Карл Бём - Karl Böhm

Фото 1950-х гг.

Карл Август Леопольд Бём (28 августа 1894 - 14 августа 1981) был австрийским дирижером . Он был наиболее известен исполнением музыки Моцарта , Вагнера и Рихарда Штрауса .

Жизнь и карьера

Образование

Карл Бём родился в Граце . Сын юриста, он изучал право и получил докторскую степень по этому предмету, прежде чем поступить в музыкальную консерваторию в своем родном городе Грац , Австрия. Позже он поступил в Венскую консерваторию, где учился у Евсевия Мандычевского , друга Иоганнеса Брамса .

Мюнхен, Дармштадт, Гамбург

В 1917 году Бем стал ассистентом на репетиции в своем родном городе, дебютировав как дирижер в опере Виктора Несслера « Тромпетер фон Зекинген» в 1917 году. В 1919 году он стал помощником музыкального режиссера, а в следующем году - старшим режиссером. По рекомендации Карла Мук , Бруно Вальтер пригласил его в Баварской государственной опере , Мюнхен в 1921 году раннем назначении здесь был Моцарта Похищение из сераля , с броском , который включал Мария Айвоган , Paul Bender и Ричард Таубер [Источник: Карл Бём, Ich erinnere mich genau, Цюрих, 1968]. В 1927 году он был назначен главным музыкальным руководителем Дармштадта . В 1931 году он был назначен на ту же должность в Гамбургской государственной опере , которую занимал до 1934 года.

Вена, Дрезден, Зальцбург

Внешний звук
аудио значокВы можете услышать Карл Бем проведения Людвиг ван Бетховен «s Концерт № 4 соль мажор, соч. 58 с Вальтером Гизекингом и Саксонским государственным оркестром в 1939 г. Здесь на archive.org

В 1933 году Бем впервые дирижировал в Вене в « Тристане и Изольде » Вагнера. Он сменил Фрица Буша , уехавшего в изгнание, на посту главы дрезденской оперы Земпера в 1934 году, и эту должность он занимал до 1942 года. Это был важный период для него, когда он дирижировал первыми постановками произведений Рихарда Штрауса : Die schweigsame Frau (1935) и Daphne (1938), посвященная ему. Он также дирижировал первыми исполнениями « Ромео и Юлия» (1940) и «Зауберинзель» (1942) Генриха Шутермайстера и Концерта для валторны Штрауса № 2 (1943).

Бём впервые появился на Зальцбургском фестивале в 1938 году, дирижируя « Дон Жуаном» , а затем стал постоянным приглашенным дирижером. В 1943 году он занял руководящую должность в Венской государственной опере и в конечном итоге стал музыкальным руководителем. По случаю 80-летия Рихарда Штрауса 11 июня 1944 года он дирижировал оперой « Ариадна на Наксосе» в Венской государственной опере .

После Второй мировой войны

После того, как он завершил двухлетний послевоенный запрет на денацификацию , Бем возглавил Дон Жуана в Ла Скала в Милане (1948) и дал гастрольное выступление в Париже с труппой Венской государственной оперы (1949). С 1950 по 1953 год он руководил немецким сезоном в Театре Колон в Буэнос-Айресе и дирижировал первым исполнением на испанском языке « Воццека » Альбана Берга , переведенного по этому случаю. В 1953 году он был ответственен за первое исполнение произведения Готфрида фон Эйнема « Der Prozess» . С 1954 по 1956 год он руководил Венской государственной оперой в ее отреставрированном доме. Он также возобновил связи после войны в Дрездене , на Государственной капелле.

Успех в Нью-Йорке

В 1957 году Бём дебютировал в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, дирижируя Дон Жуаном , и быстро стал одним из любимых дирижеров эпохи Рудольфа Бинга Метрополитена , дирижируя там 262 спектаклями, в том числе премьерами Метрополитен Воццека , Ариадны на Наксосе и Метрополитен-опера. Die Frau ohne Schatten , которая стала первым крупным успехом в новом доме Метрополитена в Линкольн-центре . Бём руководил многими другими крупными новыми постановками в Нью-Йорке, такими как « Фиделио» для двухсотлетия Бетховена 1970 года , « Тристан и Изольда» (в том числе дебютное исполнение Биргит Нильссон в 1959 году), « Лоэнгрин» , « Отелло» , «Кавалер роз» , « Саломея» и « Электра» . В его репертуаре также были «Свадьба Фигаро» , « Парсифаль» , «Летучий холлёндер» , «Волкюр» и «Мейстерзингер фон Нюрнберг» .

Байройт и Вагнер

Бём дебютировал на Байройтском фестивале в 1962 году вместе с Тристаном и Изольдой , которым он дирижировал до 1970 года. В 1964 году он руководил там пьесой Вагнера « Мейстерзингер фон Нюрнберг» , а с 1965 по 1967 год - циклом композитора Der Ring des Nibelungen , который был последним. постановка Виланда Вагнера . Его Вагнер разделили мнение; продюсер звукозаписи Джон Калшоу писал, что " Walküre 1966 " Бема "дирижировали с ошеломляющим безразличием, как будто дирижеру не терпелось вернуться в Зальцбург или куда бы он ни направлялся для своей следующей помолвки, но Словарь музыки и музыкантов Гроува хвалит Бема ' s Байройт выступление за «тонко дисплей [ я ] свои качеств». The Times взяла среднюю точку зрения, находя его Вагнер «свет и позитивное» , но «несколько неохотно пусть драма найти свой полный вес и глубину». спектакли кольца и Тристан записывался вживую и издавался на пластинке. В 1971 году он дирижировал «Летучим голландцем» Вагнера в Байройте.

