Кшиштоф Комеда - Krzysztof Komeda

Кшиштоф Комеда
Полное собрание записей Кшиштофа Комеды, Vol. 14. Обложка компакт-диска
Полное собрание записей Кшиштофа Комеды , Vol. 14. Обложка компакт-диска
Исходная информация
Имя при рождении Кшиштоф Тщинский
Родился ( 1931-04-27 )27 апреля 1931 г.,
Познань , Польша.
Умер 23 апреля 1969 г. (1969-04-23)(37 лет)
Жанры Джаз
Род занятий Композитор, музыкант
Инструменты Пианино
Активные годы 1952–1969

Кшиштоф Комеда (родившийся Кшиштоф Тшцински; 27 апреля 1931 - 23 апреля 1969) был польским композитором музыки для кино и джазовым пианистом. Возможно, наиболее известен своей работой над музыкой к фильмам , Комеда написал музыку к фильмам Романа Полански « Нож в воде» (1962), « Куль-де-сак» (1966), «Бесстрашные убийцы вампиров» (1967) и «Ребенок Розмари» (1968). ). Альбом Комеды Astigmatic (1965) часто считается одним из важнейших европейских джазовых альбомов. Британский критик Стюарт Николсон описывает альбом как «знаменующий отход от доминирующего американского подхода с появлением специфической европейской эстетики».

биография

Уроженец Кшиштоф Тшцински, он выбрал Комеду в качестве своего сценического псевдонима только после окончания университета, чтобы дистанцироваться как джазовый музыкант от своей дневной работы в медицинской клинике.

Он вырос в Ченстохове и Острув-Велькопольском, где в 1950 году окончил лицей (среднюю школу) для мальчиков. В школе он участвовал в Музыкально-поэтическом кружке. После школы он поступил в Медицинскую академию в Познани, чтобы изучать медицину. Он закончил шестилетнее обучение и получил диплом врача в 1956 году. Он выбрал специализацию врача- отоларинголога .

С раннего детства брал уроки музыки; стать виртуозом было его мечтой. Он стал членом Познанской консерватории в возрасте восьми лет, но Вторая мировая война помешала его планам. Комеда исследовал теорию музыки и научился играть на фортепиано в этот период и позже, до 1950 года; однако он знал о потерях последних шести лет.

Комеда интересовалась легкой и танцевальной музыкой. Он встретил Витольда Куявского, выпускника той же школы и активного свинг-басиста, в гимназии (средней школе) в Острув-Велькопольском. Именно Куявски познакомил Комеду-Тржинского с джазом и отвез его в Краков . Романтический период польского джаза, называемый катакомбами, был в центре внимания. Джем-сейшны, в которых участвовали такие музыканты, как Матушкевич, Боровец, Валашек и сам Куявский, проходили в маленькой квартире Витольда в Кракове.

Спустя несколько лет стало понятно, почему Комеда увлеклась бибопом в исполнении Анджея Трзасковского . Увлечение джазом и дружба с другими музыкантами укрепили его связи с музыкой, хотя по профессии он был врачом. Некоторое время он работал с первым послевоенным пионерским польским джаз-бэндом, группой Melomani из Кракова и Лодзи, опорой которой были Матушкевич, Трзасковский и Куявский.

Позже он играл с поп-группами из Познани. Одна из них, группа Ежи Гжевинского, вскоре превратилась в диксиленд-группу. Комеда выступал с Гжевиньским на I джазовом фестивале в Сопоте в августе 1956 года, но добился успеха, выступая с саксофонистом Яном «Пташин» Врублевским и вибрафонистом Ежи Милианом , потому что диксиленд не оправдал ожиданий Комеды в то время. Его больше увлекал современный джаз. Благодаря этой страсти был создан секстет Комеда. Кшиштоф Тщинский впервые использовал сценический псевдоним «Комеда», когда работал в ларингологической клинике, и хотел скрыть свой интерес к джазу от коллег. Джаз начал борьбу за респектабельность с коммунистической властью в эпоху «оттепели» и с польским обществом; джаз считался подозрительной музыкой ночных клубов.

Komeda Sextet стала первой польской джазовой группой, исполняющей современный джаз, и ее новаторские выступления открыли путь джазу в Польше. Он играл джаз, связанный с европейскими традициями и являвшийся синтезом двух самых популярных американских групп того времени: Modern Jazz Quartet и Gerry Mulligan Quartet.

За тринадцать лет после I Сопотского джазового фестиваля творческая личность Кшиштофа Тщиньского стала более зрелой, кристаллизованной и лирически поэтичной. Кшиштоф был, прежде всего, постоянно ищущим поэтом, который мог найти способы индивидуального самовыражения в джазе, в славянской лирике и в традициях польской музыки.

