Лестер Янг - Lester Young
Лестер Янг | |
---|---|
Исходная информация | |
Имя при рождении | Лестер Уиллис Янг |
Также известный как | «Пре» или «Пре» |
Родился |
Вудвилл, Миссисипи , США. |
27 августа 1909 г.,
Умер | 15 марта 1959 г. Нью-Йорк , США |
(49 лет)
Жанры | Джаз |
Род занятий | Музыкант |
Инструменты | Теноровый саксофон, кларнет |
Активные годы | 1933–1959 |
Этикетки | Verve , Коммодор , Савой , Пабло , Виктор |
Лестер Уиллис Янг (27 августа 1909 - 15 марта 1959) по прозвищу «Пре» или «Пре» был американским джазовым тенор-саксофонистом и иногда кларнетистом.
Получив известность, будучи членом оркестра графа Бэйси , Янг был одним из самых влиятельных исполнителей на своем инструменте. В отличие от многих своих упрямых сверстников, Янг играл расслабленным, прохладным тоном и использовал сложные гармонии, используя то, что один критик назвал «свободным стилем, кружась и ныряя, как чайка, с низкими, фанковыми риффами, которые понравились как танцорам, так и слушателям ".
Известный своим модным интровертным стилем, он изобрел или популяризировал хипстерский жаргон, который стал ассоциироваться с музыкой.
Ранняя жизнь и карьера
Лестер Янг родился в Вудвилле , штат Миссисипи, 27 августа 1909 года. Его матерью была Лизетта Янг (урожденная Джонсон), а отцом - Уиллис Хэнди Янг, родом из Луизианы. У Лестера было двое братьев и сестер - Леонидас Раймонд , ставший барабанщиком, и Ирма Корнелия. Он вырос в музыкальной семье. Его отец был учителем и руководителем группы, и несколько других родственников выступали профессионально.
Когда он рос в районе Алжира в Новом Орлеане , он работал с пяти лет, чтобы зарабатывать деньги для своей семьи. Он продавал газеты и чистую обувь. К десяти годам он выучил основы игры на трубе, скрипке и барабанах и присоединился к Young Family Band, гастролировав с карнавалами и играя в региональных городах на юго-западе. дома на длительные периоды.
Янг покинул семейную группу в 1927 году в возрасте 18 лет, потому что он отказался гастролировать по югу Соединенных Штатов , где действовали законы Джима Кроу и требовалась расовая сегрегация в общественных местах. Он стал членом бостонской группы под руководством Арта Бронсона и предпочел тенор-саксофон альту своим основным инструментом. У него была привычка уезжать, работать, а потом возвращаться домой. Он навсегда уехал из дома в 1932 году, когда стал членом «Голубых дьяволов» во главе с Уолтером Пейджем .
С оркестром графа Бэйси
В 1933 году Янг поселился в Канзас-Сити , где, недолго поиграв в нескольких группах, он стал известен вместе с графом Бэйси . Его игра в группе Basie характеризовалась расслабленным стилем, который резко контрастировал с более энергичным подходом Коулмана Хокинса , доминирующего тенор-саксофониста того времени. Одним из ключевых факторов влияния на Янга был Фрэнк Трумбауэр , который стал известен в 1920-х вместе с Полом Уайтманом и играл на саксофоне с мелодией C (между альтом и тенором по высоте).
