Лидийская мода - Lydian mode

Современный лидийский лад представляет собой семитональную музыкальную гамму, образованную растущим паттерном высот, состоящим из трех полных тонов , полутона , еще двух полных тонов и последнего полутона.

 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {Лидийская шкала современного Си} de fis gab c2}}

Из-за важности мажорной гаммы в современной музыке лидийский лад часто описывается как гамма, которая начинается с четвертой ступени мажорной гаммы, или, альтернативно, как мажорная гамма с четвертой ступенью, увеличенной на полшага. Эта последовательность шагов примерно описывает масштаб , лежащий в основе пятого из восьми Григорианских режимов (церкви) , известных как режим V или аутентичный режим на F, теоретически с помощью B но на практике чаще показывая B . Использование B в противоположность B сделал бы такую штуку в современной F крупных масштабах .

Древнегреческий лидийский

Название Lydian относится к древнему царству Лидия в Анатолии . В теории греческой музыки существовала лидийская шкала или « октавные виды », простирающиеся от parhypate hypaton до trite diezeugmenon , эквивалентные в диатоническом роду современному ионическому ладу ( мажорной гамме ).

 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 e4 ^ \ markup {греческий лидийский тонос (диатонический род) на E} fis gis ab cis dis e2}}

В хроматическом и энгармоническом родах лидийская шкала была эквивалентна CD EFG ABC и CC наполовину резкийE наполовину резкийFF наполовину резкийA наполовину резкийB наполовину резкийC, соответственно, где " наполовину резкий" означает повышение высоты звука примерно на четверть тона .

 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 e4 ^ \ markup {греческий лидийский тонос (хроматический род) на E} f gis a bes cis dis e2}}
 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 e4 ^ \ markup {греческий лидийский тонос (энгармонический род) на E} feh gisih a aih cisih disih e2}}

Средневековый лидийский режим

В средние века и в эпоху Возрождения этот режим описывался двояко. Первый способ - это разновидности диатонической октавы от F до F на октаву выше, разделенные на C для образования двух сегментов:

 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 5/4 f4 ^ \ markup {Средневековый лидийский режим на F} gabc \ time 4/4 \ скобки cdef}}

Второй - это режим с финалом на фа и амбитусом, простирающимся до фа на октаву выше, и в котором нота С рассматривалась как имеющая важную мелодическую функцию. Многие теоретики того периода отмечали, что B используется чаще, чем B в композициях в лидийском стиле.

Современный лидийский режим

Лидийская гамма может быть описана как мажорная гамма, в которой четвертая ступень шкалы поднята на полутон, что делает ее увеличенной четвертой над тоникой, например, гамма фа-мажор с B ♮, а не B . Усиленная четвертая часть этого режима и уменьшенная пятая часть локрийской моды - единственные режимы, в которых над тоником есть тритон .

 {\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 f4 ^ \ markup {Modern F Lydian scale} gabcde f2}}

В лидийском режиме тонические , доминантные и супертонические трезвучия являются основными . Субдоминант является уменьшенным . Триады, построенные на оставшихся трех ступенях шкалы, являются второстепенными .

Известные композиции в лидийском режиме

Классический (древнегреческий)

Paean и Prosodion к Богу , фамильярно известный как второй Дельфийского Гимн , составленный в 128 г. до н.э. Athénaios Athenaíou преимущественно в лидийских Тонос , как диатонических и хроматических, с секциями также в Hypolydian .

Средневековый

Гимн XII века святому Магнусу с Оркнейских островов , относящийся к Магнусу Эрлендссону, графу Оркнейских , написан в григорианском стиле или церковном стиле V (белые ноты F), простираясь от E ниже до октавы выше, с B повсюду в двухчастной гармонии, состоящей в основном из параллельных третей. Sanctus, Agnus Dei, и Ite, Мисса Эст из Гийома де Машо «ов Мессе де Nostre Dame характерно широкое применение F и B , а также F и B .

Романтичный

Редкое, расширенное использование Lydian режима в классическом репертуаре Симон Зехтер «с 1822 Мессой в дере lydischen Tonart (Масса в режиме Lydian). Более известный пример из примерно в то же время является третьим движение ван Бетховен «ы Струнный квартет № 15 ля минор, соч. 132 (1825 г.), названная композитором «Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit, in der lydischen Tonart» («Священная песня благодарения выздоравливающего к Божеству в лидийской манере»). В чередующихся пассажах в F используется исключительно лидийская шкала с четкой четвертой ступенью шкалы.

Алькан «ы Аллегро Барбаро (Étude Op. 35, № 5, опубликованной в 1848 г.) написана строго в F лидийским, без B » ы настоящее на всех.

Антон Брукнер использовал заостренную четверть лидийской шкалы в своем мотете Os justi (1879) более строго, чем когда-либо делали композиторы эпохи Возрождения, когда писали в этом стиле.

