Джон Калшоу - John Culshaw

Снимок головы и плеч мужчины средних лет, слегка лысеющий
Джон Калшоу в годы работы на BBC

Джон Ройдс Калшоу , OBE (28 мая 1924 - 27 апреля 1980) был новаторским английским продюсером классической звукозаписи для Decca Records . Он произвел широкий спектр музыки, но лучше всего известен спланировали первую студийную запись Вагнер «s Кольцо нибелунга , начатую в 1958 году.

Плодотворная и отмеченная наградами музыкальная карьера Георга Шолти началась, когда Калшоу возглавил программу звукозаписи классической музыки Decca. Для Decca Шолти сделал более 250 записей , в том числе 45 полных оперных сетов. Среди международных наград, присуждаемых Солти (и Декка) за его записи, была 31 награда Грэмми - больше, чем любому другому исполнителю, будь то классический или популярный исполнитель. Большую часть этого времени карьера Шолти в Decca была тесно связана с Калшоу.

В основном музыкальный самоучка, Калшоу работал на Decca с 22 лет, сначала писал заметки для обложек альбомов, а затем стал продюсером. После непродолжительного периода работы на Capitol Records , Калшоу вернулся в Декку в 1955 году и начал планировать запись цикла Ring , используя новую стереофоническую технику для создания записей беспрецедентного реализма и воздействия. Ему не нравились живые записи оперных театров, и он стремился записать на диск специально сделанные студийные записи, которые полностью оживили бы оперы в сознании слушателя. В дополнение к своим записям Вагнера, он руководил серией записей произведений Бенджамина Бриттена с композитором в качестве дирижера или пианиста, а также записей опер Верди , Рихарда Штрауса и других.

Калшоу покинул Decca в 1967 году и был назначен руководителем музыкальных программ на BBC Television , где оставался до 1975 года, применяя ряд инноваций, чтобы донести классическую музыку до телезрителей. Позже он занимал несколько академических должностей. Его больше всего помнят за его записи Decca; наряду с Фредом Гайсбергом и Вальтером Легге он был одним из самых влиятельных продюсеров классических записей. «Таймс» сказала о нем, что «он придерживался этой великой традиции пропагандистов от Генри Вуда до Леонарда Бернстайна , которые стремятся донести свою любовь и знания о музыке до самой широкой аудитории».

биография

Ранние годы

Калшоу родился в Саутпорте , Ланкашир, один из по крайней мере двух детей Перси Эллиса Калшоу, банковского инспектора, и его первой жены, Дороти, урожденной Ройдс. Он был образован первый в школе Merchant портноев , Кросби , которого он презирал за его снобизм и его спортивно-одержимых мещанства. Затем отец отправил его в гимназию короля Георга V в Саутпорте. Когда он бросил школу в 1940 году в возрасте 16 лет, он последовал за своим отцом в штат Мидленд-банка в качестве клерка, работая в филиале в Ливерпуле . У него не было особых способностей или симпатий к банковскому делу, так как он не смог сдать экзамен компании по теории банковского дела, и в 1941 году он вызвался вступить в военно-воздушную армию флота, как только достигнет минимального возраста приема на работу в мае 1942 года. Он обучался на штурмана, был получил звание офицера и получил звание лейтенанта инструктором РЛС. Все свободное время он посвящал страстному интересу к музыке.

Помимо уроков игры на фортепиано в детстве, Калшоу был музыкальным самоучкой и не имел амбиций стать исполнителем. Критик и биограф Ричард Осборн писал о нем: «Как и многие люди, для которых музыка является навязчивой идеей, Калшоу был одиноким и дотошным человеком, ревниво охранявшим чувство личной целостности, которое его ранний интерес к музыке помог сформировать и углубить». Находясь в Военно-воздушной армии Флота, Калшоу «писал десятки статей о музыке и - совершенно справедливо - они возвращались десятками». После множества отказов его первой существенной статьей, которая была принята к публикации, была статья о Сергее Рахманинове для «Граммофона» , опубликованная в марте 1945 года. Это привело к приглашениям транслировать музыкальные выступления для BBC и писать статьи в журналы классической музыки.

Декка

После демобилизации из сил Калшоу присоединился к звукозаписывающей компании Decca в ноябре 1946 года, написав музыкальные анализы и биографии записывающихся артистов для классических альбомов Decca. Его первая книга, краткая биография Рахманинова, была опубликована в 1949 году и была хорошо принята. Критик The Times похвалил ее за разборчивость, лаконичность и осмотрительность. За ним последовали еще две книги; популярное введение в концерты ( Концерт из серии «Мир музыки» 1949 г.) и справочник по современной музыке ( «Век музыки» 1952 г.).

