Кинетоскоп -Kinetoscope
Кинетоскоп — это устройство для показа первых кинофильмов . Кинетоскоп был разработан для просмотра фильмов одним человеком через глазок в верхней части устройства. Кинетоскоп не был кинопроектором , но он представил базовый подход, который стал стандартом для всех кинематографических проекций до появления видео . Он создавал иллюзию движения, передавая полосу перфорированной пленки с последовательными изображениями над источником света с высокоскоростным затвором. Процесс с использованием рулонной пленки был впервые описан в патентной заявке, поданной во Франции и США французским изобретателем Луи Лепренсом .. Эта концепция также использовалась американским изобретателем Томасом Эдисоном в 1889 году и впоследствии была разработана его сотрудником Уильямом Кеннеди Лори Диксоном между 1889 и 1892 годами. Диксон и его команда в лаборатории Эдисона также разработали кинетограф , инновационную кинокамеру с быстрым прерывистым, или стоп-энд-гоу, движение пленки , для фотографирования фильмов для внутренних экспериментов и, в конечном итоге, для коммерческих презентаций кинетоскопа.
Прототип кинетоскопа был показан на съезде Национальной федерации женских клубов 20 мая 1891 года. Первая публичная демонстрация кинетоскопа состоялась в Бруклинском институте искусств и наук 9 мая 1893 года. в американской кинокультуре Кинетоскоп также оказал большое влияние на Европу; его влияние за рубежом было усилено решением Эдисона не запрашивать международные патенты на устройство, что способствовало многочисленным имитациям и улучшениям технологии. В 1895 году Эдисон представил кинетофон , который объединил кинетоскоп с цилиндрическим фонографом . Кинопроекция, которую Эдисон изначально презирал как нежизнеспособную с финансовой точки зрения, вскоре вытеснила индивидуальную выставочную модель кинетоскопа. Многие из проекционных систем, разработанных фирмой Эдисона в последующие годы, будут использовать название Kinetoscope.
Разработка
Знакомство с работами и идеями пионера фотографии Эдверда Мейбриджа , по-видимому, побудило Эдисона заняться разработкой киносистемы. 25 февраля 1888 года в Каусте, штат Кентукки , Мейбридж прочитал лекцию, которая, возможно, включала демонстрацию его зоопраксископа , устройства, которое проецировало последовательные изображения, нарисованные по краю стеклянного диска, создавая иллюзию движения. Объект Эдисона находился очень близко, и на лекции, возможно, присутствовали как Эдисон, так и официальный фотограф его компании Уильям Диксон. Двумя днями позже Мейбридж и Эдисон встретились в лаборатории Эдисона в Вест-Ориндже ; Мейбридж позже описал, как он предложил сотрудничество, чтобы соединить его устройство с фонографом Эдисона — комбинированной системой, которая будет воспроизводить звук и изображения одновременно. Никакого такого сотрудничества предпринято не было, но в октябре 1888 года Эдисон подал предварительную заявку, известную как оговорка, в Патентное ведомство США , объявив о своих планах создать устройство, которое будет делать «для глаз то же, что фонограф делает для ушей». Понятно, что он был задуман как часть полной аудиовизуальной системы: «мы можем видеть и слышать всю оперу так же идеально, как если бы она была на самом деле». В марте 1889 года было подано второе предостережение, в котором предложенному киноустройству было дано название Кинетоскоп, происходящее от греческих корней кинето- («движение») и scopos («смотреть»).
Эдисон поручил Диксону, одному из своих самых талантливых сотрудников, сделать кинетоскоп реальностью. Эдисон взял бы на себя полную ответственность за изобретение, но историографы сходятся во мнении, что титул создателя вряд ли может принадлежать одному человеку:
В то время как Эдисон, кажется, задумал эту идею и инициировал эксперименты, Диксон, по-видимому, провел большую часть экспериментов, что побудило большинство современных ученых приписать Диксону главную заслугу в превращении концепции в практическую реальность. Однако лаборатория Эдисона работала как совместная организация. Лаборантам было поручено работать над многими проектами, в то время как Эдисон руководил и участвовал сам и участвовал в той или иной степени.
Диксон и его тогдашний главный помощник Чарльз Браун поначалу добились неуверенного прогресса. Первоначальная идея Эдисона заключалась в записи точечных фотографий шириной 1/32 дюйма непосредственно на цилиндр (также называемый «барабаном»); цилиндр, сделанный из непрозрачного материала для позитивных изображений или из стекла для негативов, был покрыт коллодием , чтобы обеспечить фотографическую основу. Звуковой цилиндр обеспечивал бы синхронизированный звук, а вращающиеся изображения, едва ли оперные по масштабу, можно было наблюдать через трубу, похожую на микроскоп. Когда тесты проводились с изображениями, увеличенными до ширины всего лишь 1/8 дюйма, грубая зернистость эмульсии бромистого серебра , нанесенной на цилиндр, стала неприемлемо очевидной. Примерно в июне 1889 года лаборатория начала работать с листами сенсибилизированного целлулоида , предоставленными Джоном Карбуттом, которые можно было обернуть вокруг цилиндра, что обеспечило гораздо лучшую основу для записи фотографий. Первый фильм, снятый для кинетоскопа, и, по-видимому, первый фильм, когда-либо снятый на фотопленку в Соединенных Штатах, возможно, был снят в это время (существуют нерешенные споры о том, был ли он снят в июне 1889 г. или в ноябре 1890 г.); известный как Monkeyshines, No. 1 , он показывает сотрудника лаборатории, явно иронично демонстрирующего физическую ловкость. Попытки синхронизации звука вскоре остались позади, а Диксон также экспериментировал с дизайном выставок на основе дисков.
