Луиджи Пиранделло - Luigi Pirandello

Луиджи Пиранделло
Луиджи Пиранделло в 1932 году
Луиджи Пиранделло в 1932 году
Родился ( 1867-06-28 )28 июня 1867 г.
Джирдженти (ныне Агридженто ), Сицилия , Италия.
Умер 10 декабря 1936 г. (1936-12-10)(69 лет)
Рим , Италия
Занятие Писатель
Национальность Итальянский
Альма-матер Боннский университет
Жанр Драма , роман , стихи
Тема Безумие , юмор
Литературное движение Итальянский модернизм
Известные работы
Известные награды Нобелевская премия по литературе
1934 г.
Активные годы 1893–1933
Супруг
Мария Антониетта Портулано
( м.  1894)
Дети Стефано (1895–1972)
Розалия (1897–1971)
Фаусто (1899–1975)
Подпись

Луиджи Пиранделло ( итал .:  [luˈiːdʒi piranˈdɛllo] ; 28 июня 1867 г. - 10 декабря 1936 г.) был итальянским драматургом, романистом, поэтом и писателем рассказов, самым большим вкладом которого были его пьесы. Он был удостоен Нобелевской премии по литературе 1934 года за «его почти магическую способность превращать психологический анализ в хороший театр». Он был итальянским националистом и умеренно поддерживал фашизм, в какой-то момент вручил свою Нобелевскую медаль фашистскому правительству для переплавки в рамках кампании Oro alla Patria  ( оно ) («Золото Отечеству») 1935 года. Второй итало-эфиопская война . Произведения Пиранделло включают романы, сотни рассказов и около 40 пьес, некоторые из которых написаны на сицилийском языке . Трагические фарсы Пиранделло часто считаются предшественниками Театра абсурда .

биография

Ранние годы

Пиранделло в 1884 году.

Пиранделло родился в семье высшего сословия в районе под названием «Каос» («Хаос» по-итальянски, но на сицилийском диалекте букв. «Брюки» по форме близлежащего оврага), недалеко от Порто-Эмпедокле , бедного пригорода Гирдженти ( Агридженто , город на юге Сицилии ). Его отец, Стефано, принадлежал к богатой семье, занимающейся серной промышленностью, а его мать, Катерина Риччи Грамитто, также имела обеспеченное происхождение, происходя из семьи буржуазного профессионального класса Агридженто. Обе семьи, Пиранделло и Риччи Грамитто, были яростно настроены против Бурбона и активно участвовали в борьбе за объединение и демократию (" Il Risorgimento "). Стефано участвовал в знаменитой « Экспедиции тысячи» , а затем следовал за Гарибальди до битвы при Аспромонте , а Катерина, едва достигшая тринадцати лет, была вынуждена сопровождать своего отца на Мальту , где он был отправлен в ссылку. монархией Бурбонов . Но открытое участие в деле Гарибальдиана и сильное чувство идеализма тех ранних лет быстро трансформировались, прежде всего в Катерине, в гневное и горькое разочарование в новой реальности, созданной объединением. Пиранделло со временем усвоил это чувство предательства и негодования и выразил его в нескольких своих стихах и в своем романе «Старые и молодые» . Также вероятно, что этот климат разочарования привил молодому Луиджи чувство диспропорции между идеалами и реальностью, которое распознается в его эссе о юморизме ( L'Umorismo ).

L'Umorismo , 1908 год.

Начальное образование Пиранделло получил дома, но его гораздо больше увлекали басни и легенды, где-то между народным и магическим, которые рассказывала ему его пожилая служанка Мария Стелла, чем что-либо схоластическое или академическое. К двенадцати годам он уже написал свою первую трагедию. По настоянию отца он был записан в техникум, но со временем переключился на изучение гуманитарных наук в гиннасио , что всегда его привлекало.

В 1880 году семья Пиранделло переехала в Палермо . Именно здесь, в столице Сицилии, Луиджи получил среднее образование. Он также начал много читать, уделяя особое внимание итальянским поэтам XIX века, таким как Джозуэ Кардуччи и Артуро Граф . Затем он начал писать свои первые стихи и влюбился в свою двоюродную сестру Лину.

