме 1849 года своей подруге, миссис Грег, Гаскелл сказала, что она «нашла прибежище в изобретении, чтобы исключить воспоминания о болезненных сценах, которые заставят меня вспомнить».

Однако из ее предисловия ясно, что страдания, которые она видела вокруг себя, были мотивирующим фактором для содержания романа: «Я всегда испытывал глубокую симпатию к измученным заботой мужчинам, которые выглядели так, как будто были обречены бороться через свои живет в странном чередовании между работой и нуждами [...] Чем больше я размышлял об этом несчастливом положении вещей между теми, кто настолько связан друг с другом общими интересами, какими должны быть работодатели и работники, тем больше я беспокоился об этом высказаться о агонии, которая время от времени приводила этого немого человека в конвульсии ».

Стремление Гаскелл точно представить бедность промышленного Манчестера проявляется в записи ее визита в дом местного рабочего. Утешая семью, как пишет Хомпес, "глава семьи взял ее за руку и крепко схватил ее, сказал со слезами на глазах:" Да, мэм, но видели ли вы когда-нибудь ребенка, зарезанного до смерти? «Этот вопрос почти точно повторяется в устах Джона Бартона:« Разве они когда-нибудь видели, чтобы их ребенок умер из-за недостатка еды? » в главе 4.

Помимо собственного опыта, Гаскелл, как полагают, использовала вторичные источники, на которых основывается история, в том числе «Моральное и физическое состояние рабочего класса, занятого в производстве хлопка в Манчестере» (1832 г.) и Питера. Gaskell's Промышленное население Англии (1833 г.). Другие детали, на которые Гаскелл обратил особое внимание, чтобы гарантировать реалистичность романа, включают топографию Манчестера и Ливерпуля (включая сельскую среду, подробно описанную в первой главе, и ссылки на названия дорог и выдающиеся здания), суеверия и обычаи местные жители и диалект . В самых ранних изданиях Уильям Гаскелл добавил сноски, объясняющие некоторые слова, характерные для ланкаширского диалекта, а после пятого издания (1854 г.) в качестве приложений были добавлены две его лекции на эту тему. Широко распространено мнение, что убийство Гарри Карсона в романе было вдохновлено убийством Томаса Эштона , владельца манчестерской мельницы, в 1831 году.

Впервые Мэри Бартон была опубликована в двух томах в октябре 1848 года. Гаскеллу заплатили за роман 100 фунтов стерлингов . Издатель Эдвард Чепмен владел рукописью с середины 1847 года. У него было несколько записанных влияний на роман, наиболее заметным из которых, вероятно, является изменение названия: роман первоначально назывался Джон Бартон . Гаскелл сказал, что он был «центральной фигурой в моем сознании ... он был моим« героем »». Он также призвал Гаскелла включить главы 36 и 37, диалектические глоссы, добавленные Уильямом Гаскеллом, предисловие и эпиграфы к главам .

Второе издание с исправлениями Гаскелла, в частности, касающимися типографских ошибок при написании ланкаширского диалекта, появилось 3 января 1849 года. Третье издание последовало вскоре, в феврале. Четвертый, без участия Гаскелла, появился в октябре 1850 года. Пятое издание 1854 года было первым однотомным изданием и включало лекции Уильяма Гаскелла по диалекту. Мэри Бартон употребляет слово «девка» 42 раза.

Анализ

Жанр

Одним из элементов романа, который подвергался резкой критике, является очевидный сдвиг жанров между политическим акцентом в первых главах и домашним в более поздних. Раймонд Уильямс особенно усмотрел в этом неудачу со стороны автора: первые главы, по его словам, являются «самым трогательным ответом в литературе на промышленные страдания 1840-х годов», но в более поздних романах роман становится «привычным и ортодоксальным». ... Викторианский роман настроений ". Уильямс предположила, что этот сдвиг мог быть вызван влиянием ее издателей, идея, поддержанная изменением названия, которое меняет основное внимание читателя с политического потрясения, которое Джон пытается продвинуть, на эмоциональное путешествие Мэри.

Однако Камилла Эллиот не согласна с Уильямсом по поводу слабости домашнего жанра, говоря: «Это романтический сюжет, а не политический сюжет, который содержит более радикальную политическую критику в романе».