1960-е

Кшиштоф Комеда, фрагмент мемориальной доски в Познани

В 1956–1962 годах Комеда со своим коллективом участвовал в отечественных фестивалях и готовил амбициозные программы. Это были также годы его первых зарубежных успехов в Москве, Гренобле и Париже. Программа «Джаз и поэзия» была подготовлена ​​для Джазового Джамбори '60, а затем и в Варшавской филармонии. К этому времени также началось приключение Комеды с киномузыкой. Были созданы партитуры для фильмов Романа Полански, таких как « Нож в воде» (1962), Анджея Вайды , « Невинные колдуны» (1960), и Януша Моргенштерна « До свидания, до завтра» (также 1960). Этот период, который в творческой биографии Комеды можно назвать периодом взросления и совершенствования собственного музыкального языка, увенчался «Балетными этюдами», исполненными на Jazz Jamboree '62. Хотя реакция отечественной критики на Этюды была довольно холодной, она открыла двери в Европу для Кшиштофа Комеды Тржинского.

Комеда впервые посетил Скандинавию весной 1960 года, и впоследствии он возвращался туда каждый год. Все его выступления в «Gyllene Cirkeln» (Золотом круге) в Стокгольме и в джаз-клубе « Монмартр» в Копенгагене имели успех. Датский режиссер Хенниг Карлсен заказал музыку для своих фильмов « Hvad Med Os» и « Sult» (фильм по роману Кнута Гамсуна « Голод» ). Комеда также написал музыку к фильму Хеннинга Карлсена « Кошки» (« Катторна» , 1965). Всего Комеда написал более 70 саундтреков. После успехов в Скандинавии последовали дальнейшие успехи: джазовые фестивали в Праге, Бленде, Кенигсберге; тур по Болгарии и Западной и Восточной Германии. Komeda остался в Лос - Анджелесе в 1968 году , где он сочинил музыку к кинофильмам для Романа Полански Ребенок Розмари (с одним из его самых узнаваемых композиций, « Колыбельная Розмари » в исполнении Мии Фэрроу ) и Базз Кулик «s Бунта .

В декабре 1968 года в Лос-Анджелесе с Комедой произошла трагическая авария, которая привела к гематоме мозга. Писатель Марек Хласко столкнул его с откоса во время пьянки. Роман Полански в своих мемуарах упоминал, что в результате дружеской драки с Мареком Хласко Комеда упал и получил травму головы. Лечение в американской больнице не спасло ему жизнь. После того, как его перевезли домой в Польшу в коме и смертельном состоянии, он умер в апреле 1969 года в возрасте 37 лет. Сам Гласко умер всего через два месяца в возрасте 35 лет.

Как джазовый музыкант, он оказал решающее влияние на создание оригинального стиля, часто описываемого как польская школа джаза, который впоследствии повлиял на развитие польской джазовой сцены после его смерти. С 1995 года на постоянной основе проводится джазовый фестиваль « Комеда» , в том числе Международный конкурс композиторов. Цель конкурса - популяризация молодых художников.

Дискография

Альбомы

  • I Сопотский джазовый фестиваль 1956 (Муза)
  • Сумасшедшая девочка (1962, Муза)
  • Этиуди Балетоу «Балетные этюды» (1963, метроном)
  • Джаз Джамбори'64 т. 2 (1964, Муза)
  • Астигматик (1966, Муза)
  • Ле Депар (1967, Philips)
  • Meine süsse europaische Heimat (около 1967–1968, Колумбия [EMI Германия])
  • Кул-де-Сак (1966, Полидор)
  • Ребенок Розмари (1968, Paramount)
  • Бунт (1968)

Сборники

  • Muzyka Krzysztofa Komedy vol. 1-4 (1974 - Муза)
  • Кшиштоф Комеда (1989, Муза)
  • Полное собрание записей Кшиштофа Комеды, т. 1-23 (1994-98 Polonia Records)
  • Гений Кшиштофа Комеды об. 1-14 (1996-2005 Power Bros)
  • Зофия Комеда представляет т. 1–14 (1998–2005, Power Bros)

Появился на

  • I Сопотский джазовый фестиваль 1956 (Муза)
  • Верующие в джаз (1958, RCA Victor)
  • Джаз Джамбори'60 № 4 (1960, Муза)
  • Джаз Джамбори'60 № 1 (1961, Муза)
  • Джаз Джамбори'60 № 2 (1961, Муза)
  • Джаз Джамбори'60 № 4 (1961, Муза) переиздание
  • Джазовые приветствия с востока (1964, Фонтана)

Оценка фильмов

использованная литература

внешние ссылки