Кшиштоф Пендерецкий - Krzysztof Penderecki


Из Википедии, свободной энциклопедии
Кшиштоф Пендерецкий, Gdańsk , 2008
Пендерецкий sign.svg

Кшиштоф Пендерецкий Эугениуш ( польский:  [kʂɨʂtɔf pɛndɛrɛt͡skʲi] , родился 23 ноября 1933) является польский композитор и дирижер . The Guardian назвал его величайшим живым композитором Польши. Среди наиболее известных его работ Треноди жертвам Хиросимы , Симфония № 3 , его Святого Луки Страстей , польского Реквием , Anaklasis и Utrenja . Пендерецкий состоят четыре оперы, восемь симфоний и другие оркестровые пьесы, множество инструментальных концертов, хоровых настроек в основном религиозных текстов, а также камер и инструментальных произведений.

Родился в Dębica к адвокату, Пендерецкий изучал музыку в Ягеллонском университете и Академии музыки в Кракове . После окончания Академии музыки, Пендерецкий стал преподавателем в академии , и он начал свою карьеру в качестве композитора в 1959 году во время Варшавского Осеннего фестиваля. Его Треноди жертвам Хиросимы для струнного оркестра и хоровой работы Святого Луки Страстей , получили признание популярной. Его первая опера, Дьяволы из Loudun , не сразу успешно. Начиная с середины 1970-х годов, стиль композиторский Пендерецкого изменился, с его первой скрипичный концерт сосредоточившись на полтона и тритон . Его хоровое произведение польского Реквием был написан в 1980 - х годах, с Пендерецкий расширяя его в 1993 и 2005 годах.

Пендерецкий получил множество престижных наград, в том числе Крестом Командора в 1964 году, Prix Italia в 1967 и 1968 годах, Крестом Рыцаря ордена Polonia Реституты в 1964 году, пять Grammy Awards в 1987, 1998, 2001, 2013 и 2017 году, Wolf Приз в области искусств в 1987 году и университет Луисвилля Grawemeyer премии за музыкальную композицию в 1992 году.

жизнь

1933-58: Ранние годы

Пендерецкий родился в Dębica , Тадеуша Пендерецкого, адвокат и Софьи ( урожденная Витгенштейна). Дед Пендерецкого, Роберт Бергер, был очень талантливым художником и директором местного банка на момент рождения Пендерецкого; Отец Роберта Иоганн переехал в Dębica из Бреслау (ныне Вроцлав ) в середине 19-го века. Его бабушка была армянская из Исфахан , Иран . Пендерецкий используется для перехода к армянской церкви в Кракове с ней. Пендерецкий был самым младшим из трех братьев и сестер; его сестра, Барбара, была замужем за горным инженер, а его старший брат, Януш, изучал право и медицину в момент его рождения. Тадеуш был скрипачом , а также играл фортепиано . В 1939 году Вторая мировая война вспыхнула, и семья Пендерецкого переехал из своей квартиры , как министерство продовольствия было там работать. После войны, Пендерецкий начал посещать гимназию в 1946 году он начал заниматься на скрипке под Станиславом Darłak, военной капельмейстеры Debica, который организованный оркестр для местного музыкального общества после войны. После окончания гимназии, Пендерецкий переехал в Краков в 1951 году, где он присутствовал Ягеллонский университет . Он изучал скрипку с Станиславом Tawroszewicz и теории музыки с Францишек Skołyszewski . В 1954 году Пендерецкий поступил в Академию музыки в Кракове и, закончив свое обучение на скрипке после его первого года, сосредоточенных исключительно на композиции. Главным учителем Пендерецкого был Артур Малоски , композитор , известный своими хоровых произведений и оркестровых произведений, а также камерной музыки и песен. После смерти Malawski в 1957 год Пендерецкий принял дополнительные уроки с Станисо Уичауикс , композитором прежде всего известен своими хоровыми произведениями. В то время, 1956 Свержение сталинизма в Польше подняли строгую Коммунистическую культурную цензуру и открыли дверь к волне творчества.

1958-70s: Первые композиции

По окончании Академии музыки в Кракове в 1958 году Пендерецкий занял преподавательскую должность в Академии. Его ранние работы показывают влияние Антона Веберна и Пьера Булеза (Пендерецкий также под влиянием Игоря Стравинского ). Международное признание Пендерецкого началось в 1959 году на Варшавской осени с премьерами произведений Strophen , Псалмы Давида , и эманация , но часть , которая действительно принесла ему международное внимание было Треноди жертвам Хиросимы (см Треноди и атомная бомбардировка Хиросимы ), написанный в 1960 году для 52 струнных инструментов . В ней он делает использование расширенных инструментальных методов (например, играя за мостом, кланяясь на хвостовом). Есть много новых текстур в работе, что делает большое использование кластеров тона . Он первоначально названный работа 8' 37" , но решил посвятить его жертвам Хиросимы.