снимок головы и плеч лысого мужчины средних лет, подпирающего подбородок левой рукой
Георг Шолти , проводник Декк кольцо цикла

К 1947 году Калшоу была предоставлена ​​возможность производить классические записи для быстро расширяющегося каталога Decca. В Decca среди записанных им музыкантов были Ида Хендель , Эйлин Джойс , Кэтлин Ферриер и Клиффорд Керзон . В 1948 году он впервые работал с Георгом Шолти , пианистом и начинающим дирижером. В 1950 году, после выпуска долгоиграющей пластинки (LP), он выпустил первые LP-версии Савойских опер с оперной труппой D'Oyly Carte .

В 1951 году Калшоу и один из старших инженеров Decca, Кеннет Уилкинсон , были отправлены на Байройтский фестиваль для записи « Парсифаля » Вагнера . Для Калшоу Вагнер был непреходящей страстью, и он убедил Декку и руководство Байройта позволить ему записать цикл Кольца того года в дополнение к Парсифалю . Запись Ring не могла быть выпущена, вероятно, по договорным причинам. С другой стороны, запись Парсифаля была выпущена с большим успехом в 1952 году. Команда Decca вернулась в Байройт, чтобы записать выступления Лоэнгрина в 1953 году . Получившаяся запись была хорошо рассмотрена, но Калшоу написал об этом:

… Актерский состав обладал умеренными способностями, и у нас было слишком мало выступлений, чтобы придумать что-нибудь действительно стоящее. Все еще считалось, что это был единственный экономичный способ записать Вагнера, поскольку расходы, связанные с доставкой его основных работ в студию, не казались оправданными с точки зрения продаж. Но после опыта с Лоэнгрином я очень надеялся, что больше никогда не вернусь в Байройт, по крайней мере, для записи.

Капитолий

С 1953 по 1955 год Калшоу возглавлял европейскую программу Capitol Records . Поскольку Capitol в то время имел коммерческие связи с Decca, этот шаг Калшоу не отдалил его от главы Decca, Эдварда Льюиса , который обычно скептически относился к тому, что его сотрудники покинули Decca, чтобы присоединиться к ее конкурентам. Калшоу обнаружил, что его попытки создать список исполнителей классической музыки для Capitol были сорваны бюрократией в штаб-квартире компании в Лос-Анджелесе. Ему помешали поощрить сопрано Кирстен Флагстад выйти из отставки или подписать дирижер Отто Клемперер . Последнее неверное суждение, как отметил Калшоу в своих мемуарах, не было повторено Уолтером Легге из EMI , который подписал Клемперера с большим художественным и коммерческим успехом. Capitol еще больше расстроил Калшоу, игнорируя надвигающееся внедрение стереофонии, над которым работали крупные компании. Среди записей, которые Калшоу смог сделать для Капитолия, были Реквием Брамса, дирижированный Шолти во Франкфурте , и то, что Питер Мартланд в Оксфордском словаре национальной биографии назвал «серией замечательных записей выступлений Эдуарда ван Бейнума и оркестра Концертгебау в Амстердаме. . "

В начале 1955 года Льюис предупредил Калшоу, что до него доходили слухи о том, что Капитолий вот-вот разорвет свои связи с Деккой. Через несколько дней было объявлено, что Капитолий перешел под контроль EMI. Были завершены уже запланированные заседания Capitol, в том числе две записи, где Жак Ибер дирижировал своими произведениями, но EMI ясно дала понять, что это положит конец классической деятельности Capitol, которая считалась излишней. Льюис пригласил Калшоу вернуться в Decca, что он и сделал осенью 1955 года.

Стерео и кольцо Decca

По возвращении в Decca обнаружив, что другие продюсеры успешно выполняют его прежнюю роль, Калшоу сосредоточился на появляющейся технологии стереофонической записи, и в частности, на стереофонической опере. Через год после своего возвращения он стал менеджером подразделения классической звукозаписи компании, оказавшего большое влияние в мире классической музыки. Некролог «Граммофон» писал о нем в 1980 году: «Впервые встретить Джона Калшоу, тихого, обаятельного, проницательного, но без признаков агрессивности в нем, означало поразиться тому, что здесь был один из двух великих диктаторов записывающего искусства. Если Уолтер Легге в мгновение ока обнаружил экстравертную мощь в самой картине диктатора, то сопоставимое доминирование Джона Калшоу было чем-то, что нужно было оценить в течение более длительного периода ... [Х] е изменил всю концепцию звукозаписи ».

