Ма Рейни - Ma Rainey
Ма Рейни | |
---|---|
Исходная информация | |
Имя при рождении | Гертруда Приджетт |
Родился |
Колумбус, Джорджия , США. |
26 апреля 1886 г.,
Умер | 22 декабря 1939 г. Колумбус, Джорджия, США |
(53 года)
Жанры | |
Род занятий | Вокалист |
Активные годы | 1899–1939 |
Этикетки | Paramount |
Связанные действия |
|
Гертруда « Ма » Рейни ( урожденная Приджетт ; 26 апреля 1886 - 22 декабря 1939) была влиятельной американской блюзовой певицей и артисткой, записывающей ранний блюз. Названная «Матерью блюза», она объединила прежний водевиль и аутентичное выражение южного блюза, оказав влияние на поколение блюзовых певцов.
Гертруда Приджетт начала выступать в подростковом возрасте и стала известна как «Ма» Рейни после того, как вышла замуж за Уилла «Па» Рейни в 1904 году. Они гастролировали с менестрелями Rabbit Foot, а позже сформировали свою собственную группу Rainey and Rainey, Assassinators of the Blues . Ее первая запись была сделана в 1923 году. За следующие пять лет она сделала более 100 записей, в том числе « Bo-Weevil Blues » (1923), «Moonshine Blues» (1923), « See See Rider Blues » (1924) ». « Черное дно Ма Рейни » (1927) и «Скоро этим утром» (1927).
Рейни была известна своими мощными вокальными данными, энергичным характером, величественной формулировкой и «стонущим» стилем пения. Ее качества присутствуют и наиболее ярко проявляются в ее ранних записях "Bo-Weevil Blues" и "Moonshine Blues".
Рейни записывалась с Томасом Дорси , Тампа Редом и Луи Армстронгом , а также гастролировала и записывалась с джаз-бэндом Джорджии. Она гастролировала до 1935 года, когда в основном отказалась от выступлений и продолжала работать импресарио в театре в своем родном городе Колумбус, штат Джорджия , вплоть до своей смерти четыре года спустя.
Ранние годы
Дата рождения Гертруды Приджетт не известна. Некоторые источники указывают, что она родилась в 1882 году, в то время как большинство источников утверждают, что она родилась 26 апреля 1886 года. Приджетт утверждала, что родилась 26 апреля 1886 года (начиная с переписи населения 1910 года, проведенной 25 апреля 1910 года), в Колумбус, Джорджия . Однако перепись 1900 года показывает, что она родилась в сентябре 1882 года в Алабаме , и исследователи Боб Игл и Эрик ЛеБланк предполагают, что ее место рождения было в округе Рассел, штат Алабама . Она была второй из пяти детей Томаса и Эллы (урожденной Аллен) Приджетт из Алабамы. У нее было как минимум два брата и сестра Малисса Приджетт Никс.
В феврале 1904 года Ма Рэйни вышла замуж за Уильяма «Па» Рэйни. Она взяла на сценическое имя «Ма Рейни», которая была «игра на прозвище мужа,„Па “ ».
Ранняя карьера
Приджетт начала свою карьеру в качестве исполнительницы на шоу талантов в Колумбусе, штат Джорджия, когда ей было примерно 12–14 лет. Член Первой африканской баптистской церкви , она начала выступать в шоу черных менестрелей . Позже она утверждала, что впервые познакомилась с блюзовой музыкой примерно в 1902 году. Вместе со своим мужем Уиллом Рэйни она основала компанию Alabama Fun Makers Company, но в 1906 году они оба присоединились к гораздо более крупной и популярной компании Rabbit's Foot Company , созданной Пэтом Чаппеллом. объявлены вместе как «Комедианты песни и танца с черным лицом, Юбилейные певцы [и] ходящие по торту». В 1910 году ее описывали как «миссис Гертруду Рейни, нашу енотовидную крикунку ». Она продолжила работу с Rabbit's Foot Company после того , как в 1912 году ее перешел к новому владельцу, Ф. С. Уолкотту. Рейни сказала, что нашла «Блюз-музыку», когда однажды вечером выступала в Миссури, и девушка познакомила ее с грустной песней о мужчина оставляет женщину. Рейни сказала, что выучила текст песни и добавила его в свои выступления. Рейни утверждала, что она придумала термин «блюз», когда ее спросили, какую песню она поет.