Вскоре проект получил более продуктивное направление, чему во многом способствовала поездка Эдисона в Европу и Всемирная выставка в Париже, куда он отправился 2 или 3 августа 1889 года. В течение двух месяцев за границей Эдисон посетил ученого-фотографа. Этьен-Жюль Марей , который изобрел « хронофотографическую пушку » — первую портативную кинокамеру , в которой использовалась полоска гибкой пленки, предназначенная для захвата последовательных изображений со скоростью двенадцать кадров в секунду. По возвращении в Соединенные Штаты 2 ноября Эдисон подал еще одну патентную оговорку, в которой описывался кинетоскоп, основанный не только на гибкой диафильме, но и на пленке, в которой пленка была перфорирована, чтобы ее можно было зацепить звездочками , что делает ее механическую транспортировку . намного мягче и надежнее. Первой киносистемой, в которой использовалась перфорированная полоса изображения, был, по-видимому, Théâtre Optique, запатентованный французским изобретателем Шарлем-Эмилем Рейно в 1888 году. В системе Рейно использовалась не фотопленка, а изображения, нарисованные на желатиновых рамах. На Всемирной выставке Эдисон увидел бы и Оптический театр, и электрический тахископ немецкого изобретателя Оттамара Аншютца. Это дисковое проекционное устройство часто называют важным концептуальным источником для разработки кинетоскопа. Важнейшее новшество заключалось в том, чтобы воспользоваться преимуществом стойкости теории зрения , используя прерывистый источник света, чтобы на мгновение «заморозить» проекцию каждого изображения; цель состояла в том, чтобы помочь зрителю запомнить множество мельчайших этапов сфотографированного действия, создав таким образом очень эффективную иллюзию постоянного движения. К концу 1890 года прерывистая видимость стала неотъемлемой частью конструкции кинетоскопа.
Вопрос о том, когда лаборатория Эдисона начала работать над устройством диафильма, является предметом исторических споров. По словам Диксона, летом 1889 года он начал резать листы жесткого целлулоида, поставляемые Carbutt, на полосы для использования в таком прототипе машины; в августе, по его описанию, он присутствовал на демонстрации новой гибкой пленки Джорджа Истмена и получил от представителя Истмена рулон, который сразу же был применен к экспериментам с прототипом. По словам историка Марты Браун, продукт Истмана
был достаточно прочным, тонким и гибким, чтобы позволить прерывистое движение пленки за объективом [камеры] со значительной скоростью и под большим натяжением без разрывов ... стимулируя почти немедленное решение основных проблем кинематографического изобретения. .
Некоторые ученые — в частности, Гордон Хендрикс в книге «Миф об Эдисоне» (1961) — утверждали, что лаборатория начала работать над машиной для кинопленки намного позже и что Диксон и Эдисон исказили дату для установления приоритета по причинам как патентной защиты, так и интеллектуальный статус. В любом случае, хотя историк кино Дэвид Робинсон утверждает, что «эксперименты с цилиндром, кажется, были доведены до победного конца» (имея в виду последние месяцы 1890 г.), еще в сентябре 1889 г., когда Эдисон все еще был в Европе, но регулярно переписывалась с Диксоном — лаборатория определенно разместила свой первый заказ на рулонную пленку у компании Eastman. Еще три заказа на рулонную пленку были размещены в течение следующих пяти месяцев.
На протяжении большей части 1890 года над кинетоскопом велась лишь спорадическая работа, поскольку Диксон сосредоточился на неудачном предприятии Эдисона по переработке руды - с мая по ноябрь на счет кинетоскопа лаборатории не производилось никаких расходов. Однако к началу 1891 года Диксону, его новому главному помощнику Уильяму Хейзу и другому сотруднику лаборатории Чарльзу Кайзеру удалось разработать функциональную систему просмотра фильмов на основе полос. В новой конструкции, механика которой размещалась в деревянном шкафу, петля из горизонтально расположенной 19-миллиметровой (3/4 дюйма) пленки проходила вокруг ряда шпинделей. Пленка с одним рядом перфораций, задействованных звездочкой с электрическим приводом, непрерывно протягивалась под увеличительной линзой. Электрическая лампа светила из-под пленки, отбрасывая свое круглое изображение на линзу, а оттуда через глазок наверху шкафа. Как описал Робинсон, быстро вращающийся затвор «позволял вспышку света настолько краткую, что [каждый] кадр казался замороженным. Эта быстрая серия явно неподвижных кадров появилась благодаря феномену постоянства зрения как движущееся изображение». Лаборатория также разработала камеру с приводом от двигателя , кинетограф, способную снимать на пленку с новой звездочкой. Чтобы управлять прерывистым движением пленки в камере, позволяя ленте останавливаться на достаточно долгое время, чтобы каждый кадр мог быть полностью экспонирован, а затем быстро продвигать ее (примерно за 1/460 секунды) к следующему кадру, звездочка, которая задействованная полоса приводилась в движение спусковым дисковым механизмом - первой практической системой для высокоскоростного движения пленки с остановкой и движением, которая станет основой кинематографии следующего века .
20 мая 1891 года в лаборатории была проведена первая публичная демонстрация прототипа кинетоскопа для примерно 150 членов Национальной федерации женских клубов. The New York Sun описала то, что женщины клуба увидели в «маленьком сосновом ящике», с которым они столкнулись:
В верхней части коробки была дыра, наверное, в дюйм в диаметре. Заглянув в дыру, они увидели изображение человека. Это была самая чудесная картина. Он кланялся, улыбался, махал руками и снимал шляпу с самой совершенной естественностью и грацией. Каждое движение было совершенным....