Калшоу надеялся записать Die Walküre с Флагстадом, которого он уговорил выйти на пенсию, в роли Брюнгильды. Однако Флагстаду было за шестьдесят, и он не согласился спеть всю оперу. Чтобы запечатлеть в себе Вагнера столько, сколько она желала записать, Калшоу в 1957 году поставила отдельные партии частей оперы. Акт 1 дирижировал Гансом Кнаппертсбушем с Флагстадом в роли Зиглинде; в другом наборе сцену «Todesverkundigung» из 2-го акта и весь 3-й акт дирижировал Шолти с Флагстадом в роли Брюнгильды. В те первые годы стерео, Кулшау работал с Пьером Монтё в записях Стравинского и Равеля , и с Солти в записи Ричарда Штрауса «s Арабеллы . Он также записал первый из многих новогодних концертов Венской филармонии и Вилли Босковского .

элегантно одетая женщина раннего среднего возраста, стоящая у зеркала и смотрящая в камеру
Биргит Нильссон , избранная Калшоу Брюнгильда

К 1958 году Decca со своей выдающейся технической командой ( The Times называла их «несравненными инженерами Decca») была в состоянии приступить к полной студийной записи цикла « Кольцо Вагнера» . Decca решила начать свой цикл с « Das Rheingold» , самой короткой из четырех опер « Кольцо» . Он был записан в 1958 году и выпущен весной 1959 года. Калшоу привлек Шолти, Венский филармонический оркестр и ряд известных певцов Вагнера. Производительность получила восторженные похвалы рецензентов, и было признано, что инженеры превзошли самих себя. «Граммофон» охарактеризовал качество записи как «потрясающее» и назвал набор «прекрасным… превосходящим все, что было сделано ранее». К удивлению и зависти соперников Decca, этот набор превзошел по продажам популярные музыкальные релизы, такие как Элвис Пресли и Пэт Бун . В состав броска входила Флагстад ​​в одном из ее последних записанных выступлений в роли Фрички, которую она никогда не пела на сцене. Калшоу надеялась запечатлеть ее как Фрику в «Волке» и Вальтрауте в « Гёттердаммерунг» , но ее здоровье не позволяло этого. В его актерский состав в остальных трех операх « Ринг» входили Биргит Нильссон , Ханс Хоттер , Готлоб Фрик , Вольфганг Виндгассен , Дитрих Фишер-Дискау и Регин Креспин , причем даже второстепенные роли исполняли такие звезды, как Джоан Сазерленд .

В этих постановках Калшоу претворил в жизнь свою веру в то, что правильно сделанная звукозапись должна создать то, что он назвал «театром разума». Ему не нравились живые записи, подобные тем, что пытались сделать в Байройте; для него они были технически несовершенными и, что особенно важно, были просто звукозаписями театрального представления. Он стремился делать записи, которые компенсировали отсутствие визуального элемента тонкими техниками производства, невозможными в живых записях, которые вызывали действие в голове слушателя.

Калшоу приложил беспрецедентные усилия, чтобы удовлетворить музыкальные требования Вагнера. В то время как в « Das Rheingold» партитура требует забить восемнадцать наковальней во время двух коротких оркестровых перерывов - инструкции, которой никогда не следовали в оперных театрах, - Калшоу организовал нанять и забить восемнадцать наковальней. Точно так же, когда Вагнер призывал рулевые рожки , Калшоу организовал их использование вместо тромбонов, обычно заменяемых в Байройте и других оперных театрах. В «Граммофоне» Эдвард Гринфилд писал:

Именно благодаря преданности Калшоу вагнеровским намерениям - всегда поощряемой инженером, который был справа от него на протяжении всего проекта, Гордоном Парри, который сам был преданным вагнерианцем - в цикле Solti Ring можно услышать партитуру в некотором роде. в театре буквально невозможно. Голос Зигфрида был похож на голос Гюнтера, голос Фафнера из его пещеры, не говоря уже о великолепии наковальни и арф радужного моста в Рейнгольде, - все это выходит за рамки того, что слышно в оперном театре.

В 1967 году, после того, как Decca Ring была завершена, Калшоу написал мемуары Ring Resounding о создании записи. В 1999 году компания Gramophone провела опрос своих читателей, чтобы найти «десять величайших когда-либо сделанных записей». The Decca Ring возглавил опрос.