Стиль

Это предмет некоторых споров, является ли рассказчик от первого лица в Мэри Бартон синонимом Гаскелла. С одной стороны, последовательное использование тона в первоначальном предисловии и романе, а также авторские вставки, такие как первый абзац главы 5, предполагают, что Гаскелл напрямую повествует историю. Напротив, критики, такие как Лэнсбери, предполагают, что рассказчик во всех манчестерских романах Гаскелла слишком несимпатичен, чтобы быть ее собственным голосом:

Нет ничего более неразумного, чем рассматривать авторское «Я» романов как голос Элизабет Гаскелл, особенно в манчестерских романах. Рассказчик склонен к ложным мольбам и ложным доводам, в то время как рабочие демонстрируют честность и здравый смысл.

Хопкинс заходит так далеко, что утверждает, что детализация правдоподобия в романе сделала его первым «респектабельным» социальным романом , в отличие от недостатка правдоподобия, например, в « Сибилле» Дизраэли или « Хелен Флитвуд» Тонны .

В романе выделяется попытка Гаскелл усилить реализм ее репрезентации за счет включения «дискурсов рабочего класса», не только за счет использования имитируемых разговорных выражений и диалектов, но также посредством «отрывков из чартистских стихов, баллад рабочего класса, пословицы, максимы и детские стишки, такие как радикальный дискурс Джона Бартона, проклятия на смертном одре Бена Давенпорта и язык христианского подчинения Джоба Ли ".

Темы

Первая половина романа сосредоточена в основном на сравнении богатых и бедных. В серии наборов в первых главах нам показывают образ жизни Бартонов, Уилсонов (наиболее заметно в главе «Манчестерское чаепитие») и соответствующих семей Давенпорта по сравнению с контрастирующим достатком истеблишмента Карсона (в глава «Бедность и смерть»). Ключевым символом, показанным в этой главе, является использование пяти шиллингов; эта сумма является ценой, которую получает Джон Бартон за закладывание большей части своего имущества, а также мелочью в кармане Гарри Карсона.

Гаскелл подробно описывает важность матери в семье; как видно из видимого ухудшения физического и морального благополучия Джона Бартона после смерти его жены. Этот взгляд также символизируется неспособностью Джоба Ли заботиться о Маргарет в младенчестве в главе «Лондонский опыт Бартона». Тема материнства связана со снижением мужественности: Сурридж указывает, что роль воспитания ложится на мужчин по мере того, как исчезает добыча хлеба. И Уилсон, и Бартон изображены с младенцами вместо няни, которые нельзя позволить себе в начале романа, но в конечном итоге оба в конечном итоге полагаются на доход своих детей, Джема и Мэри соответственно.

Вторая половина книги посвящена в основном сюжету убийства. Здесь можно увидеть, что искупление также является ключевым аспектом романа; не в последнюю очередь из-за конечного результата отношений между господами Карсоном и Бартоном, но также и в представлении Гаскелл об Эстер, типичной «падшей женщине». Бескорыстный характер, который она придает персонажу, несколько раз заставляя ее признаваться в своих ошибках с жестокой честностью, - это попытка заставить читателя посочувствовать характеру проститутки, необычной для того времени.

В самом деле, на протяжении всего романа Гаскелл, кажется, ссылается на своих персонажей как на неподконтрольных ей, действуя не столько как рассказчик, сколько как проводник для наблюдающего читателя. Другой аспект пассивности персонажей, как предполагают некоторые, заключается в том, что они представляют неспособность класса защищать или даже представлять себя политически. Куни обращает внимание на это в сцене, в которой горит фабрика - сцена, которую читатель ожидает увидеть в качестве домашнего провала в своей домашней роли (можно представить, что героизм Джема побудил Мэри раскрыть ее истинные чувства) на самом деле пассивно видит толпу. милость плохо экипированных пожарных и равнодушных мастеров.

Несколько раз Гаскелл пытается замаскировать свои твердые убеждения в романе, отказываясь от своих знаний в таких вопросах, как экономика и политика, но мощный язык, который она дает своим персонажам, особенно Джону Бартону во вступительной главе, является явным признаком интереса автора. в классе разделения. Она открыто призывает к сокращению этого разрыва за счет более тесного общения и, как следствие, взаимопонимания между работодателями и рабочими и, в целом, посредством более человечного поведения, основанного на христианских принципах, в то же время представляя свои собственные опасения относительно того, как бедные в конечном итоге будут действовать в ответ. их угнетению.