Начиная с 1914 года, Рейни были объявлены как Рейни и Рейни, Убийцы синих . Зимой в Новом Орлеане она познакомилась с многочисленными музыкантами, включая Джо «Кинга» Оливера , Луи Армстронга , Сидни Беше и Попса Фостера . По мере роста популярности блюзовой музыки она стала широко известной. Примерно в это же время она познакомилась с Бесси Смит , молодой блюзовой певицей, которая также делала себе имя. Позже выяснилось, что Рейни похитила Смит, заставила ее присоединиться к Менестрелю «Кроличья лапка» и научила петь блюз; история была оспорена невесткой Смита Мод Смит.
Запись карьеры
С конца 1910-х годов возрастал спрос на записи черных музыкантов. В 1920 году Мейми Смит была первой черной женщиной, записанной на фото. В 1923 году Рэйни был обнаружен продюсером Paramount Records Дж. Мэйо Уильямсом . Она подписала контракт со звукозаписывающей компанией Paramount, и в декабре она сделала свои первые восемь записей в Чикаго , включая «Bad Luck Blues», «Bo-Weevil Blues» и «Moonshine Blues». За следующие пять лет она сделала более 100 других записей, которые принесли ей известность за пределами Юга. Paramount широко рекламировала ее, называя ее «Матерью блюза», «Певчей птицей Юга», «Женщиной с золотой шеей из блюза» и «Paramount Wildcat».
В 1924 году Рейни записался с Луи Армстронгом, в том числе для "Jelly Bean Blues", "Countin 'the Blues" и "See, See Rider". В том же году она отправилась в турне Ассоциации владельцев театров (TOBA) по Южному и Среднему Западу США, пела для чернокожей и белой аудитории. Ее сопровождали руководитель оркестра и пианист Томас Дорси и собранный им оркестр Wildcats Jazz Band. Они начали свой тур с выступления в Чикаго в апреле 1924 года и продолжались, то и дело, до 1928 года. Дорси покинул группу в 1926 году из-за плохого состояния здоровья и был заменен пианисткой Лилиан Хардуэй Хендерсон, женой корнетиста Рейни Фуллера Хендерсона. который стал лидером группы.
Хотя большинство песен Рейни, в которых упоминается сексуальность, относятся к любовным связям с мужчинами, некоторые из ее текстов содержат отсылки к лесбиянству или бисексуальности, например, песня 1928 года «Докажи это на мне»:
Они сказали, что я делаю это, меня никто не поймал.
Конечно, надо доказать это на мне.
Прошлой ночью ушел с толпой моих друзей.
Должно быть, это были женщины, потому что я не люблю мужчин.
Это правда, что я ношу воротник и галстук.
Заставляет ветер дуть все время.
Согласно веб-сайту queerculturalcenter.org, текст песни относится к инциденту 1925 года, когда Рейни была «арестована за участие в оргии в [своем] доме с участием женщин в ее хоре». Политический активист и ученый Анджела Ю. Дэвис отметила, что « « Докажи это на мне »является культурным предшественником лесбийского культурного движения 1970-х годов, которое начало кристаллизоваться вокруг исполнения и записи песен, одобряющих лесбиянки». В то время реклама песни охватывала гендерные различия, описанные в текстах песен, и показывала, как Рейни в костюме-тройке смешивается с женщинами, в то время как поблизости прячется полицейский.
В отличие от многих блюзовых певиц своего времени, Рейни написала не менее трети песен, которые она пела, включая многие из своих самых известных произведений, таких как «Самогонный блюз» и «Черное дно Ма Рейни», которые стали эталоном жанра «классический блюз». .
На протяжении 1920-х годов Ма Рейни имела репутацию одной из самых динамичных исполнительниц в Соединенных Штатах во многом благодаря ее написанию песен, зрелищности и голосу. Она и ее группа могли зарабатывать 350 долларов в неделю в туре с Ассоциацией бронирования театров, что вдвое превышало заработок Бесси Браун и Джорджа Уильямса, и в то же время чуть больше половины того, что в конечном итоге получила бы Бесси Смит.