Янг покинул группу Бэйси, чтобы заменить Хокинса в оркестре Флетчера Хендерсона . Вскоре он оставил Хендерсона, чтобы играть в группе Энди Кирка (в течение шести месяцев), прежде чем вернуться к Бэйси. В то время как с Бейси, Young сделал запись небольших групп для Milt Габлер «s Commodore отчетов , The Kansas City Sessions . Хотя они были записаны в Нью-Йорке (в 1938 году, с воссоединением в 1944 году), они названы в честь группы, Канзас-Сити Семь, и включали Бака Клейтона , Дики Уэллса , Бэйси, Янга, Фредди Грина , Родни Ричардсона и Джо. Джонс . На этих занятиях Янг играл на кларнете, а также на теноре. Янг описывается как играющий на кларнете в «жидком нервном стиле». Как и на сессиях в Канзас-Сити , его работа на кларнете 1938–1939 годов задокументирована на записях с Бэйси, Билли Холидей , небольшими группами Бэйси и органистом Гленном Хардманом. Билли и Лестер познакомились на джем-сейшене в Гарлеме в начале 30-х и вместе работали в группе Count Basie и в ночных клубах на 52-й улице Нью-Йорка. В какой-то момент Лестер переехал в квартиру, которую Билли делила со своей матерью, Сэди Фэган. Холидей всегда настаивал, что их отношения носят исключительно платонический характер. Она дала Лестеру прозвище «През» в честь президента Франклина Рузвельта , «величайшего человека» в сознании Билли. Играя на ее имени, он называл ее «День леди». Их знаменитые чуткие классические записи с Тедди Уилсоном относятся к этой эпохе.
После того, как в 1939 году у Янга украли кларнет, он оставил этот инструмент примерно до 1957. В том же году Норман Гранц дал ему один и посоветовал играть на нем (с совершенно другими результатами на том этапе жизни Янга - см. Ниже).
Покидая Бэйси
Янг покинул группу Бэйси в конце 1940 года. По слухам, он отказался играть с группой в пятницу, 13 декабря того же года, по суеверным причинам, вызвавшим его увольнение, хотя Янг и барабанщик Джо Джонс позже заявили, что его уход произошел в Работает месяцами. Впоследствии он руководил несколькими небольшими группами, в которые часто входил его брат, барабанщик Ли Ён , в течение следующих нескольких лет; записи прямых и трансляций этого периода существуют.
В течение этого периода Янг сопровождал певицу Билли Холидей на нескольких студийных сессиях (в период с 1937 по 1941 год), а также сделал небольшой набор записей с Нэтом «Кингом» Коулом (их первое из нескольких совместных работ) в июне 1942 года. Его студийные записи относительно редки в период с 1942 по 1943 год, в основном из-за запрета на запись Американской федерацией музыкантов . Небольшие лейблы, не связанные профсоюзными контрактами, продолжали записывать, и он записал несколько сессий для лейбла Keynote Гарри Лима в 1943 году.
В декабре 1943 года Янг вернулся в лоно Бэйси на 10-месячный срок, прерванный его призванием в армию во время Второй мировой войны (см. Ниже). Записи, сделанные в этот и последующие периоды, предполагают, что Янг начал гораздо шире использовать пластиковую трость, которая, как правило, придавала его игре несколько более тяжелый, более насыщенный звук (хотя все еще довольно гладкий по сравнению с таковым многих других исполнителей). Хотя он никогда не отказывался от трости, он использовал пластиковую трость значительную часть времени с 1943 года до конца своей жизни. Другой причиной уплотнения его тона примерно в это время было изменение мундштука саксофона с металлического Otto Link на эбонитовый Brilhart. В августе 1944 года Янг появился вместе с барабанщиком Джо Джонсом , трубачом Гарри «Свитс» Эдисоном и тенор-саксофонистом Иллинойсом Жаке в короткометражном фильме Джона Мили « Jammin 'the Blues» .
Армейская служба
В сентябре 1944 года Янг и Джо Джонс были в Лос-Анджелесе с Бэйси Бэнд, когда их призвали в армию США . В отличие от многих белых музыкантов, которые были помещены в группы, такие как те, которые возглавляли Гленн Миллер и Арти Шоу , Янг был направлен в регулярную армию, где ему не разрешали играть на саксофоне. Находится в Ft. Макклеллан , штат Алабама, Янг был найден с марихуаной и алкоголем среди своих вещей. Вскоре он предстал перед военным трибуналом . Янг не стал бороться с обвинениями и был осужден. Он просидел один травматический год в бараках для задержанных и был с позором уволен в конце 1945 года. Его опыт вдохновил его на композицию "DB Blues" (где DB обозначает бараки для задержанных).
