Джон Коллиер (писатель-фантаст) - John Collier (fiction writer)

Джон Кольер
Джон Кольер, ок.  1970-е
Джон Кольер, ок. 1970-е
Родился ( 1901-05-03 )3 мая 1901 г.,
Лондон, Великобритания.
Умер 6 апреля 1980 г. (1980-04-06)(78 лет)
Занятие Сценарист, сценарист
Национальность Британский

Джон Генри Нойес Коллиер (3 мая 1901 - 6 апреля 1980) был британским писателем и сценаристом, наиболее известным своими рассказами , многие из которых появлялись в The New Yorker с 1930-х по 1950-е годы. Большинство из них было собрано в книге «Читатель Джона Кольера» (Knopf, 1972); более ранние коллекции включают том 1951 года « Fancies and Goodnights» , получивший международную премию «Фэнтези» и до сих пор печатающийся. Отдельные рассказы часто антологизируются в фэнтезийных сборниках. Сочинения Джона Коллиера получили высокую оценку таких авторов, как Энтони Берджесс , Рэй Брэдбери , Роальд Даль , Нил Гейман , Майкл Чабон , Уиндем Льюис и Пол Теру . Похоже, что он дал несколько интервью в своей жизни; в том числе беседы с биографом Бетти Ричардсон, Томом Милном и Максом Уилком .

Жизнь

Джон Коллиер родился в Лондоне в 1901 году и был сыном Джона Джорджа и Эмили Мэри Нойес Коллиер. У него была одна сестра, Кэтлин Марс Коллиер. Его отец, Джон Джордж Коллиер, был одним из семнадцати детей и не мог позволить себе формальное образование; он работал клерком. Кроме того, Джон Джордж не мог позволить себе учебу своего сына за пределами подготовительной школы ; Джон Коллиер и Кэтлин получили домашнее образование. Он получил частное образование у своего дяди Винсента Коллиера, писателя. Биограф Бетти Ричардсон писала:

Он начал читать сказки Ганса Христиана Андерсена в три года; у них начался пожизненный интерес к мифам и легендам, который еще больше усилился, когда в подростковом возрасте он открыл для себя «Золотую ветвь» Джеймса Фрейзера (1890-1915). Дядя, Винсент Коллиер, который сам был второстепенным писателем, познакомил мальчика с литературой 17 и 18 веков. Коллиер особенно восхищался Джонатаном Свифтом , и взгляд сатирика 18 века на жизнь стал его собственным. От своей первой работы до версии « Потерянного рая» Коллиер видел людей, несовершенных, но обладающих потенциалом, повсюду зараженных узкими верованиями, институтами, кружками, тщеславием и карьерой.

Когда в возрасте 18 или 19 лет отец спросил Коллиера, какое занятие он выбрал, он ответил: «Я хочу быть поэтом». Его отец потакал ему; в течение следующих десяти лет Коллиер жил на пособие в размере двух фунтов в неделю плюс все, что он мог получить, написав рецензии на книги и выступая в качестве культурного корреспондента в японской газете. За это время, не обремененный никакими финансовыми обязанностями, он развил склонность к азартным играм, беседам в кафе и посещению картинных галерей. Он никогда не учился в университете.

Он был женат на первой актрисе немого кино Ширли Палмер в 1936 году; они развелись. Его второй брак в 1945 году был с нью-йоркской актрисой Бет Кей (Маргарет Элизабет Эке). Спустя десять лет они развелись. Его третьей женой была Харриет Хесс Коллиер, которая пережила его; у них был сын, Джон Г.С. Коллиер, родившийся в Ницце , Франция , 18 мая 1958 года.

Карьера

Поэзия

Он начал писать стихи в девятнадцать лет и впервые были опубликованы в 1920 году.

В течение десяти лет Коллиер пытался совместить интенсивный визуальный опыт, открытый ему Ситвеллами и современными художниками, с более строгими заботами тех классических авторов, которые были модными в 1920-х годах. Однако он чувствовал, что его стихи не увенчались успехом; он был не в состоянии заставить свои два «я» (которых он как ни странно описал как «архаичного, неотесанного и даже варварского» Ольсена и «истерически застенчивого денди» Валентайна) говорить одним голосом.