Бриттен, Караян и другие

молодой человек с зачесанными назад темными волосами, смотрящий на партитуру
Герберт фон Караян, записанный для Decca в 1960-х годах.

Калшоу произвел серию записей Decca музыки Бриттена с композитором в качестве дирижера или пианиста. The Times описала их как «бесценное наследие для потомков». Калшоу убедил Decca сделать первую полную запись Питера Граймса , утверждая, что, если они этого не сделают, им следует отказаться от эксклюзивного соглашения с композитором и, таким образом, «дать ему шанс попытать счастья с другими компаниями». Decca, не желая проигрывать конкурентам, дала добро. Калшоу, который в то время отвечал за записи в Вене, был недоступен для создания этой новаторской записи, которая также была первой современной оперой, записанной в стерео: вместо этого он «спланировал это до мельчайших деталей» и передал свои подробные инструкции. чтобы Эрик Смит , который произвел запись. Среди произведений самого Калшоу, записанных с Бриттеном, были оперы « Альберт Херринг» (1964), «Сон в летнюю ночь» (1967) и « Билли Бадд» (1968). Калшоу написал: «Самые счастливые часы, которые я провел в любой студии, были с Беном по той простой причине, что казалось, что мы не пытались делать записи или видеокассеты; мы просто пытались сочинять музыку».

Калшоу подумал, что из всех своих записей « Военный реквием» Бриттена был лучшим. Гринфилд говорит об этом «еще одна запись, которая поразила мир звукозаписи не только своим техническим великолепием, но и тем, как она продавалась в огромных количествах». Запись была сделана в Лондоне в 1963 году, через год после премьеры Реквиема при освящении нового собора Ковентри . Для записи Калшоу удалось собрать трех певцов, которых Бриттен имел в виду при написании произведения, объединив русских, немецких и английских солистов, представляющих бывшие враждебные народы - Галину Вишневскую , Дитриха Фишер-Диескау и Питера Пирса .

Один из композиторов, к которому Калшоу не имел никакого отношения, был Малер . У него было сильное отвращение к музыке Малера, он писал, что от нее его тошнит: «не метафорически, но физически больным. Я нахожу его напряжения и тяжести в сочетании с тем, что всегда звучит (для меня) как фальшивая музыка самого расчетливого типа. , прямо отвратительно ".

Калшоу поставил многие из самых известных оперных и оркестровых декораций дирижера Герберта фон Караяна , которые остаются в каталогах четыре десятилетия спустя. В оперные декорации входят « Тоска» , « Кармен» , « Аида» , «Летучая мышь» и « Отелло» ; среди оркестровых сетов были « Планеты» Холста и несколько произведений Рихарда Штрауса, в том числе редко слышный тогда « Тоже самое Заратустра» .

В конце 1950-х годов Decca вступила в коммерческое партнерство с RCA , в рамках которого команды Decca записали классические произведения на европейских площадках от имени RCA. Среди записей под руководством Кулшау для RCA были сэр Томас Бичем «S щедро повторно срежиссированный версию Handel » s Мессии . Среди других художников, с которыми он работал для Decca и RCA, были пианисты, такие как Вильгельм Бакхаус , Артур Рубинштейн и Юлиус Катчен ; дирижеры, включая Карла Бема , сэра Адриана Боулта , Пьера Монтё , Фрица Райнера и Джорджа Селла ; и такие певцы, как Карло Бергонци , Юсси Бьёрлинг , Лиза Делла Каса , Леонтин Прайс и Рената Тебальди .

Спустя годы

Калшоу (слева) в Нидерландах в 1963 году.

К 1967 году Калшоу захотелось перемен. Он все больше разочаровывался в высшем руководстве Decca, которое, как он считал, утратило свой новаторский энтузиазм. Он ушел из звукозаписывающей индустрии и стал руководителем музыкальных программ BBC Television . Он открыл и руководил несколькими сериями Ночи музыки Андре Превена , в которой Превен неофициально разговаривал прямо на камеру, а затем поворачивался и дирижировал Лондонским симфоническим оркестром (LSO), участники которого были одеты не в вечерние платья, а в повседневные свитера или рубашки. . Программа привлекла беспрецедентные для классической музыки зрители; историк оркестра писал: «Больше британцев слышали игру LSO в Music Night за одну неделю, чем за шестьдесят пять лет концертов LSO». Калшоу также показывал более формальные концерты, в том числе симфонический цикл Клемперера 1970 года Бетховена из Королевского фестивального зала . В 1973 году он организовал для телевидения BBC трансляцию полного спектакля « Зигфрида» Вагнера под управлением Реджинальда Гудолла , но проект так и не состоялся. В 1974 году из Ковент-Гардена транслировался балет Верди « Бал маскарад» . Калшоу также организовал студийные постановки BBC «Женитьба Фигаро» , «Йомен стражи» , «Летучий голландец» и «Травиата» .