Флуоресценций а год спустя; он увеличивает плотность оркестровой с большим количеством ветра и латунью, а также огромным ударным участком 32 инструментов для шести игроков , включая мексиканский гуиро, пишущие машинки, гонги и другие необычные инструменты. Пьеса была написана для Донауэшингена фестиваля современной музыки 1962 года, и его исполнение было расценено как провокационные и противоречивая. Даже счет появился революционный; форма графической нотации , которая была разработана Пендерецкий отвергла привычный вид нот на персонал, а не представляя музыку как морфинг звуки. Его намерение на данном этапе было весьма Cagean : «Все , что я заинтересован в это освобождающее звук за все традиции.» Это увлечение со звуком Кульминацией De Natura Sonoris I , который часто призывает оркестр использовать нестандартные приемы игры , чтобы произвести оригинальные звуки и цвета. Продолжение, De Natura Sonoris II , было написано в 1971 году: с более ограниченным оркестром, он включает в себя несколько элементов пост- романтизма , чем его предшественник. Это предвещало отказ Пендерецкого от авангарда в середине 1970-х годов, хотя обе части имеют драматические глиссандо , плотные кластеры, и использование гармоник и необычные инструменты (на музыкальные пильных особенности во второй части).

В 1968 годе Пендерецкий получил Государственную премию 1 - й класс. В связи с юбилеем Народной Республики Польши он получил Крест командора (1974) и Рыцарский крест ордена Polonia Реституты (1964).

St. Luke Passion

Год Название песни Работа приборостроение
1968 : «Мизерере мэй, Deus» Слушать
Об этом звуке 
Saint Luke Passion хор

Масштабная Святые Луки Страсть (1963-66) принесла Пендерецкую дальнейшее популярное признание, не в последнюю очередь потому , что он был истово религиозным, но написано в авангардном музыкальном языке, составленном в коммунистической Восточной Европе. Западные зрители увидели это как оскорбление к советской власти. Различные различные музыкальные стили можно увидеть в куске. Экспериментальные текстуры, такие , как были замечены в Треноди , уравновешивается произведение барокко формы и случайным использование более традиционного гармонического и мелодического письма. Пендерецкий используют сериализм в этой части, и один из тональных строк , которые он использует включает BACH мотив , который действует в качестве моста между обычными и больше экспериментальными элементами. Stabat Mater раздел к концу части заключает на простой аккорд из ре мажор, и этот жест повторяется в самом конце работы, которая заканчивается на триумфальном E мажорный аккорд. Это единственные тональные гармонии в работе, и как стало неожиданностью для слушателя; Использование Пендерецкого тональных триад , такие как эти , остается спорным аспектом работы.

Пендерецкий продолжал писать куски , которые исследовались священные в музыке. В начале 1970 - х годов он написал судный день , а Magnificat и Canticum Canticorum Salomonis ( Песнь Песней ) для хора и оркестра.

1970-й года по настоящее время

Примерно в середине 1970-х годов, в то время как он был профессором в Йельской школе музыки , стиль Пендерецкого начал меняться. Концерт для скрипки № 1 в основном выходит за густых тональных кластеров , с которыми он был связан, и вместо этого фокусируется на двух мелодических интервалах: полутона и тритонов . Это направление по- прежнему с Симфонией № 2, Рождество (1980), которая гармонический и мелодический довольно просты. Это делает частое использование дудки Коляды Silent Night .

Пендерецкий объяснил этот сдвиг, заявив , что он пришел , чтобы почувствовать , что экспериментирование авангарда зашло слишком далеко от выразительных, неформальных качеств западной музыки: «Авангард дал одну иллюзии универсализма. Музыкальный мир Штокхаузен , Ноно , Булеза и Кейджа было для нас, молодых - окруженными эстетике социалистического реализма, то официальный канон в нашей стране - это освобождение ... Я быстро понял , однако, что эта новинка это экспериментирование и формальное предположение, является более разрушительным , чем конструктивный; Я понял , что утопическое качество своего Прометея тона». Пендерецкий пришел к выводу , что он был "спасен от авангардной ловушки формализма возвращения к традиции.

В 1980 году Пендерецкий был заказан солидарности , чтобы составить часть , чтобы сопровождать открытие статуи на Гданьской судоверфи в память о погибших в антиправительственных беспорядков там в 1970 году Пендерецкий откликнувшихся с Lacrimosa , которую он позже создал один из лучших известные произведения его позднего периода, в польском Реквием (1980-84, 1993, 2005). Опять гармонии богаты, хотя есть моменты , которые помнят его работу в 1960 - х годах. В последние годы, он имеет тенденцию к более традиционно задуманных тональных конструктов, как услышано в таких работах , как Cello Concerto № 2 и Credo . Он провел Credo по случаю 70 - летия Риллинг , 29 мая 2003 г. В рамках празднования своего 75 - летия он провел три из его работ на Musik Festival Rheingau в 2008 году, среди них Ciaccona от польского Реквием .

В 2001 году Пендерецкого Credo получил премию Грэмми за лучший хоровое исполнение для всемирно премьера записи , сделанной в Bach Festival Орегон , который заказал кусок. В том же году Пендерецкий награжден принца Астурийского премии в Испании, один из самых высоких почестей данных в Испании лиц, учреждений, организаций или других лиц со всего мира , которые делают заметные достижения в области науки, искусства, гуманитарных наук, или общественных дела. Приглашенный Вальтер Финк , он был одиннадцатым композитор показал в ежегодном Komponistenporträt в Рейнгау Musik Festival в 2001 году Пендерецкий получил почетную докторскую степень от Национального университета Сеула , Корея в 2005 году, а также из университета Мюнстера , Германия в 2006 году . Его известные студенты включают Честер Biscardi и Вальтер Mays .