Это был Диксон; небольшой фильм, продолжительностью примерно три секунды, теперь называется « Приветствие Диксона» . 24 августа были поданы три подробные патентные заявки: первая на «Кинетографическую камеру», вторая также на камеру и третья на «Устройство для демонстрации фотографий движущихся объектов». В первом применении кинетографа Эдисон заявил: «Я смог сделать с помощью одной камеры и пленки до сорока шести фотографий в секунду... но я не хочу ограничивать объем своего изобретения только эта высокая скорость ... поскольку для некоторых объектов достаточно скорости до тридцати изображений в секунду или даже ниже ». Действительно, согласно архиву Библиотеки Конгресса, основанному на данных исследования историка Чарльза Массера , « Приветствие Диксона » и как минимум два других фильма, снятых с помощью «Кинетографа» в 1891 году, были сняты со скоростью 30 кадров в секунду или даже медленнее. Приложение Kinetoscope также включало план системы стереоскопической кинопроекции, от которой, по-видимому, отказались.
Весной следующего года ступени начали превращать монеты в никелевую прорезь, часть механики системы просмотра. К осени 1892 года конструкция кинетоскопа была практически завершена. Диафильм, основанный на материалах, произведенных сначала Истманом, а затем, с апреля 1893 г., нью-йоркской компанией Blair Camera Co., имел ширину 35 мм (1 3/8 дюйма); на каждом кадре с вертикальной последовательностью было прямоугольное изображение и четыре перфорации с каждой стороны. Через несколько лет этот базовый формат будет принят во всем мире в качестве стандарта для кинофильмов, которым он остается и по сей день. Публикация в « Фонограмме » за октябрь 1892 г. кинематографических эпизодов, снятых в этом формате, демонстрирует, что кинетограф уже был перенастроен для производства фильмов с новой пленкой.
Что касается самого кинетоскопа, то существуют значительные разногласия по поводу расположения затвора, обеспечивающего решающий эффект прерывистой видимости. Согласно отчету изобретателя Германа Каслера , описанному Хендриксом как «авторитетный», который лично исследовал пять из шести до сих пор сохранившихся устройств первого поколения, «прямо над пленкой… колесико затвора с пятью спицами и очень маленьким прямоугольное отверстие в ободке [вращается] прямо над пленкой Лампа накаливания... помещается под пленкой... и свет проходит вверх через пленку, отверстие затвора и увеличительную линзу... к глазу наблюдатель, размещенный у отверстия в верхней части корпуса». Робинсон, с другой стороны, говорит, что затвор, который, как он согласен, имеет только одну щель, расположен ниже, «между лампой и пленкой». Описание Каслера-Хендрикса подтверждается схемами кинетоскопа, которые прилагаются к заявке на патент 1891 г., в частности диаграммой 2. Вид сбоку, на ней не показан затвор, но показана невозможность его установки между лампой и лампой. пленки без серьезной переделки и указывает пространство, которое кажется подходящим для нее, между полосой пленки и объективом. Однако описание Робинсона подтверждается фотографией интерьера кинетоскопа, которая появляется в собственной книге Хендрикса.
21 февраля 1893 года был выдан патент на систему, регулирующую прерывистое движение пленки в кинетографе. Однако Робинсон (1997) ошибочно заявил, что «патенты на камеру кинетографа и устройство просмотра кинетоскопа были наконец выданы» в начале 1893 года (стр. 38). Как объяснил Браун (1992), «за исключением устройства, используемого для остановки и запуска движущейся пленки, на которое был выдан патент в 1893 году, все части заявки, описывающие камеру, были в конечном итоге запрещены из-за претензий предыдущих изобретателей» ( стр. 191). Кроме того, Хендрикс (1961) так же, как и Браун, описал результат патента на камеру (стр. 136–137). Факты в сумме таковы: (а) патент исключительно на аппарат прерывистого движения был выдан в феврале 1893 г.; (b) все остальные элементы первоначальных патентных заявок на Кинетограф были успешно оспорены; и (c) 31 августа 1897 г. был выдан патент № 589 168 на полную камеру кинетографа, существенно отличающуюся от описанной в исходных заявках.
Спусковой механизм через несколько лет будет вытеснен конкурирующими системами, в частности системами, основанными на так называемом женевском приводе или «мальтийском кресте», которые станут нормой как для кинокамер, так и для проекторов. Само выставочное устройство, которое, несмотря на ошибочные утверждения об обратном, никогда не использовало прерывистое движение пленки, а только прерывистое освещение или просмотр, наконец, 14 марта получило свой патент под номером 493 426. Кинетоскоп был готов к презентации.