К концу 1920-х годов живые водевиль пришли в упадок, их заменили радио и звукозаписи. Карьера Рейни не сразу пострадала; она продолжала записываться для Paramount и заработала на гастролях достаточно денег, чтобы купить автобус с ее именем. В 1928 году она снова работала с Дорси и записала 20 песен, прежде чем Paramount расторгла ее контракт. Ее стиль блюза больше не считался модным. Неясно, сохранила ли она гонорары за свои песни после увольнения из Paramount.
Личная жизнь и смерть
Ма Рэйни и Па Рэйни усыновили сына по имени Дэнни, который позже присоединился к музыкальному коллективу своих родителей. У Рейни сложились отношения с Бесси Смит . Они настолько сблизились, что поползли слухи, что их отношения, возможно, также носят романтический характер. Также ходили слухи, что однажды Смит выручил Ма Рейни из тюрьмы.
Семья Рейни рассталась в 1916 году.
В 1935 году Рейни вернулась в свой родной город, Колумбус, штат Джорджия, и до своей смерти стала владелицей трех театров: «Либерти в Колумбусе» и «Лирик и аэродром» в Риме, штат Джорджия. Она умерла от сердечного приступа в 1939 году.
Наследие и почести
Ма Рейни создала то, что сейчас известно как «классический блюз», одновременно изображая черную жизнь, как никогда раньше. Как новатор в музыке, она основывалась на перформативных традициях менестрелей и водевилей с комедийным ритмом и на смеси американских блюзовых традиций, с которыми она столкнулась во время своих обширных гастролей по стране. Она помогла создать жанр, который понравился северной и южной, сельской и городской публике.
Ее фирменный низкий и грубый голос, спетый с энтузиазмом и авторитетным стилем Рейни, вдохновил подражателей Луи Армстронга , Дженис Джоплин и Бонни Райтт .
В своих текстах Рейни, как и немногие другие, изобразила опыт черной женщины, отражая широкий спектр эмоций и переживаний. В своей книге « Блюз« Наследие и черный феминизм » 1999 года» Анджела Дэвис написала, что песни Рейни полны женщин, которые «открыто отмечают свое право вести себя так же широко и даже нежелательно, как мужчины». В своих песнях она и другие темнокожие женщины спят без дела. для мести, выпивки и вечеринок всю ночь и в целом жизни, которая «нарушает эти представления о респектабельности белых женщин среднего класса». Изображение сексуальности чернокожих женщин, включая эти противоречащие гетеронормативным стандартам, боролось с идеями о том, какой должна быть женщина, и вдохновляли Элис Уокер в развитии своих персонажей для The Color Purple . В то время в мужских песнях было популярно хвастовство сексуальными выходками, но использование ею этих тем в своих произведениях сделало ее одновременно отчаянно независимой и бесстрашной, и многие установили связь между ее использованием этих тем и их современное использование в хип-хопе.
Рейни также была иконой моды, которая впервые использовала яркие и дорогие костюмы в своих выступлениях, носила страусиные перья, атласные платья, блестки, золотые ожерелья, бриллиантовые диадемы и золотые зубы.
Рейни была внесена в Зал славы Фонда Блюза в 1983 году и Зал славы рок-н-ролла в 1990 году. В 1994 году почтовое отделение США выпустило в честь нее памятную почтовую марку стоимостью 29 центов. В 2004 году « См See Rider Blues » (выполненные в 1924 году) был введен в Grammy Зал славы и был добавлен в Национальный реестр записи по Национальной записи Сохранения совета в Библиотеке Конгресса .
В 2007 году в Колумбусе также был открыт небольшой музей, посвященный наследию Ма Рейни. Это тот самый дом, который она построила для своей матери, а затем жила с 1935 года до своей смерти в 1939 году.