Будучи поклонником Джеймса Джойса , Коллиер нашел решение в « Улиссе» Джойса . «Собираясь на следующий урок к Улиссу , этому городу современной прозы, - писал он, - я был поражен множеством великолепных отрывков, в которых слова используются так, как они используются в поэзии, и в которых выражаются эмоции. первоначально эстетика и эмоция, берущая свое начало в интеллекте, сливаются в более высоких пропорциях крайних форм, чем я считал возможным ». Несколько стихотворений, которые он написал за это время, были впоследствии опубликованы в сборнике под названием « Близнецы» .

Художественная литература

Хотя он написал несколько рассказов в период, когда он пытался добиться успеха как поэт, его карьера не складывалась до публикации его жены-обезьяны в 1930 году. Она пользовалась некоторой небольшой популярностью и одобрением критиков, что помогло продавать его рассказы. Биограф Ричардсон объяснил литературный контекст книги:

Его жена обезьяна является последним среди легких фантазий в начале двадцатого века , которые включают в себя GK Chesterton «s Человек , который четверг (1908), Макс Бирбом » s Zuleika Добсон (1911), и Вирджиния Вульф «s Орландо (1928). Однако книга Коллиера появилась сразу после экономического краха и начала Великой депрессии в 1929 году, когда настроение литературного и интеллектуального мира потемнело. Хотя его роман был хорошо принят, он не добился такой же известности, как предыдущие фантазии. ... Многое в этом романе без горечи Свифта перекликается с контрастом между Гулливером и рациональными гуигнгнмами в « Путешествиях Гулливера» (1726). Стиль Коллиера, однако, игрив; он много заимствует у Джозефа Конрада , пародирует стиль Томаса Де Куинси ... и во всем остальном поддерживает легкий и искусственный тон литературными заимствованиями.

В качестве частной шутки Коллиер написал решительно крутой четырехстраничный обзор « Его жены-обезьяны» , описав его как попытку «объединить качества триллера с качествами того, что можно было бы назвать декоративным романом», и в заключение дал следующую оценку. о талантах его автора: «С классической точки зрения его сознание слишком тесновато для гармонии, слишком неврастенично для пропорций, а его юмор слишком истеричен, слишком жаден и слишком груб». Автор Питер Штрауб сделал то же самое с фальшивыми негативными отзывами, восхищаясь Коллиером.

Его второй роман, «Холод Тома: Сказка» (1933), был мрачным, изображая варварскую и антиутопическую Англию будущего; он упоминается в эссе Джошуа Гленна «10 лучших романов об апокалипсисе научной фантастики до Золотого века (1904-33)». Ричардсон называет это «частью традиции апокалиптической литературы , начавшейся в 1870-х», включая «Войну миров» : «Обычно в этой литературе изображена Англия, разрушенная инопланетными силами, но в романе Коллиера, действие которого происходит в Хэмпшире в 1995 году, Англия имеет был уничтожен собственными пороками - жадностью, ленью и подавляющей бюрократией, искалеченной собственными комитетами и бюрократизмом ». Джон Клют писал:

Кардинально непохожий на его наиболее известную работу, «Холодный холод» Тома ... удивительно эффективный роман пост-ХОЛОКОСТА, действие которого происходит в 1990-х годах, спустя много времени после того, как необъяснимая катастрофа уничтожила население Англии (и, предположительно, всего мира) и вернула человечество к сельскому варварству. состояние, из которого старшие выжившие, помнящие цивилизацию, пытаются воспитать молодое третье поколение. Простой сюжет не обманывает читателя ... На протяжении всего романа [Коллиер] очень трогательно воспроизводит возрожденный окружающий мир природы с галлюцинаторной визуальной интенсивностью, которой больше нигде в его работах нет. Наряду с « Странными захватчиками» Алуна Ллевелина (1934), «А-Холод» Тома можно рассматривать в его атмосфере почти любовной убежденности как подлинного преемника « После Лондона» Ричарда Джеффриса (1885); и он заметно контрастирует с более ранним произведением Кольера « Не возвращается путешественник» (1931) ... суровой антиутопической новеллой, действие которой происходит в мертвом мире ».

Название относится к строке, произнесенной Эдгаром в « Короле Лире» ; изгой Эдгар (сын вымышленного Глостера ) притворяется сумасшедшим по имени Том о Бедлам и говорит сумасшедшему королю, бродящему по ветреной пустоши : «Том простужен».