Современное

В 20 веке композиторы снова начали использовать модальные гаммы с некоторой частотой. Джордж Энеску , например, включает отрывки в лидийской манере во вторую и третью части своего « Децета для духовых» 1906 года , соч. 14. Пример из середины века это скерцо движение Карлос Чавес «ы Симфония № 3 (1951-54). Движение начинается с темы фуги с чрезвычайно широкими прыжками на C лидийском языке с последующими записями в лидийском языке F и G. Алексей Станчинский написал прелюдию в лидийской манере в начале ХХ века.

Джаз

В лидийской хроматических Концепции тональной организации , Джордж Рассел разработал теорию , которая стала весьма влиятельной в джазовом мире, вдохновляя произведения таких людей, как Майлз Дэвис , Джон Колтрейн , Орнеттом Coleman , и Вуди Шоу .

Популярный

Народный

  • Многие польские народные песни, в том числе мазурка , написаны в лидийской манере; первые шесть нот этого режима иногда назывались «польским режимом».

Смотрите также

Примечания

Источники

  • Анон. nd « Часто задаваемые вопросы о лидийской хроматической концепции тональной организации Джорджа Рассела ». www.georgerussell.com (по состоянию на 23 февраля 2012 г.).
  • Барбера, Андре. 1984. «Октавные виды». Журнал музыковедения 3, вып. 3 (июль): 229–241. JSTOR  763813 (доступ по подписке). DOI : 10,1525 / jm.1984.3.3.03a00020
  • Баркер, Эндрю . 1984–1989 гг. Греческие музыкальные произведения . 2 тт. Кембриджские чтения по музыкальной литературе. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
  • Карвер, Энтони Ф. 2005. «Брукнер и фригийский лад». Музыка и письма 86, вып. 1: 74–99. doi : 10.1093 / ml / gci004 (доступ по подписке).
  • Хайн, Итан. 2012. « Основные масштабные режимы ». Блог Итана Хейна: музыка, технологии, эволюция (по состоянию на 26 января 2012 г.).
  • Хоффман, Альфред и Адриан Рашиу. 1971. "Succese ale simfonistului (1900–1906)". В Джордж Энеску: Монография , 2 тома, под редакцией Мирчи Войкана, 237–329. Бухарест: Editura Academiei Republicii Socialiste România.
  • Орбон, Хулиан . 1987. "Лас-симфониас де Карлос Чавес". (часть 2). Паута: Cuadernos de teoría y crítica music 6, no. 22 (апрель – июнь): 81–91.
  • Пёльманн, Эгерт и Мартин Л. Вест. 2001. Документы древнегреческой музыки: сохранившиеся мелодии и фрагменты , отредактированные и расшифрованные с комментариями Эгерт Пельманн и Мартин Л. Вест. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN  0-19-815223-X .
  • Пауэрс, Гарольд С. 2001. «Лидиан». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла , 15: 409–410. 29 тт. Лондон: Макмиллан. ISBN  978-1-56159-239-5 (набор) ISBN  978-0-19-517067-2 (набор) OCLC  44391762 (набор) OCLC  248649842 ( версия 15) OCLC  249589729 ( версия 15, перепечатка с незначительными корр. ) LCCN 00-55156 или 00055156 (набор).
  • Престон, Уильям. 2012, стр. 25. " Funk Pop a Roll: Стилистическая эволюция XTC ". Портленд, Орегон: Колледж Льюиса и Кларка.
  • Смит, Рональд. 2000. Алкан, Человек, Музыка . Лондон: Кан и Аверилл. ISBN  9781871082739 .
  • Прелюдия в лидийском стиле (1908, Станчинский, Алексей) : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры»
  • Трохимчик, Майя. и « Мазур (Мазурка) ». Веб-сайт Польского музыкального центра Университета Южной Калифорнии (по состоянию на 12 ноября 2018 г.).

дальнейшее чтение

  • Беато, Рик . 2018. « Что делает эту песню великой? Эп. 2: Полиция ». YouTube (26 января; по состоянию на 28 марта 2018 г.).
  • Бенвард, Брюс и Мэрилин Надин Сакер. 2009. Музыка в теории и практике , издание восьмое, т. 2. Бостон: Макгроу-Хилл. ISBN  978-0-07-310188-0 .
  • Чейз, Уэйн. 2006. Как на самом деле работает музыка !: Музыкальные и лирические приемы мастеров , второе издание. Ванкувер: ISBN  Roedy Black Publishing Inc. 1-897311-55-9 ; ISBN  1-897311-56-7 .
  • Джонс, Джордж Таддеус. 1974. Теория музыки: основные понятия тональной музыки, включая обозначение, терминологию и гармонию . Barnes & Noble Outline Series 137. Нью-Йорк, Хагерстаун, Сан-Франциско, Лондон: Barnes & Noble. ISBN  9780064601375 .
  • Миллер, Скотт. 2002. Знакомство Мела Бэя ... Джаз-фьюжн-гитара . Пасифик, Миссури: Публикации Мел Бэй. ISBN  0-7866-6248-4 .

внешние ссылки