Послевоенные записи
Карьера Янга после Второй мировой войны была гораздо более плодотворной и прибыльной, чем в довоенные годы, с точки зрения сделанных записей, живых выступлений и годового дохода. Молодые присоединился Норман Granz «s Джаз в Филармонии труппу в 1946 году, регулярно гастролирует с JATP в течение следующих 12 лет. Он также сделал много студийных записей под руководством Гранца, в том числе трио с Нэтом Кингом Коулом . Янг также много записывался в конце 1940-х годов для Aladdin Records (1946-1947, где он делал записи Коула в 1942 году) и для Savoy (1944, 1949 и 1950), на некоторых сессиях которых играл Бэйси на фортепиано.
Хотя во второй половине 1940-х и в начале 1950-х качество и последовательность его игры постепенно пошли на убыль, на этом отрезке он также выступил с блестящими выступлениями. Особенно примечательны его выступления с JATP в 1946, 1949 и 1950 годах. С Янгом на концерте JATP 1949 года в Карнеги-холле были Чарли Паркер и Рой Элдридж , и соло Янга на " Lester Leaps In " на этом концерте особенно выделяется среди его выступлений. выступления во второй половине карьеры.
Борьба и возрождение
Примерно с 1951 года уровень игры Янга снизился еще более резко по мере увеличения его пьянства. Его игра показала зависимость от небольшого количества клишированных фраз и снижение креативности и оригинальности, несмотря на его заявления о том, что он не хотел быть «повторяющим карандашом» (Янг придумал эту фразу, чтобы описать акт повторения собственных прошлых идей). Игра и здоровье Янга пошли на спад, кульминацией которого стала госпитализация в ноябре 1955 года после нервного срыва .
Он вышел из этого лечения улучшенным. В январе 1956 года он записал две сессии, продюсированные Гранцем, включая воссоединение с пианистом Тедди Уилсоном, трубачом Роем Элдриджем , тромбонистом Вик Дикенсоном , басистом Джином Рэми и барабанщиком Джо Джонсом, которые были выпущены как The Jazz Giants '56 и Pres and Teddy. альбомы. 1956 год был относительно удачным для Лестера Янга, включая тур по Европе с Майлзом Дэвисом и Modern Jazz Quartet и успешную резиденцию в Patio Lounge Оливии Дэвис в Вашингтоне, округ Колумбия , с трио Билла Поттса . Живые записи Янга и Поттса в Вашингтоне были выпущены позже.
На протяжении 1940-х и 50-х Янг иногда выступал в качестве приглашенного гостя с оркестром графа Бэйси. Самым известным из этих выступлений является выступление в июле 1957 года на джазовом фестивале в Ньюпорте , в составе которого были многие из его коллег 1940-х годов: Джо Джонс, Рой Элдридж, Иллинойс Жаке и Джимми Рашинг . В 1952 году он был показан на Лестере Янге с трио Оскара Петерсона , выпущенном в 1954 году на Norgran . В 1956 году он записал две пластинки со своими сотрудниками 1930-х годов Тедди Уилсоном и Джо Джонсом . Скотт Яноу из Allmusic, рецензируя один из альбомов Pres and Teddy , прокомментировал:
Хотя слишком часто писали, что с середины 40-х годов Лестер Янг стремительно падал, правда в том, что, когда он был здоров, Янг играл в своих лучших проявлениях в течение 50-х годов, добавляя эмоциональной напряженности своему звучанию. не присутствовал в самые беззаботные дни 30-х годов. Эта классическая сессия находит великого тенора в особенно выразительной форме.
Семейная жизнь
Лестер был женат трижды. Его первый брак был с Беатрис Толливер в Альбукерке 23 февраля 1930 года. Его второй брак был с Мэри Дейл.
Его третьей женой была Мэри Беркли. У них было двое детей: Лестер В. Янг младший (род. 1947) и Иветт Янг (род. 1957). Оба имеют докторскую степень в области образования, по словам барабанщика Роя Хейнса , у которого взяли интервью в рамках попытки создать фильм-биографию Янга. 31 января 2008 года Сэди Салливан провела устное историческое интервью с доктором Лестером В. Янгом-младшим. Примерно в 1:10:00 он рассказывает о своем отце, слушает джаз, учится играть и как это сделал знаменитый отец. не выражать одолжений.