Его последний роман, Defy the Foul Fiend; или, «Злоключения сердца» , другое название, взятое из той же речи в « Короле Лире», что и «Холод Тома» , было опубликовано в 1934 году.

Он получил премию Эдгара в 1952 году за сборник рассказов Fancies and Goodnights , который также получил международную премию Fantasy в 1952 году.

Стиль письма

Дэвид Лэнгфорд охарактеризовал Коллиера как «наиболее известного своими отточенными, часто горько легкомысленными журнальными историями ... [Его] лучшие рассказы проникнуты поэзией и настоящим остроумием, иногда напоминающим сочинение Саки. Бывают моменты возмутительного Большого Гиньоля ; иногда - сексуального характера. озорство намного превосходит Торна Смита по изысканности ". Лэнгфорд хвалит «улыбчивое человеконенавистничество » Коллиера . Точно так же Кристофер Фаулер написал в The Independent : «Его простой, резкий стиль оживил его рассказы», ​​а художественную литературу Коллиера назвал «сардонической». Джон Клют писал: «Он был известен в основном своими сложными, но иногда довольно ценными рассказами, обычно с едкими концовками; во многих из этих историй есть сильные элементы фэнтези ...» Э. Ф. Блейлер также восхищался писанием Коллиера, описывая его как «». Один из современных мастеров коротких рассказов и, безусловно, выдающийся писатель коротких фантазий », заявив, что « Дьявол и все » был« одним из величайших фэнтезийных сборников ».

Другие СМИ

В последующие годы Коллиер путешествовал между Англией, Францией и Голливудом . Он продолжал писать рассказы, но со временем все больше и больше обращал свое внимание на написание сценариев.

Макс Уилк , который брал интервью у Коллиера для своей книги « Шмуки с Андервудом» , рассказывает, как в 1930-х годах Коллиер покинул свой дом в Англии, поместье Уилкота, и отправился во Францию, где некоторое время жил на Антибах и Кассисе . Историю о том, как Коллиер оказался в Голливуде, иногда неправильно рассказывают, но Коллиер сказал Уилку, что в «Кассисе»:

«Я увидел рыбацкую лодку, которая мне очень понравилась, и я захотел ее купить. Они хотели 7000 франков. И я задавался вопросом, где на земле я могу найти столько денег. велосипед, чтобы передать мне телеграмму .... [sic] Это был мой лондонский агент, который хотел знать, поеду ли я в Голливуд поработать восемь недель за 500 долларов в неделю? ... И я поехал в Калифорнию, и они ждали меня. Восхитительный опыт. Картина под названием « Сильвия Скарлетт» в RKO . Джордж Кьюкор был режиссером. Я почти не видел кино в своей жизни; я ничего не знал о написании сценариев. Это было что-то вроде ошибки . Хью Уолпол сказал Джорджу, что я подойду на эту работу. Джордж думал, что Хью говорил об Эвелин Во ».

В фильме « Сильвия Скарлетт» снимались Кэтрин Хепберн , Кэри Грант , Брайан Ахерн и Эдмунд Гвенн ; это была комическая история вдовца, его дочери Сильвии, которая переодевается мальчиком, и мошенника; Сотрудниками Коллиера над сценарием были Глэдис Унгер и Мортимер Оффнер . Уилк пишет, что в то время фильм считался причудливым, но спустя десятилетия он стал культовым.

Коллиер приземлился в Голливуде 16 мая 1935 года, но, как он сказал Уилку, после Сильвии Скарлетт вернулся в Англию. Там он год работал над « Мальчиком-слоником» для режиссера Золтана Корды .

«Корда отвел меня в кинотеатр, и мы сидели там и часами смотрели фильм, который был снят в Бирме ... [sic] без всякого сценария! Просто режиссер со своей командой снимал фильм о слонах . Итак, мы видел слонов, идущих сюда, слонов, бегущих туда, нападающих, отступающих ... [sic] Бесконечные слоны! И было несколько снимков маленького мальчика ростом около трех футов, очаровательного маленького существа. Это был Сабу ... Мы с Кордой просмотрели все это огромное количество фильмов, и примерно через три часа он начал издавать ужасные крики! Что он вообще мог сделать со всем этим проклятым фильмом? »

Коллиер предложил способ объединить отснятый материал в историю и сделать «этого маленького мальчика Сабу звездой». После этих двух неортодоксальных попыток написания сценария Коллиер был на пути к новой писательской карьере.