Бабье лето в Лондоне

В конце жизни он начал дирижировать в качестве гостя с Лондонским симфоническим оркестром (LSO) во время выступления на Зальцбургском фестивале в 1973 году. Было сделано несколько записей с оркестром для Deutsche Grammophon . Бём получил титул президента LSO, который он удерживал до своей смерти. Он дважды дирижировал в Королевском оперном театре Ковент-Гарден в 1970-х: Le nozze di Figaro в 1977 году и Così fan tutte в 1979 году.

Смерть, семья, наследие

Бём умер в Зальцбурге , за две недели до своего 87-летия. Он дирижировал премьерами поздних произведений Штрауса « Die schweigsame Frau» (1935) и « Дафна» (1938), посвященным которым он является, записал все основные оперы (но часто делал сокращения в партитуре) и регулярно возрождал оперы Штрауса с сильными актерами. во время его пребывания в Вене и Дрездене, а также на Зальцбургском фестивале.

Бема хвалили за его ритмично четкую интерпретацию опер и симфоний Моцарта , а в 1960-х годах ему доверили записать все симфонии Моцарта в Берлинской филармонии . Его живой и прямой подход к Вагнеру завоевал приверженцев, как и его чтение симфоний Брамса , Брукнера и Шуберта . Его полные записи симфоний Бетховена с Венской филармонией в 1971 году также были высоко оценены. На менее распространенном фронте он защищал и записывал авангардные оперы Альбана Берга « Воццек» и « Лулу» до того, как они закрепились в стандартном репертуаре. Бём упомянул в примечаниях к своим записям этих произведений, что они с Бергом обсуждали оркестровки, что привело к изменениям в партитуре (как он ранее делал подобное с Рихардом Штраусом). Один критик назвал его одним из величайших дирижеров 20 века. Гроув говорит о нем:

Моцарт, Вагнер и Рихард Штраус - композиторы, с которыми его имя наиболее тесно связано, за ними следуют Гайдн, Бетховен, Шуберт, Брукнер, Брамс и Берг. Музыкальный подход Бема, выраженный в строго функциональных жестах, был прямым, свежим, энергичным и авторитетным, избегая ноток романтической сентиментальности или потворства своим виртуозным манерам ... Его широко восхищали его умелое равновесие и сочетание звука, его чувство к стабильный темп и чувство драматического напряжения.

Он получил два эксклюзивных титула: "Ehrendirigent" Венской филармонии и австрийский "Generalmusikdirektor". Десять лет спустя его 80-летие широко чествовали; его коллега Герберт фон Караян подарил ему часы по этому случаю.

Бём был женат на сопрано Тее Линхард . Его сын Карлхайнц Бём был успешным актером.

Нацистские симпатии

Хотя Бем никогда не вступал в нацистскую партию, публично и в частном порядке он постоянно выражал решительную поддержку Гитлеру и его режиму. То, в какой степени это было вопросом убеждений, а не карьеризма, неясно и является предметом многих спекуляций. Сын Бема утверждал, что его отца предупредили, что, если он сбежит из нацистской Германии, каждый член его семьи будет отправлен в концлагерь, но поддержка Бёмом нацистов предшествовала их приходу к власти. Историк Майкл Х. Катер пишет, что, когда Бём был музыкальным руководителем в Дрездене (1934–1943), он «изливал риторику, прославляющую нацистский режим и его культурные цели». Катер относит Бема к той группе художников, в которой «мы также находим конфликтующие элементы сопротивления, приспособления и служения режиму, так что в конечном итоге их нельзя окончательно назвать ни нацистами, ни не нацистами». Катер также утверждает, что переезд Бема в Дрезденскую оперу в 1934 году, где он заменил Фрица Буша после его «политически мотивированного» увольнения нацистскими властями, является доказательством «крайнего карьеристского оппортунизма Бема в ущерб личной морали», которому непосредственно способствовал Гитлер, который добился досрочного освобождения Бема из его предыдущего контракта. Катер противопоставляет это поведение «эстетически безупречному, а иногда и политически смелому» выбору репертуара Бема и его сотрудничеству с антинацистскими режиссерами и дизайнерами, которые «могли быть истолкованы противниками нацистского режима как смелая попытка сохранить принцип свобода творчества ». В 2015 году Зальцбургский фестиваль объявил, что установит мемориальную доску в вестибюле Карла Бема (Karl-Böhm-Saal), подтверждающую причастность дирижера к нацистской Германии: «Бём был бенефициаром Третьего рейха и использовал его систему для продвижения своих идей. его карьере. Его восхождению способствовало изгнание евреев и политически неугодных коллег ".

Почести и награды

Среди наград Бема: 1943 год: Крест военных заслуг 2-й степени без мечей ( Kriegsverdienstkreuz II. Klasse ohne Schwerter ); 1959: Большой почетный орден из серебра за заслуги перед Австрийской Республикой ; 1960: Крест Больших заслуг Федеративной Республики Германии ( Großes Verdienstkreuz ); 1964: Почетное кольцо Вены; 1967: Берлинская художественная премия ; 1970: Австрийский Почетный крест науки и искусства ; 1976: командир Почетного легиона ; Почетное кольцо Штирии; и 2012: Зал славы журнала Gramophone.

Примечания и ссылки

Примечания

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Бём, Карл (1992). Вспоминая жизнь: Воспоминания . Перевод Джона Кехо. Лондон: Марион Боярс, 1992.
  • Эндлер, Франц (1981). Карл Бём: ein Dirigentenleben . Гамбург: Hoffmann und Campe. Форворт фон Леонард Бернстайн . ISBN  3455087701 .

внешние ссылки