Последние годы
8 декабря 1957 года Янг появился с Билли Холидей , Колманом Хокинсом , Беном Вебстером , Роем Элдриджем и Джерри Маллиганом в телешоу CBS «Звуки джаза» , исполнив мелодию Холидей « Прекрасно и мягко ». Это было воссоединение с Холидей, с которым он потерял связь с годами. Ближе к концу карьеры она находилась в упадке, но они оба играли трогательно. Соло Янга было блестящим, которое некоторые обозреватели приветствовали как беспрецедентное чудо экономии, фразировки и необычайно трогательных эмоций; Нэт Хентофф , один из продюсеров шоу, позже прокомментировал: «Лестер встал и сыграл самый чистый блюз, который я когда-либо слышал ... в диспетчерской мы все плакали».
Янг сделал свои последние студийные записи и живые выступления в Париже в марте 1959 года с барабанщиком Кенни Кларком в конце сокращенного европейского турне, во время которого он почти ничего не ел и много пил. Во время полета в Нью-Йорк он страдал от внутреннего кровотечения из-за последствий алкоголизма и умер рано утром 15 марта 1959 года, всего через несколько часов после возвращения в Нью-Йорк, в возрасте 49 лет.
По словам джазового критика Леонарда Фезера , который ехал с Холидей на такси на похороны Янга, она сказала после службы: «Я пойду следующей». Холидей умер четыре месяца спустя, 17 июля 1959 года, в возрасте 44 лет.
Влияние на других музыкантов
Стиль игры Янга повлиял на многих других тенор-саксофонистов, в том числе Стэна Гетца , а также на Зута Симса , Эла Кона , Уорна Марша , а также на баритон-саксофониста Джерри Маллигана и альт-саксофонистов Ли Конитца и Пола Десмонда . Пол Куиничетт настолько точно смоделировал свой стиль, как стиль Янга, что его иногда называли «вице-президиумом» (так в оригинале). Сонни Ститт начал включать элементы подхода Лестера Янга, когда он перешел на тенор-саксофон . Лестер Янг также оказал прямое влияние на молодого Чарли Паркера и, следовательно, на все движение бибопа .
Немузыкальное наследие
Говорят, что Лестер Янг популяризировал использование термина « крутой » для обозначения чего-то модного. Еще один сленговый термин, который он придумал, - это термин «хлеб», обозначающий деньги. Он спрашивал: «Как пахнет хлеб?» когда спрашивал, сколько будет платить за концерт.
Посмертные посвящения
Чарльз Мингус посвятил Янгу элегию « Прощай, шляпа для пирога со свининой » всего через несколько месяцев после его смерти. Уэйн Шортер , в то время работавший в «Джазовых посланниках Арта Блейки» , написал трибьют под названием «Lester Left Town».
В 1981 году Оямо (Чарльз Ф. Гордон) опубликовал книгу «Воскрешение леди Лестер» с подзаголовком «Поэтическая песня о настроении, основанная на легенде о Лестере Янге», описывающую жизнь Янга. Работа была впоследствии адаптирована для театра, и был поставлен в ноябре того же года в Манхэттене театра клубе , Нью - Йорк , с четырьмя частями джазового комбо во главе с Дуайтом Эндрюс.
В фильме 1986 года « Круглая полночь» вымышленный главный герой Дейл Тернер, которого сыграл Декстер Гордон, был частично основан на Янге - включая воспоминания о его армейском опыте и в общих чертах изображающий его время в Париже и его возвращение в Нью-Йорк незадолго до его смерти. . Янг - главный персонаж в художественной книге английского писателя Джеффа Дайера 1991 года о джазе « Но красиво» .
Документальный фильм 1994 года о фотографии джазовых музыкантов в Нью-Йорке, сделанной в 1958 году эсквайром " Великий день в Гарлеме ", содержит много воспоминаний о Янге. Для многих других участников фотосессия была последней, когда они видели его живым; он был первым музыкантом на знаменитой фотографии, который скончался.