В этот период между Луиджи и его отцом возникли первые признаки серьезных разногласий; Луиджи обнаружил некоторые записи, раскрывающие существование внебрачных отношений Стефано. В качестве реакции на постоянно растущее недоверие и дисгармонию, которые Луиджи развивал по отношению к своему отцу, человеку крепкого телосложения и грубых манер, его привязанность к матери продолжала расти до уровня глубокого почитания. Позже, после ее смерти, это проявилось на трогательных страницах новеллы Colloqui con i personaggi в 1915 году.

Его романтические чувства к кузену, на которые поначалу смотрели с опаской , внезапно стали очень серьезно относиться к семье Лины. Они потребовали, чтобы Луиджи бросил учебу и посвятил себя серному бизнесу, чтобы он мог немедленно жениться на ней. В 1886 году во время каникул в школе Луиджи отправился на серные рудники Порто-Эмпедокле и начал работать со своим отцом. Этот опыт был для него важен и послужил основой для таких историй, как Il Fumo , Ciàula scopre la Luna, а также некоторых описаний и предыстории в романе «Старые и молодые» . Брак, казавшийся неизбежным, был отложен.

Затем Пиранделло зарегистрировался в Университете Палермо на факультетах права и литературы. Кампус в Палермо, и прежде всего юридический факультет, был в те годы центром обширного движения, которое в конечном итоге переросло в Fasci Siciliani . Хотя Пиранделло не был активным членом этого движения, у него были тесные узы дружбы с его ведущими идеологами: Розарио Гарибальди Боско , Энрико Ла Лоджия , Джузеппе Де Феличе Джуффрида и Франческо Де Лука .

Высшее образование

В 1887 году, окончательно выбрав факультет литературы, он переехал в Рим , чтобы продолжить учебу. Но встреча с городом, центром борьбы за объединение, в которой семьи его родителей участвовали с великим энтузиазмом, была разочаровывающей и совсем не соответствовала тому, чего он ожидал. «Когда я прибыл в Рим, шел сильный дождь, была ночь, и я чувствовал, что мое сердце разбивается, но потом я засмеялся, как мужчина в агонии отчаяния».

Пиранделло, который был чрезвычайно чувствительным моралистом, наконец-то получил возможность лично убедиться в непреодолимом упадке так называемых героев Рисорджименто в лице своего дяди Рокко, теперь уже седого и измученного чиновника префектуры, который предоставил ему временное жилье в Риме. «Отчаянный смех», единственное проявление мести за пережитое разочарование, вдохновил его на горькие стихи его первого сборника стихов « Мал Джокондо» (1889). Но не все было отрицательно; Это первое посещение Рима дало ему возможность усердно побывать во многих театрах столицы: Il Nazionale, Il Valle, il Manzoni. «О драматический театр! Я покорю его. Я не могу войти в него, не испытав странного ощущения, возбуждения крови по всем моим венам ...»

Из-за конфликта с профессором латыни он был вынужден покинуть Римский университет и отправился в Бонн с презентационным письмом от одного из других своих профессоров. Пребывание в Бонне, которое продлилось два года, было наполнено культурной жизнью. Он читал немецких романтиков Жана Поля , Тика , Шамиссо , Генриха Гейне и Гете . Он начал переводить римские элегии Гете, сочинил « Элегию бореали» в подражании стилю римских элегий и начал размышлять на тему юморизма через произведения Чекко Анджольери .

В марте 1891 года он получил докторскую степень по романтической филологии, защитив диссертацию на диалекте Агридженто: звуки и развитие звуков в речи Крапераллиса .

Свадьба

После краткого пребывания на Сицилии, во время которого запланированный брак с его двоюродным братом был окончательно отменен, он вернулся в Рим, где подружился с группой писателей-журналистов, включая Уго Флереса, Томазо Ньоли, Джустино Ферри и Луиджи Капуана . Капуана призвал Пиранделло посвятить себя написанию повествований . В 1893 году он написал свою первую важную работу, Marta Ajala , которая была опубликована в 1901 году под названием l'Esclusa . В 1894 году он опубликовал свой первый сборник рассказов Amori senza Amore . Он женился и в 1894 году. По совету отца он женился на застенчивой замкнутой девушке из хорошей семьи агриджентинского происхождения, воспитанной монахинями Сан-Винченцо: Марией Антониеттой Портулано.