Выход на биржу
Премьера законченного кинетоскопа состоялась не на Всемирной выставке в Чикаго , как планировалось изначально, а в Бруклинском институте искусств и наук 9 мая 1893 года. Первым публично показанным в системе фильмом стал фильм « Сцена кузнеца» (он же « Кузнецы » ); Режиссер Диксон и снятый Хейзом, он был снят на новой киностудии Эдисона, известной как Черная Мария . Несмотря на обширную рекламу, крупная демонстрация кинетоскопа, в которой участвовало целых двадцать пять машин, так и не состоялась на выставке в Чикаго. Производство кинетоскопа было отложено отчасти из-за отсутствия Диксона более одиннадцати недель в начале года из-за нервного срыва. Робинсон утверждает, что «предположение о том, что единственный кинетоскоп попал на ярмарку, по-видимому, окончательно опровергается листовкой 1894 года, выпущенной для запуска изобретения в Лондоне», в которой говорится, что «кинетоскоп не был усовершенствован вовремя для великой ярмарки. ." Хендрикс, напротив, ссылается на отчеты в Scientific American от 22 июля и 21 октября 1893 года, которые представляют собой не менее «убедительное» свидетельство того, что один кинетоскоп действительно попал на ярмарку. Масса доказательств поддерживает Хендрикса; как заявляет историк ярмарки Стэнли Аппельбаум: «Сообщения о фактическом присутствии [кинетоскопа] на ярмарке вызывают сомнения, но эти сообщения многочисленны и косвенны» (Аппельбаум ошибается, утверждая, что устройство «впервые было показано на выставке). "). Электротахоскопы Аншютца выставлялись в электрическом корпусе выставки как «величайшее чудо света», и иногда их ошибочно принимали за долгожданные машины Эдисона.
Работа над проектом «Кинетоскоп» шла, хотя и медленно. 6 октября в США было выдано авторское право на «публикацию», полученную Библиотекой Конгресса и состоящую из «Edison Kinetoscopic Records». Остается неясным, какой фильм получил это первое авторское право на кинофильм в Северной Америке. К концу года проект «Кинетоскоп» будет возобновлен. В течение первой недели января 1894 года на «Черной Марии» был снят пятисекундный фильм с техником Эдисона в главной роли; «Чихание» Фреда Отта , как оно теперь широко известно, было создано специально для создания последовательности изображений для статьи в журнале Harper’s . Никогда не предназначенный для выставки, он станет одним из самых известных фильмов Эдисона и первым идентифицируемым фильмом, получившим авторские права в США. Три месяца спустя настал эпохальный момент для кинетоскопа.
14 апреля 1894 года Holland Bros. открыли общественный салон Kinetoscope в Нью-Йорке на Бродвее, 1155, на углу 27-й улицы - первый коммерческий кинотеатр. В зале было десять машин, установленных параллельными рядами по пять штук, каждая из которых показывала свой фильм. За 25 центов зритель мог посмотреть все фильмы любого ряда; полдоллара давал доступ ко всему счету. Машины были куплены у новой компании Kinetoscope Company, которая заключила контракт с Эдисоном на их производство; фирма, возглавляемая Норманом К. Раффом и Фрэнком Р. Гэммоном, включала среди своих инвесторов Эндрю М. Холланда, одного из братьев и сестер-предпринимателей, и бывшего коммерческого директора Эдисона Альфреда О. Тейта. Десять фильмов, входящих в первую коммерческую кинопрограмму, все снятые в «Черной Марии», имели описательные названия: « Парикмахерская» , « Бертольди» (поддержка рта) (Эна Бертольди, британский акробат из водевиля), «Бертольди» (искривление стола) , « Кузнецы », «Петухи » ( какая-то манера петушиных боев), хайлендский танец , подковывание лошадей , Сандов ( Ейген Сандов , немецкий силач, которым руководил Флоренц Зигфельд ), трапеция и борьба . Как описывает историк Чарльз Массер, началась «глубокая трансформация американской жизни и культуры исполнения».
Двадцать пять центов всего за несколько минут развлечения вряд ли можно назвать дешевым развлечением. За ту же сумму можно было купить билет в крупный театр водевиля ; когда в следующем году на Кони-Айленде открылся первый в Америке парк развлечений , входная плата в размере 25 центов покрывала вход на три аттракциона, шоу с морскими львами и танцевальный зал. Однако Kinetoscope имел немедленный успех, и к 1 июня Hollands также работали в Чикаго и Сан-Франциско. Предприниматели (в том числе Рафф и Гаммон с их собственной компанией International Novelty Co.) вскоре открыли салоны Kinetoscope и временные выставочные площадки по всей территории Соединенных Штатов. Новые фирмы присоединились к компании Kinetoscope для ввода в эксплуатацию и продажи машин. Выставочные площади Kinetoscope были в значительной степени, хотя и не всегда, прибыльными. После пятидесяти недель работы нью-йоркский салон Холландов приносил примерно 1400 долларов ежемесячных поступлений против примерно 515 долларов ежемесячных эксплуатационных расходов; доходы от места проведения в Чикаго (расположенного в масонском храме) были значительно ниже, около 700 долларов в месяц, хотя предположительно эксплуатационные расходы также были ниже. За каждую машину бизнес Эдисона сначала обычно взимал 250 долларов с компании Kinetoscope и других дистрибьюторов, которые использовали их в своих собственных выставочных залах или перепродавали независимым экспонентам; отдельные фильмы изначально оценивались Эдисоном в 10 долларов. В течение первых одиннадцати месяцев коммерциализации кинетоскопа продажа устройств для просмотра, фильмов и вспомогательных предметов принесла компании Эдисона прибыль в размере более 85 000 долларов.