Сценарии

Коллиер вернулся в Голливуд, где много писал для кино и телевидения. Он внес значительный вклад в сценарии «Африканской королевы» вместе с Джеймсом Эйджи и Джоном Хьюстоном , «Повелитель войны» , « Я камера» (адаптированный из «Берлинских историй» и позже переделанный как « Кабаре» ), « Ее картонный любовник» , « Обман» и « Розанна Маккой» .

Телеспектакли

Адаптации его рассказов

Его рассказ «Вечерняя примула» лег в основу телевизионного мюзикла 1966 года Стивена Сондхейма , а также был адаптирован для радиосериала « Побег» и BBC Radio . Некоторые из его рассказов, в том числе «Снова на Рождество», «Мокрая суббота» и «Де Мортуи», были адаптированы для телесериала « Подарки Альфреда Хичкока» .

Награды

  • Поэзия, присужденная парижским литературным журналом This Quarter за сборник стихов « Близнецы» .
  • Международная премия в жанре фэнтези за художественную литературу (1952) за фантазии и спокойную ночь (1951).
  • Премия Эдгара за лучший рассказ (1952) за фантазии и спокойной ночи (1951).

Смерть

Джон Коллиер умер от инсульта 6 апреля 1980 года в Пасифик-Палисейдс, Лос-Анджелес, Калифорния . Ближе к концу своей жизни он писал: «Иногда я удивляюсь, что такой третьесортный писатель, как я, сумел выдать себя второсортным писателем».

Коллекции бумаг Кольера

Библиография

Романы

  • Его жена-обезьяна: или женат на шимпанзе (1930) (в настоящее время в печати, ISBN  0-9664913-3-5 )
  • Путешественник не возвращается ( книга , 1931)
  • Tom's A-Cold: A Tale (1933) (опубликовано в США как Full Circle )
  • Defy the Foul Fiend: or, Злоключения сердца (1934)

Сборники рассказов

  • Зеленые мысли (1932; заглавная история, возможно, вдохновила " Магазинчик ужасов" )
  • Дьявол и все (1934)
  • Вариации на тему (1934)
  • Представляя самогон (1941)
  • Прикосновение мускатного ореха и другие невероятные истории (1943)
  • Fancies and Goodnights (1951) (переиздание New York Review Books в мягкой обложке [2003], в настоящее время в печати, ISBN  1-59017-051-2 ) (Примечание: первое издание содержит пятьдесят рассказов, как и некоторые издания в мягкой обложке, в том числе Bantam в мягкой обложке и издание в мягкой обложке New York Review Books. Сейчас печатается последняя версия, включая все более поздние дополнения. Обратите внимание, что « Картинки в огне» и «Читатель Джона Коллиера» содержат несколько историй, которых нет ни в одном издании « Фантазии и доброй ночи» . история появляется как в «Дьяволе и все», так и в «Прикосновении мускатного ореха» , но не входит в более поздние сборники.)
  • Картинки в огне (1958)
  • Читатель Джона Кольера (1972) (включает его жену-обезьяну полностью, главы 8 и 9 Defy the Foul Fiend и избранные рассказы)
  • The Best of John Collier (1975) (книга в мягкой обложке, содержащая все короткие статьи из The John Collier Reader , но без его жены-обезьяны , которая была выпущена в виде отдельного тома)

Другие работы

  • Близнецы (1931) Поэтический сборник
  • Потерянный рай: сценарий к фильму « Разумное кино» (1973). Адаптация Джона Мильтона , никогда не выпускавшаяся в качестве фильма. Коллиер немного изменил формат, чтобы сделать его более читабельным в книжной форме.