Дон Байрон записал альбом Ivey-Divey в благодарность за то, что он узнал, изучая работы Лестера Янга, смоделированные после трио в 1946 году с Бадди Ричем и Нэтом Кингом Коулом . «Айви-Диви» - одна из распространенных эксцентричных фраз Лестера Янга.
Янг был предметом и вдохновением Prez. Посвящение Лестеру Янгу (1993), сборник стихов ванкуверского писателя Джейми Рида.
Янг был героем оперы Prez: A Jazz Opera , написанной Бернардом Кэшем и Аланом Плейтером и переданной по телевидению BBC в 1985 году.
Сборник рассказов Питера Штрауба « Волшебный террор» (2000) содержит рассказ под названием «Шляпа со свиным пирогом», беллетризованный рассказ о жизни Лестера Янга. Штрауб был вдохновлен появлением Янга в телесериале CBS 1957 года «Звуки джаза» , которое он смотрел неоднократно, недоумевая, как такой гений мог оказаться в «нынешних руинах, в этих человеческих обломках, едва умеющих играть».
17 марта 2003 года Янг был добавлен на Стену славы джаза ASCAP вместе с Сидни Бечетом, Элом Коном, Нэтом «Кингом» Коулом, Пегги Ли и Тедди Уилсоном. Его представляли на церемонии его дети Лестер Янг-младший и Иветт Янг.
Дискография
Как лидер
Norgran Records
№ по каталогу | Альбом | Примечания | Записано | Выпущенный |
---|---|---|---|---|
MGN 5 | Лестер Янг с трио Оскара Петерсона №1 | 10 ' | 1952 г. | 1954 г. |
MGN 6 | Лестер Янг с трио Оскара Петерсона # 2 | 10 ' | 1952 г. | 1954 г. |
1005 манатов | Президент | 1950–1952 | 1954 г. | |
MGN 1022 | Это ничего не значит | 1954 г. | 1955 г. | |
MGN 1054 | Президент играет с трио Оскара Петерсона | с Оскаром Петерсоном | 1952 г. | 1955 г. |
MGN 1043 | Pres and Sweets | с Гарри Эдисоном | 1955 г. | 1956 г. |
MGN 1056 | Джазовые гиганты '56 | 1956 г. | 1956 г. | |
MGN 1071 | Лестер здесь | 1951–1953 | 1956 г. | |
MGN 1072 | Pres | 1950–1951 | 1956? | |
MGN 1074 | Трио Лестера Янга Бадди Рича | с Бадди Ричем | 1946 г. | 1956 г. |
MGN 1093 | Лестер снова качается | Переиздание MGN 1005 | 1950–1952 | 1956 г. |
1100 манатов | Это ничего не значит | Переиздание MGN 1022 | 1954 г. | 1956? |
Verve Records
№ по каталогу | Альбом | Примечания | Записано | Выпущенный |
---|---|---|---|---|
MGV 8134 | Pres and Sweets | Переиздание Norgran MGN 1043 | 1955 г. | 1957 г. |
MGV 8144 | Президент играет с трио Оскара Петерсона | Переиздание Norgran MGN 1054 | 1952 г. | 1957 г. |
MGV 8161 | Лестер здесь | Переиздание Norgran MGN 1071 | 1951–1953 | 1957 г. |
MGV 8162 | Pres | Переиздание Norgran MGN 1072 | 1950–1951 | 1957? |
MGV 8164 | Трио Лестера Янга Бадди Рича | Переиздание Norgran MGN 1074 | 1946 г. | 1957? |
MGV 8181 | Лестер снова качается | Переиздание Norgran MGN 1005 | 1950–1952 | 1957? |
MGV 8187 | Это ничего не значит | Переиздание Norgran MGN 1022 | 1954 г. | 1957 г. |
MGV 8205 | Пре и Тедди | с Тедди Уилсоном | 1956 г. | 1957 г. |
MGV 8298 | Собираюсь за себя | с Гарри Эдисоном | 1957–1958 | 1958 г. |
MGV 8308 | История Лестера Янга | Компиляция | 1950–1956 | 1959 г. |
MGV 8316 | Смеяться, чтобы не плакать | с Роем Элдриджем и Гарри Эдисоном | 1958 г. | 1959? |