Первый ежегодный Международный фестиваль блюза Ма Рейни прошел в апреле 2016 года в Колумбусе, штат Джорджия, недалеко от дома, в котором Рейни владела и жила в момент ее смерти. В 2017 году в Колумбусе, штат Джорджия, открылась Школа искусств Рейни-Маккаллера, названная в честь Рейни и писателя Карсона Маккаллера .
В популярной культуре
Стерлинг А. Браун написал стихотворение «Ма Рейни» в 1932 году о том, как «Когда Ма Рейни / приезжает в город», люди повсюду слышали, как она поет. В 1981 году Сандра Либ написала первую полнометражную книгу о Рейни, « Матери блюза: исследование Ма Рейни» .
«Черное дно» Ма Рейни , пьеса Августа Уилсона 1982 года, представляет собой беллетризованный отчет о записи ее песни с тем же названием, установленной в 1927 году. Тереза Мерритт и Вупи Голдберг сыграли Рейни в бродвейских постановках «Оригинал» и «Возрождение» соответственно. Виола Дэвис сыграла Рейни в экранизации пьесы 2020 года и была номинирована на премию Оскар за лучшую женскую роль .
Мо'Ник сыграла Рейни в телевизионном фильме 2015 года « Бесси» о жизни Бесси Смит, за который она была номинирована на премию Primetime Emmy Award за лучшую женскую роль второго плана в ограниченном сериале или фильме .
Записи
В этой сортируемой таблице представлены все 94 заголовка, записанные Рейни.
- Даты записи приблизительны.
- Классификация Сандры Либ почти полностью основана на форме. Блюзовые песни, которые лишь частично имеют структуру из двенадцати тактов, классифицируются как смеси блюза и популярных форм песен. Песни без двенадцати- или восьмитактовой структуры классифицируются как неблюзовые.
- В JSP колонны и DOCD относятся к двум полным переизданий CD.
- Щелкните любой ярлык для сортировки. Чтобы вернуться в хронологический порядок, нажмите # .
# | Матрица | Дата записи |
Заголовок | Аккомпанемент | Первостепенная проблема нет. |
Классификация Сандры Либ |
JSP 77933 |
Документ DOCD |
Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
01 | 1596 | 1923/12 | "Блюз неудач" |
Лови Остин блюз серенадеры |
12081 | Двенадцатитактовый блюз | А | 5581 | |
02 | 1597 | 1923/12 | " Бо-Уивил Блюз " |
Лови Остин блюз серенадеры |
12080 | Смесь блюза и популярных песенных форм | А | 5581 | Другой взгляд на JSP и DOCD |
03 | 1598 | 1923/12 | "Баррель Хаус Блюз" |
Лови Остин блюз серенадеры |
12082 | Двенадцатитактовый блюз | А | 5581 | |
04 | 1599 | 1923/12 | "Блюз всю ночь напролет" |
Лови Остин блюз серенадеры |
12081 | Не-блюз | А | 5581 | Другой взгляд на JSP и DOCD |
05 | 1608 | 1923/12 | "Самогонный блюз" |
Лови Остин блюз серенадеры |
12083 | Смесь блюза и популярных песенных форм | А | 5581 | |
06 | 1609 | 1923/12 | "Блюз последней минуты" |
Лови Остин блюз серенадеры |
12080 | Двенадцатитактовый блюз | А | 5581 | |
07 | 1612 | 1923/12 | "Южный блюз" |
Лови Остин блюз серенадеры |
12083 | Двенадцатитактовый блюз | А | 5581 | |
08 | 1613 | 1923/12 | "Ходячий блюз" |
Лови Остин блюз серенадеры |
12082 | Двенадцатитактовый блюз | А | 5581 | |
09 | 1698 | 1924/03 | "Потерянный блуждающий блюз" | Пруит Близнецы | 12098 | Двенадцатитактовый блюз | А | 5581 | |
