Джон Тенниел - John Tenniel

Джон Тенниел
Джон Тенниел.png
Автопортрет Джона Тенниела, ок.  1889 г.
Родился ( 1820-02-28 )28 февраля 1820 г.
Лондон , Англия
Умер 25 февраля 1914 г. (1914-02-25)(93 года)
Лондон, Англия
Национальность Британский
Известен Иллюстрация, Детская литература , Политические мультфильмы

Сэр Джон Тенниел ( / т ɛ п я ə л / ; 28 февраля 1820 - 25 февраля 1914) был английский иллюстратор , графический юморист и политический карикатурист известный во второй половине 19 - го века. Он был посвящен в рыцари за художественные достижения в 1893. Тенниела запоминается главным образом в качестве главного политического карикатуриста для перфоратора журнала на протяжении более 50 лет , и для его иллюстрации к Льюиса Кэрролла «s Приключения Алисы в стране чудес (1865) и Алиса в Зазеркалье, и что Там была найдена Алиса (1871 г.).

Ранние годы

Джон Тенниел, Заговор , масло на панели, август 1850 г. (частное собрание, Великобритания)

Тенниел родился в Бэйсуотере , Западный Лондон, в семье Джона Баптиста Тенниела, мастера фехтования и танцев гугенотского происхождения, и Элизы Марии Тенниел. У Тенниела было пять братьев и сестер; два брата и три сестры. Одна из сестер, Мэри, позже вышла замуж за Томаса Гудвина Грина, владельца гончарной посуды, которая производила корнуэльскую посуду . Тенниел был тихим и замкнутым человеком, как мальчиком, так и взрослым. Он был доволен тем, что твердо держался вне поля зрения, и, казалось, не был затронут конкуренцией или переменами. Его биограф Родни Энген писал, что «жизнь и карьера Тенниела были жизнью и карьерой высшего джентльмена, живущего на грани респектабельности».

В 1840 году Тенниел, занимаясь фехтованием, получил серьезное ранение глаза из-за отцовской рапиры, которая случайно потеряла защитный наконечник. С годами Тенниел постепенно терял зрение на правый глаз; он никогда не говорил своему отцу о серьезности раны, так как не хотел больше его расстраивать.

Несмотря на склонность к высокому искусству, Тенниел уже был известен и ценился как юморист. Его раннее общение с Чарльзом Кином способствовало развитию его таланта научного карикатуры.

Обучение

Тенниел стал студентом Королевской академии художеств в 1842 году на испытательном сроке; его приняли, потому что он сделал достаточно копий классических скульптур, чтобы заполнить необходимое портфолио. Так что именно здесь Тенниел вернулся к своему раннему независимому образованию.

В то время как более формальное обучение Тенниела в Королевской академии и других учреждениях было полезно для развития его артистических амбиций, Тенниела это не удалось, потому что он не согласился с методами обучения в школе, и поэтому он начал заниматься самообразованием. Он изучал классическую скульптуру через живопись. Однако он был разочарован этим, потому что у него не было инструкций по рисованию. Тенниел рисовал классические статуи в лондонской галерее Таунли, копировал иллюстрации из книг о костюмах и доспехах в Британском музее и рисовал животных из зоопарка в Риджентс-парке , а также актеров из лондонских театров, которых он рисовал из ям. Эти занятия научили Тенниела любить детали, но он стал нетерпеливым в своей работе и был счастлив, когда мог рисовать по памяти. Хотя он был наделен фотографической памятью, это подорвало его раннее формальное образование и ограничило его артистические амбиции.

Другим «формальным» средством обучения было участие Тенниела в группе художников, свободное от правил Академии, которые его душили. В середине 1840-х он вступил в Общество художников или Академию жизни на Клипстоун-стрит, и можно сказать, что Тенниел впервые появился там как сатирический рисовальщик.