Калшоу заказал Бриттену оперу « Оуэн Вингрейв» , написанную специально для телевидения. Он также убедил Бриттена дирижировать телевизионными постановками Питера Граймса и Идоменей Моцарта , а также аккомпанировать Грушам в « Зимнем пейзаже » Шуберта . Бриттен и Пирс пригласили его к Снейпу , недалеко от их базы в Олдебурге в Саффолке, и он призвал их превратить Snape Maltings в концертный зал. Позже он инициировал музыкальный фестиваль Бенсона и Хеджеса в Снейпе и планировал четвертый сезон на момент своей смерти. Некоторые из его программ BBC сохранились на DVD, в том числе фильмы квартета Амадеус, играющие произведения Шуберта и Бриттена. Он взял перерыв на BBC, чтобы вернуться в студию звукозаписи, присоединившись к своей старой инженерной команде Decca в 1971 году, чтобы продюсировать Der Rosenkavalier под управлением Леонарда Бернстайна .

В 1975 году Калшоу оставил BBC и работал внештатным продюсером, продюсером, сценаристом и телеведущим. Он был приглашен работать в Совет по делам искусств Великобритании в 1975 году и был председателем его музыкальной группы с 1975 по 1977 год. В 1977 году он стал старшим научным сотрудником по творческим искусствам в Университете Западной Австралии и был приглашенным профессором в Университете Западной Австралии. Университет Хьюстона , Университет Южной Калифорнии и Университет Мельбурна . Он также взял на себя ответственность за ежегодный концерт Организации Объединенных Наций в Нью-Йорке и выступил в качестве музыкального консультанта Австралийской радиовещательной комиссии . Он часто выступал в качестве комментатора трансляций спектаклей Метрополитен-опера , а его книга 1976 года « Размышления о« кольце »Вагнера» была основана на серии интервальных бесед, которые он дал во время трансляций цикла « Кольцо Метрополитен» в 1975 году.

Калшоу умер в Лондоне в 1980 году в возрасте 55 лет от редкой формы гепатита . Он не был женат. Его незаконченная автобиография, « Положив рекорд прямо» , была опубликована после его смерти.

Среди наград, присужденных Калшоу, The Times перечислила «восемь Гран-при дискотек, многочисленные премии Грэмми и в 1966 году OBE », а также медаль Николая Венской филармонии в 1959 году и медаль Шалка в 1967 году.

Публикации

Менее известной частью работы Калшоу было сочинение художественной литературы. Он опубликовал два романа в начале 1950-х годов; первый, «Сыновья Брута» (1950), был вдохновлен тем, что он видел во время поездок по разрушенным немецким городам после войны. В 1950 году газета The Observer выбрала ее одной из своих книг года. Во время ее публикации он работал над вторым романом. Он дал ему название « Более сложная вещь» , но издатель убедил его изменить его на «Место камня». Он был опубликован в 1951 году.

Музыкальные книги Калшоу: Сергей Рахманинов , 1948; Концерт , 1949; Век музыки , 1951; Звук звонка: Запись Der Ring des Nibelungen , 1967; Размышления о "Кольце" Вагнера, 1976; Вагнер: Человек и его музыка , 1978; и Прямая запись: Автобиография Джона Калшоу , 1981.

Примечания и ссылки

Примечания
использованная литература

Библиография

  • Калшоу, Джон (1967). Звук звонка . Лондон: Секер и Варбург. ISBN 0-436-11800-9.
  • Калшоу, Джон (1976). Размышления о кольце Вагнера. Лондон: Секер и Варбург. ISBN 0-670-59301-X.
  • Калшоу, Джон (1981). Ставим рекорд прямо . Лондон: Секер и Варбург. ISBN 0-436-11802-5.
  • Моррисон, Ричард (2004). Оркестр - LSO: век триумфа и турбулентности . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-21584-X.
  • Осборн, Ричард (1998). Герберт фон Караян . Лондон: Чатто и Виндус. ISBN 1-85619-763-8.

внешние ссылки