Одной из новых фирм, вышедших на рынок, была выставочная компания «Кинетоскоп»; Партнеры фирмы, братья Отуэй и Грей Лэтам, друг Отуэя Енох Ректор и их работодатель Сэмюэл Дж. Тилден-младший стремились объединить популярность кинетоскопа с популярностью боев за призы . Это привело к ряду значительных достижений в области киноискусства: тогда кинетограф был способен снимать негатив длиной только 50 футов (данные свидетельствуют о том, что 48 футов (15 м) футов были самой длинной фактически используемой длиной). При 16 кадрах на фут это означало максимальное время работы 20 секунд при 40 кадрах в секунду (fps), скорости, наиболее часто используемой с камерой. При скорости 30 кадров в секунду, которая использовалась еще в 1891 году, фильм мог длиться почти 27 секунд. Хендрикс идентифицирует Сандова как снятого со скоростью 16 кадров в секунду, как и Библиотека Конгресса в своем онлайн-каталоге, где его продолжительность указана как 40 секунд. Даже при самой низкой из этих скоростей времени работы было бы недостаточно для удовлетворительного обмена кулачными боями; Также можно было подумать, что 16 кадров в секунду создают слишком резкий визуальный эффект для получения удовольствия от игры. Кинетограф и кинетоскоп были модифицированы, возможно, с помощью Ректора, чтобы они могли управлять диафильмами в три раза дольше, чем использовались ранее.
14 июня на «Черной Марии» состоялся поединок с сокращенными раундами между боксерами Майклом Леонардом и Джеком Кашингом. Семьсот пятьдесят футов изображений или даже больше были сняты со скоростью 30 кадров в секунду — это, пожалуй, самый длинный фильм на сегодняшний день. В августе 1894 года премьера фильма состоялась в салоне выставочной компании Kinetoscope на улице Нассау, 83 в Нью-Йорке. Каждая из полудюжины расширенных кинетоскопов показывала отдельный раунд боя за десять центов, что означало шестьдесят центов за просмотр всего боя. Для запланированной серии последующих боев (исход по крайней мере первого из которых был зафиксирован) Латамс подписал контракт со знаменитым тяжеловесом Джеймсом Дж. Корбеттом , оговорив, что его изображение не может быть записано какой-либо другой компанией Kinetoscope — первый фильм звездный контракт.
Всего через три месяца после коммерческого дебюта фильма произошел первый зарегистрированный случай киноцензуры . В рассматриваемом фильме было показано выступление испанской танцовщицы Карменситы , звезды нью-йоркского мюзик-холла с начала десятилетия. Согласно одному из описаний ее живого выступления, она «передавала интенсивную сексуальность через софиты, что побудило репортеров-мужчин написать длинные, бурные колонки о ее выступлении» - статьи, которые позже будут воспроизведены в каталоге фильмов Эдисона. Кинетоскопический фильм о ее танце, снятый в «Черной Марии» в середине марта 1894 года, летом показывали в курортном городке Эсбери-Парк в Нью-Джерси. Основатель города, Джеймс А. Брэдли, застройщик и ведущий член методистского сообщества, недавно был избран сенатором штата: « Ньюаркские вечерние новости от 17 июля 1894 г. сообщали, что [сенатор] Брэдли ... был так потрясен. увидев лодыжки и кружева Карменситы, на которые он пожаловался мэру Тену Броку. После этого шоумену было приказано снять оскорбительный фильм, который он заменил « Боксерскими кошками ». В следующем месяце экспонент из Сан-Франциско был арестован за операцию с кинетоскопом, «предположительно непристойную». Группой, чье недовольство вызвало арест, было Тихоокеанское общество по борьбе с пороком, целью которого были «незаконная литература, непристойные картины и книги, продажа морфина, кокаина, опиума, табака и спиртных напитков несовершеннолетним, лотерейные билеты и т. "и которая с гордостью взяла на себя ответственность за то, что за последние два месяца "вызвала 70 арестов и получила 48 обвинительных приговоров".
Кинетоскоп также привлек внимание по другую сторону Атлантики. Летом 1894 года он был продемонстрирован на бульваре Пуассоньер, 20 в Париже; это было одним из основных источников вдохновения для братьев Люмьер , которые впоследствии разработали первую коммерчески успешную кинопроекционную систему. 17 октября 1894 года в Лондоне открылся первый салон кинетоскопа за пределами США. Распространение системы в Европе шло быстро, поскольку Эдисон оставил свои патенты незащищенными за границей. Наиболее вероятной причиной была зависимость технологии от множества иностранных инноваций и, как следствие, уверенность в том, что патентные заявки будут иметь мало шансов на успех. Однако раньше была популярна альтернативная точка зрения: в выпуске Encyclopædia Britannica 1971 года , например, утверждается, что Эдисон «очевидно, так мало думал о своем изобретении, что не смог заплатить 150 долларов, которые предоставили бы ему международное авторское право [ sic ]." Еще в 2004 году Эндрю Рауш заявил, что Эдисон «возражал против платы в размере 150 долларов за зарубежные патенты» и «увидел небольшую коммерческую ценность кинетоскопа». Учитывая, что Эдисон, как бизнесмен, так и изобретатель, потратил около 24 000 долларов на разработку системы и зашел так далеко, что построил оборудование специально для кинопроизводства до того, как был выдан его патент в США, интерпретация Рауша не получила широкого распространения. современные ученые. Какой бы ни была причина, два греческих предпринимателя, Джордж Георгиадис и Джордж Трагидес, воспользовались открытием. Уже успешно управляя парой лондонских кинозалов с кинетоскопами Эдисона, они поручили английскому изобретателю и производителю Роберту У. Полу сделать их копии. Выполнив контракт Георгиадеса и Трагидеса, Пол решил сам заняться кинобизнесом, сделав десятки дополнительных репродукций кинетоскопа. Работа Пола привела к ряду важных инноваций как в камерах, так и в выставочных технологиях. Тем временем в Black Maria продвигались планы по реализации цели Эдисона по созданию киносистемы, объединяющей изображение со звуком.