10 | 1699 | 1924/03 | "Блюз мечты" | Пруит Близнецы | 12098 | Двенадцатитактовый блюз | А | 5581 | |
11 | 1701 | 1924/03 | "Дорогая, где ты был так давно?" |
Лови Остин блюз серенадеры |
12200 | Не-блюз | А | 5581 | |
12 | 1702 г. | 1924/03 | "Я-Да-До" | Ее джаз-бэнд Джорджии | 12257 | Не-блюз | А | 5581 | Другой взгляд на JSP и DOCD |
13 | 1703 | 1924/03 | "Те мои псы" "(Знаменитый кукурузный блюз)" |
Лови Остин блюз серенадеры |
12215 | Не-блюз | А | 5581 | |
14 | 1704 | 1924/03 | "Лаки Рок Блюз" |
Лови Остин блюз серенадеры |
12215 | Смесь блюза и популярных песенных форм | А | 5581 | |
15 | 1741 | 1924/04 | "Блюз южной границы" | Ее джаз-бэнд Джорджии | 12227 | Не-блюз | А | 5581 | |
16 | 1758 | 1924/05 | "Лоуд, пошли мне человека блюз" | Ее джаз-бэнд Джорджии | 12227 | Не-блюз | А | 5581 | |
17 | 1759 | 1924/05 | "Загадочная запись Ма Рейни" |
Лови Остин блюз серенадеры |
12200 | Двенадцатитактовый блюз | А | 5581 | |
18 | 1824 г. | 1924/08 | " Shave 'Em Dry Blues " | Две неизвестные гитары | 12222 | Восьмитактовый блюз | B | 5581 | |
19 | 1825 г. | 1924/08 | "Прощай, папа Блюз" | Неизвестная гитара | 12222 | Двенадцатитактовый блюз | B | 5581 | |
20 | 1922 г. | 1924/10 | "Выпивка и блюз" | Ее джаз-бэнд Джорджии | 12242 | Двенадцатитактовый блюз | B | 5582 | |
21 год | 1923 г. | 1924/10 | "Блюз лягушки-жабы" | Ее джаз-бэнд Джорджии | 12242 | Двенадцатитактовый блюз | B | 5582 | |
22 | 1924 г. | 1924/10 | "Блюз ревнивого сердца" | Ее джаз-бэнд Джорджии | 12252 | Двенадцатитактовый блюз | B | 5582 | |
23 | 1925 г. | 1924/10 | " See See Rider Blues " | Ее джаз-бэнд Джорджии | 12252 | Смесь блюза и популярных песенных форм | B | 5582 | С Луи Армстронгом ; еще один взгляд на JSP и DOCD |
24 | 1926 г. | 1924/10 | "Jelly Bean Blues" | Ее джаз-бэнд Джорджии | 12238 | Смесь блюза и популярных песенных форм | B | 5582 | С Луи Армстронгом |
25 | 1927 г. | 1924/10 | "Считаю блюз" | Ее джаз-бэнд Джорджии | 12238 | Двенадцатитактовый блюз | B | 5582 | С Луи Армстронгом ; еще один взгляд на JSP и DOCD |
26 год | 10001 | 1924/11 | "Cell Bound Blues" | Ее джаз-бэнд Джорджии | 12257 | Смесь блюза и популярных песенных форм | B | 5582 | |
27 | 2136 | 1925/05 | "Армейский лагерь Хармони Блюз" | Ее джаз-бэнд Джорджии | 12284 | Двенадцатитактовый блюз | B | 5582 | Другой взгляд на JSP и DOCD |
28 год | 2137 | 1925/05 | "Объясняя блюз" | Ее джаз-бэнд Джорджии | 12284 | Двенадцатитактовый блюз | B | 5582 | Другой взгляд на JSP и DOCD |
29 | 2138 | 1925/05 | "Луизиана Ху Ду Блюз" | Ее джаз-бэнд Джорджии | 12290 | Двенадцатитактовый блюз | B | 5582 | |
30 | 2138 | 1925/05 | "Прощай, папочка, блюз" | Ее джаз-бэнд Джорджии | 12290 | Смесь блюза и популярных песенных форм | B | 5582 | |
31 год | 2209 | 1925/05 | "Блюз бурных морей" | Ее группа Джорджии | 12295 | Двенадцатитактовый блюз | B | 5582 | Другой взгляд на DOCD5625 |
32 | 2210 | 1925/08 | "Rough and Tumble Blues" | Ее группа Джорджии | 12311 | Двенадцатитактовый блюз | B | 5582 | |
33 | 2211 | 1925/08 | "Ночной блюз" | Ее группа Джорджии | 12303 | Двенадцатитактовый блюз | B | 5582 | Другой взгляд на JSP и DOCD |