Первые годы супружества вызвали в нем новую страсть к учебе и писательской деятельности: встречи с друзьями и дискуссии об искусстве продолжались, более оживленные и вдохновляющие, чем когда-либо, в то время как его семейная жизнь, несмотря на полное непонимание его жены с другими людьми. Относительно художественного призвания ее мужа, относительно спокойно прошло с рождением двух сыновей (Стефано и Фаусто) и дочери (Розалия «Lietta»). Тем временем Пиранделло активизировал свое сотрудничество с редакторами газет и другими журналистами таких журналов, как La Critica и La Tavola Rotonda, в которых он опубликовал в 1895 году первую часть Dialoghi tra Il Gran Me e Il Piccolo Me .

В 1897 году он принял предложение преподавать итальянский язык в Istituto Superiore di Magistero di Roma, и в журнале Marzocco он опубликовал еще несколько страниц Dialoghi . В 1898 году вместе с Итало Фалбо и Уго Флерес он основал еженедельник « Ариэль» , в котором опубликовал одноактную пьесу «Эпилого» (позже переименованную в «Морса» ) и несколько новелл («Ла Счелта», США…). Конец 19 века и начало 20 века были для Пиранделло периодом максимальной продуктивности. В 1900 году он опубликовал в Marzocco некоторые из самых знаменитых своих новелл ( Lumie di Sicilia , La Paura del Sonno ...), а в 1901 году - сборник стихов Zampogna . В 1902 году он опубликовал первую серию Beffe della Morte e della Vita и свой второй роман, Il Turno .

Семейная катастрофа

1903 год стал решающим в жизни Пиранделло. Затопление серных рудников Арагоны , в которое его отец Стефано вложил не только огромную сумму собственного капитала, но и приданое Антониетты , ускорило финансовый крах семьи. Антуанетта, после открытия и прочтения письма объявляя катастрофы, введенные в состояние полуавтоматической кататонии и прошел такой психологический шок , что ее психическое равновесие оставалось глубоко и непоправимо поколеблено.

Пиранделло, который изначально питал мысли о самоубийстве, попытался исправить ситуацию, как мог, увеличив количество уроков как итальянского, так и немецкого языков и попросив компенсации у журналов, которым он свободно раздавал свои труды и сотрудничество. Тем временем в журнале « Новая антология» режиссера Дж. Сины роман, который Пиранделло писал в этой ужасной ситуации (присматривая за своей психически больной женой по ночам после целого дня, проведенного на работе), начал появляться в эпизодах. Название было Il Fu Mattia Pascal ( Поздний Маттиа Паскаль ). Этот роман содержит много автобиографических элементов, которые были фантастически переработаны. Это был немедленный и оглушительный успех. Переведенный на немецкий язык в 1905 году, этот роман проложил путь к известности и известности, которые позволили Пиранделло публиковаться в более важных фирмах, таких как Treves, с которым он опубликовал в 1906 году еще один сборник новелл Erma Bifronte . В 1908 году он опубликовал сборник эссе под названием Arte e Scienza и важный очерк L'Umorismo , в котором он инициировал легендарный спор с Бенедетто Кроче , который продолжался с возрастающей горечью и злобой с обеих сторон в течение многих лет.

В 1909 году первая часть I Vecchi e I Giovani была опубликована сериями. Этот роман восходит к истории неудач и репрессий Fasci Siciliani в период с 1893 по 1894 год. Когда роман вышел в 1913 году, Пиранделло отправил его родителям на пятидесятую годовщину их свадьбы вместе с посвящением, в котором говорилось, что «их имена, Стефано и Катерина, живут героически». Однако, в то время как мать преображается в романе в потустороннюю фигуру Катерины Лаурентано, отец, представленный мужем Катерины, Стефано Аурити, появляется только в воспоминаниях и ретроспективных кадрах, поскольку, как это остро заметил Леонардо Шашция , "он умер, осужденный во фрейдистском смысле своим сыном, который в глубине души является его врагом ». Также в 1909 году Пиранделло начал свое сотрудничество с престижным журналом Corriere della Sera, в котором он опубликовал новеллы Mondo di Carta ( Мир бумаги ), La Giara , а в 1910 году - Non è una cosa seria и Pensaci, Giacomino! ( Подумай, Джакомино! ) Слава Пиранделло как писателя постоянно росла. Однако его личная жизнь была отравлена ​​подозрительностью и навязчивой ревностью Антониетты, которая начала проявлять физическое насилие.