Кинетофон
Кинетофон (он же Фонокинетоскоп) был ранней попыткой Эдисона и Диксона создать систему звукового кино . Согласно сообщениям, в июле 1893 года на Всемирной выставке в Чикаго был представлен кинетоскоп в сопровождении цилиндрического фонографа. Первый известный фильм, снятый как испытание кинетофона, был снят на студии Эдисона в Нью-Джерси в конце 1894 или начале 1895 года и теперь называется «Экспериментальный звуковой фильм Диксона» ; этот фильм, наряду с восемью фильмами, снятыми в период с 1912 по 1913 год, являются единственными сохранившимися фильмами с записанным вживую звуком, сделанным для кинетофона. В марте 1895 года Эдисон выставил устройство на продажу; без технологических новшеств, это был кинетоскоп, модифицированный корпус которого включал в себя сопутствующий цилиндрический фонограф. Владельцам кинетоскопов также были предложены комплекты для модернизации их оборудования. Первые выставки Kinetophone, по-видимому, состоялись в апреле. Хотя на образовательном веб-сайте Библиотеки Конгресса говорится: «Изображение и звук были несколько синхронизированы за счет соединения их ремнем», это неверно. Как описывает историк Дэвид Робинсон: «Кинетофон ... не пытался синхронизироваться. Зритель слушал через трубки фонограф, спрятанный в шкафу и воспроизводящий примерно подходящую музыку или другой звук». Историк Дуглас Гомери соглашается: «[Эдисон] не пытался синхронизировать звук и изображение». Ведущий звукорежиссер Марк Улано пишет: «Было изготовлено всего 45 кинетофонов. Они НЕ воспроизводились синхронно, за исключением того, что фонограф включался при просмотре и выключался при остановке». Хотя выживший тест Диксона включает живую запись звука, безусловно, большинство, а, вероятно, и все фильмы, продаваемые для кинетофона, были сняты как немые, преимущественно маршевые или танцевальные сюжеты; затем экспоненты могли выбирать из множества музыкальных цилиндров, предлагающих ритмическое соответствие. Например, в качестве аккомпанемента для « Карменсита » были предложены три разных цилиндра с оркестровыми выступлениями : «Вальс Сантьяго», «Ла Палома» и «Альма-данца Спаньола».
Даже когда Эдисон следовал своей мечте закрепить популярность кинетоскопа, добавив к его очарованию звук, многие в этой области начали подозревать, что кинопроекция была следующим шагом, который следует предпринять. Когда Норман Рафф сообщил Эдисону об интересе своих клиентов к такой системе, великий изобретатель решительно отверг эту идею:
Нет, если мы сделаем эту просеивающую машину, которую вы просите, она все испортит. Мы делаем эти машины для пип-шоу и продаем их много с хорошей прибылью. Если мы выпустим экранную машину, то на все Соединенные Штаты найдется применение, может быть, десяти из них. С таким количеством экранов вы могли бы показывать изображения всем в стране — и тогда это было бы сделано. Не будем убивать курицу, несущую золотые яйца.
Под постоянным давлением Раффа Эдисон в конце концов согласился исследовать возможность разработки проекционной системы. Он откомандировал одного из техников своей лаборатории в компанию Kinetoscope, чтобы начать работу, не сообщив об этом Диксону. Окончательное открытие Диксоном этого движения, по-видимому, было одним из центральных факторов, приведших к его разрыву с Эдисоном, который произошел весной 1895 года.
Проекционные кинетоскопы
В течение 1895 года стало ясно, что кинетоскоп, с одной стороны, проигрывает проецируемому кино, а с другой — новому устройству «пип-шоу» — дешевому мутоскопу на основе перекидной книги . На втором году коммерциализации прибыль Kinetoscope упала более чем на 95 процентов и составила немногим более 4000 долларов. Братья Латам и их отец Вудвилл воспользовались услугами бывшего сотрудника Эдисона Юджина Лауста , а затем, в апреле 1895 года, самого Диксона для разработки системы кинопроекции. 20 мая в Нью-Йорке новый эйдолоскоп был использован для первого коммерческого показа кинофильма: боксерского поединка между Янгом Гриффо и Чарльзом Барнеттом продолжительностью четыре или восемь минут. Европейские изобретатели, прежде всего Люмьеры и немецкие братья Складановские , продвигались вперед с подобными системами.
К началу 1896 года Эдисон обратил свое внимание на продвижение технологии проектора, фотоскопа, разработанного молодым изобретателем Чарльзом Дженкинсом . Права на систему были приобретены Чарльзом и Гэммоном, которые переименовали ее в Vitascope и договорились с Эдисоном представить себя ее создателем. Поскольку Диксон ушел с работы, кинетофон вскоре был законсервирован, а Эдисон приостановил работу над звуковым кино на длительный период. Покинув компанию Vitascope чуть более чем через год, Эдисон поручил разработать свои собственные проекционные системы, Projectoscope, а затем несколько итераций Projecting Kinetoscope. В 1912 году он представил амбициозный и дорогой кинетоскоп для домашнего проецирования, в котором использовался уникальный формат трех параллельных столбцов последовательных кадров на одной полосе пленки - средний столбец проходил через машину в обратном направлении от своих соседей. Это был коммерческий провал. Четыре года спустя предприятие Эдисона представило свою последнюю существенную новую технологию кинопоказа — недолговечную театральную систему под названием «Суперкинетоскоп». Большая часть наиболее творческой работы компании Эдисона в области кино с 1897 года включала использование патентов, связанных с кинетоскопом, в угрожаемых или реальных судебных процессах с целью финансового давления или блокировки коммерческих конкурентов.