Пендерецкий имеют троих ребенок, дочь от первого брака его пианиста первой жены, а сын и дочь со своей нынешней женой, Эльжбета Пендерецкого ( урожденная Solecka ), на которой он женился в 1965 г. Он живет в Кракове пригороде Вол Justowska . С 2010 года он работал над оперой на основе Федра от Расина к 2014 году и выразил желание написать 9 - ю симфонию. По состоянию на 2014 год , он занимался созданием хоровой работы совпадает с Геноцидом армян столетию.

наследие

Бюст Кшиштофа Пендерецкого в Аллее знаменитостей в Кельце

Главного пояса астероидов - 21059 Пендерецкий назван в честь Пендерецкого.

Работает

Композиции Пендерецкого включают оперы, симфонии, хоровые произведения, а также камеру и инструментальную музыку.

Использование в фильме

Некоторые из музыки Пендерецкой были адаптированы для звуковых дорожек фильмов. Exorcist (1973) показывает его струнный квартет и Канон для оркестра и ленты ; Фрагменты концерта для виолончели и Дьяволы из Loudun . Описывая Экзорцист , кинокритик для The New Republic пишет «даже музыка безупречна, большинство из них Кшиштофа Пендерецкого, который наконец - то , где он принадлежит.» Сияющий (1980) имеет шесть кусков музыки Пендерецкого: Utrenja II: Ewangelia , Utrenja II: Канон Paschy , Awakening Иакова , De Natura Sonoris No. 1 , De Natura Sonoris No. 2 и Polymorphia . Дэвид Линч использовал музыку Пендерецкого в саундтреках из фильмов Дикого сердца (1990), Inland Empire (2006), и сериал Твин Пикс (2017 г.). В фильме Бесстрашный (1993) по Peter Weir , часть Polymorphia вновь используется для интенсивной авиакатастрофе сцены видели с точки зрения пассажира в исполнении Джеффа Бриджеса . Часть Пендерецкого, Плач по жертвам Хиросимы , был также использован во время одного из последних последовательностей в фильме Дитя человеческое (2006). Пендерецкий написал музыку для Анджея Вайды «s Award 2007 Оскар номинирован фильм Катынь , в то время как Мартин Скорсезе » s Shutter Island (2010) показал его Симфония № 3 и флуоресценций .

Почести и награды

Пендерецкий является почетным доктором и почетным профессором ряда университетов: Georgetown University , Washington, DC, Университет Глазго , Московская консерватория , Фридерик Шопен Music Academy в Варшаве, Сеульский национальный университет , университеты Рочестер , Бордо , Левны , Белград , Мадрид , Познань и Санкт - Олаф колледж ( Нортфилд, Миннесот ), Дюкесн университет , Папский католический университет Перу , университет Питтсбурга (Пенсильвания), Санкт - Петербургский университет , Пекинская консерватория , Йельский университет и Westfälische Вильгельм-Universität в Мюнстере (Вестфалия) (2006 Факультет искусств).

Он является почетным членом следующих академий и музыкальных компаний: Королевская академия музыки (Лондон), Accademia Nazionale ди Санта Чечилия (Рим), Шведская Королевская академия музыки (Стокгольм), Академия искусств (Лондон), Academia Nacional де Bellas Artes (Буэнос - Айрес), то Общество друзей музыки в Вене, Академии искусств в Берлине , Académie Internationale де Философия и де l'Art в Берне, и Academie Nationale де науки, Беллетристика ЕТ искусства в Бордо. В 2009 году он стал почетным гражданином города Быдгощ .

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Bylander, Синди (2004). Кшиштоф Пендерецкий: био-библиографический . Westport, Коннектикут: Praeger. ISBN  978-0-313256-58-5 . OCLC  56104435 .
  • Maciejewski, Б. М. (1976). Двенадцать польских композиторов . Лондон, Англия: Allegro Press. ISBN  978-0-950561-90-5 . OCLC  3650196 .
  • Робинсон, Рэй (1983). Кшиштоф Пендерецкий: руководство к его работам . Принстон, Нью - Джерси: Prestige Publications. ISBN  978-0-911009-02-6 . OCLC  9541916 .
  • Швингер Wolfram; сделка Уильям Манн (1989). Кшиштоф Пендерецкий: Его жизнь и работа - встречи, биография и музыкальные комментарии . Лондон, Англия: Schott. ISBN  978-0-946535-11-8 .
  • Томас, Адриан (1992). «Пендерецкий Кшиштоф». В Sadie, Стэнли. Новый Словарь Рощи Оперы . Лондон, Англия. ISBN  0-333-73432-7 .
  • Томас, Адриан (2008). Польская Музыка так Шимановского . Cambridge University Press. ISBN  978-1-139-44118-6 .

внешняя ссылка