MGV 8378 | Лестер Янг в Париже | Жить | 1959 г. | 1959 г. |
MGV 8398 | Самый важный Лестер Янг | Компиляция | 1949–1957 | 1959 г. |
С Чарли Паркером
№ по каталогу | Альбом | Примечания | Записано | Выпущенный |
---|---|---|---|---|
402 | Pres | Жить. Ранние записи "лично". Записано на домашний диктофон. Первый коммерчески выпущенный сборник Янга как лидера группы. | Несколько лет | 1961 г. |
405 | Пре - синий | В прямом эфире (Savoy Ballroom) | 1950 | 1963 г. |
409 | Только ты, только я | 1948-1949 | 1961 г. | |
504 | В прямом эфире в Savoy (также известный как The Pres) | Жить | ? | 1981 г. |
828 | Историческая встреча на высшем уровне | с Чарли Паркером | ? | 1961 г. |
Pablo Records
№ по каталогу | Альбом | Примечания | Записано | Выпущенный |
---|---|---|---|---|
2308219 | Pres, В Вашингтоне, округ Колумбия, 1956, том 1 | Жить | 1956 г. | 1980 г. |
2308225 | Prez, В Вашингтоне, округ Колумбия, 1956, том 2 | Жить | 1956 г. | 1980 г. |
2308228 | Pres, В Вашингтоне, округ Колумбия, 1956, том 3 | Жить | 1956 г. | 1981 г. |
2308230 | Pres, В Вашингтоне, округ Колумбия, 1956, том 4 | Жить | 1956 г. | 1981 г. |
Сборники (как руководитель)
- Сессии в Канзас-Сити (записанные в 1938 и 1944 годах) Commodore Records
- Полное собрание записей Аладдина (1942–47) - сессия Нэта Кинга Коула 1942 года и многое другое из послевоенного периода
- The Complete Savoy Recordings (запись 1944–1950)
- The Complete Lester Young Studio Sessions on Verve - бокс-сет из 8 компакт-дисков (включает только два известных интервью Янга)
Как сайдман
- Оригинальные американские записи Decca (GRP, 1937-39 [1992])
- Группа № 1 Америки: годы Колумбии (1936–1940 и не-молодые сессии до 1942 года) Columbia Records
- Лестер Янг Граф Бэйси Сеансы 1936-1940 Mosaic Records [2007]
- Classic Columbia, OKeh и вокалион Лестер Янг с графом Бэйси 1936-1940 гг.
- Super Chief (1936–1940 и не молодые сессии до 1964) Columbia Records
- Граф Бэйси в Ньюпорте (Verve, 1957)
- Полный джаз в филармонии на Verve: 1944-1949 (Verve, 1998)
- Барабанная битва (Verve, 1952 [1960])
- Lady Day: The Complete Billie Holiday на сайте Columbia Columbia Records
- Билли Холидей и Лестер Янг: Музыкальный роман (1937-1941) Columbia Records [2002]
использованная литература
Библиография
- ДеВо, Скотт (2011). Джаз 'Essential Listening'. Издательские услуги Matrix. ISBN 978-0-393-93563-9.
- Гелли, Дэйв (2007). Быть Prez: Жизнь и музыка Лестера Янга . Равноденствие. ISBN 978-1-84553-058-7.
дальнейшее чтение
- Бюхманн-Мёллер, Франк (1990) Вы просто сражаетесь за свою жизнь: История Лестера Янга . Praeger.
- Бюхманн-Мёллер, Фрэнк, ты должен быть оригинальным, чувак! Музыка Лестера Янга (дискография)
- Дэниелс, Дуглас Генри (1990) Лестер прыгает: жизнь и времена Лестера «Пре» Янга . Beacon Press.
- Деланной, Люк Пре: История Лестера Янга . Пресса Университета Арканзаса.
- Портер, Льюис (1991) Лестер Янг: Читатель . Пресса Смитсоновского института.
- Портер, Льюис (2005, исправленное издание) Лестер Янг . Пресса Мичиганского университета.