Еще во времена Vitascope некоторые экспоненты демонстрировали фильмы в сопровождении фонографов, воспроизводящих соответствующие, хотя и очень приблизительно рассчитанные по времени, звуковые эффекты; в стиле кинетофона, описанном выше, ритмически совпадающие записи также были доступны для маршевых и танцевальных сюжетов. В то время как Эдисон наблюдал за беглыми экспериментами со звуковым кино после успеха «Великого ограбления поезда» (1903) и других постановок компании Edison Manufacturing Company, только в 1908 году он всерьез вернулся к комбинированной аудиовизуальной концепции, которая впервые привела его к участию в движении. поле изображения. Эдисон запатентовал систему синхронизации, соединяющую проектор и фонограф, расположенный за экраном, через сборку из трех жестких валов — вертикальный, спускающийся от каждого устройства, к которому присоединен третий, идущий горизонтально по всей длине театра под полом. Два года спустя он руководил демонстрацией для прессы в лаборатории системы звукового кино этой или более поздней конструкции.
В 1913 году Эдисон, наконец, представил новый кинетофон — как и все его звуковые кинопоказные системы, начиная с первой в середине 1890-х годов, в нем использовался цилиндрический фонограф, который теперь был соединен с проекционным кинетоскопом с помощью ремня типа лески и ряда из металлических шкивов. Хотя в краткосрочной перспективе он получил большое признание, у плохо обученных операторов были проблемы с синхронизацией изображения со звуком, и, как и другие системы звукового кино той эпохи, кинетофон не решил проблемы недостаточного усиления и неприятное качество звука. Его притягательная сила как новинка вскоре угасла, и когда пожар в комплексе Эдисона в Вест-Ориндже в декабре 1914 года уничтожил все кинетофоны компании, создающие изображение и звук, от системы отказались.
В первом десятилетии 1900-х годов, за несколько лет до разработки компактного домашнего проекционного кинетоскопа, Эдисон продавал по существу театральный 35-мм проекционный кинетоскоп для домашнего использования.
Изображение проекционного кинетоскопа, опубликованное в 1914 г.
Продвижение системы кинетофонов, январь 1913 г.
Смотрите также
использованная литература
Цитаты
Общая библиография
- Альтман, Рик (2004). Звук немого кино . Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета. ISBN 0-231-11662-4
- Аппельбаум, Стэнли (1980). Всемирная выставка в Чикаго 1893 года: фотографический отчет . Нью-Йорк: Довер. ISBN 0-486-23990-X
- Болдуин, Нил (2001 [1995]). Эдисон: Изобретая век . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-03571-9
- Браун, Марта (1992). Изображение времени: работа Этьена-Жюля Маре (1830–1904) . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-07173-1
- Бернс, Ричард В. (1998). Телевидение: международная история лет становления . Лондон: Институт инженеров-электриков. ISBN 0-85296-914-7
- Кросс, Гэри С. и Джон К. Уолтон (2005). Игривая толпа: места удовольствий в двадцатом веке . Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета. ISBN 0-231-12724-3
- Диксон WKL (1907). «Эксперименты Эдисона с кинематографом», в «Истории раннего кино» , том. 1 (2000), изд. Стивен Герберт. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-21152-2
- Эдисон, Томас А. (1891a). «Кинетографическая камера» в Маннони и др., Свет и движение , НП
- Эдисон, Томас А. (1891b). «Устройство для демонстрации фотографий движущихся объектов» в Mannoni et al., Light and Movement , np .
- Гомери, Дуглас (1985). «Пришествие звука: технологические изменения в американской киноиндустрии», в книге « Технологии и культура - The Film Reader» (2005), изд. Эндрю Аттерсон, стр. 53–67. Оксфорд и Нью-Йорк: Рутледж/Тейлор и Фрэнсис. ISBN 0-415-31984-6
- Гомери, Дуглас (2005). Приход звука: история . Нью-Йорк и Оксон, Великобритания: Routledge. ISBN 0-415-96900-X
- Госсер, Х. Марк (1977). Избранные попытки создания стереоскопических движущихся изображений и их связь с развитием кинотехнологии, 1852–1903 гг . Нью-Йорк: Арно Пресс. ISBN 0-405-09890-1
- Гривсон, Ли и Питер Кремер, ред. (2004). Читатель немого кино . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-25283-0
- Гриффит, Ричард и Стэнли Уильям Рид (1971). «Кинофильмы» в Британской энциклопедии , 15-е изд., том. 15, стр. 898–918. Чикаго и др.: Британская энциклопедия. ISBN 0-85229-151-5
- Guida practica per l'uso ... del kinetoscopio Edison (na; 1895–96). Милан: Эдита Далл «Elettricità». Избранные страницы в Mannoni et al., Light and Movement , np
- Ганнинг, Том (1994 [1991]). Д. В. Гриффит и истоки американского повествовательного фильма: первые годы биографии . Урбана и Чикаго: University of Illinois Press. ISBN 0-252-06366-X
- Хендрикс, Гордон (1961). Миф о кино Эдисона . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. Перепечатано в Hendricks, Gordon (1972). Истоки американского кино . Нью-Йорк: Арно Пресс/Нью-Йорк Таймс. ISBN 0-405-03919-0
- Хендрикс, Гордон (1966). Кинетоскоп: первый в Америке коммерчески успешный кинопрокатчик . Нью-Йорк: Сыновья Теодора Гауса. Перепечатано в Hendricks, Origins of the American Film .