В 1911 году, когда продолжалась публикация новелл и рассказов, Пиранделло закончил свой четвертый роман « Суо Марито» , переизданный посмертно (1941) и полностью переработанный в первых четырех главах под названием « Джустино Ронселла нато Богджело» . За свою жизнь автор ни разу не переиздавал этот роман из соображений усмотрения; внутри - неявные ссылки на писательницу Грацию Деледду . Но большую часть его энергии в это время поглотил сборник рассказов «Вендетта дель кане» , « Quando s'è capito il giuoco» , « Il treno ha fischiato» , « Filo d'aria» и « Berecche e la guerra» . Все они были опубликованы с 1913 по 1914 год и теперь считаются классикой итальянской литературы.

Первая мировая война

Когда Италия вступила в Первую мировую войну , сын Пиранделло Стефано вызвался на службу и был взят в плен австро-венграми . В 1916 году актер Анджело Муско успешно продекламировал трехактную комедию, извлеченную писателем из новеллы Пенсаки, Джакомино! и пасторальная комедия « Лиола» .

В 1917 году был издан сборник новелл E domani Lunedì ( И завтра, понедельник ... ), но год отмечен в основном важными театральными представлениями: Così è (se vi pare) ( Правильно (если вы так думаете) ) , A birrita cu 'i ciancianeddi и Il Piacere dell'onestà ( Удовольствие честности ). Годом позже на сцене были поставлены Ma non è una cosa seria ( Но это ничего серьезного ) и Il Gioco delle parti ( Игра ролей ). Сын Пиранделло Стефано вернулся домой после окончания войны.

Бюст Пиранделло в общественном парке в Палермо

В 1919 году Пиранделло поместил свою жену в приют. Разлука с женой, несмотря на ее болезненную ревность и галлюцинации, причинила огромные страдания Пиранделло, который даже в 1924 году считал, что может должным образом заботиться о ней дома. Она никогда не покидала приют.

1920 год был годом таких комедий, как Tutto per Bene , Come prima meglio di prima и La Signora Morli . В 1921 году компания « Compagnia di Dario Niccodemi» поставила в Валле-ди-Рома пьесу « Sei personaggi in cerca d'autore» , « Шесть персонажей в поисках автора» . Это был вопиющий провал. Общественность разделилась на сторонников и противников, последние кричали: «Убежище, убежище!». Автор, присутствовавший на представлении со своей дочерью Лиеттой, ушел через боковой выход, чтобы избежать скопления врагов. Однако та же драма имела большой успех, когда была представлена ​​в Милане . В 1922 году в Милане впервые прозвучал « Энрико IV», получивший всеобщее признание. Развивается и международная репутация Пиранделло. Sei personaggi был проведен в Лондоне и Нью - Йорке.

Италия под фашистами

В 1924 году Пиранделло написал письмо Бенито Муссолини с просьбой принять его в члены Национальной фашистской партии . В 1925 году Пиранделло с помощью Муссолини взял на себя художественное руководство и владение Театро д'Арте ди Рома , основанным Gruppo degli Undici. Он назвал себя «фашистом, потому что я итальянец». За его преданность Муссолини сатирический журнал Il Becco Giallo называл его П. Ранделло ( ранделло по-итальянски означает дубина ).

Он публично выразил аполитичность, сказав: «Я аполитичен, я всего лишь человек в мире». У него были постоянные конфликты с фашистскими лидерами. В 1927 году он разорвал свой членский фашистский билет на глазах у ошеломленного генерального секретаря фашистской партии. Всю оставшуюся жизнь Пиранделло всегда находился под пристальным наблюдением тайной фашистской полиции ОВРА .

Его пьеса «Гиганты горы » была интерпретирована как свидетельство его осознания враждебностью фашистов культуре; тем не менее, во время более позднего выступления в Нью-Йорке Пиранделло распространил заявление, в котором объявлял о своей поддержке итальянской аннексии Абиссинии . Он отдал свою Нобелевскую медаль фашистскому правительству для переплавки для кампании в Абиссинии . Поддержка Муссолини принесла ему международную известность и мировое турне, представив его работы в Лондоне, Париже, Вене, Праге, Будапеште, Германии, Аргентине и Бразилии.

На этом этапе концепция театра Пиранделло претерпела значительные изменения. Идея актера как неизбежного предателя текста, как в случае с персонажами Сэй, уступила место отождествлению актера с персонажем, которого они играют. Компания выступила в крупнейших городах Европы, и репертуар пиранделлианцев становился все более популярным. В период с 1925 по 1926 год последний и, возможно, величайший роман Пиранделло, Uno, Nessuno e Centomila ( Один, никто и сто тысяч ), серийно публиковался в журнале Fiera Letteraria .

Пиранделло был назначен академиком Италии в 1929 году, а в 1934 году он был удостоен Нобелевской премии по литературе после того, как его назначил Гульельмо Маркони , член Королевской академии Италии . Он был последним итальянским драматургом, удостоенным этой награды до 9 октября 1997 года.

Пиранделло умер один в своем доме на Виа Босио, Рим, 10 декабря 1936 года. Он отказался от государственных похорон, предложенных Муссолини, и только в 1947 году его кремированные останки были похоронены на Сицилии.

Избранные работы

Пиранделло со своим другом Альбертом Эйнштейном в 1935 году

Основные пьесы

Оригинальный текст самого известного романа Пиранделло ( Один, Никто и Сто тысяч )

Романы

Короткие истории

  • 1922–37: Роман per un anno ( Рассказы за год ), 15 томов. Вирджиния Джуисс перевела тридцать рассказов как « Истории года» (Йель, 2021 г.).

Поэзия

  • 1889: Mal giocondo ( Игривое зло )
  • 1891: Pasqua di Gea ( Пасха Геа )
  • 1894: Пьер Гудро, 1809–1892 гг.
  • 1895: Элегия Ренане, 1889–1890 ( Рейнландские элегии )
  • 1901: Зампогна ( Волынка )
  • 1909: Скамандро
  • 1912: Фуори ди Chiave ( фальшиво )

Переводы на английский

Почти все пьесы Пиранделло были переведены на английский актер Роберт Риетти . Поэзия Пиранделло впервые была переведена в 2016 году Джорджем Хочфилдом. Уильям Уивер - известный переводчик Луиджи Пиранделло. Фредерик Мэй перевел ряд пьес и рассказов Пиранделло в изданиях Oxford University Press и Penguin Books .

Фильмография

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Джудиче, Гаспаре. Луиджи Пиранделло , UTET, 1963.
  • Бакколо, Л. Пиранделло . Милан: Бокка. 1949 г. (издание второе).
  • Ди Пьетро, Л. Пиранделло . Милан: Vita e Pensiero. 1950 г. (второе издание).
  • Ферранте, Р. Луиджи Пиранделло . Фиренце: Паренти. 1958 г.
  • Gardair, Pirandello e il Suo Doppio . Рим: Абете. 1977 г.
  • Яннер, А. Луиджи Пиранделло . Фиренце, Ла Нуова Италия. 1948 г.
  • Монти, М. Пиранделло , Палермо: Palumbo. 1974 г.
  • Моравия. А. «Пиранделло» на выставке Fiera Leteraria . Рим. 12 декабря 1946 г.
  • Панкраци, П. "L'altro Pirandello" In Scrittori Italiani del Novecento . Бари: Laterza. 1939 г.
  • Пазини. F. Pirandello nell'arte e nella vita . Падуя. 1937 г.
  • Подеста. G. "Kafka e Pirandello", Humanitas, XI, 1956, стр. 230–44.
  • Сара Заппулла Мускара, Энцо Заппулла, Pirandello e il teatro siciliano , Джузеппе Маймоне Эдиторе , Катания 1986.
  • Мирелла Маугери Салерно, Pirandello e dintorni , Джузеппе Маймоне Эдиторе , Катания, 1987.
  • Сара Заппулла Мускара (cura di), Narratori siciliani del secondo dopoguerra , Джузеппе Маймоне Эдиторе, Катания 1990.
  • Элио Провиденти (a cura di), Archeologie pirandelliane , Джузеппе Маймоне Эдиторе , Катания, 1990.
  • Карло Ширру, Per un'analisi interlinguistica d'epoca: Grazia Deledda e contemporanei, Rivista Italiana di Linguistica e di Dialettologia, Fabrizio Serra editore, Pisa-Roma, Anno XI, 2009, стр. 9–32.
  • Вирдия. Ф. Пиранделло . Милан: Мурсия. 1975 г.
  • Фредерик Мэй , Три основных символа в четырех пьесах Пиранделло , Лоуренс, Канзас: Allen Press, 1974.

внешние ссылки