34 | 2212 | 1925/08 | "Ливи Кэмп Стон" | Ее группа Джорджии | 12295 | Не-блюз | B | 5582 | |
35 год | 2213 | 1925/08 | "Четырехдневный почетный скат" | Ее группа Джорджии | 12303 | Не-блюз | B | 5582 | Опечатка для "Fore Day"; еще один взгляд на JSP и DOCD |
36 | 2214 | 1925/08 | "Мемфисский блюз" | Ее группа Джорджии | 12311 | Двенадцатитактовый блюз | B | 5582 | |
37 | 2369 | 1925/12 | "Раб блюза" | Ее группа Джорджии | 12332 | Двенадцатитактовый блюз | C | 5583 | |
38 | 2370 | 1925/12 | "Вон там блюз" | Ее группа Джорджии | 12357 | Не-блюз | C | 5583 | |
39 | 2371 | 1925/12 | "Титаник Блюз" | Ее группа Джорджии | 12374 | Смесь блюза и популярных песенных форм | C | 5583 | Другой взгляд на JSP и DOCD |
40 | 2372 | 1925/12 | "Цепной бандитский блюз" | Ее группа Джорджии | 12338 | Двенадцатитактовый блюз | C | 5583 | |
41 год | 2373 | 1925/12 | "Бессемеровский блюз" | Ее джаз-бэнд Джорджии | 12374 | Двенадцатитактовый блюз | C | 5583 | Другой взгляд на JSP и DOCD |
42 | 2374 | 1925/12 | "О, моя детка, блюз" | Ее группа Джорджии | 12332 | Не-блюз | C | 5583 | |
43 год | 2375 | 1925/12 | "Скручивание и скручивание блюз" | Ее группа Джорджии | 12338 | Не-блюз | C | 5583 | |
44 | 2369 | 1925/12 | " Стек О'Ли Блюз " | Ее группа Джорджии | 12357 | Баллада | C | 5583 | |
45 | 2448 | 1926/03 | "Блюз разбитого сердца" | Ее группа Джорджии | 12364 | Двенадцатитактовый блюз | C | 5583 | Другой взгляд на DOCD5625 |
46 | 2451 | 1926/03 | "Блюз ревности" | Ее группа Джорджии | 12364 | Не-блюз | C | 5583 | Другой взгляд на DOCD5660 |
47 | 2452 | 1926/03 | "В поисках блюза" | Ее группа Джорджии | 12352 | Смесь блюза и популярных песенных форм | C | 5583 | Другой взгляд на JSP и DOCD |
48 | 2466 | 1926/03 | "Маунтин Джек Блюз" | Джимми Блайт (фортепиано) | 12352 | Двенадцатитактовый блюз | C | 5583 | Другой взгляд на JSP и DOCD |
49 | 2627 | 1926/06 | "Внизу в подвале" | Ее группа Джорджии | 12395 | Не-блюз | C | 5583 | |
50 | 2628 | 1926/06 | "Сисси Блюз" | Ее группа Джорджии | 12384 | Двенадцатитактовый блюз | C | 5583 | |
51 | 2629 | 1926/06 | "Broken Soul Blues" | Ее группа Джорджии | 12384 | Не-блюз | C | 5583 | |
52 | 2631 | 1926/06 | "Не доверяй никому" | Лилиан Хендерсон (фортепиано) | 12395 | Не-блюз | C | 5583 | |
53 | 405 | 1926/11 | "Утренний час блюз" |
Джимми Блайт (фортепиано) Слепой Блейк (гитара) |
12455 | Двенадцатитактовый блюз | D | 5584 | |
54 | 407 | 1926/11 | "Weepin 'Woman Blues" | Ее парни из Джорджии | 12455 | Двенадцатитактовый блюз | D | 5584 | |
55 | 408 | 1926/11 | "Скоро этим утром" | Ее группа Джорджии | 12438 | Двенадцатитактовый блюз | D | 5584 | |
56 | 4019 | 1926/12 | "Little Low Mamma Blues" |
Слепой Блейк (гитара), возможно, Лерой Пикет (скрипка) |
12419 | Двенадцатитактовый блюз | D | 5584 | |
57 | 4020 | 1926/12 | "Сердечный блюз Гривина" |
Слепой Блейк (гитара), возможно, Лерой Пикет (скрипка) |
12419 | Смесь блюза и популярных песенных форм | D | 5584 | |
58 | 4021 | 1926/12 | «Не лови рыбу в моем море» | Джимми Блайт (фортепиано) | 12438 | Двенадцатитактовый блюз | D | 5584 | |