Избранные рассказы

  • Другая американская трагедия - человек калечит себя, чтобы убить престарелого богатого родственника и выдать себя за него, чтобы изменить волю в свою пользу - только для того, чтобы обнаружить, что он не единственный, кто хочет смерти старика.
  • Назад на Рождество - мужчина замышляет надежный способ убить свою жену, но убийство раскрывается из-за неожиданного подарка, который она оставила ему найти. Первоначально опубликовано в The New Yorker (7 октября 1939 г.). (Грэмс ошибочно цитирует более позднюю публикацию: выпуск The Tattler от 13 декабря 1939 г. (так в оригинале - журнал The Tatler ).) Эта история много раз драматизировалась: один раз для Alfred Hitchcock Presents , трижды для сериала Suspense radio ( Peter Лорре изобразил главного героя в первой передаче в 1943 году; в передачах 1948 и 1956 годов в главной роли был Герберт Маршалл ), а также один раз в эпизоде Tales of the Unexpected .
  • Вечеринка в бутылке - джинн (джинн) обманом заставляет человека занять его место в бутылке.
  • Отменить все, что я сказал - маленькая дочь пары проходит кинопробы. Жизни пары разрывает устное предложение главы студии сделать из ребенка звезду.
  • Охотник - молодой человек, покупающий настоящее любовное зелье, не может понять, почему продавец продает любовные зелья за доллар, но также предлагает бесцветный, безвкусный, необнаруживаемый яд по гораздо более высокой цене.
  • Примула вечерняя - наверное, его самая известная; о людях, которые живут в универмаге, прячутся днем ​​и выходят ночью. Бетти Ричардсон писала, что магазин - это « Валгалла , конечно, общества потребления ... населенная жадными людьми, которые днем изображают манекенов ; ночью они выходят, чтобы схватить то, что хотят»: «Счастлив принести в жертву все человеческое. эмоции - любовь, жалость, целостность - ради потребительских товаров, у этих жителей есть своя иерархия и полиция. Основная обязанность последней - подавлять любое восстание против этого материалистического общества ». История была прочитана Винсент Прайс и записала на записи LP по Caedmon Audio в 1980 истории также служили вдохновением для 1984 клипа «Prime Time» Британской прогрессивной рок - группа Parsons Project Алан .
  • Толкование сна . Мужчина испытывает тревожные и серийные сны о падении с тридцать девятого этажа небоскреба, в котором он работает, проходя по одной истории каждую ночь. Во сне он смотрит в окно и проводит подробные и достоверные наблюдения за реальными обитателями, проходя мимо.
  • Чрезмерное страхование - любящая пара вкладывает девять десятых своих денег в страхование жизни и становится настолько бедной, что каждый из супругов решает отравить другого, не зная, что другой принял такое же решение.
  • Специальная доставка - мужчина влюбляется в манекен из универмага. Позже это было адаптировано для эпизода сериала 1960-х годов " Путешествие в неизвестность" под названием "Ева", в котором снимались Деннис Уотерман и Кэрол Линли .
  • Стальной кот - изобретатель использует свою домашнюю мышь, чтобы продемонстрировать свою лучшую мышеловку нечувствительному человеку, который настаивает на том, чтобы мышь действительно умерла.
  • Коттедж «Три медведя» - мужчина безуспешно пытается отравить свою жену грибом в отместку за то, что он подал ему яйцо меньшего размера, чем то, которое она подавала себе.
  • Таким образом, я опровергаю Вельзи : одиозно рациональный отец сбит с толку воображением своего маленького сына.
  • Прикосновение мускатного ореха делает это - человек, осужденный за убийство и оправданный за отсутствием мотива, рассказывает свою историю сочувствующим друзьям.
  • Дождливая суббота - если вы застряли в помещении в дождливую субботу, семья должна решить проблему. Проблема оказывается убийство, и как кадр невинного посетителя за преступление. Драматизирован в сериале «Саспенс», транслировавшемся 24 июня 1942 года, и в эпизоде ​​передачи « Подарки Альфреда Хичкока» 30 сентября 1956 года. Режиссером этого эпизода был сам Хичкок . Позже он был адаптирован к « Сказкам о неожиданном» Роальда Даля .
  • Молодежь из Вены - пара, карьера которой (теннисистка и актриса) зависит от молодости, вынуждена иметь дело с подарком одной дозы омолаживающего лекарства, которое нельзя разделить или разделить. Эта история легла в основу «Фонтана молодости» , телевизионного пилотного проекта 1956 года для предлагаемого сериала антологии, спродюсированного Десилу и написанного, направленного и ведущего Орсона Уэллса .

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки