Низкая фантазия - Low fantasy

Фантазия
Различия в дизайне персонажей - Лия Черепаха, Шайн и Сендреа из Chaos & Evolutions.png
СМИ
Жанровые исследования
Поджанры
Фэндом
Категории

Низкое фэнтези , или фэнтези-вторжение , - это поджанр фэнтези-фантастики, в котором магические события вторгаются в мир, в остальном нормальный. Таким образом, этот термин контрастирует с фантастическими историями, которые происходят в вымышленных мирах, которые имеют свои собственные правила и физические законы.

Фэнтези-вторжение уделяет меньше внимания элементам, обычно связанным с фэнтези, и помещает повествование в реалистичном окружении с элементами фантастического. Иногда фантастических элементов достаточно, чтобы сделать неоднозначной границу между реальным и чисто психологическим или сверхъестественным. Слово «низкий» относится к преобладанию традиционных фэнтезийных элементов в произведении, а не к общему качеству работы.

Альтернативное определение, распространенное в ролевых играх , основывается на том, что сюжет и персонажи более реалистичны и менее мифичны по своему охвату. Таким образом, некоторые работы, такие как сериал Роберта Э. Ховарда « Конан-варвар », могут быть высоким фэнтези согласно первому определению, но низким фэнтези согласно второму. С другими работами, такими как сериал « Сверхъестественное» , все наоборот.

История

Фэнтези возникла из сказок девятнадцатого века. Изучение фольклора в начале девятнадцатого века привело к тому, что в викторианской детской литературе преобладала фантастика. Жанр разделился на два поджанра, высокое и низкое фэнтези, после эдвардианской эпохи . Само низкое фэнтези в двадцатом веке распалось на другие поджанры. Формы низкой фантазии включают в себя персонифицированные животные, персонифицированные игрушки (в том числе Индеец в шкафу и Кукольный дом ; основанный на более ранних приключениях Пиноккио ), комические фантазии с преувеличенными чертами характера и измененной физикой (в том числе Пеппи Длинныйчулок и Заемщики ) , магические силы, сверхъестественные элементы и временные сдвиги.

Французская фантастика преимущественно относится к жанру низкого фэнтези. Низкое фэнтези соответствует французскому жанру "le fantastique ", но во французской литературе нет традиций, эквивалентных высокому фэнтези английской литературы. По словам Дэвида Кеттерера, почетного профессора английского языка в Университете Конкордия , Монреаль , французский термин Le fantastique «относится к особому виду фантазии, в которой сверхъестественное или причудливое вторгается в повседневный мир; ближайшими эквивалентами на английском языке будут: «низкое фэнтези», « тёмное фэнтези » или « странная фантастика ». «Le fantastique» не охватывает тот вид полного создания вторичного мира, который типичен для Толкиновского « Властелина колец» . На французском языке нет традиции фэнтези «драконы и волшебники». . " Там, где есть высокая фантазия, часто используются термины «le merveilleux» или «le fantastique moderne».

Критические интерпретации

Художественная литература дает автору больше свободы действия, чем разрешено в реальном мире. С момента популяризации в работах Э. Несбита «низкое / портальное разнообразие» фэнтези стало основным продуктом его способности бросать вызов «устоявшимся порядкам общества и мысли». Дети обычно читают больше низкого фэнтези, чем высокого фэнтези.

В начале 21 века наблюдается рост известности работ таких авторов, как Джордж Р.Р. Мартин и Джо Аберкромби , чьи романы в жанре высокого фэнтези (произведения, полностью основанные на мирах фэнтези) называются «низкофэнтезийными», потому что они принижают значение. магические и нечеловеческие разумные расы в пользу более циничного изображения человеческого конфликта. Писатель фэнтези Дэвид Чендлер считал этот «подъем« низкого фэнтези »» отражением современной реальности войны с террором , характеризуемой «секретными сделками», «жестокими репрессиями» и «внезапными актами ужасающей бойни» - во многом как жанр ужасов. отреагировал на войну во Вьетнаме поколением раньше.

Различение поджанров

Высокая и низкая фантазия различаются, соответственно, в альтернативном «вторичном» мире или в реальном «первичном» мире. Во многих работах различие между первичным и вторичным миром и, следовательно, низким или высоким уровнем фантазии может быть неясным. Вторичный мир может принимать три формы, описанные Никки Гэмбл в ее объяснении трех характеристик высокой фантазии :

  1. Основной не существует (например, Dungeons & Dragons ) или не имеет отношения (например, Плоский мир )
  2. Вход через портал из основного мира (например, «Приключения Алисы в стране чудес» , «Хроники Нарнии» , « Его темные материалы» и «Темная башня» )
  3. Мир в мире (например, американские боги , боги Пеганы , волшебники и Гарри Поттер )

Несколько фантастических сериалов нелегко вписаться в категории Гэмбла. Например, действие Дж. Р. Р. Толкина « Властелин колец» происходит в основном мире Земли в древнем прошлом, и он категорически не соглашался со всеми, кто думал иначе. По словам Толкина, он установил его на заселенных землях географически северо-западной Европы. Сам профессор не соглашался с мнением, что его рассказы расходились с реальностью, но, скорее, защищал свою позицию, согласно которой «все необходимое в этом постоянном месте есть (по крайней мере, для жителей Северо-Западной Европы), поэтому, естественно, он кажется знакомым, даже если мало прославленный чарами расстояния во времени ». Тем не менее, Средиземье достаточно отличается от реальности, чтобы его можно было классифицировать как второстепенный мир и, следовательно, высшую фантастику. Действие сериала Дж. К. Роулинг о Гарри Поттере снова происходит в реальном мире; однако, хотя основная обстановка, в основном школа, Хогвартс , как говорят, находится где-то в Шотландии, она физически отделена от реального мира и становится «миром в мире». Таким образом, Хогвартс - такой же альтернативный мир, как и Нарния К.С. Льюиса , а это означает, что оба сериала относятся к поджанру высокого фэнтези. Точно так же действие Филипа Пулмана « Его Темные материалы» происходит в основном в альтернативном Оксфордшире , в реальном месте, но тот факт, что это альтернативный мир, помещает его в поджанр высокого фэнтези .

Некоторые источники относят Гарри Поттера и его темные материалы к жанру низкого фэнтези. Карин Э. Вестман в «Оксфордском справочнике детской литературы» утверждает, что, поскольку «[Дж.К.] Роулинг гораздо больше интересует, как фантазия дает представление о повседневном опыте и месте человека в обществе», и ее включение bildungsroman (грядущий- повествования о совершеннолетии) и жанрах школьных рассказов , "объединяют ее в первую очередь с бытовыми (или низкими) фантазиями таких авторов, как Э. Несбит , Элизабет Гудж и Пол Галлико ... а также таких авторов, как Филип Пуллман и Джонатан Страуд. , которые также заинтересованы в пересечении личного и политического в повседневном опыте ".

Низкое фэнтези относится к ряду других жанров или поджанров.

  • Городское фэнтези происходит в современном городе, а не в сельской или исторической обстановке, и поэтому его можно рассматривать как тип низкого фэнтези.
  • Темное фэнтези использует фантазию, чтобы вызвать чувство ужаса или страха. Поскольку он часто имеет сеттинг из реального мира, он пересекается с низким уровнем фантазии.
  • Паранормальные романы , наиболее известная разновидность которых - вампирские романы, почти всегда представляют собой низкую фантазию.
  • Художественная литература о супергероях может считаться низким фэнтези, если способности героя имеют сверхъестественное, а не научное (или псевдонаучное) объяснение.
  • Магический реализм имеет в значительной степени реалистичный взгляд на мир, но вводит сверхъестественные элементы. В то время как такие авторы, как Джин Вулф и Терри Пратчетт, рассматривают это как фэнтези, это был заявлен как другой жанр на том основании, что в магическом реализме сверхъестественные события обычно включаются в мировоззрение человеческих персонажей, в то время как в низком фэнтези они обычно его нарушают. .

Ролевые игры

В ролевых играх для своих целей иногда используется иное определение низкого фэнтези. GURPS Fantasy определяет жанр как «ближе к реалистичной фантастике, чем к мифу. Истории Low Fantasy сосредоточены на повседневной жизни людей и практических целях ... Кампания Low Fantasy спрашивает, каково это жить в мире монстров, магии и полубогов. " В книге признается литературное определение жанра: «некоторые критики определяют« низкое фэнтези »как любую фэнтезийную историю, действие которой происходит в реальном мире. Однако сеттинг реального мира может включать в себя те мифические элементы, которые эта книга классифицирует как высшее фэнтези».

Примеры

Основная статья: Список низко-фэнтезийных работ

Смотрите также

Примечания

использованная литература