59 | 4082 | 1927/08 | "Блюз большого мальчика" | Ее группа Джорджии | 12548 | Двенадцатитактовый блюз | D | 5584 | |
60 | 4083 | 1927/08 | "Блюз о блюз" | Ее группа Джорджии | 12566 | Не-блюз | D | 5584 | |
61 | 4090 | 1927/08 | "Демпферный блюз" | Ее группа Джорджии | 12548 | Двенадцатитактовый блюз | D | 5584 | |
62 | 4091 | 1927/08 | "Ушедший папа блюз" | Ее группа Джорджии | 12526 | Смесь блюза и популярных песенных форм | D | 5584 | |
63 | 4092 | 1927/08 | "О папа блюз" | Ее группа Джорджии | 12566 | Не-блюз | D | 5584 | |
64 | 4707 | 1927/08 | "Мизери Блюз" | Ее группа Джорджии | 12508 | Не-блюз | D | 5584 | |
65 | 4708 | 1927/08 | "Мертвый пьяный блюз" | Ее группа Джорджии | 12508 | Двенадцатитактовый блюз | D | 5584 | |
66 | 4709 | 1927/08 | "Медленный стон за рулем" | Ее группа Джорджии | 12526 | Смесь блюза и популярных песенных форм | D | 5584 | |
67 | 20228 | 1927/12 | "Блюз, который забыл мир - Часть 1" | Ее группа Джорджии | 12647 | Комедия | D | 5584 | |
68 | 20229 | 1927/12 | "Черное дно мамы Рэйни" | Ее группа Джорджии | 12590 | Не-блюз | D | 5584 | |
69 | 20230 | 1927/12 | "Блюз, забытый миром. Часть 2" | Ее группа Джорджии | 12647 | Комедия | D | 5584 | |
70 | 20231 | 1927/12 | "Адская тряпка" | Ее группа Джорджии | 12612 | Не-блюз | D | 5584 | |
71 | 20232 | 1927/12 | "Прогулка по тортам Джорджии" | Ее группа Джорджии | 12590 | Комедия | D | 5584 | |
72 | 20233 | 1927/12 | "Новый Бо-Уивил Блюз" | Ее группа Джорджии | 12603 | Смесь блюза и популярных песенных форм | D | 5584 | |
73 | 20232 | 1927/12 | "Самогонный блюз" | Ее группа Джорджии | 12603 | Смесь блюза и популярных песенных форм | D | 5584 | |
74 | 20233 | 1927/12 | "Ice Bag Papa" | Ее группа Джорджии | 12612 | Не-блюз | D | 5584 | |
75 | 20661 | 1928/06 | "Блюз совы черного кота" | Ремешок для мытья посуды Her Tub Jug | 12687 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | Группа под управлением Джорджии Тома |
76 | 20662 | 1928/06 | "Лог Кэмп Блюз" | Ремешок для мытья посуды Her Tub Jug | 12804 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | Группа под управлением Джорджии Тома |
77 | 20663 | 1928/06 | «Услышь, как я говорю с тобой» | Ремешок для мытья посуды Her Tub Jug | 12668 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | Группа под управлением Джорджии Тома |
78 | 20664 | 1928/06 | "Хастлин Блюз" | Ремешок для мытья посуды Her Tub Jug | 12804 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | Группа под управлением Джорджии Тома |
79 | 20665 | 1928/06 | "Докажи это на мне, блюз" | Ремешок для мытья посуды Her Tub Jug | 12668 | Не-блюз | E | 5156 | Группа под управлением Джорджии Тома |
80 | 20666 | 1928/06 | «Жертва блюза» | Ремешок для мытья посуды Her Tub Jug | 12687 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | Группа под управлением Джорджии Тома |
81 год | 20667 | 1928/06 | "Путешествующий блюз" | Ремешок для мытья посуды Her Tub Jug | 12707 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | Оркестр под управлением Джорджии Тома ; еще один взгляд на JSP и DOCD5216 |