Ранняя карьера

Первая книжная иллюстрация Тенниела была для книги Сэмюэля Картера Холла « Книга британских баллад» в 1842 году. Пока он работал с его первыми книжными иллюстрациями, в Лондоне проводились различные конкурсы, чтобы правительство могло бороться с растущим германским стилем назареев. и продвигать по-настоящему национальную английскую школу искусств. Тенниел планировал принять участие в конкурсе Палаты лордов 1845 года среди художников, чтобы выиграть возможность разработать настенное украшение нового Вестминстерского дворца. Несмотря на пропущенный срок, он представил 16-футовый (4,9 м) мультфильм «Аллегория правосудия» на конкурс на дизайн росписи нового Вестминстерского дворца . За это он получил премию в размере 200 фунтов стерлингов и комиссию на роспись фрески в Верхнем зале ожидания (или Зале поэтов) Палаты лордов .

Ударить кулаком

Карикатура Тенниела на тему Ламбетской конференции 1867 года .

Благодаря своей должности главного художника-мультипликатора Punch , Тенниел остался свидетелем радикальных изменений в Великобритании. Он продвигал политические и социальные реформы с помощью сатирических, часто радикальных, а иногда и язвительных изображений мира. На Рождество 1850 года он был приглашен Марком Лемоном на должность совместного карикатуриста (с Джоном Личем ) в « Панч» , будучи выбранным на основании недавних иллюстраций к « Басням Эзопа » . Он представил свой первый рисунок начальным письмом на стр. 224, т. xix. Это было озаглавлено «Лорд Джек-убийца гигантов» и показало, что лорд Джон Рассел нападает на кардинала Уайзмана .

Первый характерный лев Тенниела появился в 1852 году, как и его первая карикатура на некролог. Постепенно он полностью взял на себя еженедельный розыгрыш политической «большой доли», которую Пиявка с радостью уступила Тенниелу, чтобы ограничиться своими картинами жизни и персонажей.

В 1861 году Тенниелу предложили место Лич в Punch в качестве политического карикатуриста, но Тенниел по-прежнему сохранял чувство приличия и сдержанности в острых социальных и политических проблемах дня. Когда Пиявка умерла в 1864 году, Тенниел продолжал свою работу в одиночестве, редко пропуская ни одной недели.

Его задача заключалась в том, чтобы следить за сознательным выбором редакторов Punch , которые, вероятно, последовали примеру The Times и также почувствовали намеки на политическую напряженность со стороны парламента. По сути, работа Тенниела могла быть разрушительной. Беспокойство в вопросах радикализма рабочего класса, труда, войны, экономики и других национальных тем было целью Панча , который, в свою очередь, уладил характер подданных Тенниела. Его карикатуры 1860-х годов популяризировали портрет ирландца как недочеловека, распутного в своих аппетитах и ​​напоминающего орангутана чертами лица и осанкой. Многие из политических карикатур Тенниели выразили сильную враждебность по отношению к ирландскому Национализму , с Fenians и земельными лигами , изображенные в виде чудовищной, обезьяна , как скоты, в то время как « Хиберния » - олицетворение Ирландии - была изображены как красивый, беспомощный девушка угрожает такими «монстрам» и обратился за защитой к «старшей сестре» в виде мощной бронированной Британии .

«Неравный матч», его рисунок, опубликованный в « Панч» 8 октября 1881 года, изображал полицейского, сражающегося с преступником с помощью только дубинки для защиты, пытаясь убедить общественность в том, что методы полицейской деятельности должны быть изменены.

Если рассматривать отдельно от книжных иллюстраций, которые он делал с течением времени, одна только работа Тенниела в Punch , выражающая десятилетия редакционных точек зрения, часто противоречивых и социально чувствительных, была создана, чтобы повторить голоса британской публики. Тенниел нарисовал 2165 карикатур для либерального и политически активного издания « Панч» , отражающего настроения викторианской общественности в отношении либеральных социальных изменений; таким образом, Тенниел в своих карикатурах годами олицетворял совесть британского большинства.

Тенниел предоставил около 2300 мультфильмов, бесчисленное количество второстепенных рисунков, много двухстраничных мультфильмов для Альманаха Панча и других специальных выпусков, а также 250 дизайнов для карманных книг Панча . К 1866 году он мог «команда десять пятнадцать гиней для переделки одного перфоратора мультфильма как карандашный рисунок,» рядом с его «комфортной» Панч зарплаты «около £ 800 в год».