- Дженнесс, Чарльз Келли (1894). Благотворительные организации Сан-Франциско: справочник благотворительных и исправительных учреждений . Сан-Франциско: Book Room Print/Стэнфордский университет.
- Карчер, Алан Дж. (1998). Множественное муниципальное безумие Нью-Джерси . Нью-Брансуик, Нью-Джерси и Лондон: Издательство Университета Рутгерса. ISBN 0-8135-2565-9
- Маннони, Лоран, Доната Пезенти Кампаньони и Дэвид Робинсон (1996). Свет и движение: Инкунабула кино, 1420–1896 гг. / Luce e movimento: Incunaboli dell'immagine animata, 1420–1896 гг . Лондон: Издательство BFI / Le Giornate Del CInema Muto, Французская синематека – Музей кино, Национальный музей кино. ISBN 88-86155-05-0
- Миллард, Андре (1990). Эдисон и бизнес инноваций . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 0-8018-3306-X
- Мюнстерберг, Хьюго (2004 [1916]). Фильм: Психологическое исследование . Минеола, Нью-Йорк: Довер. ISBN 0-486-43386-2
- Массер, Чарльз (1991). До Nickelodeon: Эдвин С. Портер и компания Edison Manufacturing Company . Беркли, Лос-Анджелес и Оксфорд: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-06986-2
- Массер, Чарльз (1994 [1990]). Возникновение кино: американский экран до 1907 года . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-08533-7
- Массер, Чарльз (2002). «Представление кино американской публике: Vitascope в Соединенных Штатах, 1896–187» в книге «Походы в кино в Америке: справочник по истории киновыставок» , изд. Грегори Уоллер, стр. 13–26. Дева, Массачусетс, и Оксфорд: Блэквелл (доступно в Интернете ). ISBN 0-631-22591-9
- Массер, Чарльз (2004). «В начале: кинопроизводство, репрезентация и идеология в компаниях Эдисона и Люмьера», в Grieveson and Krämer, Silent Cinema Reader , стр. 15–28.
- Рамзи, Терри (1986 [1926]). Миллион и одна ночь: история кино до 1925 года . New York: Touchstone (главы 8–10 доступны в Интернете ; часть веб- сайта Adventures in CyberSound ). ISBN 0-671-62404-0
- Рауш, Эндрю Дж. (2004). Поворотные моменты в истории кино . Нью-Йорк: Цитадель Пресс. ISBN 0-8065-2592-4
- Робертсон, Патрик (2001). Фильм Факты . Нью-Йорк: Книги Billboard. ISBN 0-8230-7943-0
- Робинсон, Дэвид (1996). «[ Описание Карменсита ]» в Mannoni et al., Light and Movement , np .
- Робинсон, Дэвид (1997). От пип-шоу до дворца: рождение американского кино . Нью-Йорк и Чичестер, Западный Сассекс: издательство Колумбийского университета. ISBN 0-231-10338-7
- Росселл, Деак (1998). Живые картинки: истоки кино . Олбани: Государственный университет Нью-Йорка Press. ISBN 0-7914-3767-1
- Соль, Барри (1992). Стиль и технология фильма: история и анализ . Лондон: Звездное слово. ISBN 0-9509066-0-3
- Шварц, Ванесса Р. (1999 [1998]). Зрелищные реалии: ранняя массовая культура в Париже конца века . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-22168-0
- Спер, Пол С. (2000). «На сегодняшний день без изменений: проявка 35-мм пленки» в « Движущихся изображениях: от Эдисона до веб-камеры » , изд. Джон Фуллертон и Астрид Содерберг Виддинг, стр. 3–28. Сидней: John Libbey & Co. ISBN 1-86462-054-4
- Стросс, Рэндалл Э. (2007). Волшебник из Менло-Парка: как Томас Алва Эдисон изобрел современный мир . Нью-Йорк: Корона. ISBN 1-4000-4763-3
- Ван Далкен, Стивен (2004). Американские изобретения: история любопытных, необычных и просто полезных патентов . Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN 0-8147-8813-0
- Зелински, Зигфрид (1999 [1989]). Аудиовидения: Кино и телевидение как антракты в истории , пер. Глория Кастанс. Амстердам: Издательство Амстердамского университета. ISBN 90-5356-303-2
внешние ссылки
- Хронология кинооборудования Эдисона ; часть веб- сайта немых фильмов профессора Холла
- Машины иллюстрируют обзор раннего кинематографического оборудования; часть веб- сайта Who's Who of Victorian Cinema
- Технология: Кинетоскопическое сочинение с техническим анализом системы; часть веб-сайта EarlyCinema.com
- Голосовая проба - Прослушивание актера с кинетофоном Фрэнка Ленорда. Аудиофайл в формате mp3 с недатированным прослушиванием; часть проекта Гутенберг
- Голосовая проба - прослушивание актера с кинетофоном Зигфридом фон Шульцем. mp3-аудиофайл прослушивания без даты; часть проекта Гутенберг
Пленки для кинетоскопа
- Национальный исторический памятник Эдисона : Сцена кузнеца (1893 г.), Сандоу (1894 г.), Змеиный танец (ок. 1894–1895 гг.), Эдисон за работой в своей химической лаборатории (nd). Обратите внимание, что «Поцелуй» (1896 г.) был снят не для кинетоскопа, а для проекции витаскопа.
- Библиотека Конгресса : двадцать пять фильмов с 1891 по 1895 год.