Гаскелл также описывает итальянскую камеру пыток, где жертве сначала предоставляется множество предметов роскоши, но в конце концов стены камеры начинают смыкаться, и в конце концов они раздавливают его. Считается, что на историю повлиял рассказ Уильяма Мадфорда « Железный саван ». Стивен Дерри упоминает, что Гаскелл использует концепцию сокращающейся клетки для описания душевного состояния Джона Бартона, но также добавил элемент роскоши, чтобы еще больше усилить его.

Смерть играет важную и неизбежную роль в сюжете: ее интерпретировали как простой реализм (Лукас указывает, что средний уровень смертности в то время составлял 17), так и автобиографически как катарсическое облегчение горя по поводу преждевременной смерти ее сына. Образ умирающего ребенка также был образцом чартистского дискурса.

Прием

Роман был впервые опубликован анонимно , но его авторство стало широко известно в течение года.

Раннее восприятие романа было неоднозначным: одни хвалили его честность и верность фактам, а другие критиковали его за представление искаженной картины взаимоотношений между работодателем и сотрудником. В British Quarterly Review говорится, что это «односторонняя картина», а в Edinburgh Review говорится, что разделение между работодателями и работниками преувеличено. Им вторили Manchester Guardian и Prospective Review . С другой стороны, были Athenaeum , Eclectic Review , Christian Examiner и Fraser's Magazine . В остальном положительный обзор Атенеума поднял вопрос о том, «может ли быть добрым, мудрым или правильным сделать художественную литературу средством для простого, фактического изложения социального зла».

Отчасти сенсация, вызванная романом, была вызвана анонимностью, с которой он был опубликован. Гаскелл утверждала, что иногда она даже участвовала в обсуждениях, пытаясь угадать авторство.

Адаптации

Было несколько сценических адаптаций (в основном в 19 веке) и по одной адаптации на радио и телевидении. Фильмов не было, хотя одна из инсценировок снималась неоднократно.

Радио

В 2001 году BBC транслировала 20-серийный сериал о Мэри Бартон. Больше ничего об этой адаптации не известно.

Телевидение

BBC транслировала четырехсерийный сериал в 1964 году. Все четыре серии («Пожар», «Насилие», «Убийство» и «Суд») считаются утерянными, хотя предполагалось, что копии могут все еще существовать в архивах BBC. . Режиссер Майкл Имисон , в нем участвовали Лоис Дейн (Мэри Бартон), Джордж А. Купер (Джон Бартон), Барри Уоррен (Джем Уилсон), Гвендолин Уоттс (Маргарет Лег), Брайан Пек (Уилл Уилсон) и Патрик Мауэр (Гарри Карсон). .

В 2012 году появились сообщения о том, что сценарист Хайди Томас (написавшая сценарий сериализации Крэнфорда на BBC ) работает над телеадаптацией Мэри Бартон для BBC, но, похоже, из этого ничего не вышло.

Театр

Первая адаптация произошла вскоре после публикации драматургом Джоном Кортни в « Олд Вик» , тогда называвшемся театром Виктория, в 1851 году. В то время как роман нацелен на читателей среднего и высшего класса, постановка Кортни привлекла именно рабочую аудиторию - согласно афиша, она была «написана специально для этого театра», имея в виду местное рабочее сообщество.

В последующие годы был поставлен ряд постановок, более или менее свободно основанных на сюжете и темах романа: Колин Хэзлвуд , « Наш удел в жизни» , 1862; Дион Бусико , «Долгая забастовка» , 1866 г. (в лицее , в котором был убран политический заговор и который также включал элементы Лиззи Ли ); Дж. П. Вестон, Ланкаширская забастовка , 1867; Джордж Симс , «Последний шанс» , 1885 г .; и, наиболее известный, « Стэнли Хоутон» , « Хиндл Уэйкс» , 1912 год, в котором было четыре версии фильма.

В 2016 году Рона Манро написала двухактную версию, премьера которой состоялась на Королевской бирже в Манчестере . Режиссер - Сара Франкком, дизайн - Лиз Эскрофт, в главной роли - Келли Брайт .

Смотрите также

• Север и Юг , один из поздних романов Гаскелла на похожую тему

Примечания

Рекомендации

внешняя ссылка

• Мэри Бартон в Project Gutenberg
• Аудиокнига Мэри Бартон в свободном доступе на LibriVox