Алиса

Гусеница с кальяном . Иллюстрация из "Приключений Алисы в стране чудес"

Несмотря на приписываемые ему тысячи политических карикатур и сотни иллюстративных работ, большая часть славы Тенниела связана с его иллюстрациями к Алисе . Тенниел нарисовал 92 рисунка для «Приключений Алисы в стране чудес» Льюиса Кэрролла (Лондон: Макмиллан, 1865 г.) и «Зазеркалье и то, что там нашла Алиса» (Лондон: Макмиллан, 1871 г.).

Льюис Кэрролл изначально иллюстрировал Страну чудес самого себя, но его художественные способности были ограничены. Гравер Орландо Джуитт, который работал на Кэрролла в 1859 году и изучал рисунки Кэрролла для Страны чудес , предложил ему нанять профессионала. Кэрролл был постоянным читателем « Панча» и поэтому был знаком с Тенниелом, который в 1865 году долго беседовал с Кэрроллом, прежде чем проиллюстрировать первое издание «Приключений Алисы в стране чудес» .

Глава 12: Доказательства Алисы. MS Eng 718.6 (12) Тенниел, Джон, сэр, 1820–1914. Этюды для иллюстраций к «Приключениям Алисы в стране чудес» : рисунки, начертания, c. 1864 год из библиотеки Хоутона , Гарвардский университет.

Первый тираж в 2000 экземпляров был продан в США, а не в Англии, потому что Тенниел возражал против качества печати. Новое издание было выпущено в декабре 1865 года с датой 1866 года и мгновенно стало бестселлером, увеличив известность Тенниела. Его рисунки к обеим книгам стали одними из самых известных литературных иллюстраций. После 1872 года, когда проекты Кэрролла были завершены, Тенниел в значительной степени отказался от литературной иллюстрации. Позже Кэрролл обратился к Тенниелу с просьбой заняться другим проектом. На это Тенниел ответил:

Любопытно, что в Зазеркалье способность рисовать к книжным иллюстрациям ускользнула от меня, и ... с тех пор я ничего не делал в этом направлении.

Иллюстрации Алисы Тенниела были выгравированы братьями Далзил на деревянных блоках . Затем они служили мастерами для электротиповых копий для фактического печатания книг. Оригинальные деревянные блоки хранятся в Бодлианской библиотеке в Оксфорде. Обычно они не выставляются на всеобщее обозрение, но были выставлены в 2003 году.

Бронзовые Алиса в стране чудес скульптуры (1959) в Центральном парке в Манхэттене , Нью - Йорк, по образцу на его рисунках.

Стиль

Влияние немецких назареев

Стиль, связанный с движением назареев 19 века, оказал влияние на многих более поздних художников, включая Тенниела. Его можно охарактеризовать как «заштрихованные контуры», когда линиям на сторонах фигур или предметов придается дополнительная толщина или они прорисовываются вдвое, чтобы предложить затенение или объем. Кроме того, этот стиль чрезвычайно точен: художник делает четкие очертания его фигур, подчеркивая их достоинства и композиции, при этом давая сдержанность в выражении и бледность тона. Хотя ранние иллюстрации Тенниела в стиле Назарянина не были хорошо приняты, его знакомство с этим стилем указывало ему в правильном направлении.

Внимание к деталям

После 1850-х годов стиль Тенниела был модернизирован, чтобы включить больше деталей в фоны и фигуры. Включение фоновых деталей исправило ранее слабую германскую постановку его иллюстраций. Более точно проработанные иллюстрации Тенниела изображали конкретные моменты времени, места действия и индивидуального персонажа, а не просто обобщенные сцены.