82 | 20668 | 1928/06 | "Глубокий стонущий блюз-блюз" | Ремешок для мытья посуды Her Tub Jug | 12707 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | Группа под руководством Джорджии Тома - еще один взгляд на JSP и DOCD |
83 | 20878 | 1928/09 | "Прощай, папа, блюз" |
Джорджия Том Дорси (фортепиано) Tampa Red (гитара) |
12963 | Восьмитактовый блюз | E | 5156 | |
84 | 20879 | 1928/09 | "Сон говорящий блюз" |
Джорджия Том Дорси (фортепиано) Tampa Red (гитара) |
12760 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | Другой взгляд на JSP и DOCD |
85 | 20880 | 1928/09 | "Блюз трудной удачи" |
Джорджия Том Дорси (фортепиано) Tampa Red (гитара) |
12735 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | |
86 | 20881 | 1928/09 | "Во всем виноват блюз" |
Джорджия Том Дорси (фортепиано) Tampa Red (гитара) |
12760 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | |
87 | 20882 | 1928/09 | "Сладкий грубый человек" |
Джорджия Том Дорси (фортепиано) Tampa Red (гитара) |
12926 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | |
88 | 20883 | 1928/09 | "Сбежавший блюз" |
Джорджия Том Дорси (фортепиано) Tampa Red (гитара) |
12902 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | |
89 | 20885 | 1928/09 | "Блюз совы" | Эдди Миллер (фортепиано) | 12735 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | |
90 | 20886 | 1928/09 | "Блюз черной пыли" | Эдди Миллер (фортепиано) | 12926 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | |
91 | 20897 | 1928/09 | "Уезжая этим утром" |
Джорджия Том Дорси (фортепиано) Tampa Red (гитара) |
12902 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | |
92 | 20898 | 1928/09 | "Блюз черных глаз" |
Джорджия Том Дорси (фортепиано) Tampa Red (гитара) |
12963 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | Другой взгляд на JSP и DOCD |
93 | 20921 | 1928/10 | "Ma and Pa Poorhouse Blues" | Папа Чарли Джексон (дуэт и банджо) | 12718 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 | |
94 | 20144 | 1928/10 | "Большой чувственный блюз" | Папа Чарли Джексон (дуэт и банджо) | 12718 | Двенадцатитактовый блюз | E | 5156 |
Примечания
-
^ Источники неясны относительно точной даты и обстоятельств, при которых встретились Рейни и Смит, но, вероятно, это было где-то между 1912 и 1916 годами.
использованная литература
Сноски
Источники
- Либ, Сандра (1983). Мать блюза: исследование Ма Рейни . Пресса Массачусетского университета. ISBN 0-87023-334-3.
- Дэвис, Анджела Ю. (1998). Блюзовое наследие и черный феминизм . Пантеон. ISBN 0-679-45005-X.
дальнейшее чтение
- Ма Рейни и классические блюзовые певцы Деррика Стюарта-Бакстера (Stein and Day, 1970) ISBN 978-0812813210
внешние ссылки
- Официальный сайт Ma Rainey Blues Festival
- Гертруда «Ма» Рейни в энциклопедии Новой Джорджии
- Дискография Ма Рейни на Discogs
- Ма Рейни из AllMusic
- Ма Рейни в IMDb
- Ма Рейни (1886-1939) в архиве Red Hot Jazz
- Ма Рейни в " Найти могилу"
. "Женщины в мировой истории: биографическая энциклопедия.. Encyclopedia.com. 16 октября 2020 г. (2020 г., 22 ноября). Получено 22 ноября 2020 г. из Рейни, штат Массачусетс, (1886–1939) | Encyclopedia.com"