Помимо изменения специфики фона, у Тенниела появился новый интерес к человеческим типам, выражениям и индивидуализированным представлениям, что отразилось и на его иллюстрациях Страны Чудес. Эта отличительная черта стиля Тенниела, которую многие называют театральностью, вероятно, проистекает из его прежнего интереса к карикатуре. В первые годы работы Тенниела на Punch он развил у этого карикатуриста интерес к уникальности людей и вещей, почти придавая человеческую индивидуальность объектам в окружающей среде. Например, сравнение одной из иллюстраций Джона Эверетта Милле девушки в кресле с иллюстрацией Алисы в кресле у Тенниела ясно показывает, что стул Милле - всего лишь опора, тогда как стул Тенниела обладает угрожающим и возвышающимся видом.

Еще одним изменением стиля стали его заштрихованные линии. Они превратились из механических горизонтальных линий в энергично нарисованную от руки штриховку, которая значительно усилила темные области.

Гротеск

«Гротеск» Тенниела был одной из причин, по которой Льюис Кэрролл хотел, чтобы Тенниел был его иллюстратором для книг об Алисе , в том смысле, что он внушал тревожное ощущение того, что реальный мир, возможно, перестал быть надежным. Стиль Тенниела был характерно гротескным благодаря его темным атмосферным композициям преувеличенных фантастических существ, тщательно прорисованных по очертаниям. Часто механизм заключался в использовании голов животных на узнаваемых человеческих телах или наоборот, как это сделал Гранвиль в парижском сатирическом журнале Charivari . В иллюстрациях Тенниела гротеск обнаруживается также в слияниях существ и вещей, деформациях и насилии над человеческим телом (например, когда Алиса пьет зелье и становится огромной), а также в склонности иметь дело с обычными вещами этого мира, представляя такие вещи. явления. Наиболее гротескным является знаменитый рисунок Тенниела «Джаббервок» в « Алисе» .

В иллюстрациях Алисы сочетаются фантазия и реальность. Такие ученые, как Моррис, прослеживают стилистические изменения Тенниела к тенденции конца 1850-х годов к реализму. Чтобы гротеск заработал, «необходимо преобразовать наш мир, а не какое-то царство фантазий». Иллюстрации постоянно, но тонко напоминают нам о реальном мире, как и некоторые сцены Тенниела, взятые из средневекового города, портика грузинского городка или клетчатой ​​куртки на Белом Кролике. Кроме того, Тенниел внимательно следует тексту Кэрролла, так что читатель видит сходство между письменным текстом и иллюстрациями. Эти штрихи реализма помогают убедить читателей в том, что все эти, казалось бы, гротескные обитатели Страны Чудес - просто сами по себе, просто настоящие, а не просто выступающие.

Изображение и текст в Алисе

Один необычный аспект книг Алисы - размещение иллюстраций Тенниела на страницах. Это физическое отношение иллюстраций к тексту объединяет их воедино. Кэрролл и Тенниел выразили это по-разному. Одно заключалось в скобки: два соответствующих предложения заключали в скобки изображение как способ передать момент, который Тенниел пытался проиллюстрировать. Заключение картинок Тенниела в скобки с текстом добавляет им «драматической непосредственности». Однако другие, менее частые иллюстрации работают с текстами в качестве подписей.

Еще одна связь между иллюстрацией и текстом - использование более широких и узких иллюстраций. Более широкие предназначены для центрирования на странице, более узкие, чтобы их можно было «впустить» или доходить до края рядом с узким столбцом продолжающегося текста. Тем не менее, слова идут параллельно с описанием этих вещей. Например, когда Алиса говорит: «О, мои бедные ножки!», Это происходит не только в нижней части страницы, но и прямо рядом с ее ступнями на иллюстрации. Некоторые из этих более узких иллюстраций имеют L-образную форму и имеют большое значение как одни из самых запоминающихся его работ. Верх или основание этих иллюстраций занимает всю ширину страницы, но на другом конце остается место для текста.

Книжные иллюстрации

Выбранный список:

Полностью Тенниел

Различные коллаборации Тенниела :

Пенсия и смерть

Черно-белый рыцарь , Линли Сэмборн , Панч , 24 июня 1893 года, дань уважения Тенниелу

Величайшая дань уважения была принесена престарелому Тенниелу, когда он был посвящен в рыцари государственной службы в 1893 году королевой Викторией . Это была первая такая честь, когда-либо удостоенная иллюстратора или карикатуриста. Его товарищи видели в его рыцарстве благодарность за «поднятие того, что было довольно скромной профессией, до беспрецедентного уровня респектабельности». Став рыцарем, Тенниел повысил социальный статус черно-белого иллюстратора и вызвал новое чувство признания своей профессии. Когда он вышел на пенсию в январе 1901 года, Тенниела удостоили прощального банкета (12 июня), на котором председательствовал А. Дж. Бальфур , тогдашний лидер Палаты общин , и описал Тенниела как «великого художника и великого джентльмена».

Тенниел умер 25 февраля 1914 года, за три дня до своего 94-летия. Он был похоронен на кладбище Кенсал-Грин в Лондоне.

Наследие

Панч историк MH Шпильман , который знал Тенниел, писал о том , что политическое влияние , содержащемся в его перфорировании мультиках было способно «колеблющихся партий и людей тоже». Через два дня после его смерти The Daily Graphic напомнила, как Тенниел «оказал влияние на политические чувства того времени, которое трудно измерить ... Пока Тенниел рисовал их (своих подданных), мы всегда смотрели на мультфильм Панч, чтобы кристаллизоваться. национальная и международная ситуация и общественное мнение по этому поводу - и никогда не смотрели напрасно ». Это социальное влияние было результатом еженедельной публикации его политических карикатур на протяжении более 50 лет, в результате чего слава Тенниела позволяла нуждаться в его конкретной иллюстративной работе вне газеты. Тенниел стал не только одним из наиболее публикуемых иллюстраторов викторианской Британии, но и как художник-карикатурист Punch одним из «высших социальных наблюдателей» британского общества и неотъемлемой частью мощной журналистской силы. Нью-Йорк трибюн журналист Джордж Смолли называют Тенниел в 1914 году как «один из величайших интеллектуальных сил своего времени, (кто) понимал социальные законы и политические силы.»

Публичные выставки работ сэра Джона Тенниела проводились в 1895 и 1900 годах. Тенниел также был автором одной из мозаик , Леонардо да Винчи , в Южном дворе музея Виктории и Альберта . Его пунктирные акварельные рисунки время от времени появлялись на выставках Королевского института художников акварели , в который он был избран в 1874 году.

Тенниел Клоуз, улица Бэйсуотер рядом с его бывшей студией, названа в его честь.

Галерея

использованная литература

Библиография

  • Джон Бьюкенен-Браун, Ранние викторианские иллюстрированные книги: Великобритания, Франция и Германия. Лондон: Британская библиотека и издательство Oak Knoll Press, 2005 г.
  • Льюис Кэрролл, «Приключения Алисы в стране чудес и в Зазеркалье». Отредактировал Роджер Ланселин Грин. Иллюстрировано Джоном Тенниелом. Оксфорд: Oxford UP, 1971 г.
  • Льюис Кэрролл, Аннотированная Алиса: Приключения Алисы в стране чудес и в Зазеркалье. Введение и примечания Мартина Гарднера. Иллюстрировано Джоном Тенниелом. Нью-Йорк: Брэмхолл-хаус, 1960.
  • Мортон Н. Коэн и Эдвард Уэйклинг, редакторы, Льюис Кэрролл и его иллюстраторы: сотрудничество и переписка, 1865–1898 гг. Итака: Корнелл, 2003 г.
  • Л. Перри Кертис, рецензия на книгу: Сэр Джон Тенниел: аспекты его работы. Викторианские исследования . Vol. 40, Блумингтон: Индиана UP, 1996. 168–171. JSTOR восстановлен 21 ноября 2010 г.
  • Л. Перри Кертис, рецензия на книгу: « Рисование выводов: карикатурная история англо-ирландских отношений, 1798–1998 гг. » Роя Дугласа и др. Викторианские исследования. Блумингтон: Индиана UP, 2001. 520–522. JSTOR восстановлен 21 ноября 2010 г.
  • Эдвард Д. Далзил и Джордж Далзил, Братья Далзил: запись о пятидесятилетней работе , Лондон: Метуэн, 1901
  • Энген, Родни (1991). Сэр Джон Тенниел: белый рыцарь Алисы . Олдершот, Хантс, Англия, Брукфилд, штат Вирджиния, США: Scolar Press Gower Pub. Co. ISBN 978-0-85967-872-8. OCLC  23220287 .
  • Элеонора М. Гарви и У. Х. Бонд, Введение, Алиса Тенниела. Кембридж: Библиотека Гарвардского колледжа / The Stinehour Press, 1978
  • Дж. Фрэнсис Гладстон и Джо Элвин-Джонс, Алиса-компаньон Пэлгрейв Макмиллан , 1998. ISBN  9780333673492
  • Пол Голдман, Викторианские иллюстраторы , Олдершот, Великобритания: Scolar Press, 1996
  • Хенчер, Майкл (1985). Иллюстрации Тенниела к книгам Алисы . Колумбус: Издательство государственного университета Огайо. ISBN 978-0-8142-0408-5. OCLC  10800589 . Архивировано из оригинала на 1 апреля 2016 года.
  • Маргарита Меспулет, создательница страны чудес. Нью-Йорк: Издания Arrow, 1934 г.
  • Гарри Левин, «Возвращение в страну чудес» The Kenyon Review , Vol. 27, нет. 4, Kenyon College, 1965, стр. 591–616. Восстановление JSTOR 3 декабря 2010 г.
  • Моррис, Фрэнки (2005). Художник Страны Чудес: жизнь, политические карикатуры и иллюстрации Тенниела . Шарлоттсвилл: Университет Вирджинии Пресс. ISBN 978-0-8139-2343-7. OCLC  57342183 .
  • Фрэнки Моррис, Джон Тенниел, Карикатурист: критическое и социокультурное исследование в искусстве викторианской политической карикатуры , докторская диссертация, Колумбия: Университет Миссури, 1985
  • Уильям Космо Монкхаус, Жизнь и творчество сэра Джона Тенниела , Лондон: ArtJournal Easter Annual , 1901
  • Грэм Овенден и Джон Дэвис, иллюстраторы Алисы в стране чудес и в Зазеркалье , Нью-Йорк: St Martin's Press, 1972
  • Форрест Рид, Иллюстраторы восемнадцати шестидесятых: иллюстрированный обзор работ 58 британских художников , Нью-Йорк: Dover Publications, 1975
  • Фрэнсис Сарцано, сэр Джон Тенниел , Лондон: Пеллегрини и Кудахи, 1948 г.
  • Симпсон, Роджер (1994). Сэр Джон Тенниел: аспекты его работы . Резерфорд, штат Нью-Джерси, Лондон: Пресса Ассоциированного Университета Фэрли Дикинсон. ISBN 978-0-8386-3493-6. OCLC  27264623 .
  • Уильям Томас Стед, редактор, Обзор обзоров , Vol. 23, стр. 406, Лондон: Гораций Маршалл и сын, 1901 г.
  • MH Spielmann, История удара , Лондон: Касселл, 1895
  • Г. П. Стокер, сэр Джон Тенниел Исследование его развития как художника, с особым упором на книжные иллюстрации и политические карикатуры , докторская диссертация Лондонского университета, 1994 г.
  • Ян Сусина, Место Льюиса Кэрролла в детской литературе. Нью-Йорк: Рутледж, 2010 г.
  • Ян Сусина, рецензия на книгу: «Художник из страны чудес: жизнь, политические карикатуры и иллюстрации Тенниела», Ежеквартальное издание Ассоциации детской литературы , Vol. 31, нет. 2, стр. 202–205, The Johns Hopkins UP, 2006 г.
  • Уэйклинг, Эдвард (2014). Льюис Кэрролл: человек и его окружение . Лондон: IB Tauris. ISBN 978-1-78076-820-5. OCLC  898028481 .

внешние ссылки